זה אחד מאותם צירופי מקרים מוזרים המתרחשים אחת לכמה שנים: שני סרטים שונים מכסים את אותו נושא ובמקרה יוצאים בקרבה. בדרך כלל זה קורה במצבים עם תקציב גדול - הקהל הצליח לראות שני סרטים שונים על אסטרואידים לכיוון כדור הארץ ( ארמגדון ו השפעה עמוקה ) כמו גם שני סרטים שונים על נמלים אנתרופומורפיות ( אנטז ו חיי חרק בשנת 1998. השנה, משהו דומה קורה ועוד יותר מכך. שני סרטים שונים מאוד, בריטיים מאוד, מכסים תקופה מסוימת במלחמת העולם השנייה: פינוי חיילים בריטים מחופי דונקירק, צרפת.
הקיץ כריסטופר נולאן העביר את פרשת התקציב הגדול האחרון שלו, האינטנסיבי ללא הפסקה, המצוין דנקירק ג'ו רייט השעה האפלה ביותר , הנמצא כעת בשחרור מוגבל, עוקב אחר ווינסטון צ'רצ'יל כשהוא מקבל את ההחלטות שיניעו את פינוי דונקירק. ההבדל בין שני הסרטים הוא מוחלט.
ב כַּפָּרָה , רייט הקדיש כמה דקות לתיאור הקטל בדנקירק בווירטואוזית אחת של צילום מדהים של אחת מהדמויות הראשיות (ג'יימס מקאבוי) המסתובבת מזועזעת. כעת, רייט מתמקד בפשטות במנהיגים הבריטיים, ובמיוחד בראש הממשלה החדש ווינסטון צ'רצ'יל (גארי אולדמן), שמוצאים את עצמם במקום קשה. הממלכה המאוחדת, במאי 1940, הוסגרו על ידי היטלר והנאצים, שפלשו למדינות מערב אירופה אחרות, והחליטו לפנות כמה שיותר חיילים ולהילחם הלאה.
מה כל כך מדהים דנקירק , במיוחד באופוזיציה עם השעה האפלה ביותר , הוא המוקד המהודק שלה. אפילו בחלוקת הסיפור לטריפטיכון (ממוקם באוויר, בים וביבשה), סיפורו של נולאן הוא על הגברים בשטח, במצב שלכאורה חסר סיכוי ללא סיכוי לשרוד. יש כל כך הרבה סיפורים על מלחמת העולם השנייה, כל כך הרבה תיאורים של המנהיגים בבריטניה ובאמריקה שמנסים לשמור על שפה עליונה נוקשה ולעשות מה שנכון גם אם זה גם מה שקשה, זה דנקירק בלט. על ידי התנערות מהאקספוזיציה - אנחנו בקושי מכירים את שמות הגברים שעל המסך, ואחרי כרטיס כותרת פתיחה קצר המסביר את המצב, אין הרבה יותר מפיזור דיאלוג - סרטו של נולאן נבדל כמעט מכל סרט אחר בז'אנר.
השעה האפלה ביותר מגיע מבמאי שסגנונו הוויזואלי כבר מספיק מדהים. ג'ו רייט עשה כמה סרטים ייחודיים ב -12 שנות התכונות שלו, מהאמור לעיל כַּפָּרָה לסרטו הטוב ביותר, אגדת המרגלים המעוותת חנה . אפילו בתוך דרמת המלחמה המשועשעת והמצועצעת שבתוכה רייט צריך לפעול, השעה האפלה ביותר נראה מדהים. הצלם הצלם ברונו דלבונל משתמש בפירי אור שפורצים דרך האובך והאבקות הקודרים של בריטניה מתקופת מלחמת העולם השנייה כדי להדגיש את מעמדו הייחודי של צ'רצ'יל בפוליטיקה בבריטניה. עם זאת, כל כך הרבה מ השעה האפלה ביותר מרגיש כמו האיטרציה המיוחדת של אותה דרמה תקופתית שהייתה לכאורה כדי לזכות באזני פרסים, כאילו היה צריך לכותרת אוסקר פיתיון: הסרט . זו תחושה המשתרעת עד למרכז הסרט, הביצוע של גארי אולדמן כצ'רצ'יל הגדול מהחיים.
אולדמן הוא אחד השחקנים המשובחים בדורו, והוא העביר הופעה צורבת ומורכבת כדמות המגונה בפוליטיקה הבריטית בתקופה של מתח בינלאומי גדול. לצערי, זֶה ההופעה הייתה בעיבוד של שנת 2011 מרגל חייל חייט טינקר , ולצערנו התעלמו ממנו באוסקר, למרות שאולדמן קיבל את המועמדות הראשונה שלו (וכעת היחידה). הוא ללא ספק יזכה בראש השעה האפלה ביותר אם שום דבר אחר אינו נכון, כמעט בוודאות הוא יכול לתבוע את הפרס על המשחקים הטובים ביותר השנה. לא מעט בזכות איפור תותב טוב מאוד, אולדמן מתחלף כאן כצ'רצ'יל, מתכוונן בקולו ומבליט את שפתו התחתונה מספיק כדי להציע לראש הממשלה לשעבר. צ'רצ'יל הוא דמות עם מעט מאוד עדינות, דמות מגודל בסרט כמו שהיה בחיים. כן, זה טרנספורמציה מרשימה, וכן, גארי אולדמן טוב בו השעה האפלה ביותר . אבל זה בגלל שגארי אולדמן ממעט לטלפן בעבודתו כמובן הוא טוב כאן. איך הוא לא יכול להיות?
היעדר הדקויות משתרע על שאר חלקי העיר השעה האפלה ביותר . כמו צ'רצ'יל, כמו דמויות היסטוריות רבות שקיבלו את הטיפול הביוגרפי, יש משפחה שמשחקת לו תמיד כינור שני, בהובלת אשתו האוהבת, אם פעם מצומצמת מעט (קריסטין סקוט תומאס, שמגיע לו טוב יותר, כרגיל). באחת הסצנות המוקדמות, לאחר שקיבל צ'רצ'יל את התואר ראש הממשלה, אשתו מכנסת את משפחתם כדי לברך אותו תוך שהוא מודה שכולם הקריבו קורבנות כדי לאפשר לו להמשיך בקריירה. (יש תצלום מצטיין לכאורה של אחד מבניו הבוגרים של צ'רצ'יל שיש לו אלכוהול גדול, כאילו כדי להצביע על האגרה שאותם קורבנות גובים, אבל זה לא מסתכם בהמשך.) זה, למעשה, התסריטאי של הסרט, אנתוני מקארטן, מנסה גם לאכול את העוגה שלו וגם לאכול אותה. לִרְאוֹת? הסרט הזה מודע לטרופ של המשפחה שהתעלמה ממנה! אבל הנה העניין: רק בגלל שהסרט שלך מציין שמתעלמים ממשפחת הדמות הראשית זה לא אומר שתקבל כרטיס כשאתה מתעלם ממשפחתו. בהתחשב בכך שילדי צ'רצ'יל מופיעים רק בסצנה אחת זו, עוד יותר מיותר להפנות תשומת לב לעובדה שהם מתעלמים.
כמובן שמשפחתו של ווינסטון צ'רצ'יל אינה המוקד השעה האפלה ביותר במקום זאת, הכל הביא את צ'רצ'יל לדחוף לבלתי אפשרי בפינוי חיילים בדנקירק. הנסיבות שהובילו להחלטה מסוכנת זו היו בלתי אפשריות. כפי שהם מוצגים ב השעה האפלה ביותר , מוצע כי אם צ'רצ'יל לא יאריך את האפשרות לתווך בשיחות שלום, יתפטרו שניים מהחברים הגבוהים במפלגתו השמרנית, ויסקונט הליפקס (סטיבן דילן) וראש הממשלה לשעבר נוויל צ'מברליין (רונלד פיקאפ), מה שמציע כי הנוכחי למנהיג אין אמון מבני עמו. בהיותנו מורחקים יותר משבעה עשורים ממלחמת העולם השנייה, וכמעט שמונה עשורים מורחקים מהפינוי ההירואי והמופלא של דנקירק, זה לא צריך להיות קלקול להציע שא) צ'רצ'יל לא ינהל שיחות שלום וב) החיילים חולצו כמעט לגמרי, הרבה יותר מכפי שציפו בתחילה.
אצל נולאן דנקירק , אנחנו לא רואים איך מכינים את הנקניקייה המסוימת הזו. אחת הדמויות המוקדות, פיילוט שגילם טום הארדי, מקבל פקודות על ידי מנהיג צבאי (מייקל קיין בקול קולי) בשלב מוקדם. ברגעים האחרונים של הסרט, כמו ברגעים האחרונים של השעה האפלה ביותר , אנו שומעים את פנייתו של ווינסטון צ'רצ'יל לפרלמנט ולעולם, ומציעים שהמאבק יתארך עד להסרת האיום הנאצי לחלוטין. אבל ב דנקירק , כל השראה שיש להיצמד אליה אינה נושאת על פוליטיקאים שמתכנסים כדי להוריד איום פשיסטי. יש פשוט את הגבורה הפשוטה והבלתי מוצלחת של רוח האדם.
ב השעה האפלה ביותר , נאום זה נועד לעורר פוליטיקאים בריטים לפעולה מלאה, אפילו צ'מברליין שלא היה מוכן בעבר. ב דנקירק , כאשר נאום זה נאמר, הוא מגיע בסוף משימת ההצלה הקרביים ויש לו גוון מריר. כן, החיילים חולצו, וכן, מעללי האומץ של אנשים רגילים מעוררים, אבל רבים מדמויות הסרט סובלות מאיזשהו אובדן.
השעה האפלה ביותר מנסה שיהיה רגע רה-רה מעורר אווז באמת בשליש האחרון. לצ'רצ'יל התגברה מעט רוחו כאשר המלך ג'ורג '(בן מנדלסון, גם הוא לא מנוצל אך טוב מאוד) מאשר את תמיכתו בראש הממשלה, שבעבר ראה 'מפחיד', אך ממליץ לו לדבר עם הבריטי הממוצע כדי לראות אם הם היו עושים זאת אלא להילחם בנאצים או לתווך שלום. צ'רצ'יל עושה זאת, בירידה למחתרת הלונדונית, קופץ לרכבת ומושיט יד למבחר אקראי של כעשרה אזרחים בריטים. כולם, מנערה צעירה ומרושעת ועד איש מבוגר ממעמד הפועלים, דוחפים בתקיפות להילחם בפשיזם בסצינה שנועדה לרגש ומתפתלת כמעט כפרודיה על הקליפים שהושמעו בליל האוסקר כדי להדגיש הופעות מועמדות. הידיעה, כמונו, שהבריטים המשיכו להילחם הופכת את הסצנה ליותר מעט אינרטית. כך גם התחושה שצ'רצ'יל יכול היה בקלות לבלבל את דרכו ולשכנע את אחיו השמרנים ביציאה למלחמה במקום להיתקל בהמון אנשים רגילים. מה שצריך להיות מעורר השראה יוצא כשלוש ומוגזם.
לחלק מהבעיה אין שום קשר השעה האפלה ביותר , וכל מה שקשור אליו דנקירק . בשנה עם התרגיל המפוסל של כריסטופר נולאן במתח, סרט שעוקף כל כך הרבה ממלכודות הדרמה התקופתית ואפוס המלחמה, סרט אחר המכסה את אותו נושא אפילו באור אחר צפוי להיפגע. וכך זה גם עם השעה האפלה ביותר , שלעתים קרובות מרגיש כאילו הוא קיים אך ורק כדי לזכות בגארי אולדמן באוסקר השחקן הטוב ביותר. הוא עושה מגיע אחד, וזה מסתער שנכון לכתיבת שורות אלה, יש לו רק את המועמדות האחת. אבל אם הוא ינצח עבור השעה האפלה ביותר , זה ירגיש יותר כמו פרס על מפעל חיים, במקום פרס ספציפי לתפקיד זה. ג'ו רייט הוא עדיין במאי מוכשר, אך הוא אינו מסוגל להתעלות מעל יובש התסריט של מקארטן, שמרגיש כמו הגרסה המיוחדת לסיפור שיכול באותה מידה להיות סרט HBO של השבוע בהפקה משותפת של ה- BBC. איפה דנקירק הרגיש כאילו זה פורץ קרקע, השעה האפלה ביותר מרגיש כאילו הוא עובר דרך שחוקה ומוכרת מדי.
