эркек аялынан эмнени каалайт
כדאי לשקול את האופן שבו הסיפורים שלנו מתעצבים, במיוחד את המוזרים. תן לנכון להיכנס הסופר ג'ון אג'וויד לינדקוויסט עזר להביא את סיפורו למסך בסרטו של תומאס אלפרדסון באותו השם - סיפור ערפד רך על שייכות - תהליך שהוא חוזר על כך של עלי עבאסי קָצֶה מבוסס על סיפור קצר משלו. כאחד משלושת התסריטאים של הסרט (יחד עם עבאסי ואיזבלה אקלוף), על לינדקוויסט מוטלת משיכה נוספת של משמעות באמצעות עדשת ז'אנר. גבול , סרט שנצפה באופן אידיאלי עם מעט ידע קודם, מתואר בצורה הטובה ביותר כסיפור של סוכנת הגבולות השבדית טינה (אווה מלנדר), לכאורה 'מכוערת', אישה ניאנדרטלית עם חוש שישי מילולי לפשע, ומגלה את האמת על מקורותיה. אף על פי שבעיצובו של סיפור צמוד לאימה בו ההגירה האירופית היא רקע מתמיד מבלי שתהיה מוקד מרכזי - מה שהוא או לא מטפורי הופך לחסר גבולות כיאה - עצם המושג 'משמעות' הופך להיות מעשה חבל.
גבול , סרט רלוונטי ככל העוסק ב'העכשיו 'ככל שהוא, משמש לא רק מטאפורה של שנאת זרים, אלא גם טקסט טרנסג'נדרי ערמומי ולעיתים מפוקפק. זה הרבה דברים שהתגלגלו לאחד - מותחן בלשי על טבעי! אגדה שנוגעת בסטנדרטים של יופי מערבי! - וכמו בכל האמנות המקווה לסובב מספר צלחות, הביצוע שלה אינו מושלם. ועדיין, הוא נותר משכנע מבחינה התחלתית מההתחלה ועד הסוף, ומושך את העין לפגמים ולסיבוכים שלה בכל צעד ושעל. / עורך הסרט ג'ייקוב הול קורא לזה 'רעיון איום שבוצע בחסד', ובצדק.
(פוסט זה מכיל כמה ספוילרים ל גבול אז אם אתה רוצה לחזור לאחר פתיחת הסרט בבתי הקולנוע ב -26 באוקטובר, זו נקודה טובה לסמן את הפוסט הזה.
האם זה בעייתי, או נוקב? כוחות מנוגדים לכאורה אלה שזורים במרקם עצמו. הטקסט הממוקד באופיו מספר על טינה השמורה ודמויית הטרולים, אשר יכולתה להריח פחד, בושה ואשמה - רגשות שמעידים כביכול על עבריינות - הופכת אותה לכלב השמירה המושלם עבור נמלי האיחוד האירופי. היא מסוגלת לרחרח כרטיס זיכרון נסתר המכיל פורנוגרפיית ילדים על איש עסקים אמיד, אך היא גם חלק מהבעיה הרחבה של רשויות הגבול שעוצרות מהגרים על בסיס 'חשד'. כאשר הטרולי באותה מידה אם כי הרבה יותר בטוח בעצמו Vore (ארו מילונוף) עוברת בתפקיד שלה, טינה מריחה ... משהו.
לווורה יש התנהגות מפונפנת ומפחידה, מצחו הבולט ושיניו המשוננות גורמות לו להיות דומה ל'מירוצים 'המאוירים בכבדות, הארי פוטר ו שר הטבעות (האורקים שלך וכדומה), אף על פי לבושו הסיר והמתוח, הדאדקור (הפוך את חולצת הטריקו שלך, אחי) הופך אותו לאנושי. הוא נושא זחלים בבקיעה מתוזמנת שלדעת העין הבלתי מאומנת קריקטורה של פצצת דינמיט, דמיון שהוא יודע היטב יביא אותו לעצור בגבול. אם הוא חש באמת אשמה או בושה, הוא מסתיר זאת היטב, עליו להיות רגיל לכך, מכיוון שהוא מושך את מבטם של ילדים ומבוגרים כאחד.
טינה מתעקשת שוור ייעשה בחיפוש חשפני - חוש הריח העל טבעי שלה מעולם לא הכשיל אותה - אף על פי שהסיבה שור עלולה להיות מפחדת או מבישה לא עולה על דעתה. לווורה אין גופו של גבר סנסג'נדר יש לו את מה שעמיתו הזכר של טינה מתאר כנרתיק, אף שהוא נושא צלקת בעצם הזנב דומה לזו של טינה. היא מתנצלת מאוד, מכירה את סוג המבוכה שבוודאי גרמה לור, אבל הוא פשוט מושך אותה. 'מכוער' ומצמרר ככל שיהיה, גורג על כל הסלמון במזנונים מינימליסטיים, יש משהו מפתה בדרך בה הוא נושא את עצמו. אם הוא נראה טוב יותר על פי אמות מידה מערביות ו / או אנושיות, מבטיו העליזים היו קוראים כמו מריחים.
טינה, אישה שמסתכלת מעבר לכתפה בכל צעד ושעל, חוששת להיעלב או להיות מותקפת בגלל הופעתה, נמשכת לתחושת שיווי המשקל הבטוחה של וורה. כפי שגדלה על ידי הורים 'רגילים', ככל שהמראה נראה, טינה מעולם לא ראתה מישהו אחר עם התכונות הפיזיות שלה, שלא לדבר על אותן צלקות הנגרמות על ידי ניתוח וברק כאילו האלמנטים רודפים אחרי שניהם. השניים קשורים בצורה ברורה איכשהו, גם על ידי גנטיקה וגם משהו נוסף, והארציות של חייה הביתיים של טינה מכריחה אותה לחפש תשובות. החבר שלה, כשהוא לא יוצא למופעי כלבים מחוץ לעיר, עובר שורה אחר שורה כדי לגרום לה להתאהב איתו - טינה, שלא מסוגלת להביא ילדים לעולם או להתעורר (על ידי ' בני אדם רגילים, לפחות), אינו מובן מאליו - בעוד שנדמה שוורה יודעת מה גורם לה לתקתק, הן באופן שהיא רואה את העולם והן בגופניות שלה שטרם התגלתה.
השניים מנהלים רומן מערבולת, משתחררים כמו חיות בחום כשהם עושים אהבה ביערות ובבריכות, מוקפים בטבע שמקבל אותם הרבה יותר מכל חברה אנושית. אפילו הגישושים המביכים שלהם והנשיקות בפה פעור זוהרות ביופי של קבלה הדדית כשהגשם מגן עליהם מפני שנאת האדם. טינה לומדת יותר על מי שהיא, מאיפה היא באה ומה הוריה ה'רגילים 'שמרו ממנה Vore הוא המדריך והחלון שלה לעולם של קבלה עצמית, והיא מניחה אותו בצורה ניכרת על כן. כלומר, עד שיתבררו פשעיו וכוונותיו של וור עצמו כאדם שהוכה על ידי העולם, הישרדותו בו אינה תלויה רק בפעילות בלתי חוקית, אלא מהסוג בעל הביטחונות האנושיים העצומים שלא נראה לו אכפת ממנו. בעיני וורה, מי שעשה עוול לו - אפילו אנשים חפים מפשע המשתייכים לקבוצות מדכאות - חייב לסבול כמוהו. ווורה בהחלט סבלה, כמו גם טינה. האם מרד אלים בהכרח יהיה שגוי?
לא משנה באיזה צד הסרט או הצופה מסתכם, עבאסי מציג מערכת יחסים מורכבת שפותחת בפני טינה הזדמנויות חדשות. היא מסוגלת להבין לראשונה את החיצוניות הפיזית, החברתית, המינית והתרבותית שלה - 'המטאפורה' כאן היא הכל-אחד, לטוב ולרע, מה שלטינה אפילו יש לה תריסר מקבילות בעולם האמיתי - אבל היא גם נאלצת להתמודד עם משיכת הדחיפה של בגידה על ידי יקיריה בפעם הראשונה, כשהיא מגלה את העבר האפל של הוריה כשמדובר בילדותה, וההווה הקלוע באותה מידה של וורה.
