רוזה סלאזר הוא הלב והנשמה של אליטה: מלאך הקרב . השחקנית, ידועה בעבודתה ב הרץ במבוך סדרה, מפיח חיים במה שקל רוברט רודריגס הסרט הכי גדול וכנה. קנה המידה של ג'יימס קמרון התאמת מנגה המיוצרת היא תענוג לעיניים, אך אליטה היא האטרקציה העיקרית של המחזה הזה , והסיבה שקל ללכת לאיבוד בעולם.
жигиттердин аралаш сигналдарынын мисалдары
אליטה היא הישג מרכזי נוסף עבור ווטה, כמו גם עבור רודריגס וסלאזר. הדמות, שנוצרה באמצעות לכידת תנועה, צפופה וניואנסית כמו עולמה העתידני, אם לא יותר מכך. בין אם היא אוכלת חפיסת שוקולד בפעם הראשונה או משחקת מוטורבול, היא תמיד צומחת, תמיד לומדת ותמיד מבדרת. לאחרונה סיפרה לנו סלאזר על העבודה שעשתה לגלם את אליטה, על לימוד חומר המקור ועל סצנה מרכזית אחת שהותירה אותה מסוכסכת.
מגלם מישהו שהוא רובוט או סייבורג, איך זה הכין אותה, להבין את הפיזיות שלה ואיך היא צריכה לנוע ולצמוח במהלך הסרט?
ובכן, זה מעניין, כי גם עבור האודישן כשקיבלתי את החומר, הדבר הראשון שעלה על דעתי היה שאני צריך לעשות כאן הבחנה בין רובוטים לסייבורגס, כי האינסטינקט הראשון שלי היה לעשות משהו דומה למה שעשתה אלישיה וויקנדר. ב אקס מכינה .
הבנתי שהיא AI. היא לא בן אדם. היא לא זזה כמו בן אדם. היא לא יודעת איך בן אדם נע. אין לה את אותו סוג של נזילות לתנועה שלה, אז נטשתי את זה מיד. אמרתי, 'בסדר, זה רק סיפור אנושי. היא פשוט משופרת בקיברנטית. '
אבל, עם זאת, כאשר אליטה התחדשה לגוף הבובות שלה, הגוף נועד לבתו של עידו, בתו האמיתית, זה לא גופה. אז יש כמה שינויים שצריך לעשות כאן. קודם כל, היא זקופה יותר. היא כמו חזה פתוח לעולם, חשוף ללב, יציבה סקרנית ורחבת עיניים, אז הייתי צריך לזכור לעמוד עם הכתפיים לאחור וזרועותיי פתוחות, כפות הידיים פקוחות וראשי למעלה, סוג של מגלם את התחושה הזו פֶּלֶא. צריך היה להרים את הטון והקול שלי כי אליטה היא ילדה עכשיו. היא בת 13, היא בת 14.
מבחינתי זה באמת היה מעקב אחר הצמיחה האקספוננציאלית שלה לאורך הסרט לאורך ציר זמן של מטמורפוזה של אישה מילדות לאישה, אז השנים הכי מכוננות שלה. אז, רק כשאני נזכר שעם כל סוג של שינוי שהיא עושה, ברגע שהיא מגיעה לבר של קנזס, היא חוקרת את שנות העשרה האמצעיות שלה, 15, 16, שם יש לה יותר אמיץ ויש לה יותר סוכנות על גופה, העבר הלוחם הוא חוזרת אליה וכך היא מסוגלת לנוע בצורה מדויקת יותר. אבל זה עדיין לא הגוף שלה והייתי צריך לעשות השוואה שם ולומר, 'אוקיי, טוב, זה לא הגוף שלה.' ובכן, כשהייתי נער גופי הרגיש לי גם זר. התפוצצתי מהתפרים. הרגשתי כמו, “היי, זה לא הגוף שלי. אני לא יודע מה קורה. '
כשהיא מוצאת את גופת הברסקר, זהו רגע ההפיכה המוחלט שלה לאישה, לה שהיא באמת. כשגוף הברסקר נכנס לתמונה ואליטה ניתנת סוף סוף לגוף הברסקר היא הופכת לחתולית יותר, רגועה יותר. כתפיה נושרות מעט. היא לגמרי שלה בצורה נוחה ובטוחה, והקול הושפל שוב למה שקולי באופן טבעי. והייתי צריך לעקוב באמת אחר הצמיחה הזו לאורך ציר הזמן של איך זה להיכנס ולצאת מגיל ההתבגרות.
Сиз эркек колдонуп жатканыңыздын белгилери
כשראית את התוצאה הסופית של ההופעה שלך ואת אליטה בפעולה, מה הכי משמח לראות?
אני חושב שהחלק הכי מספק הוא שכל הבחירות האמנותיות היצירתיות שעשיתי בגופניות שלי, בביצועים שלי, ברגעים הרגשיים, כולן שם, אבל מה שכל כך נפלא בזה הוא שהצלחתי ליצור אדם אחר לגמרי.
כשחקן אני יכול להפוך באמצעות תותבות או איפור, או תלבושות או שיער ואני יוצר דמות, אבל אני שותף לווטה, אנחנו יכולים לבנות אדם אחר לגמרי. זה היה מאוד מרגש בעיני, כי זה השינוי העמוק יותר. אני יכול לבנות מכונית חדשה ולהכניס לתוכה את הביצועים שלי.
אז זה היה באמת רק ההוד החזותי של מה שהצלחתי ליצור היה לא אמיתי, והם המשיכו להוציא יותר ויותר את האופן שבו אני באמת נראית ואת האסתטיקה האמיתית שלי ולהשים את זה על אליטה. לכן, אני חושב שדווקא עבור אנשים אחרים זה מוזר יותר, במיוחד האנשים שמכירים אותי הכי טוב, כי הם אומרים, 'זה אתה. אני כל הזמן שוכח שאתה לא על המסך. זה אתה.' הם איכשהו הצליחו לתפוס את המהות שלי וזה היופי שבטכנולוגיית לכידת ביצועים, זה שכל מה שנתתי נמצא שם למעלה.
ג'ון לנדאו אמר לי על קפיצת האמונה שהוא לוקח עם סרטים מונעי אפקטים. עם אליטה, אתה צריך לעשות את אותה קפיצה? אני מתאר לעצמי שעם רודריגס, קמרון וכל המעורבים, יהיה לך ביטחון מלא.
יש לי ביטחון ביכולת שלי. יש לי אמון בג'יימס, ויש לי אמון ברוברט, ויש לי כל כך הרבה אמון בג'ון לנדאו. הוא המפיק הטוב ביותר שאי פעם ייצר. אבל זו תמיד 100% קפיצת אמונה. אני מתעייף כשאנשים הם כמו, “זה לעולם לא יכול לשקוע. זה ה כַּבִּיר 'אני מתכוון, מחוסר מטאפורה טובה יותר, כי זה בהחלט יכול. שום דבר לא גדול מכדי להיכשל, אתה יודע? לכן, זו תמיד קפיצת דרך של אמונה, אבל יש לי אמון בשיתופי הפעולה שלי. ברור שהדבר שהכי חשוב לי היה הדמות. כל הדברים הטכנולוגיים האלה היו ממש מרגשים עבורי, אבל לא לשם אני בא. אני בא מנקודת מבט של אופי בסיפור. אני רוצה לוודא שהסיפור שלם.
במיוחד שעשיתי סיפור של גיבורה בגודל זעיר, אני רוצה לוודא שמטפלים בזה בצורה הנכונה, ומי טוב יותר משני הגברים שהציבו גיבורות נשים חזקות ודינמיות במוקד כל סרטיהם לעזור לי להביא אותה לחיים? אז הרגשתי הכי בטוח שנשיג את המטרה בגלל האהבה שיש להם לנשים דינמיות ומתאר גרסאות מציאותיות של נשים על המסך. זה היה יותר הדאגה שלי, אבל גם זה לא היה דאגה, לדעת עם מי אני עובד.
בדיוק צפיתי בראיון עם קמרון ורודריגז, וחיבבתי שקמרון שיבח אותו על כך שהוא שמר על הקלעים שבהם אליטה אוכלת תפוז או חפיסת שוקולד, כמו אלה שהיו הסצינות העיקריות מבחינתו.
כן, אכפת להם מהנשימות. הרבה מהסרטים הגדולים האלה, יש להם את רצפי הפעולה המגניבים האלה, ואני אוהב את אותם בדיוק כמו הבחור הבא, אבל סרט צריך לנשום והם יודעים איך לעשות את זה. הם יודעים מה חיוני לסיפור. יש לנו גם רצפי פעולה נהדרים ומרהיבים, אבל בכנות, אתה לא נותן את הדעת אם הם לא משרתים את הנרטיב, אם הם לא משרתים את ההחלטות שקיבלה הדמות, אם הם לא דוחפים את הסיפור קדימה . ואני חושב שזה מה שאליטה עושה כל כך טוב. אני חושב שזה מה שהחבר'ה האלה עושים כל כך טוב, זה שהם יודעים שאתה יכול להטביע את הטיטאניק ואתה יכול לבחור להרים מארז גיטרה ולירות ממנו טיל, אבל כל זה לא משנה אלא אם כן יש לך את הלב הפועם של הסרט, שהוא הסיפור והיחסים.
бирөөгө ашык болуу
זו הסיבה שהרגעים האלה כל כך חשובים לג'יימס, כי יש את רגעי הגילוי העדינים האלה עבור אליטה ועבור דמותה, וגם אזכיר כי עבור ווטה סצנת השוקולד הייתה הכי קשה להשיג בסרט כולו. זה לא היה סצינות הכדור המוטורי. זה היה השוקולד, כי אתה רוצה לתפוס איך זה ... לכולם היה שוקולד. לא כולם שיחקו כדור מוטורי. כולם אכלו חתיכת שוקולד וזה אחד מאותם רגעים מספרים אם הטכנולוגיה הולכת להיכשל, היא כשהיא נגיסה בשוקולד הזה. הם השקיעו כל כך הרבה זמן בהפיכת התצלום לגרסה אמיתית של אדם שרצו להכין, וכמו בצד, לאליטה יש יותר גיאומטריה ויותר מתמטיקה ויותר פיקסלים בעין אחת מאשר בכל גולום מ שר הטבעות .
המשך לקרוא ראיון של אליטה >>
