איך תעשיית הקולנוע הגיעה לנקודה זו? מדוע סרטים המונעים על ידי מבוגרים באמצע התקציב נעלמו כמעט מכל המולטיפלקס בעוד שסרטי גיבורי-על וזכייניות שולטים בראשם? בן פריץ עונה על שאלות אלה ועוד בספרו הממכר החדש התמונה הגדולה: המאבק לעתיד הסרטים .
שֶׁלָנוּ התמונה הגדולה סקירה מתעמק בספרו המשעשע ביותר של בן פריץ על הוליווד במאה ה -21, ומדגיש קטעים על דיסני, אולפני מארוול, נטפליקס, סוני ועוד.
בסגנון מעט רכילותי אך אף פעם לא מנצל, פריץ מסרק את הנתונים של העשור האחרון, ומבחין בין שניצנים מאחורי הקלעים והן הודעות דוא'ל שנלקחו מהגרזן הידוע לשמצה של סוני. פריץ בוחן את נפילת סוני כשחקן קופות מרכזי את עליית אולפני מארוול את מותם של סרטי אמצע התקציב את צמיחתם של התכנות המקוריות של נטפליקס והרבה, הרבה יותר. אם יש אלמנט אחד שחוזר על עצמו בספר, זו סוני, והיו'ר שלה לשעבר איימי פסקל . יש תחושה שפסקל הוא אחד המנהלים הוליוודיים הנדירים שבאמת אוהב סרטים כצורת אמנות, ולא רק כמכונות לייצור כסף. באופן שבו פריץ מספר זאת, ייתכן שההתמסרות הבלתי פוסקת הזו לדרמה קטנה ומונעת על ידי מבוגרים היא שהובילה בסופו של דבר לנפילת סוני של פסקל.
אם אתה חובב קולנוע, התמונה הגדולה הוא חובה לקרוא. זה מבט אינפורמטיבי, משעשע, מטריף לעתים קרובות כיצד תעשיית הקולנוע נקלעה למקום בו היא נמצאת היום - לטוב ולרע. להלן הדגשתי כמה גילויים מרכזיים מהספר, אך הם רק מגרדים את פני השטח. לסיפור המלא, הרם את ספרו של פריץ. אני מבטיח שסביר להניח שתעבור דרכו בישיבה אחת, לא תוכל להניח אותו.
חומר גנוב
דבר ראשון: פריץ ברור מחוץ לשער שהרבה מחקרים שאסף לספר נלקחו מהדואר האלקטרוני סוני שנפרץ, AKA נגנב. בשנת 2014, קבוצת האקרים הדליפה שפע של חומרי סוני ברשת, כולל מיילים אישיים, מידע על שכר וסרטים שלא פורסמו אז. ההאקרים היו לכאורה מצפון קוריאה, נרתעו למעשיהם על ידי שחרורו הצפוי של הקומדיה האפלה של סוני בצפון קוריאה. הראיון (אם כי יש כאלה שחושבים שהפריצה אכן הגיעה פנימית והשתמשה בצפון קוריאה כשעיר לעזאזל).
יש כאן שאלה אתית, ובהחלט יכולתי להבין מישהו אפילו לא רוצה להתעמק בספר מסיבות אלה. פריץ מצדו פתוח לגבי כל אלה. 'הספר הזה מבוסס, בין השאר, על חומר גנוב. אני לא אעשה שום עצמות בקשר לזה, 'אומר המחבר בהקדמה. 'אף על פי כן, עובדה שאינה ניתנת להכחשה, שעיתונות גדולה מאוד השתמשה בחומר גנוב כמקורו.' כדוגמה לכך, מצטט פריץ את מאמרי הפנטגון המפורסמים (המתוארים לאחרונה בסטיבן שפילברג) הפוסט ).
'לא משנה מה השקפותיך', כותב פריץ, 'אני מקווה שתסכים שמה שאתה עומד לקרוא אינו נצלני.'
בשביל מה זה שווה, אני כן חושב שפריץ עושה עבודה טובה בשמירה על דברים ברמה. הוא אף פעם לא צולל לנושאים אישיים (בניגוד, למשל, לספר ההיסטוריה ההוליוודי הדומה רוכבים קלים, שוורים משתוללים ), ודבק בקפידה לצד העסקי של הדברים.
נפילת סוני
מכיוון שפריץ השתמש בפריצה של סוני כקרש קפיצה, סוני תופסת נתח לגש מהחלק הראשון של הספר. רוב זה מתמקד בניסיונותיה (הכושלים) של איימי פסקל להתחרות עם דיסני ומארוול.
כפי שפריץ מפרט, בעוד אולפנים אחרים נכנסו למשחק הזכיינות, סוני בעצם הסתמכה על שלוש זכייניות גדולות: ג'יימס בונד , גברים בשחור ו ספיידרמן . לרוע המזל של סוני, שלושתם הגיעו עם 'מטען'. סוני לא ממש החזיקה בזכיינית בונד - MGM הייתה, כך בזמן שסרט בונד שמי סתיו הרוויחה 1.1 מיליארד דולר ברחבי העולם, סוני הרוויחה רק כ -57 מיליון דולר מהסרט.
גברים בשחור 3 , הלהיט השלישי בגודלו של סוני בשנת 2012, הכניס 624 מיליון דולר ברחבי העולם. אבל זה לא היה מספיק לרווח, מכיוון שסוני נאלצה לשלם לכוכב וויל סמית 'ולמפיק הבכיר סטיבן שפילברג 90 מיליון דולר בנקודות ברוטו.
באשר לספיידי, אתחול מחדש של סוני ספיידרמן המופלא הרוויח 'כ -110 מיליון דולר על 758 מיליון דולר ממכירת הכרטיסים ברחבי העולם', שהיו 'יותר ממחצית הרווחים של 2007 ספיידרמן 3 . '
чоң ата v өлүм себеби
בניסיון הנואש של סוני להשיק זיכיונות חדשים, הם קנו זכויות לתארים כמו בַּרבִּי , ה הגל החמישי סדרה וסטיבן קינג מגדל אפל סִדרָה. הם שקלו גם לשלב בין גברים בשחור ו רחוב ג'אמפ 21 זכיינות (רעיון שנראה כאילו מת עכשיו). נוסף על כך, הם ניסו להשיק גרסה מחודשת של קליאופטרה , שליש מכסחי השדים , רעים 4 , חדש הוא-מן סרט וסרט המבוסס על משחק הווידיאו לֹא נִחקָר . כמעט אף אחד מהסרטים האלה לא נוצר.
עלייתם של סרטי גיבורי העל ואולפני מארוול
התוכנית של סוני לאתחל מחדש ספיידרמן לא הלך כמתוכנן. ספיידרמן המופלא לא הופיע כמו שהאולפן קיווה, ו ספיידרמן המדהים 2 הצליח אפילו יותר גרוע. פריצה מעניינת אחת שמגלה פריץ תוך כדי דיון ב ספיידרמן סדרה: אחרי ספיידרמן המופלא 2 לא הצליחה לעמוד בציפיות, איימי פסקל הגיעה למעשה לשעבר ספיידרמן מְנַהֵל סם ריימי ושאל אם הוא מעוניין לחזור להחיות את הזיכיון. כפי שכולנו יודעים עד עכשיו, ריימי לא חזר, ועסקה בין אולפני מארוול לסוני אפשרה לספיי להיוולד מחדש ל- MCU (אם כי פסקל כנראה זרק כריך לעבר נשיא אולפני מארוול) קווין פייג ' כאשר הוא הציע לראשונה את הרעיון).
פייג 'ומארוול 'לא אהבו' את מה שסוני עשתה עם ספיידרמן. '[פייג] חשב להתחיל מחדש עם ספיידרמן המופלא , במקום לעבור מטעויותיו של ריימי ב ספיידרמן 3 , הייתה טעות ', כותב פריץ ומצטט את פייג באומרו:
'בעוד מיליון שנה לעולם לא הייתי דוגלת בהפעלה מחדש ... איש הברזל בעיני זה ג'יימס בונד ואנחנו יכולים להמשיך ולספר סיפורים חדשים במשך עשרות שנים אפילו עם שחקנים שונים. '
היחסים הלא כל כך ידידותיים בין סוני למארוול זוכים לתשומת לב מסוימת בקטע הזה. באופן ספציפי, של סוני שגיאה גדולה שעלה להם כל ה- MCU. חזרה כשסוני נסעה לראשונה למארוול כדי לתפוס את ספיידרמן זכויות, הצ'יף החדש של מארוול, אייק פרלמוטר, הציע עסקה מתוקה עוד יותר. לסוני יכולות להיות הזכויות כמעט לכל דמות של מארוול, כולל איירון מן, תור, אנט-מן ופנתר שחור, תמורת סכום מגניב של 25 מיליון דולר. התשובה של סוני? 'תודה אבל לא תודה.'
פריץ עוקב אחר עלייתם של אולפני מארוול ממשרד מעל סוכנות מרצדס בבוורלי הילס לשחקן הוליוודי מרכזי. המחבר גם חושף את ההיגיון מאחורי השקת ה- MCU עם איש הברזל : צעצועים! כפי שפריץ כותב:
'כדי להחליט איזה סרט לעשות קודם, כינה מארוול קבוצות מיקוד. אבל הם לא כונסו על מנת לשאול חתך אקראי של אנשים אילו קווי סיפור ודמויות הם הכי היו רוצים לראות על המסך. במקום זאת, מארוול כינס קבוצות של ילדים, הראה להם תמונות של גיבורי העל ותיאר את יכולותיהם וכלי הנשק שלהם. ואז הם שאלו את הילדים אילו הם הכי רוצים לשחק עם צעצוע. התשובה המוחצת, להפתעתם של רבים מארוול, הייתה איש הברזל. '
בהמשך הדרך, פריץ חושף את מה שאולי חשדתם מזמן לגבי מארוול: הם אוהבים לחפש במאים שהם יודעים שהם יכולים לשלוט בהם. כדברי המחבר, זו הייתה אחת הסיבות שמארוול שכרה ג'ון פאברו להגה איש הברזל :
'Favreau לא היה חזק במיוחד בהוליווד, כלומר אם קרבות על עלויות או בחירות יצירתיות יתעוררו, ואם הם צריכים לדחוף אותו מסביב, הם יכולים.'
'לעולם לא יהיה לנו במאי קיצוץ סופי,' דייויד מייזל , אז נשיא ומנהל התפעול הראשי של אולפני מארוול, צוטט באומרו. 'הסרטים שלנו לא היו חסרון הבמאי.'
מייזל הייתה אחת מדמויות המפתח שראו את הפוטנציאל ביקום קולנועי. 'אחד העסקים הטובים ביותר בסרטים הוא סרטי המשך מכיוון שאפשר לחזות טוב יותר את ההכנסות והעלויות', הוא צוטט. 'ידעתי ששידלתי את הדמויות שלנו, הפכתי כל סרט להמשך כמעט.'
ал сага болгон сезимдери бар экенин көрсөтүп турат
סוף כוכבי הקולנוע
הייתה תקופה בה כוכב הקולנוע שלט עליון. הקהל לא כל כך נהר למרבבים לנושא הסרט - הם הלכו לראות את הכוכב. הם הלכו לראות תום קרוז , או סנדרה בולוק , או וויל סמית . בימים אלה, זה לא המקרה. כוח הכוכבים דעך.
'מה קרה?' פריץ כותב. 'נאמנות הקהל עברה. לא לכוכבים אחרים, אלא לזכיינות. כיום, לאף אחד אין את השיא הקופתי שעשה פעם [טום] קרוז, וקשה לדמיין שמישהו ישוב. אבל אולפני מארוול כן. הארי פוטר כן. מהיר ועצבני עושה. '
כדברי המחבר, 'צופי הקולנוע המחפשים סיפוק עקבי וצפוי שהם נהגו לקבל מהכוכבים האהובים עליהם פונים כעת ליקומים קולנועיים.'
מכאן, התמונה הגדולה ממשיך לדבר על כך ששניים מהכוכבים הגדולים ביותר של סוני, וויל סמית 'ו אדם סנדלר , החלו לאבד את ברקם. פעם סמית 'וסנדלר פיקדו על זהב בקופות, אך המאה ה -21 עצרה את זה.
אחת הדוגמאות העיקריות לכך היא האפי המדעי של סמית אחרי כדור הארץ , שהיה כישלון קופות עבור סוני. לסמית היה מְאוֹד רעיונות נשגבים לסרט. הוא לא רק רצה לפנות אחרי כדור הארץ לתוך סרט - הוא רצה 'תוכנית טלוויזיה בשידור חי, סדרת אנימציה, אתרי אינטרנט ומודלים, משחק וידאו, מוצרי צריכה, אטרקציות בפארק השעשועים, סרטי תעודה, ספרי קומיקס, תוכנית חינוך בבית הספר בשותפות עם נאס'א. , 'ו' קלן, בושם, מוצרי טואלטיקה וכו '' '
מיותר לציין שכל זה לא קרה.
יש כעס אחרון בפרק העוסק בסמית ': מלך הקופות לשעבר בֶּאֱמֶת רצה לככב נוסעים , אבל סוני העדיפה אלוף שוברי קופות שהוטבע לאחרונה כריס פראט במקום זאת. אולי סמית זכה לצחוק האחרון - הוא הלך לנטפליקס ליום משכורת גדול בָּהִיר , ו נוסעים צנח.
