מ 'לילה שימאלן הקריירה שלו, בהרבה מובנים, רצופת חוסר עקביות. רוב האנשים היו אומרים לך שהסרטים הטובים ביותר שהוא עשה הם בתחילת דרכו, אפילו עם הקאמבק האחרון שלו בעבודה עם בלומהאוס הפקות. אך גם כאשר איכות סרטיו נמוכה, תמיד ניתן למצוא כמה אלמנטים מוכרים בעבודתו. כדי לדרג את הסצנות הטובות ביותר בקריירה של שיאמאלאן, אתה צריך להסתכל בעיקר (אך לא לגמרי) על עבודתו המוקדמת.
онлайн жолугушуудан кийин биринчи жолугушуу үчүн кеңештер
לכבוד סרטו החדש, זכוכית , שמתחתן בעצמו עם סרטיו המוקדמים והאחרונים של שיאמאלאן, בואו ודרג את 10 הסצנות הטובות ביותר בקריירה של האיש.
10. סצנת הפתיחה, ההתרחשות
בואו נהיה ברורים לגבי משהו בהתחלה. ההתרחשות הוא לא סרט טוב. לא כל סרט ברשימה זו מצליח, בגדול. אבל הסצנות כאן אכן עובדות, ופתיחת סרט האימה של מ 'נייט שיאמלאן מ -2008 היא אכן יעילה למדי. לפני שנדע בדיוק מה קורה כאן, המראה המתואר בשתי הדקות הראשונות של הסרט, המתרחש בסנטרל פארק, הוא די מפריע. זה פשוט למדי: שתי נשים צעירות (אחת מהן, קריסטין קונולי, תיכנס לכוכב משותף הביקתה ביער ) יושבים על ספסל, וקונולי מבחין באנשים שקופאים במקום, הולכים אחורה וטופחים לעצמם. ואז חברתה קופאת, אוחזת בסיכה המתכתית בשיער ודוקרת את עצמה בצוואר באופן בלתי מוסבר. שאר הסרט הזה מסויט בצורה לא נכונה, אבל ההתרחשות התחיל די חזק.
9. הדאן חושף, לְפַצֵל
צופה לְפַצֵל חודשים לאחר שחרורו (כפי שהיה המקרה מבחינתי) פירושו שהשקעת זמן רב בהמתנה, כמו משפחת סימפסון היה אומר, להגיע למפעל הזיקוקים. כן, בטח, זה היה סרט בו ג'יימס מקאבוי מגלם גבר עם אישים רבים ושונים שחטף שלוש צעירות חסרות ישע. וכן, בטח, זה מותחן מספיק הגון לזמן הריצה שלו. אך לאחר שחרורו ידעתי זאת לְפַצֵל היה באמת סרט המשך לאחור אינו ניתן לשבירה , מה שהופך את הסצנה האחרונה לטיפשה בצורה בלתי נשכחת. (אציין כאן: זכוכית לא נכנס לרשימה זו. ההתרחשות עשה. אני ראיתי זכוכית . יש סיבה שזה לא ברשימה.) אחרי שדמותו של מקאבוי ממש משחררת את החיה הפנימית שלו, אישיות ממש נבילה באמת, היא מעלה את החדשות המקומיות בסועד סמוך, שם פטרון אחד מציין שזה נשמע קצת כמו אותו בחור אחד שגרם לכמה אסונות והיה להם שם מיוחד. מה היה השם הזה שוב? 'אדון. זכוכית, 'משמיע לא אחר מאשר דייוויד דאן מבוגר ומגועך (ברוס וויליס). זו לא ההפתעה הגדולה ביותר בפילמוגרפיה של שיאמאלאן, אבל עדיין חובטת אגרוף.
8. אייבי מתמודד מול המפלצת, הכפר
בניגוד לכמה מאחיי הביקורתיים, אני לא מתכוון לטעון טענה חזקה הכפר להיות יצירת מופת סודית. אף על פי שניתן לטעון ששימאלן פרשנות על מצב האומה בתחילת שנות האלפיים במותחן הפנים העגום שלו - שכולל סיום טוויסט שמגלה שהסרט מתרחש בהווה, לא מאה שנה קודם לכן - זה הסימן הראשון ל צרות בפילמוגרפיה שלו. עם זאת, כשאתה מעורב במצלמה כמו רוג'ר דיקינס, צוות שחקנים מוסמך ובמאי כמו שיאמאלן, יש סצנה טובה אחת או שתיים. כלומר: כאשר הגיבורה העיוורת שלנו, אייבי (ברייס דאלאס הווארד), עוזבת את הכפר בחיפוש אחר תרופות לאהובה, היא הודיעה שהמפלצות שתוקפות את הכפר אינן אמיתיות - הן רק בני הקהילה שמעמידים פנים. אבל אז, כשקיסוס נמצא בפאתי הכפר, ועזיבתה ידועה ברחבי הכפר, היא מכבידה על מה שנראה כאחת המפלצות, באמת. המתקפה שלאחר מכן, וחשיפה של מה שקורה באמת, הוא הרגע היחיד בו הסרט משיג תחושת פחד מעורערת.
мамиледе өзгөчө болгондо
7. התקפות החייזרים במרתף, שלטים
לפעמים, אתה רק צריך לוותר על כך שאתה מפחד מדעתך. אמנם אני מפחיד די קל בבתי הקולנוע, אך לעיתים נדירות יש לי את התגובה שהייתה לי במחצית השנייה של מ 'לילה שיאמאלן. שלטים . לאחר שהגיעו חייזרים לבית החווה של גרהם הס (מל גיבסון) ומשפחתו, הם מסתתרים במרתף כדי לקוות להימנע מלהיתפס למטרות מזויות. בעודם במרתף העניינים יוצאים משליטה וגרהם מאבד שליטה בפנס. ברגע שהוא מקבל את זה בחזרה ובודק את בנו האסתמטי, גרהם נבהל לראות שאחד החייזרים טיפס בוונטה מאחורי הילד ומנסה לאחוז בו. החשיפה הזו, בלי בדיחה, גרמה לי לקפוץ אולי שתי מטר בתיאטרון. אחד מפחדי הקפיצה הגדולים והבלתי צפויים בקולנוע המודרני.
6. הנסיעה ברכבת, אינו ניתן לשבירה
החוש השישי הצליח להיות להיט מאסיבי בקיץ 1999 בעוד קטע ז'אנרי, הוא גם קצב לאט לאט, עם צילומים ארוכים בהם דמויות ניהלו שיחות בעלות משמעות רבה. אינו ניתן לשבירה , ברגעי הפתיחה שלו (ככל שהקרדיטים מתגלגלים), מבהיר שההכפלה של שיאמאלן על מה שעבד עבורו בשנה הקודמת. מה שקורה בסצנה הוא די פשוט: הגבר הנשוי דייוויד דאן (ברוס וויליס) הולך הביתה ברכבת שנוסעת לפילדלפיה, נתקל בסוכן ספורט אטרקטיבי שאיתו הוא לא מצליח לפלרטט ואז נשען לאחור לפני שהרכבת מפסיקה את המסך. אבל שיאמלאן והמצלם אדוארדו סרה משולבים רק כמה צילומים ארוכים מאוד, בהם המצלמה מוצאת זוויות חדשות המתארות את דייוויד הסוער, נעה קדימה ואחורה בעבר כשאתה יכול לצפות לחיתוך.
5. מסתתר ומחפש, הביקור
אנשים אולי יגידו לך את זה לְפַצֵל בישר את חזרתו של מ 'נייט שיאמלאן ליצירת סרטים טובים, אבל אני כאן כדי לספר לך שחזרתו התרחשה שנתיים קודם לכן. הביקור הוא מופשט כמו שקיבל שיאמאלאן, זה סרט אימה מדהים בעל תקציב נמוך במיוחד, ושני בני נוער מבינים כי סבא וסבתא שלהם אולי לא ממש הזוג הישן והמקסים שהם נראים. אלמנט הצילום המצוי הוא במיטבו במהלך תפאורות הסרט המפחידות הרבות, וגולת הכותרת האמיתית היא כאשר שני הילדים משחקים מחבואים ישירות מתחת לקרקעית בית החווה של סבא וסבתא. הכל בסדר (וגם שני הילדים מצלמים אחד את השני) עד שסבתם תחליט לשחק בצורה מצמררת מאוד. השימוש של שיאמלאן בסגנון הסרט המצוי עובד הכי טוב כאן, כשאנחנו לכודים במסגרת ומחכים לסבתא שתשב שוב.
4. 'אני רואה אנשים מתים', החוש השישי
נותר חבל שהיילי ג'ואל אוסמנט לא קיבל את אוסקר שחקן המשנה הטוב ביותר על עבודתו החוש השישי . במשהו של תפקיד בלתי אפשרי, כילד קטן שישמח לחיות חיים נורמליים אם לא היה ממשיך לראות רוחות רפאים בכל מקום, הוא מצליח להימנע מלהיות טרום-מוקדם מההתחלה ועד הסוף. אך נקודת השיא של אוסמנט היא סצנה שנכנסה לתחום האיקונוגרפיה הקולנועית כמעט מייד בזכות שורה אחת של דיאלוג: 'אני רואה אנשים מתים.' לוקח כמעט שעה להגיע לנקודה זו, ולאחריה קול סיר הצעיר מסביר לפסיכולוג האכפתי שלו מדוע הוא כל כך שקט ומסולק ומסורבל. ההופעה של אוסמנט, יחד עם מתח הבניין, הופכים את מה שלכאורה לשיחה דו-מפלגתית לבלתי נשכחת באמת.
эгер жигит жакса эмне кылыш керек
3. גרהם נכנס למטבח של שכנו, שלטים
בהתחשב ... תדע לך, ב -15 השנים האחרונות בערך, אולי קצת יותר קשה עכשיו לקנות את מל גיבסון כאדם אדוק מאוד ולא אלים. (אולי אתה עדיין יכול לקנות את אדיקותו בזכות סרטים כמו תשוקתו של ישו . אבל ... לא אלים?) אבל בתוך שלטים , גיבסון מגלם לחלוטין את הכומר הנפל גרהם הס, שזועם על האדון על שאיבד את אשתו בתאונת דרכים לפני אירועי הסרט. גרהם נדחק לנקודת שבירה כאשר חייזרים יורדים על פני כדור הארץ, והוא פונה לביתו של האיש שגרם לתאונה הקטלנית לאחר שיחת טלפון מסתורית. גרהם נכנס למטבח של האיש, לאחר שלמד שחייזר נלכד שם, ומתמודד עם עימות עם החוץ-גוי הזה. כלומר, עד שהוא מתכופף על האדמה, מכוון להשתמש בלהב סכין כמשטח מחזיר אור כדי לראות את החייזר, והחייזר תופס לו. זה עוד מפחיד קפיצה מעולה באחד מסרטיו הטובים ביותר של שיאמלאן.
2. דייוויד דאן מחבק את זהותו, אינו ניתן לשבירה
באותו אופן ש לְפַצֵל מגלה שהוא הרבה יותר מסרט אימה דל תקציב בסצנה האחרונה שלו, אינו ניתן לשבירה יש יותר בראש מאשר להיות רק מחקר אופי של אדם שקט שהשאיר אחריו קריירה כשחקן כדורגל כדי להיות עם אשתו. למרות שהסצנה האחרונה מגלה שלדייויד דאן (ברוס וויליס) יש אויב אמיתי בבעל גלריית האמנות הקומיקס אליהו פרייס (סמואל ל. ג'קסון), השיא מגיע כשדוד מאמץ את כוחו הקיצוני ועובר בתחנת רכבת תחתית עד לראות איזה חטא כהה ביותר של אדם אקראי הוא צריך לנקום. כאשר הוא מוצא שוער שסגר שתי ילדות צעירות בבית משלהן, הוא עוקב אחר האיש ובסופו של דבר מנצח לאחר שכמעט טובע בבריכה חשוכה בסופת גשם. הרצף הוא לרוב נטול דיאלוגים, אך היכולת של שיאמלאן לבנות אווירה מספקת ומצב רוח הופכת את זה לבולט.
1. החשיפה הסופית, החוש השישי
אתה יכול לטעון שהקריירה של מ 'נייט שיאמאלן התבססה ברגע שהיילי ג'ואל אוסמנט לחש שהוא רואה אנשים מתים. אבל ההשפעה של החוש השישי , וניתן לצפייה מחדש הטבועה בו, לא היו כמעט גדולים כל כך אם סיומו לא היה מספק בצורה כה חשוכה. (עם האזהרה שעברו 20 שנה, וזה הארור החוש השישי , הנה אזהרת הספוילר שלך.) הכל נפתר לקול סיר הצעיר - הוא הודה ביכולותיו המיוחדות בפני אמו, והם עברו מפגש דמעות - מה שאומר שעבודתו של מלקולם קרואו עשויה להיעשות. כלומר, עד שהוא חוזר הביתה ומבין מה כל הרמזים הממוקמים היטב (ידית הדלת במרתף שלא תזוז, השבריריות הרגשית של אשתו, נכונותה להסתבך עם גבר אחר וכו ') מצביעים עליו מאז ההתחלה: הוא לא שרד את פצע הירי שנגרם לו על ידי מטופל בעבר בפרולוג. כן, מלקולם מת כל הזמן. ברוס וויליס מגלם את החשיפה הזו בכמות המתאימה של שברון לב, וזאת אחת הפעמים הנדירות שבהן קולנוען מהבהב לאירועים מ ... יודעת, לפני שעה באמת עובד. זה אחד הפיתולים הבודדים שעדיין מחזיקים מעמד, הודות לסגנון החתימה של שיאמלאן עכשיו.
