эмне үчүн чоң убакыт шашты
יוצר סרטים פול גרינגראס מקבל את מרבית הקרדיט שלו על חידושים חזותיים מאחורי המצלמה. זו העבודה שלו על בורן סדרות שחוקר הקולנוע ג'ונתן רוזנבאום בחר בה למופת לסגנון דומיננטי בקולנוע הוליוודי עכשווי, 'המשכיות מוגברת', אסתטיקה העדיפה זעזועים קרביים על כל ענייני סיפור, היגיון או אופי. אך הקשר של הסגנון הזה לשמו מסווה את דפוס ההתמודדות של גריינגראס עם נושאים פוליטיים רגישים, קשר נושאית שמחזיקה בין אם כתב את התסריט ובין אם לאו. כל עבודותיו שלאחר ה -11 בספטמבר עוסקות עמוקות בעולם שנותר בעקבותיו - שורש המלחמה בטרור ב יונייטד 93 , ההשפעות המתמשכות של פוסט קולוניאליזם ב קפטן פיליפס והמוסדות המכנים את היריות - מדינת המעקב במדינה בורן סדרה, המתחם הצבאי-תעשייתי ב איזור ירוק .
22 ביולי , פרויקט Greengrass האחרון, מתרחק ממוקד אמריקאי שבמרכזו כדי לבחון תקרית של קיצון ימין קיצוני לאחרונה בנורווגיה. אבל אם מישהו מאמין ששינוי ההגדרה פוטר אותם מהאזנה והתייחסות לאזהרה, תחשוב שוב. גרנגראס מציע דיוקן מהורהר ומפחיד של האופן שבו השנאה הלאומנית הלבנה מבקשת לערער את ערכי הליברליזם כדי לאמת את קיומו.
הסרט מתחיל ברדוף עם טיק-טוק של האירועים המחרידים שנערכו ב -22 ביולי 2011, כאשר טרוריסט הזאבים הבודד הביתי אנדרס בהרינג ברייוויק (אנדרס דניאלסן לי, פנים מוכרות למעריציו של הבמאי יואכים טרייר) לקח 77 חיים בנורבגיה. יום האימה שלו החל בהצבת פצצה מחוץ לבניין ממשלתי בעיר הבירה אוסלו. ואם זה לא מספיק, הוא יצא לדרך לאי אוטויה שם פקידי ציבור רבים שלחו את ילדיהם למחנה קיץ. אלה הם המנהיגים העתידיים של נורבגיה העוסקים בתרגילים אינטלקטואליים כמו 'אם הייתי ראש ממשלה', אך בעיני ברייוויק, הם רק 'מרקסיסטים' ו'אליטות ליברליות '. ברייוויק מתייחס לנסיגה המיוערת שלהם כאל תרגול מטרה, מרים 69 אנשים עם רובה סער לפני שנכנע בשלום למשטרה.
במקום לחלוב טרגדיה קלה מחוץ לאירועים, גרינגראס שומר מרחק. זה לא אומר שהוא נרתע מההשחתה - מזריקה רחבה מצמררת, הוא מראה את ברייוויק פורק כדורים מטווח ריק לראשי קורבנותיו. הבמאי, בעליל הוגה מערכות, מראה שהוא צופה בקפידה בשיטות. ב 22 ביולי , אנשים יכולים להשתמש בתהליך כאמצעי לקחת חיים כמו Breivik על האי וכן להציל חיים כמו חובשים שמצילים את הניצולים. (כהערה צדדית, גרנגראס מציג את המתודולוגיה שלב אחר שלב של טיפול בפצע ירי בדיוק כזה, עד כי מרגיש שהוא עשוי לבחון אותנו כיצד לעשות זאת בעצמנו לאחר סיום הסצנה.)
triple h and shawn michals
הניגוד בין האימה לבין התקווה של אנשים שגרתיים מאוד מגדיר את שאר הסרט בצורה די יפה. למרבה המזל, גריינגראס אינו בונה באופן סדיסטי לקראת הטבח ומנצל את הגעתו הממשמשת ובאה כצורה של אירוניה דרמטית. האירועים הטיטולריים של 22 ביולי מסכמים במערכה הראשונה ומשאירים הרבה מאוד סרטים להתמודד עם הנפילה.
הסרט מתפזר לשלושה כיוונים שונים לאחר שברייביק משחרר את הכדור האחרון שלו. ראשית, היא עוקבת אחר התגובה השלטונית לאירוע שתפס אותם מחוץ למשמר ולא מוכנים. אמנם מרכיב חשוב ממה שמגיע לאחר כל אסון, חלק זה של 22 ביולי הוא לא מפותח בצורה מצערת ומתקשה להפוך את ראש הממשלה לכל דבר שדומה לדמות אמיתית. (אמנם, זה קשה לאירוע שהתרחש לפני פחות מעשור.) שנית, זה עוקב אחר התאוששותם של ניצולים, ובמיוחד וילג'אר הנסן המתבגר (ג'ונאס סטרנד גרבלי) כשהוא משתקם בעקבות פציעות מחלישות שהותירו אותו תלוי על המדרגה של מוות. גרבלי עושה הופעת בכורה מרשימה ומלאת נשמה, אך הסרט אינו נותן לו שום דבר יוצא דופן בקשר ל PTSD.
המוטיבציה העיקרית של וילג'ר להתאושש נובעת מהפוטנציאל להתמודדות עם ברייוויק בבית המשפט, שם הוא מקווה להופיע בכל הכוח כדי להראות שתוקפו לעולם לא יוכל להביס אותו. זה באמת קרה, בוודאי, אבל זה ירגיש כמו קלישאת סרט כואבת אם גרנגראס לא היה מוציא את עיקר הסכום 22 ביולי מתאר את מוחו המתועב והמעוות של ברייוויק. החלק השלישי של הסרט עוקב אחר ניסיונותיו הנוראיים של המחבל להשתמש במשפט ציבורי להפצת המניפסט שלו מלא השנאה לתודעה הציבורית. בעזרת עורך דין מוצל מנסה ברייוויק להעביר את חלון אוברטון לאומיות לבנה על ידי העמדתו של נורבגיה ומדיניותה הרב-תרבותית למשפט במקום עצמו.
сен тааныбаган адамды сүйө аласыңбы
בחלקים הפרוצדורליים האלה של הסרט, 22 ביולי מראה את הסכנה שבאידיאולוגיה עליונה גם כאשר חסידיה אינם מרימים נשק. בחוסר תום לב, הקנאים האלה מסובבים את שוק הרעיונות החופשי כדי להתמודד עם רחבותיהם נגד אוכלוסיות מיעוטים ולנסות לגרום לאנשים סבירים להתווכח על תפישות ארוכות של אישיות ושוויון. זו עדות לרבגוניותו של גריינגראס כיוצר שהוא יכול להפוך את התיאורטים נגד המגוון לנחות עם אותה השפעה גרונית כמו התנגשות מכונית או פעלול מתריס.
/ דירוג סרטים: 7.5 מתוך 10
