כבר שלושה עשורים שהקהל מתאהב שוב ושוב קיאנו ריבס . אנו מאמינים לו כשהוא מציל את העולם, אנו מאמינים לו כשהוא מעורפל מבחינה מוסרית, ובמקרים ספורים, אנו אפילו מאמינים כשהוא הנבל. הוא שחקן שיכול להפוך את עצמו, גם כשהוא נשאר כל כך מובהק, ובכן, קיאנו ריבס .
ריבס ממשיך להתפתח עם הזמנים ורק מחדד את כישוריו. מה לא לאהוב בשחקן שסרטיו פוצצו בראשו שוב ושוב כשהמגנטיות והעומק שלו מתעמקים עם הזמן? כל אמן בשלב הקריירה וההצלחה של ריבס שממשיך לצמוח עושה משהו נכון. מה שנותר מהימים הראשונים של קריירת המשחק שלו הוא הכנות והמחויבות שלו. כנות זו, במיוחד, מדבקת וחלק מהסיבה שהקהל והיוצרים נותרים שבויים בו.
עם ביל וטד מתמודדים עם המוסיקה כעת בבתי הקולנוע וזמינים ב- VOD, ראיינו את הבמאים שעבדו עם ריבס וביקשנו מהם לשתף את הסיפורים האהובים עליהם משיתוף הפעולה שלהם. הנה מה ריצ'רד לינקלייטר , כריסטופר קנאלי , מתיו רוס , צ'אד סטהלסקי , דין פריסוט, פרנסיס לורנס , ו רבקה מילר היה צריך לומר על זמנם עם קיאנו ריבס האחד והיחיד.
ריצ'רד לינקלייטר ( סורק בחושך )
קיאנו ריבס הוא פיליפ ק. דיק אוהד. זו ההבנה של הפרוזה הסוריאליסטית של דיק שהפכה את ריבס לבוב ארקטור האידיאלי, שחוקר את עצמו בעולם הדומה להחריד לשלנו. 'חשבתי על קיאנו,' אמר לינקלייטר. 'הדבר הכי גדול שלי באיכות שלו זה, אתה יודע, אני בטוח שכולם אומרים שיש לו את האיש הבחור טוב הלב, טוב הלב. אם כי לא מבאס, כאילו הוא מנסה להיות בחור טוב או להרשים מישהו. הוא לא רץ למועדף בכיתה. הוא לא מבקש את הצבעתך לכלום. ועדיין, הוא משדר הגינות מוחלטת. '
בעיני לינקלייטר, אותה הגינות מוחלטת היא שהופכת אותו לחביב וקרוב. 'אני חושב שזה מהקפיצה,' המשיך לינקלייטר. 'ממש בתחילת נהר הקצה אתה כמו 'מי הבחור הזה? אני אוהב אותו! ’למרות שהוא מסתובב בסרט ההוא או מתבגר דפוק [צוחק]. זה סרט עצבני ונפלא. אני חושב שהסקרנות שלו כלפי העולם והחיפוש, כל זה שווה לדבר מעניין להסתכל עליו, להיות בסביבה או לארוז. '
לדברי יוצר הסרטים, איך הקהל תופס את השחקן קרוב לאיך זה לעבוד איתו. 'אתה פשוט מסוקרן,' הוא אמר. 'כל מה שקורה בראשו, ראוי לתשומת ליבך.' לינקלטר וריבס היו תמיד באותו דף לסרט הרוטוסקופ. יוצר הסרט והשחקן רצה לבצע עיבוד אותנטי של פיליפ ק 'דיק. 'כל כך הרבה סרטים לוקחים את הרעיון המרכזי ויוצרים סרט הוליוודי', אמר לינקלטר. 'לא כולם, אבל אתה יודע, רצינו את ההומור המרושע, את העצב ואת האובדן, וקיאנו השיק את כל זה כל כך טוב. אני אפילו לא זוכר שהייתי צריך לומר 'עכשיו זה החלק העצוב'. [צוחק]. '
הצמד צילם פיצוצים באוסטין, ועקב אחר מסלול מוחו השבור של ארקטור. 'זה היה פשוט כיף,' אמר הבמאי. 'אנחנו צוחקים הרבה. ככל שזה היה גרוע יותר עבור בוב, כך יותר מצחיק מבחינתנו, באופן אישי. כפי שהוא מתואר בסרט, 'קליפה של אדם'. חשבנו שזו טרגדיה פוגשת קומדיה. אנו חולקים השקפה דומה של העולם, רק את האיכות המשובשת הזו. יאמר לזכותו של קיאנו, העובדה שהוא יימשך לדמות זו, הוא מכיר בחושך של אותו עולם. הוא לא בורח מזה. הוא לא בחור שטוף שמש כל הזמן. '
כריסטופר קנילי ( זֶה בְּצַד זֶה )
בקיצור סיכמה את מה שרוב הבמאים סיפרו לנו על משתף הפעולה התכוף שלו: 'הוא מוח מאוד סקרן. הוא רוצה לדעת איך הכל עובד. הוא רוצה לדעת מה זה אומר, למה זה קורה ומה זה עושה. ' Kenneally פגש לראשונה את ריבס הפשע של הנרי , אותו הפיק ריבס ואת זֶה בְּצַד זֶה הבמאי היה המפקח שלאחר ההפקה. 'היו לי בעבר סרטים בפיקוח ומעולם לא ראיתי את מפיק הכוכבים בכלל', אמר קנילי. 'קיאנו היה שם כל הזמן.'
במהלך הזמן של הצמד יחד בדרמת הפשע השובבה, זה אז הרופא המהולל זֶה בְּצַד זֶה נולד. 'אין לי אלא דברים טובים לומר על הבחור,' אמר הבמאי. 'הוא עוסק בקולנוע, אך יותר מכך שהוא עוסק באמנות, בידע, בספרות ובקולנוע, כמובן, נופל לכל אלה.' עם למעלה משלושה עשורים בעסק, שפע הידע של ריבס הפך אותו למראיין אידיאלי עבור הרופא. 'הוא מכיר כל היבט מהצד העסקי, מהצד המשפטי, ההפצה, העקורים, יצירת הסרט והמשחק', הוסיף קנילי. 'יש לו ידע רב. הֲכָנָה זֶה בְּצַד זֶה איתו והאדם הזה בצוות שלך, מכיר את כל ההיבטים האלה בקולנוע, היה מאוד מועיל. '
קנלי וריבס רצו להפוך את הצופים לזבוב על קיר שיחות השחקן עם יוצרי הסרט. אם יש קולנוען במיוחד, זו שמחה מוחלטת עדות לכך שריבס יושב מולה, זאת דייוויד לינץ ' . 'רק לשמוע את דייוויד לינץ 'אומר את שמו של קיאנו. 'נו, קיאנו ... 'אמר קנילי. 'אז כשעמדנו להיכנס לביתו של דייוויד לינץ ', חשבתי,' זה מטורף. מה אני עושה? אני עושה סרט על מצלמות דיגיטליות? אף אחד לא עושה שום דבר. מה אני עושה? ’זו הייתה תסמונת המתחזה ההיא. ואז אני רואה את קיאנו שם, מחכה לערוך את הראיון והוא הולך, 'היי, בנאדם ... אני כל כך עצבני.' [צוחק] חשבתי, 'חרא. אנחנו נידונים אם אתה עצבני '. '
מתיו רוס ( סיביר )
'קיאנו הוא מקצוען של מקצוען,' מתיו רוס תודיע לנו. 'אחת הסיבות לכך שהוא כל כך מצליח היא שהוא באמת שם לב.' ב- Ross סיביר , ההופעה של ריבס חיה באפור, ומגלמת דמות צללית בעולם היהלומים המחתרתי. על הנייר, סיביר הוא מסחרי, אך הסרט וההופעה הם ללא בושה. 'אין שום קשר לכוכבים שאני רואה בכלל,' אמר רוס. 'הוא באמת רוצה לעשות דברים שהוא מאמין בהם ואוהב. נדוש לומר את זה, אבל זה נכון. '
רוס תיאר אותו כשחקן שכל הזמן רוצה לדחוף את עצמו, מעולם לא מסתפק במוכר. 'כל כך הרבה אנשים רוצים לחזור לבית הגלגלים שלהם ולעשות מה שעובד', אמר המנהל. 'קיאנו לא מעוניין לעשות זאת. הוא אמן אמיתי, שרוצה לנסות דברים חדשים. באופן יצירתי, הסיכונים הם גדולים, אבל בעסק הם באמת יכולים לפגוע בך אם הם לא עובדים. הוא מוכן לקחת את הלהיט הזה כי הוא מחויב מאוד לחקור את הדברים כיוצר, כאדם יצירתי. יש לי כל כך הרבה כבוד לזה. ”
ריבס אמנם מפורסם בזכות כישוריו הפיזיים הגלויים ביותר בסרטי פעולה, אך הוא משקיע מחויבות והתמקדות באותה מידה, למשל, בלימוד יהלום. 'יש סצנה שהוא צריך להרים יהלום עם סט פינצטה,' אמר רוס. 'הוא מחזיק את זה לעינו ומסתכל על זה. עכשיו הייתי קורא תיגר על כל אחד לעשות זאת כמו שצריך אחרי חודש. זה אחד מהדברים האלה שקשה לטעות, ולא יאומן. קיאנו בילה שבועות בתרגול. ' עבור אפילו לא סצינה של דקה אחת, ריבס הביא לצוות האביזרים לשכפל את היהלום והמשיך להתאמן עד שנראה לגיטימי לעשות זאת. 'הוא רק רצה לעשות את זה נכון,' הוסיף רוס. 'רציתי שמישהו שעוסק בעסקי היהלומים יראה אותו מרים את היהלום וירגיש שזה נכון. קיאנו היה כמו, 'כן, 100%.' אפילו לא הייתי צריך להגיד לו את זה. אנשים מבלים שנים בשכלול מלאכה זו. קיאנו היה צריך להבין את זה תוך שלושה שבועות, אבל הוא לא לוקח קיצורי דרך. '
צ'אד סטהלסקי ( ג'ון וויק זִכָּיוֹן)
סטהלסקי וריבס חוזרים אחורה. ה ג'ון וויק יוצר ומייסד שותף של 87eleven היה פעם הכפילון הכפול של ריבס. בתור סטהלסקי הובהר מבחינתנו, ריבס הוא הלב והנשמה המניעים של הזיכיון. 'כשאתה מדבר עם אנשים שקשורים לזה, שאל אותם מדוע הם אוהבים את זה, ואני חושב שחלק גדול מזה הוא, ואין לזלזל בזה, זה קיאנו ריבס', אמר הפעלולן לשעבר. 'אני מנסה לחשוף את נשמתי ומי אני ואיך אני מספר את הסיפור, אבל אף פעם אל תמעיט בערך שזה קיאנו ריבס שעל המסך ונותן הכל. אם היית רואה את הבחור עובד זה היה מחנק אותך. '
досуңуз менен сүйлөшө турган нерселер
מְנַהֵל הווארד דויטש ( ההחלפות ) תיאר פעם את ריבס כשחקן שמשאיר את כל זה על המגרש. סטהלסקי הסכים. 'הבחור הזה מכניס הכל לכל זריקה,' אמר. 'לא עוזב את הסט, הבחור האחרון שעוזב את חדר הכושר בלילה, תמיד מגיע עם רעיונות. זו ההופעה שלו וזו הזיכיון שלו. זה הוא שופך את עצמו על המסך הזה. אז, רק האהבה שהוא מכניס, אני חושב שזה חלק גדול מרוטב הקסמים שהופך את ג'ון וויק לדבר כל כך מבריק לכל כך הרבה אנשים מסוגים שונים. '
דין פריסוט ( ביל וטד מתמודדים עם המוסיקה )
יש כנות לגבי תיאודור 'טד' לוגן שמגיע מריבס משחק כמו אמיתי, ולדברי פריסוט, הדבר נכון לגבי שותפו לסצנת הדינמיט, יוצר הסרט. אלכס וינטר . כשזה מגיע ל ביל וטד , אתה לא יכול לדבר על אחד בלי השני. 'הם מכובדים, הם מקצועיים,' אמר פריסוט. 'הם עובדים כמו משוגעים. הם מצחיקים, והם חכמים כמו לעזאזל. תענוג מוחלט ומקל על כך, כי כולכם באותה סירה ביחד. אתם לא נלחמים אחד בשני. ' ריבס, כפי שאמר לנו כל במאי, הוא נוכחות חיובית על הסט. 'זה שיתוף פעולה, ושניהם מבינים את זה. שניהם עשו סרטים בעצמם, והם יודעים שכך זה עובד הכי טוב, זה כשכולכם מנסים לפתור את הבעיה הזו. יכול להיות שיש לך דעות שונות, אבל כולכם נלהבים מכך, וכולכם עובדים לקראת זה, וזה לא ציני. זה מי שהם. '
פרנסיס לורנס ( קונסטנטין )
קונסטנטין הוא אחד מסרטיו ההוליוודיים הגדולים של ריבס, אך אין שום דבר הוליוודי בהופעתו כג'ון קונסטנטין. הוא אנטי גיבור שהוא יותר אנוכי מאשר אנוכי, לפחות עד הסוף. במהלך עשיית הסרט, במאי פרנסיס לורנס ראה את ריבס כשחקן שרוצה שפרויקט יממש את מלוא הפוטנציאל שלו: 'הוא אוהב להגיד דבר, אבל זה בא ממקום נהדר. אתה שומע סיפורי אימה על אנשים שרוצים להגיד דבר גדול ממקום של הבל. זה בהחלט לא המקרה עם קיאנו, שרוצה לומר כי הוא מרגיש נלהב מכך. כשאמר שכן, הוא פשוט לא מחפש משכורת. הוא אהב את הדמות, את העולם, את הסיפור ואת האפשרויות לסרט. '
בדומה לג'ון וויק, יש אווירה של עצב סביב ג'ון קונסטנטין. הם גיבורים מעונים, לא גיבורים אידיאליים. גם צילום של קונסטנטין לבדו על מיטתו ובדירתו העמומה, עם הגב למצלמה, הוא סוג של מלנכוליה שלא מרגישה מזויפת. 'אני כן חושב, ואני חושב שאמרתי את זה אז, יש משהו מעונה בקיאנו ומשהו בודד בקיאנו,' לורנס אמר . 'אני חושב שיש אלמנטים שלו שהשאילו את עצמם לקונסטנטין. אני חושב שזה משהו שהוא לא היה צריך לדחוף. הוא בחור נהדר, עובד ממש קשה, וכיף להיות בסביבה - אבל יש את האלמנט הזה אליו שנתקל על המסך. אני חושב שבגלל זה הוא יכול להיות שם, להיות שקט ושותק ולפעול, ואתה עדיין יכול להרגיש את הדברים האלה. '
רבקה מילר ( חייה הפרטיים של פיפה לי )
רבקה מילר , ידוע ב התוכנית של מגי ו הבלדה של ג'ק ורוז , הוא מספר סיפורים שסרטיו אינם דורשים אלא יושר. הם דורשים אינטימיות אמיתית, וזו הייתה האינטימיות של ריבס ב איידהו הפרטי שלי 'יחד עם איכות טרגית גדולה' שדיברה עם מילר. 'לקיאנו יש רוח יפהפייה, סוג של רוגע בו, מה שהופך אותו למגנטי מאוד על המסך', כתבה לנו. 'הוא גם באמת מקשיב, וזה כל כך מושך באופי גברי במיוחד. אני אוהב את הסצנות שבהן פיפה (רובין רייט) מדבר והוא מקשיב כל כך בקשב. יש מטען מיני אמיתי שיוצא מההקשבה ההיא. '
האישום הזה קיים אפילו כאשר השחקן יליד ביירות אומר את שמה של פיפה לי מחוץ למסך. אפילו קולה של ריבס, כתב מילר, עזר לספר את סיפורה המורכב: 'לקיאנו יש קול עמוק וקול, מאוד גברי אבל מאוד חם. נראה שהוא גם שומר על המשמר וגם מזמין אותך לפרק אותו. זה סיפור היחסים שלו עם פיפה אז זה היה מושלם. '
הכנות שמביא ריבס לכל תפקידיו, כלשון הבמאי, הוא אחד מכישרונותיו החתימה. 'הרגשתי שהוא יכול לתקוף את ההומור היבש ללא רגשנות,' כתבה. 'קיאנו לא עושה הרבה קישוטים. המשחק שלו הוא די טהור ככה. זה מה שרציתי עם כריס - מישהו שטוהרו גרם לאנשים רגילים להיות מאוד לא נוחים. ההומור שלו נובע מכך שהוא כל כך לא מעוטר, כל כך ישר. '
אם יש יום שמילר לעולם לא ישכח לעבוד עם קיאנו ריבס, זו ההקדמה שלו כריס נאדו האחד והיחיד. 'אני זוכר בחיבה מיוחדת את הסצנה שבה פיפה פוגש לראשונה את כריס', כתב מילר. 'הוא ללא חולצה ויש לו קעקוע ענק של ישו על החזה. הוא מניף את הדלת כדי לענות לדפיקה שלה והיא לא יודעת לאן לחפש. 'הזיכרון לא בלט רק בפני מילר בגלל עבודת הדמות של קיאנו, אלא משום שהוא המחיש גם את המשיכה המתמשכת של קיאנו כמבצע יחיד. 'יש משהו כה נהדר בקלילותו המוחלטת של קיאנו בשילוב עם רגישות עמוקה, ותחושה שהוא לא ממש שייך לחברה - הוא מאבריק תמידי. זה מה שדמותו של כריס, בדרכו, וזה מה שקיאנו: ישות מממד אחר, אך עם זאת אנושי עמוק בעת ובעונה אחת. '
