בחינת הסצנה המפחידה ביותר בליל כל הקדושים - / סרט

(ברוך הבא ל הסצנה הכי מפחידה אי פעם , טור המוקדש לרגעים הכי דופקים באימה. במהדורה זו: ג'ון נגר מפעיל רמות מתח של היצ'קוק כדי למקסם את האימה ליל כל הקדושים. )

'אתה יודע, זה ליל כל הקדושים. אני מניח שכולם זכאים להפחדה אחת טובה, נכון? ' השריף בראקט שואל את לורי סטרודה שניות ספורות לאחר שהבהילה אותה בטיול הביתה מבית הספר. זה נועד כקו דיאלוג שובב, אבל במקרה זה מסכם בקצרה את מה שרבים מאיתנו מרגישים כלפי החג. כולנו מחפשים את הפחד הטוב הזה בכל ליל כל הקדושים. עם מכינה של ג'ון נגר ליל כל הקדושים , הבמאי השאפתני לא הסתפק בלהביא רק פחד טוב אחד. הוא מסר רבים.

האמת היא שהקלאסיקה הקלאסית הזו משנת 1978 מציעה סצינות איקוניות רבות שמגררות צמרמורת. כל אחד מהם מציע מועמדים חזקים בטור שחוגג את הסצנות הכי מפחידות באימה. עם זאת, זהו המוות הגדול הראשון של הסרט שמקבל את האגרוף הגדול ביותר. זו סצנה שלובשת את השפעתו של אלפרד היצ'קוק על שרווליה ומסללת את המתח חזק יותר עד שהיא מתפוצצת באלימות.

менин бул дүйнөдө жерим жок

ההתקנה

כילד, מייקל מאיירס דוקר למוות את אחותו הגדולה בליל כל הקדושים בשנת 1963. כעבור 15 שנה הוא נמלט ממוסדו הנפשי וחוזר לעיר הולדתו הדונפילד כדי לחדש את שחיטתו בליל כל הקדושים. הפעם, הוא כיוון לבחורה מתבגרת, לורי סטרודה (ג'יימי לי קרטיס), ולחברותיה אנני בראקט (ננסי קייס) ולינדה ואן דר קלוק (פ. ג'יי סולס) על ידי מיופה כוח. היחיד שיודע למה מסוגל מייקל מאיירס הוא הפסיכיאטר שלו, ד'ר סם לומיס (דונלד פלז'נס), שמצטרף לשריף ברקט (צ'רלס סייפרס) כדי לעצור אותו.

эмне үчүн мен баарына ашык болом

הסיפור עד כה

לאחר שנמלט מהסניטריום גרוב של סמית 'והשאיר שובל של גופות בעקבותיו, מייקל מאיירס בילה את כל יום ליל כל הקדושים בשתוק אחרי לורי סטרודה. היא מבחינה בו מעבר לרחוב מהכיתה שלה, מאחורי גדר חי, וחצר שכנתה, אך חבריה מבטלים את חששותיה. בינתיים, ד'ר סם לומיס נמצא כמה צעדים מאחור, ועובד עם שריף ברקט כדי למצוא את מקום הימצאו של מייקל מאיירס בהדונפילד.

בליל כל הקדושים, לורי סטרודה הספרדית מטפלת בשמרטפות בטומי דויל הצעיר ואילו אנני מעבר לרחוב מטפלת בחובות שמרטפות עבור לינדזי וואלאס. אנני כל כך עסוקה במציאת תוכניות עם לינדה כדי להביא את החברים שלהם ללילה של כיף שהיא לא שמה לב לסכנה עד שיהיה מאוחר מדי.

הסצנה

נגר שאב השראה ברורה מאלפרד היצ'קוק, אמן המתח, בעת יצירתו של קלאסיקת האימה הזו. ההשראה היא הגלויה ביותר בשמות הדמויות. ד'ר סם לומיס, למשל, היה הומאז 'לסם לומיס מ פסיכו . או אפילו בליהוק של בתה של ג'נט לי. פחות גלוי הוא איך נגר שאב מ'תיאוריית הפצצה 'המפורסמת של היצ'וק על הריגתו המרכזית של הסרט על אנני ברקט.

Интернеттен таанышкан адам менен биринчи жолугушуу

כשפרק את ההבדל בין מתח להפתעה, היצ'קוק השתמש בשני תרחישים הכוללים פצצה כאנלוגיה. בראשון, היצ'קוק מתאר שיחה תמימה בין אנשים במקום ציבורי כאשר פצצה מתפוצצת מתחת לשולחן. זה גורם לטלטלה של הפתעה, אך לא יותר מכיוון שלצופה לא היה שום רמז לכך שמשהו יוצא דופן אמור לקרות. בתרחיש השני, הצופה מודע לפצצה מתחת לשולחן מיד, אך הדמויות בסצנה נותרות בחושך. הצופה מתחיל לצפות את הפיצוץ, ונהיה מודאג יותר ככל שהשעון מתקתק. המתח גובר והם משתוקקים להזהיר את הדמויות מהבלתי נמנע. זה יוצר חוויית צפייה פעילה יותר.

נגר מיישם את תורת הפצצה על מותו המסמר של אנני ברקט. ב ליל כל הקדושים , מייקל מאיירס הוא הפצצה. הקורבן שלו, אנני, לא נושא את הערב שלה אף לא חכם יותר בנוכחותו.

досторуң жок болсо эмне кылыш керек

נגר הופך רק את הצופה לחרוג מהרגליו הרודפים של הרוצח השקט וממקומו. לסצנה מכוננת זו, מייקל מאיירס מציץ לראשונה אורב ליד בית וואלאס עם רדת החשכה. בפנים אנני מכינה פופקורן במטבח. היא מתלוננת על הכלבה שנובחת לפני ששפכה חמאה על כל בגדיה. היא מסירה אותם, לובשת חולצה מכופתרת ויוצאת לחדר הכביסה הנפרד בחצר האחורית.

היא לא שומרת על שתיקתו הפתאומית של הכלב כאזהרה. היא לא רואה את מייקל מאיירס פונה בחלונות, צופה בה. אנחנו עושים. אנחנו יודעים שהוא שם. גם כשהוא לא מורגש מיד, מייקל מאיירס כמעט תמיד מסתתר ברקע. הצופה מודע היטב לכך שאנני נמצאת בסכנה קרובה, וככל שהיא ארוכה בלי לגלות את נוכחותו, כך אתה רוצה להזהיר אותה. זה אמצעי יעיל ליצירת אימה מוחשית.

'הפצצה' מתפוצצת לבסוף כשאנני מתכננת לעזוב את הבית לאסוף את החבר שלה. היא נכנסת למוסך ונחרדת לגלות שדלת הרכב נעולה והמפתחות נותרו בבית. היא נכנסת חזרה, מאחזרת את המפתחות, בודקת את עצמה במראה ואז שורקת ורוקדת את דרכה חזרה למכונית. הפעם, דלת הרכב אינה נעולה. אנני אפילו לא רושמת מה זה אומר, אבל אנחנו כן. היא מוסחת בזמן שתשומת הלב שלנו ממוקדת בלייזר. רק כשהיא יושבת במושב הנהג ומגלה שהחלונות מעורפלים היא נותנת הפסקה. זה כבר מאוחר מדי. מייקל מאיירס קופץ מהמושב האחורי וחונק אותה באכזריות לפני שחותך את גרונה. הרצועה הארוכה של המתח המתפתל מוקלת בפרץ אלימות מזעזע.

מההצטברות האיטית ועד לפטירתה האכזרית, הרצח של אנני היווה נקודת מפנה גדולה. מייקל מאיירס מסתובב מסטוקר מציצני פסיבי לרוצח פעיל שרק התחיל להשתולל. ראוי אם כן שנגר הופך את הצופה למשתתף פעיל בטרור. הוא מפגין הבנה עמוקה של מתח ומופעל עליו כמו סכין, ומחריד את הקהל בכך שהוא הופך אותו לשותף למותה של דמות מרכזית.