המלחמה הנוכחית הופיעה לראשונה בפסטיבל הקולנוע הבינלאומי בטורונטו בשנת 2017. תגובת הקהל שהשתתף: מעורבת במידה ניכרת, וגובלת בעיקר בשלילית. מְנַהֵל אלפונסו גומז-רג'ון הבין מאיפה זה בא: גם הוא לא היה מרוצה מהסרט. יוצר הסרטים מיהר לסיים את הסרט בזמן ל- TIFF והעביר קיצוץ שהוא לא היה מרוצה ממנו. הדחף לעבודת הבלאגן הגיע ממפיק הסרט: הארווי וויינשטיין . לאחר הקרנת TIFF, וינשטיין, כהרגלו, משחזר את הסרט בעצמו - התפתחות שרק הפכה את גומז-רג'ון לאומלל יותר.
ואז הכל התרסק: האשמות רבות בנושא התנהגות לא הולמת מינית נגד וינשטיין התגלו, חברת ויינשטיין התפשטה, ו המלחמה הנוכחית נשלף משחרורו בנובמבר 2017. עכשיו, הסרט על הקרב בין תומאס אדיסון ( בנדיקט קמברבאץ ' ) וג'ורג 'ווסטינגהאוס ( מייקל שאנון ) יוצא סוף סוף עם גזרה שאושרה על ידי גומז-רג'ון - גזרה המשתמשת בניקוד חדש, מוסיפה כמה סצנות חדשות ומציגה נרטיב הרבה יותר מסודר. אחרי כל הזמן הזה, יהיה המלחמה הנוכחית ניצוץ - או להבהב החוצה ולהחשיך?
דבר ראשון: הייתי אחד האנשים שראו את TIFF קוצץ בשנת 2017, והייתי גם אחד המבקרים המעטים שנתנו לחיתוך זה מעורב ל- ביקורת חיובית . המלחמה הנוכחית לא דפק את הגרביים שלי, אבל זו הייתה דרמה מעוצבת יפה עם הופעות חזקות וסגנון חזותי ייחודי. אבל הבמאי אלפונסו גומז-רג'ון לא חלק את הדעה הזו.
'ידעתי בלבי, וכל סיב בגופי אמר, זה לא מוכן,' הוא אמר בראיון. 'טבעתי ברשימות, עד כדי כך שפניתי אליהם יותר מאשר עריכת הסרט. הייתי מקבל אותם מלונדון, ואז יותר מניו יורק. מיהרנו את המיקס, ADR, סאונד ... הייתי מנופץ לחלוטין מהקרנה אחת שידעתי שאני לא מוכן לה. '
זמן - וקצת עזרה ממפיק בפועל מרטין סקורסזה - נתן לגומז-רג'ון ו המלחמה הנוכחית הזדמנות שנייה. הבמאי הצליח לערוך יום אחד של צילומים מחדש ולערוך מחדש את הסרט לטעמו. אז האם זה סרט אחר לגמרי עכשיו? לא בדיוק. המלחמה הנוכחית: חתך הבמאי משחק באופן דומה לחיתוך שהוקרן ב- TIFF. הסיפור זהה, ונפרש באותו אופן. אבל יש כאן קצת יותר אנרגיה. הדברים מרגישים צמודים יותר מבלי להיות מרוכזים יתר על המידה. ושתי הדמויות הראשיות שבמרכז הדרמה נותנות קצת יותר מקום לנשום ולהתפתח.
בהשראת אירועים אמיתיים, המלחמה הנוכחית עוקב אחר הקרב שהתחולל בין הממציא תומאס אדיסון והיזם ג'ורג 'ווסטינגהאוס. אחרי שאדיסון הנבחן פוצח סידור ארוחת ערב עם היזם, וסטינגהאוס העשיר רוקח תוכנית כדי למשוך את תשומת לבו של הממציא. אדיסון נמצא על סף מחשמל את המדינה עם הזרם הישיר שלו (DC), שיש לו טווח מוגבל. ווסטינגהאוס, בינתיים, יודע שזרם חילופין (AC) הוא הרבה יותר חזק ומשתלם. התוכנית הראשונית שלו היא לעורר שותפות עם אדיסון, אבל זה מחריף - אדיסון גאה מדי ותחרותי מדי. כך שני הגברים נלחמים בקרב על עליונות החשמל, כאשר ווסטינגהאוס מתעקש שהמערכת שלו טובה יותר ואדיסון מתעקש ש- AC היא קטלנית ומסוכנת.
זה נותן לבנדיקט קמברבאץ 'את ההזדמנות לשחק עוד מטומטם מבריק - זה סוג התפקיד שהוא יכול למלא בשנתו. היחסים בין אדיסון לאשתו החולנית מרי ( טופנס מידלטון ) יש יותר פוקוס בקיצוץ הזה - אבל לא בהרבה. קשה שלא לצייר את אדיסון כנבל של הסיפור הזה, במיוחד מכיוון שווסטינגאוס של שאנון נראה כל כך מנומס ומנומס להפליא. אם המלחמה הנוכחית זה יותר אותו דבר עבור Cumberbatch, זה שינוי קצב יפה עבור שאנון. השחקן האינטנסיבי נוטה להתמחות בתפקידים אינטנסיביים, ולעיתים קרובות מתאר מטורפים רותחים על סף התפרצות. הנה, הוא רגוע ואדיב, והאהדה הרבה יותר משני הגברים. במיוחד כשאדיסון מתחיל להרוג בכוונה בעלי חיים עם AC כדי להוכיח את טענתו, ומרחיק לכת ולעזור בתכנון הכיסא החשמלי הראשון.
במקום להסתפק באווירה דרמטית של תחפושות היסטוריות סטנדרטיות, גומז-רג'ון נהיה יצירתי ויוצר סצנות עשירות וזורמות שבהן המצלמה גולשת סביב או נמשכת לאחור כדי לחשוף חתכים גדולים המציגים את מעי האדמה שמתחת. זה מסוגנן ותוסס ושומר המלחמה הנוכחית בישול. הסרט כמעט אף פעם לא מאט, מה שגורם לסאגה משעשעת לגמרי אבל גם לא נותן לסיפור את תשומת הלב שהוא עשוי להגיע לו. כשניקולה טסלה ( ניקולס הולט ) מופיע. אנו מצפים ממנו שישחק חלק מרכזי בדרמה זו, אך לאחר כניסה מפוארת הוא בעיקר נסוג ברקע, קורבן לקצב המסחרר של הסרט.
הקצב המהיר מביא לכך שגומז-רג'ון לא מאמין בקהל שלו בכמה הזדמנויות. זה כאילו הקולנוען, שחושש שהסרט עובר מהר מדי, צריך לעצור ולהצביע במהירות על פרטים ברורים מחשש שאנחנו עלולים להתגעגע אליהם. מקרה לדוגמה: חצי השעה הראשונה של הסרט עמוסה בכרטיסי כותרת. אנחנו מדברים גם על כרטיסי כותרת ברורים עד כאב. כאשר ירייה מכוננת של הבית הלבן מופיעה זה מלווה בכותרת הכותרת THE WHITE HOUSE, WASHINGTON D.C. ובכל פעם שדמות חדשה תצוץ, גם הם מקבלים כרטיס כותרת שמכריז מי הם ומה הם עושים. זה הופך להיות קשה במיוחד כאשר טום הולנד 'שמואל אינסול מופיע לראשונה. Insull מוצג עם כרטיס כותרת הקורא את SAMUEL INSULL, המזכיר האישי של EDISON. פחות מדקה לאחר מכן, הדמות מציגה את עצמה בפני מישהו אחר באומרו: 'אני סמואל אינסול, המזכיר האישי של מר אדיסון.' האם באמת היינו צריכים את כרטיס הכותרת אם הוא רק יגיד לנו את אותו הדבר בדיוק כעבור שלושים שניות?
שגיאות בולטות אלה בצד, המלחמה הנוכחית מגיעה לו ההזדמנות השנייה, ומגיע לו למצוא קהל, קהל קטן ככל שיהיה. זו עדיין לא הסאגה שעוצרת ההצגה שיכולה להיות, אבל היא נותרה סיפור מעוצב ומסוגנן על שני גברים שהוכיחו את עצמם בכל מחיר בכל מחיר. בדומה לשתי הדמויות בסרטו, גומז-רג'ון סירב לוותר על המצאתו.
דירוג / סרט: 7 מתוך 10
