(ברוך הבא ל הסצנה הכי מפחידה אי פעם , טור המוקדש לרגעים הכי דופקים באימה. במהדורה זו: סיפורי שדים השתמשו בצליל וצל כדי לבנות מתח בלתי פוסק לסצנה המפחידה הזו לחלוטין.)
кантип жинди болуп сени сагынган эркекти алам
מעטים הדברים שמפחידים ומרתקים כמו גם סיפור רפאים טוב. העל-טבעי מתנקש בפחדים מהלא נודע, אך הוא מתקשר באופן ישיר יותר למושג החיים שלאחר המוות. שום דבר לא מעורר השראה לאובססיה ולשיחה ממש כמו מוות והלאה. 'אימה קיומית' סיפורי שדים' צ'רלס קמרון (לאונרד בירן) מסביר מדוע רוחות רפאים הן כל כך תיקו עבור רבים. בסרט המבוסס על מחזה הבמה של אותו שם בשנת 2010, מדובר בטרור קיומי ובחתירה להפריך תופעות על טבעיות המניעות את הנרטיב קדימה בסיבוב ייחודי זה על פורמט האנתולוגיה.
הבמאים אנדי ניימן וג'רמי דייסון לא מבזבזים זמן בצניחת כולם לקצה העמוק של הפחד, ויוצרים ויגינות נפרדות הפועלות לבניית מומנטום הן בנרטיב והן בפחדים. זה הראשון שמציב את הרף הגבוה, ויוצר אווירה מטרידה שמגבירה את המתח באופן שיטתי בקצב קבוע ואז שולף את השטיח מתחת לרגע שהחשש מגיע לגובה החום. התוצאה היא סצנה מרסמת עצבים שמביאה מקסימום צמרמורות.
ההתקנה
פרופסור פיליפ גודמן (אנדי ניימן) הקדיש את חייו לנטרוף הונאות על טבעיות ופוני נפש, בהשראת אירועים מגיל ילדותו וילדותו, החוקר הפאראנורמלי צ'רלס קמרון. באופן אקראי, גודמן מקבל הזמנה מקמרון, שהיה מחוץ לאור הזרקורים ונעדר מזה עשרות שנים. קמרון, כיום חולה וגוסס, מעודד את גודמן לשנות את תפיסתו את העל-טבעי על ידי הטלת עליו שלושה תיקי מקרה על-טבעיים שנותרו בלתי פתורים.
бал боо боо таза наркы
הסיפור עד כה
תיק המקרה הראשון שייך לטוני מת'יוס (פול ווייטהאוס), אלמן שרוע באשמה על כישלונו המתמשך בביקור בתו, הסובלת מתסמונת נעולה, בבית החולים. בבר ריק הוא מספר את סיפורו על כך שהוא רדוף בתפקיד כשומר לילה של בניין נטוש ששימש בעבר כמקלט לנשים חולות. עבודתו בין לילה מבודדת אותו במעון שמירה המשקיף על הבניין העצום והרעוע עם חשמל מוגבל, ומפקח על עוברי גבול. האדם היחיד במשמרת מוצב בתחנת שמירה לא ידועה בקצה הנגדי של המתחם, ולא מסוגל לתקשר מחוץ למכשיר הקשר.
בלילה הגורלי של סיפורו של טוני, הוא פיתה אל מחוץ לגבולות הבטוחה של תחנתו על ידי הפסקות חשמל וצלילים מוזרים. בהתחלה הוא יוצא לאטו, נדבק קרוב לצריף שלו, ומוצא כבלים חשמליים מחוברים עם סימני טופר מוזרים מעל לשקעים. הוא מוצא חפצים אישיים במקומות אחרים מאשר במקום שהשאיר אותם. צלילים סטטיים מוזרים והדים מוזרים מרחוק מפתים אותו רחוק יותר מתחנתו ולמעי המתקן. אורות התקורה שמאחוריו עמומים בזה אחר זה. הוא מסתובב, וקרן הפנס שלו עוברת על המראה של ילדה קטנה בשמלה צהובה. טוני בורח חזרה אל הצריף, אך קולות חסרי גוף רדיו ומכשיר הקשר, ואחריהם גניחות מרחוק, מביאים אותו לחזור אל החושך כדי למצוא את המקור.
הסצנה
כשטוני מתקרב לקצה המסדרון החשוך, השרשרת נופלת לפתע מהדלת לפניו. הוא חורק לאטו יללות נשמעות ונשמעות של ילד הבוקע מבפנים. חמוש בפנס ופטיש, שומר הלילה נכנס פנימה ומחפש מתג תאורה. הוא מאיר את אורו על הבובות המשתרעות על קירות החדר, נעצר ומכפיל בחזרה את המתאר היחיד - דמות מסתורית עטופה בשמיכה צבעונית. זה זז, וטוני חושב שהוא סוף סוף מצא את האשם, נסגר לאטו בחיוך בטוח. מכוון את הפנס, הוא מתקרב אליו ומסיר את השמיכה כדי לחשוף בובה אחרת. מאחוריו, בפינה הרחוקה, הדלת נטרקת. האור התקורה נכבה, ופנסו מהבהב וחושף ילד צועק ממש מולו. טוני נשאר נעול בפחד כשהדמות האיומה והמעוותת מדשדשת לעברו, מושיטה יד, ומחבקת אותו. בצללית הפנס, היא עוקבת אחר ציפורניה המסוקסמות במעלה זרועו ולפיו.
הסצינה המחרידה הזו מגיעה אחרי עשר דקות רצופות של בנייה יציבה ומצב רוח. ניימן ודייסון משתמשים בכל כלי אימה בארסנל שלהם כדי ליצור מתח ופחד מוחשי, אך סאונד הוא המרכיב החיוני ביותר להעלאת הצופה כאן. ישר, המקדש השקט של תחנת השמירה של טוני נקטע מהצווח הנוקב של מכשיר הקשר. זה רק קולו של עמיתו המתנשא על אותה ניסיון עבודה מבודד משותף. לאחר מכן טוני הופך את הרדיו לשיר אופטימי. שני המכשירים הם סוגים של נוחות שמתפשטים במהירות.
ראשית, זה האורות שמושכים את טוני מהמקום שלו ובין הצללים. ואז, זה צלילים מוזרים המהדהדים בכל החלל המערה. ככל שטוני נסוג לתחנתו יותר, כך הוא הופך להיות פחות בטוח. עמיתו אומר לו מעל המכשיר, 'אני לא אוהב את המקום הזה. זה מרגיש רע. ” טוני מנסה להרגיע אותו אך הוא מעורער לעין גם הוא מרגיש משהו מוזר במקום. תקלה ברדיו ובמכשיר הווקי, ולא מציעה דחייה לשומרי הלילה.
сиз каалабаган нерсени кантип жасоо керек
עם הצלילים המפחידים המושכים אותו לחושך לתמיד, יוצרי הסרט משתמשים באור מוגבל ומשחקי צל ממריצים את המתח. יש שם משהו שמשתמש בטוני, אבל הבניין הנטוש מכיל תאורה מוגבלת מאוד. זה מטיל צללים כהים ומשמיע טריקים על העיניים בשלב מסוים, טוני אפילו טועה בשמיכה שעוטפה על מגב ככריעה נעה במיטה. השימוש הן בצל והן בהיקף הראייה המצומצם, יחד עם השימוש המטריד בצליל, הם שהופכים את הסצנה הקריטית בחדר הבובות לאפקטיבית כל כך.
עד שטוני נלכד עם הילדה הרפאים בשמלה הצהובה, הקהל מוכן לקפוץ מעורו. כך גם טוני המסכן. ובכל זאת ניימן ודייסון מותחים את זה עוד יותר, תוך שמירה על חיזוי העובר דרך אור וקול עד שציפורן האצבע המתרגשת הזו תעלה במעלה גופו של טוני. האם הספקטרום הרודף אחריו הוא ביטוי לאשמתו או חולה מקלט שמת זה מכבר? זה כל כך מפחיד שמפחיד שזה לא משנה.
