המסתורין של לי צ'אנג-דונג שריפה מתסכל, אבל עם מטרה. מבוסס באופן רופף על השורט היפני של הארוקי מורקמי משנת 1983 ילדים בוערים , חלק משלו הפיל נעלם אוסף - התרגום לאנגלית מאת פיליפ גבריאל הופיע ב'ניו יורקר 'בשנת 92 '- תקווה האוסקר של דרום קוריאה הוא מסלול מפותל על הסיפורים שגברים מספרים לעצמם על נשים ועל גברים אחרים, וכיצד מחמירים את הסיפורים הללו בגלל האינרציה שלנו. הסרט מסקרן ככל שהוא מרגש, ובמרכזו מחבר כבול אשר - באופן ייחודי מבחינת ארכיטיפ זה - אינו מרגיש כמו הכנסה עצמית של יוצריו המיומנים. בהיסוס ואולי בלי משים, הוא גורר אותנו למסע על מה שקורה כאשר אדם כבר לא זוכה להגדיר את הנרטיב שלו ואת הנרטיבים סביבו.
Кейн жана демилгечи бир туугандар
לי ג'ונג-סו (יו אה-אין) הוא סופר. הוא מוציא את כל ה שריפה אומר לאנשים שהוא סופר, אבל אנחנו אף פעם לא רואים אותו כותב. הוא טוען שהוא מחפש את הסיפור הנכון. אולי הוא מוצא את ראשיתו של אחד בידידותו המחודשת (והרומנטיקה המזדמנת) עם העלמה בעיירה הקטנה שין היי-מי (ג'און ג'ונג-סיו), המספרת לו סיפורים גבוהים ואנקדוטות קלות על אירועים מאז שהיו שכנים. סיפורים מסוימים כוללים את ג'ונג-סו, כמו כאשר כביכול העליב את הופעתה, שבגינה הוא גרם להרגיש אשם. אחרים, כמו היי-מי שנלכדים בתחתית הבאר, מרגישים כמו אירועים שעליהם היה צריך לשמוע באותה תקופה. נראה שהוא לא זוכר אף אחד מהם, אבל הוא לוקח אותה במילה שלה. מדוע הוא לא? הם מגיעים מאותו מקום, מאותו עוני ונסיבות. שניהם נאבקים להסתדר בסיאול העירונית. סיפורם הוא, למעשה, זהה. ואז שוב, היי-מי לומדת להיות פנטומיה, צורת אמנות שבונה אמת מאמת, מושכת סיפורים מריקנות. לאחר שהפגינה את מלאכתה בלילה הראשון שלהם בחוץ - היא מקלפת קלמנטינה מעמידה פנים - ג'ונג סו פשוט מרותק. לא משנה מה הסיפורים שהיא תספר, כנה או לא, הוא בתחילה בנסיעה.
כאשר היי-מי ממריאה לאפריקה למספר חודשים, ג'ונג-סו מוטלת על המשימה לבקר שוב ושוב בדירתה של קופסאות הנעליים במטרה להאכיל את החתול שלה. יש אוכל לחתולים, ארגז פסולת ואפילו גללי חתולים, אך באופן מוזר, הוא אף פעם לא שם עין על חיית המחמד. תזמון רע, או מערך מורכב באכזריות? כאשר היי-מי חוזרת מבריחתה הממושכת, היא מלווה בבן המדובר היטב, אמיד, המסתורי, עמוק (סטיבן ייון), צ'ארמר עשיר באופן בלתי מוסבר עם ארנק ללא תחתית. הוא גר בבית מגנגנאם מודרני ומרוהט ביוקר עם תאורת הסביבה של מסעדה מפנקת. הוא מבשל ארוחות אירופאיות יוקרתיות במטבח המרווח שלו, ומוזיקה מערבית מהדהדת במסדרונותיו. מוצרי הקוסמטיקה ומגבות היד בחדר האמבטיה שלו מסודרים כמו אביזרים למלונות (ממש מעל המגירה הסודית שלו של פריטים אישיים סקרניים שהיו שייכים פעם לנשים) ואני אשקר אם הייתי אומר שהסוודרים שלו לא נראים נעימים. ג'ונג-סו לעומתו, לבוש לעתים קרובות בחליפת-אימונים, עבר זה עתה לביתם העקום של הוריו בפאתי העיר. אמו ואחותו עזבו לפני זמן מה, ואביו עומד לדין בגין תקיפה. הוא ישן על הספה המעופשת שלהם, טוען שהוא רוצה לתקן את הנזקים בביתם אבל מעולם לא קיים - הבטחה נוספת לעצמו שהוא לא מקיים - אם כי אין לו יותר טוב מההימי, שהסטודיו הצפוף שלו מסתמך על השתקפויות מחוץ בניין הרבה יותר מפואר לכמה דקות של אור שמש.
жаңы япон про күрөш каналы
בן, אדם הרבה יותר חובב מג'ונג-סו, מתחיל לבלות זמן מה עם היי-מי. היא מסתובבת במכונית הספורט היקרה שלו, שיכולה להיות מהעתיד. ג'ונג-סו מניע את הטנדר הרעוע של אביו, עצם תנועתו מוגבלת על ידי עבר שבור, ואילו הסובבים אותו רק נראים קדימה. בן, לא משנה מה מקור הכנסתו האינסופית, הוא חופשי. הוא הולך לאן שהוא רוצה, אוכל מה שהוא רוצה, ובא והולך כרצונו. חלק מאותו חופש מתחיל להתפוגג על היי-מי, שבסצנה משכרת במיוחד מחוץ לביתו של ג'ונג-סו, מוצא שחרור בשטח החקלאי הפתוח, שגם היא וגם ג'ונג-סו נטשו פעם. היא מתנשאת ומתחילה להתנדנד עם הרוח, סופגת את השמיים העמוקים וצבעיהם המשתנים כשהשמש מתחילה לשקוע. היא מורידה את בגדיה ומתחילה לרקוד, ומשתחררת מכל ריסון פיזי ורגשי - גם כלכלי בהתחשב בחברתה. בן הביא את העשב, כמובן, יחד עם יין יקר.
תגובתו של ג'ונג-סו לחגיגת החיים הבלתי מרוסנת של היי-מי היא ... פחות חביבה. כאילו עבר מתג כלשהו כשהבין שהיא לעולם לא תהיה שלו (או גרוע מכך, שהיא אולי של בן), הוא מכנה אותה זונה. זהו תפנית הרסנית מגבר שעד כה רק הראה את חיבתה - החבטה בה היא נוחתת מעלה בראשו את שורות הסיום של אחר. ניו יורקר קצר, אדם חתול מ דצמבר האחרון - אבל ג'ונג-סו מתפרץ לא פשוט כמו הכעס של מאהב מטורף. חודשים אחרי הידידות של השלישייה, לא ברור לג'ונג-סו ולא לקהל אם הא-מי ובן ביחד, או אם כן, באיזה תפקיד. ואז שוב, זה לא עניינו של ג'ונג-סו, אבל היי-מי היה גם הדבר הכי קרוב שהיה לו למטרה.
סיפור האור המשתקף בצורה מושלמת מחוץ למגדל הסמוך, לחדר השינה של היי-מי, החל כתיאור בלבד. משהו מופשט, מחוץ למרחוק, אבל מסתבר שזה הסיפור היחיד שלה שג'ונג-סו זוכה לחזות בו ולאשר. הסיפור היחיד שלה שהופך לאמת המשותפת שלהם. כשהשניים מתעלסים על המיטה שלה, רק כשהוא רואה שהאור המכה מאוד בקיר חדר השינה הוא מסוגל להגיע לשיאו, כאילו היותו חלק מסיפורו של היי-מי הופך אותו לשלם. כמעט כל סיפור שסיפר לו מאותה נקודה ממלא אותו בספק. הוא אפילו חוזר למקום ההוא במיטתה בהיעדרה לאונן בזמן שהוא פונה למגדל, מחכה שהאור יחזור.
мамиледе кээ бир келишимдерди бузгандар эмне
