ככל שזה נוגע לסרטי קומיקס, השם זאק סניידר יכול להיות די שנוי במחלוקת. הסרטים של סניידר קוראים כמו רשימת משאלות של עיבודים הוליוודיים שקורא אשף: המדריך לקומיקס יכול היה לפנטז בעדינות רק בשנות התשעים. 300 , שומרים , איש הפלדה , באטמן נגד סופרמן , ליגת הצדק . אם ירית פלטפורמת הזמן של דוקטור אבדון ונסע בעבר לקומת כנסים, כשהוא נושא מעטפה עם חמשת התארים בלבד שזכו לאותו במאי, המעריצים היו חושבים שהגעת לבשר עם משיח קולנוע דמוי ג'ון קונור עבור חנונים.
לא משנה מה תעשה ממוצרי הקצה האמיתיים שנבעו ממאמציו של סניידר, העובדה שהוא או מישהו הצליח לרשל ניסיונות תקציביים גדולים להחיות נכסים כאלה היא בוודאי חלום שהתגשם בסטנדרטים של חניכים משנות ה -90. לפני M.O. הקולנועית שלו. אי פעם נקשר לנושא החשוב ביותר של סרטי קומיקס, עם זאת, סניידר היה במאי עם רקע בקליפים שיעבור ליצירת סרטים עלילתיים עם גרסה מחודשת של סרט הזומבים של ג'ורג 'רומרו מ -1978. שחר המתים .
הגרסה של סניידר ל שחר המתים הגיע לבתי הקולנוע ב -19 במרץ 2004. בסרט זה, הדמויות אינן גיבורי-על או לוחמים ספרטניים עם שרירי הבטן. הם אנשים יומיומיים הנמצאים יחד במצב יוצא דופן. המינון הזה של האנושות הופך בבת אחת שחר המתים יותר קרקעיים וניתוחים יותר מכל גיבורי-על עמוסי CGI. עם תסריט מאתג'יימס גאן, שהפך גם לדמות מפתח בז'אנר סרטי הקומיקס שומרי הגלקסיה , זהו הסרט הכי ברמה של סניידר. זה גם הכי טוב שלו.
פתח קר לעידן
שחר המתים היה אחד מ- tאת סרטי הזומבים האמריקאים הגדולים הם יצאו מהשער אחריו 28 ימים מאוחר יותר . כפי שכתבתי בשנה שעברה ב מאמר לציון 15 שנה על הסרט ההוא, זומבים היו באתר באופן משמעותי עוד בשנת 2002 עד 2004. סרטו של סניידר מקפיד על אותו טרנד זומבים מהיר אבל זה לא הדף היחיד שהוא מוציא מתוך ספר ההשמעה של דני בויל. כמו 28 ימים מאוחר יותר (ומאוחר יותר, המתים המהלכים בטלוויזיה), שחר המתים מתחיל בבית חולים. במקום להיות נטוש ומפחיד, בית החולים הזה עדיין רוחש חיים, מכיוון שכשהסרט מתחיל, אנחנו לפני אפוקליפסה.
כחפץ ז'אנרי, שחר המתים אולי הכי זכור בזכות הפריחה הקרה שלה. עשר וחצי דקות לפני שכותרת הסרט מופיעה על המסך וקרדיטי הפתיחה שלו מתחילים. באותה תקופה, סניידר מצליח למשוך אותנו לחייה של דמות אחת ואז לפתוח את העולם סביבה למקום בו הוא מקיף סיוט סוף-עולם ברחבי העיר.
דמותה של שרה פולי, אנה, היא לא אלת אלת אמזונית עם לאסו של אמת. היא אחות בסוף משמרת ארוכה שרק רוצה לחזור הביתה כדי שתוכל לקיים לייט דייט עם בעלה. כשהסרט מתפוגג, אנו רואים אותה עומדת במסדרון ליד רופא שנמצא בטלפון עם חברו לגולף, ומדבר על 'התחלפות' בבוקר.
הם לא יודעים שהעולם עומד ללכת לחרבן. מיותר לציין שכנראה הרופא הזה לא יקבע את זמן ההתחלה שלו.
בביתם הפרברי במילווקי, אנה ובעלה מתעוררים למחרת בבוקר כדי למצוא ילדת שכונה זומבת בביתם. הילדה תוקפת והורגת את בעלה של אנה, נושכת נשיכה גדולה מצווארו ומשאירה אותו להתממש מחדש על המיטה כאחד המתים.
ג'יימס גאן הוא מעריץ של סטיבן קינג והוא רשם את שניהם 28 ימים מאוחר יותר וסטנלי קובריק הזריחה בין חמישים סרטי האימה האהובים עליו בכל הזמנים . זה יכול להיות צירוף מקרים, אבל יש כמה רגעים שחר המתים שמשחקים כמו הומאז'ים קטנים הזריחה (גם הסרט של קובריק וגם העיבוד המיני-סדרתי לטלוויזיה משנת 1997, אשר היו לרגעים למרות המוניטין הפחות ).
כשנסוגה לחדר האמבטיה כדי להימלט מבעלה המת, לוקחת אנה נשפך מבולגן לאחור באמבטיה. כשהיא קמה, כף רגלה נוחתת על השטיח בזריקה ממוסגרת הדומה לזו שבתוכה הזריחה מיני סדרת טלוויזיה שבה אנו רואים לראשונה את כף הרגל הירוקה והנרקבת של האישה בחדר 217 יוצאת מהאמבטיה. בעלה של אנה גם מכניס את ראשו דרך הדלת כמו ג'ק טורנס זומבי, אחד שנותן נזפות חיות במקום להצטמצם, 'הנה ג'וני!' במקומות אחרים בסרט, לפי הרעיון המקורי של קינג על טורנס, אנו רואים דמות אחרת שמניעה פטיש קרוקט כנשק בחנות מוצרי ספורט בקניון.
בזמנים אחרים, שחר המתים מרגיש כאילו יש לו השפעה כבדה ממשחקי וידיאו, כאשר המילוט הבא של אנה לוקח על עצמו אנטנה גניבת מכוניות מקצועית נקודת מבט. בסרטים מאוחרים יותר של סניידר, איכות משחקי הווידיאו ההיא תשתלט, עם סצנות שנראו ירוקות עד לנקודה בה הן כמעט לא אמיתיות לחלוטין. שחר המתים, מצד שני, שומר אותנו מקורקעות במראה כלשהו של מציאות מוכרת. במקום גברים עטלפי תעלות במדבר עם פרדמונים מכונפים, אנו רואים אישה בפיג'מה מנסה לשרוד על רקע הפרברים המוכרים.
מחוץ לבית בחניה שלה, אנהנתקל בשכן בחלוק רחצה, מסתובב מסוחרר באמצע הרחוב. הוא מכוון אליה אקדח ממש לפני שאמבולנס הבורח פוגע בו.
אולי הצילום המדהים ביותר של הסרט כולו הוא זה שבו המצלמה מתרוצצת ברחבי שכונה של אנה כדי להראות כיצד מדובר כיום בסצנת התפרעות מלאה עם עשן ומסוקים מרחוק. בעלה רודף אחרי מכוניתה ברחוב כמו כלב משתולל עד ששכן אקראי אחר תופס את מבטו והוא מתנתק ללכת לאכול את אותו אדם.
יש לזכור שהתחלנו את הסרט עם חיי הסיעוד והבית של אנה כנקודת הכניסה הצנועה שלנו. היא יומרניתפונדקאית קהל המעגנת את הרעש כאשר התוהו ובוהו של מכוניות בוערות, רכבים מתנגשים ותחנות דלק מתפוצצות יורד על מילווקי. בטווח של כמה דקות אנו עוברים מלהיות איתה על הקרקע לראייהמבט ממעוף הציפור על מכוניתה הנמלטת בדרך ארוכה בעיר. הסרט מתחיל בקטן, ואז הולך בגדול.
אין גיבורים, רק בני אדם (וזומבים)
שחר המתים משעשע פנימה רזה ומתכוון למאה דקות. זה לא משהו שאפשר לומר ברבים מהאפוסים של גיבורי העל של סניידר, שרובם יכולים לעמוד בחלק מהשומנים מזמני הריצה הממושכים שלהם.
סרטים כמו שומרים ו איש הפלדה לקחו את הזמן לחקור את מצוקות האדם מאחורי גיבורי העל, כך שזה לא כאילו הם נטולי אנושות לחלוטין. ובכל זאת דרך אחת שגיבורי DC קומיקס - במיוחד התותחים הגדולים המרכיבים את חברי ליגת הצדק באופן מסורתי עמדו מול אלה של מארוול קומיקס כי הם מיתיים ואלים יותר. דמויות כמו וונדר וומן, אקווהמן והפלאש אכן מתכתבות עם אלים יוונים כמו ארטמיס, פוסידון והרמס.
ב שחר המתים , זה המצב, לא הדמויות, שהן גדולות מהחיים. אנו רואים זאת בדרכים שהדמויות האמורות מבקשות להתמודד עם המצב, תוך ניווט בחולשות האנושיות שלהן. הסרט מתחיל בגולגולת בוערת שעוברת לצילום רנטגן, כאילו להראות שמה שבאמת עולה באש באפוקליפסה הזו הוא המוח האנושי.
דמותו של וינג ריימס, קנת - סמל משטרתי עם קעקוע של חיל הנחתים האמריקני - נשען בתחילה על אינטרס עצמי שמור. בהתחלה, הוא דואג רק ללכת לפגוש את אחיו במבצר סמוך, גם אם זה אומר לזרוק את השורדים המציקים האחרים האלה ולהשאיר אותם להסתדר בקניון. אולם בסופו של דבר אנו רואים אותו מחבק את הקבוצה איתו ונרקם קשר על הגג עם בעל חנות הנשק הנידון, אנדי, באמצעות לוח לבן.
מייקל קלי, ששיחק את דאג סטמפר ב בית קלפים , פחות מוכר עם שפם וכובע מאבטח בקניון, אך דמותו, סי ג'יי, מנסה להוציא חלק מהמצב שהוא יכול לשלוט בו. הוא שולט בקניון כמו חוצפתו הקטנה שלו עד שהשורדים האחרים מפילים אותו ומציבים אותו על קשת גאולה.
לדמותו של מכי פיפר, אנדרה, יש אולי הקשת הכי משובחת בסרט. מתוך אמונה שמטרתו בחיים להביא את תינוקו לעולם, הוא זה שמאבד את אחיזתו בשפיות, קושר את אשתו הנגועה למיטה ומטפל במסירת תינוקת הזומבים שלהם.
הם אולי נקלעים לסיפור על הפנטסטי, אבל כל הדמויות האלה מגיבות ללחץ וטראומה באמינותבן אנושדרכים. אולי זה סוד ההצלחה של הסרט. אם סילקת את כל כיסוי העלילה של התפרצות זומבים, מה שהיית נשאר לך הוא פשוטלסיפור על אנשים שעוברים מצב הישרדות קשה יותר ויותר.
לא משנה מה תהיה הסיבה להצלחתה, של סניידר שחר המתים הוא אחד מאותם גרסאות מחודשות נדירות שיכולות לחיות זו לצד זו עם המקור מבלי לאבד פנים. אולי מתוך הכרה בכך שאיש אינו יכול לעשות זאת טוב יותר מג'ורג 'רומרו, התסריט של גון מעווה את הפרשנות החברתית של הסרט המקורי משנת 1978, אך מפצה על ידי ניצול מערך הקניון ונותן לנו רגעי סופת אסמים כמו אותה לידת תינוק זומבי.
'אדמות מקודשות' הוא למעשה שם טוב לבית קפה בקניון. ובכל זאת בזה שחר המתים, זה לא כל כך הרבה צרכנות שהיא האויב יותר כמו בני אדם אחרים, כמו סי ג'יי, בהתחלה, או בעל היאכטה המטלטל, סטיב, בגילומו של טיי בורל.
'כשאין עוד מקום בגיהינום, המתים ילכו על פני האדמה.' אנו שומעים את הקו הקלאסי הזה מהמקור שחר המתים חוזר על עצמו בטלוויזיה בגרסתו של סניידר, ובהקשר לחדר מתוח מלא שורדים, הוא כמעט נוחת כמו אותו ציטוט של ז'אן פול סארטר, 'לעזאזל זה אנשים אחרים.'
הצוות הנכון והחזון הנכון
במיטבם, סיפורי אפוקליפסה זומבית מתפקדים לעתים קרובות כמטאפורה להחזקת אנושיותו של האדם בעולם עוין. ב הקשת של ריק גריימס ודמויות אחרות, המתים המהלכים ישקף סוג זה של חרדה כעבור שנים ב- AMC, אך ייתכן שמעולם לא היה עושה זאת בשנת 2004 שחר המתים לא סלל את הדרך תחילה.
סרטו של סניידר השתמש ברגישות מודרנית והיפרקנטית יותר בכדי להכניס את הזומבים של סרטי B של רומרו למיינסטרים. המתים התזזיתייים שלה מייצגים את שחר של אלף חדש עם קצב חיים מוגבר, טווחי קשב קצרים יותר וצורך טורף לכל לצרוך (מדיה, אם לא סחורה).
אף על פי שחג ההודיה אכן הביא אותי למצב רוח צדקה מספיק כדי שהייתי מוכן לעלות עליו הגנה על ליגת הצדק בחודש נובמבר 2017, אני לא ממש אקוליט של זאק סניידר. אישית,אני רואה ברוב סרטיו שקית מעורבת, כולל הנ'ל שומרים , שקיבל משלו הגנה ליום העשור כאן / סרט החודש.
במובנים מסוימים, אני חושב שסניידר הוא מעצב חזותי טוב יותר מאשר מספר סיפורים. עם זאת, אם אתה מסתכל על שחר המתים דרך קליידוסקופ בקריירה שלו, אני חושב שברור גם שלבחור יש כישרון. כמו רוברט רודריגס, אולי סניידר הוא אחד מאותם יוצרי סרטים שעובדים טוב יותר כשיש לו איש חזון אחר (מישהו כמו כריסטופר נולאן) שעוזר לו לעצב את המיקוד הסיפורי שלו. רק צריך לזווג אותו עם משתף הפעולה הנכון.
Эрик Джонсон Джессика Симпсон күйөөсү
כריס טריו, התסריטאי זוכה האוסקר של ארגו, ניתן לטעון שהיה אי התאמה. שֶׁלוֹ באטמן נגד סופרמן הדיאלוג נתן לאותו סרט אווירה של יומרה שהשאירה אותו מתאמץ נגד האינסטינקטים הנמוכים שלו (אף לא נמוך יותר, אולי, מ- CG-sm-em-up עם טרול מערות / היברידי תועבה בשם Doomsday).
לעומת זאת, נראה שרגישותו של גון מיישרת קו טבעי יותר עם סניידר. יש להם סינרגיה יצירתית טובה יותר שחר המתים . זה כנראה לא מקרה ששני הבמאים הפסיקו לעשות את שמם בסרטי קומיקס בהמשך הקריירה שלהם. שניהם גם קיבלו נטייה להעלות רגעים בלתי נשכחים למוזיקה בסרטיהם.
ב שחר המתים, חלק ממבחר הפסקולים הם מנגינות מוכרות שחסרות את אלמנט ההפתעה. הכללת הסרט 'האיש בא מסביב' של ג'וני קאש, למשל, מרגישה קצת לא במקום, כמו קפיצת עגלה שהתרחשה מכיוון שהאמן בדיוק נפטר חודשים לפני שהסרט יצא לאקרנים. עם זאת, אתה יודע שאתה בידיים טובות כאשר עטיפת מוזיקת הטרקלין הגבינה של 'Get Down with the Sickness' של Disturbed נכנסת.
במקומות, הדיאלוג של גון ב שחר המתים הוא אמנם גס. השימוש שלו במעגל מזדמן שאינו מחשב אישי מרגיש כמו שריד לתקופה שבה הוא עדיין השתמש בהומור כחול בציוצים שלו. זה יביא אותו לצרות אחר כך, אם כי כמובן, הכל נסלח ולדיסני ומארוול החזיר אותו למנהל שומרי הגלקסיה כרך א '. 3.
גם סניידר יפיק חוליית המתאבדים , AKA חוליית התאבדות 2 מה שאומר שהוא וגאן עברו מעגל מלא ובקרוב יתאחדו במהדורת התיאטרון הבאה שלהם. כבמאי, ימי גיבורי העל של DC Comics של סניידר אולי מאחוריו, אבל יש לו סרט זומבים חדש, צבא המתים , מתרוצץ באופק של נטפליקס.
זו חזרה לשורשים שלו ואולי זה בדיוק מה שהוא צריך בזמן שהוא בצומת הדרכים הזה בקריירה שלו. אם שחר המתים הוא אינדיקציה כלשהי, ואז מ 'דמויות אייבי עם מאבקים אנושיים משחקות בכוחותיו של סניידר יותר מאשר אלים קומיים נרחבים אי פעם.