כפי ש גות'הם חוזר להמשך עונתה השלישית, הוא עדיין מלא בברכות מעורבות. מאז הטייס, הטוב הפך טוב יותר והרע החמיר, מה שהופך אותו למכור קצת קשה לכל מי שאינו אגוז באטמן כבר. וגם אז, החירויות שהמופע לוקח עשויות להספיק כדי לכבות את מעריצי העטלפים הגדולים ביותר. זה נהיה יותר חבל ככל שהטוב מקבל בֶּאֱמֶת טוב ככאלה, השאלה היא אם זה מספיק טוב או לא לפדות את חלקי המופע המדהימים כמו כל פאזל שמציב החידות. בואו נראה איפה אנחנו עומדים כשאנחנו נכנסים למחצית האחורית של העונה השלישית, 'גיבורים עולים'.
גורדון כאבי גדילה
עם תחילת התוכנית הוא שווק כסיפור כיצד ג'ים גורדון (בן מקנזי) עבר מבלש גות'אם סיטי למפכ'ל המשטרה שכולנו מכירים כעת. בגדול, מדובר במגרש איתן הנוער של גורדון הוא לא משהו שאנחנו בדרך כלל מקבלים בו יותר מדי תובנות, בעיקר בגלל שהוא לא הדמות הראשית של הזיכיון שבו הוא בעל ברית קבוע ותומך. למרות זאת, גות'הם לא ממש מצליח לטעון טענה בכך שהוא נותן לו פלטפורמה משלו, שזו בעיה שמתבטאת בשני מישורים.
הסיבה הראשונה היא שסיפור העלילה של גורדון נותר החלק החלש ביותר שלו. דמותו משתנה משבוע לשבוע בהתאם למה שנחוץ לקידום העלילה. הוא קפדני מבחינה מוסרית שבוע אחד ומוכן לכופף את הכללים בשבוע הבא. הוא נסדק מאשמה על מעשיו האלימים יותר ואז הוא מכונת הריגה אכזרית. חוסר עקביות זה אומר שגם הדמויות שסיפורי הסיפור שלהם תלויים בו נעשות לא עקביות. הדוגמאות החמורות ביותר הן תחומי האהבה שלו: ברברה קין (ארין ריצ'רדס, נהדרת באופן עקבי) הופכת לדמות מובחנת רק אחרי עונה וחצי מכיוון שסיפור העלילה שלה תלוי כל כך הרבה בגורדון עד אז. כנ'ל לגבי לי תומפקינס (מורנה בקרין), שטרם הוגדרה באמת מחוץ ליחסיה עם גורדון. ואז יש ולרי וייל (ג'יימי צ'ונג), שבקושי שורדת קומץ פרקים ופלירטוט קצר. כל אחד מתחלף על ידי גיבור שלא ממש יכול להחליט מי הוא. הארווי בולוק (Donal Logue) הוא היוצא מן הכלל היחיד לכלל, אבל זה בגלל שהוא נתן יותר לעבוד איתו מאשר לעשות עיניים של איילות.
הסיבה השנייה היא שבניגוד לחלק מהדמויות המינוריות יותר, יש טביעת רגל בל יימחה שגורדון צריך לעקוב אחריה. כמו הקשור בין עדיף להתקשר לאול ו שובר שורות , זה עניין של מילוי מנקודה א 'לנקודה ב', אלא שהגענו כל כך רחוק מהמסלול שקשה לראות איך שתי הגרסאות של גורדון שיש לנו יצליחו ליישב.
באטמן מתחיל
שגורדון הוא איש מוביל כל כך לא שלם רק הופך את זה לזר יותר שברוס וויין (דייויד מזוז) לוקח כינור שני. מאזוז הוא בקלות הנכס היקר ביותר של גות'האם, ביצועיו הם בעלי יכולת עצמית ובוגרת להפליא, וככל שהתקדמה התוכנית, היא רק הפכה למדהימה יותר, בדומה למיטב ווינס (באטמן?) שהגיע לפניו. זה עוזר שהסיפור שלו הוא שלו. שוב, אנחנו צריכים להגיע מנקודה A לנקודה B, אבל הדרך מברוס וויין לבאטמן היא בדרך שהוא צריך לצייר בעצמו. גורדון ממלא חלק גדול יותר בחייו באיטרציה זו של סיפור המוצא של באטמן מאשר בכל גרסה אחרת, אך בשלב זה בתוכנית, גורדון אינו משפיע כל כך על חייו של ברוס. הופעותיו מוגבלות למה שהיו אילו היה שוטר אחר בעיר.
הוא נעזר בשון פרטווי כמתמודד מחוספס יותר (אך לא פחות רך) על אלפרד, שכן המשרת מוכן באותה מידה לסיבוב של פיסטיקים כמו כל אחד אחר בתוכנית. הסדרה בחוכמה לא מנסה להחליף את גורדון כדמות האב של ברוס, וההתייחסות שפרטי ומזוז בנו במהלך שלוש עונות ניכרת בסצינות שהם חולקים. יש משהו בהלם המובנה מכיוון שאלפרד הזה מתבדל מהמשרת הראשי והנכון יותר אליו היינו רגילים, אבל זה הגיוני במבנה ההצגה המחייב את ברוס לפתח אלטר אגו כבר, בניגוד לבוא ל ברגע שהוא מגיע לבגרות.
תשע נשמות
חלק מיצירותיו הטובות ביותר של מזוז עמד מול קמרן ביקונדובה בתפקיד סלינה קייל הצעירה. הופעתה מובטחת באופן דומה, והזרע המוקדם של מערכת היחסים בין באטמן לאישה חתולית משכנע במיוחד מכיוון שהוא צומח מתוך ספק וחרדה מתבגרים ולא מהמלודרמה הגדולה יותר המאפיינת את שאר הסדרה. זה מבוסס על האדם ולא על טבעי, וזה כאשר המופע בכללותו הוא הטוב ביותר.
תסתכל על המחצית הראשונה של העונה השלישית, שראתה עלילה בה סלינה וברוס גנבו פריט מבית המשפט של הינשופים. מה שהפך אותו למרתק לא היה הדרך שבה הוא נקשר למיתוסים הגדולים של באטמן, אלא איך זה (בקצרה) הביא לתמונה את אמה של סלינה (אילנה מיליצ'ביץ '). היבטים המתמקדים באנושי ולא על טבעי הם בעקביות החלקים המעניינים ביותר בתוכנית.
