(ברוך הבא ל שיחת תפקיד , שם אנו בוחנים שתי הופעות של שחקן - תפקידן המגדיר הראשון והאחרון / האחרון שלהן - כדי לקבל תחושה מי הם.)
יש שתי אפשרויות כשאתה מצלם קלינט איסטווד . התדמית שלו הוקפאה בענבר פעמיים במהלך הקריירה שלו, והציעה לנו רק את השקט הסופר והשיזוף בכבדות של 'טרילוגיית הדולרים' של סרחיו לאונה ומגן הדשא האפור והראש של גראן טורינו . האחד הוא מלך ז'אנר בימי ההלציון של רומנטיקה של המערב הפרוע והשני הוא הגשמת הפנטזיה של כעס הזקן על העולם. האחד הוא השחקן המועדף על אבא של כולם והשני הוא מה שאבא של כולם השתלב בעשרים השנים האחרונות.
זה לא אומר שהוא לא הסתעף כשחקן. הוא בכל זאת לא עשה אחד, אלא שתי קומדיות של חברים עם אורנגאוטן. עם זאת, אף על פי שדיבר מספיק כהארי המלוכלך כדי להרוויח ביטוי תפיסה מוכר בעולם (וכמעט תמיד מוטעה לא נכון), הבלש הבלתי מושמע שלו היה הרחבה מבעבעת של האנטי-גיבורים המערביים הקשוחים שלו. תספורת אחרת, פחות זיפים, אותה גישה.
תפקידו המוקדם: האיש ללא שם
בין השנים 1959-1965, איסטווד עשה למעלה מ 200 פרקים של Rawhide כמו רודי ייטס הנמרץ בשמחה. הגרסה הידידותית לטלוויזיה לחיי השבילים עם העדר קבעה אותו להימלט למרעה החום יותר של משחק רעים.
קפיצת המדרגה שלו לכוכב הגיעה באותה תקופה שקפיצתו לאישיות משחק אחרת. כש Rawhide כוכב משותף סירב לתפקיד בסרט החוץ התקציבי של ליאונה, איסטווד קפץ על ההזדמנות לשנות את מסלול הקריירה שלו ולזכות באור הזרקורים. זה התאים באופן מושלם עם המטרה של ליאונה להחיות את המערבון האמריקאי המפוברק כמשהו פרוע שוב.
ал мага такыр андай эмес
'איש ללא שם' של איסטווד מגלם פונצ'ו מקסיקני, גיחוך פרות של ביטחון עצמי עמוק ותחושת אתיקה אטומה. הוא מכניס את עצמו לריב מקומי, ממלא חבורת אנשים מלאים בעופרת ואז רוכב עם קצה הכובע. הוריקן ללא כובע העשרה ליטר המטופש. אוֹ האביר האפל ג'וקר אם אתה רוצה לנסח את זה במונחים מודרניים. הוא טוב? האם הוא רע? האם הוא חסר אנוכיות או אנוכי? והאם זה משנה כל עוד הוא מבדר?
הפרסונה: גבריות שקטה
אף כי מבקר הניו יורק טיימס, בוסלי קראוטר פסל איסטווד כמו, 'הונאה חולנית, משעשעת, מחנהית', הוא גם הכה בעדינות ערמומית מההופעה של איסטווד, שתבדיל אותו משחקנים אחרים ויבטא את האיש ללא שם כפרסונה הקבועה שלו: ברבריות עם קורטוב של חסד.
במילים אחרות, יכולתו הנדירה לאכלס את האנטי-גיבור. איסטווד יכול היה לשחק נבל חביב, שהיה קשה למצוא באותה תקופה כמו עכשיו. 'ההבחנה שלו היא שהוא מצליח להיות חסר רחמים בלי להיראות אכזרי', אמר קרותר, והקים את החלק הראשון של המשוואה להבנת הדימוי של איסטווד.
החלק השני הוא איך הוא השיג את ההישג הזה. ליתר דיוק, איך הוא לא השיג זאת. האיש ללא שם בקושי מדבר דרך שלושה סרטים, ומשאיל לו אווירה של מסתורין אוטומטית שחייבים לגבות את הופעותיו של איסטווד בלבד. 'רציתי לשחק עם כלכלה של מילים וליצור את כל התחושה הזו באמצעות גישה ותנועה,' איסטווד אמר על התפקיד . הרחק מכלי ריק, האיש ללא שם הוא דמות שלמה ומעוגלת שאנחנו פשוט לא יודעים עליה כלום.
זה בהחלט מדהים. וכסמל של גבריות, האיש ללא שם הגדיר את סוג האדם שהמערב או הדמיון שלנו דרש. מישהו שיכול היה לעשות עסקים בלי הרבה מהומה או הוד. הוא לא דיבר. הוא שיחק.
תפקידו האחרון: ארל סטון ב הפרד
מתחיל עם שחקו בערפל בשבילי , העולם גילה שאיסטווד ביצע את מיטב הביצועים שלו בבימוי עצמו. הוא החזיק חזק בכוכבות לאורך שנות ה -70 וה -80 - והעניק לאיש ללא שם תג ו -44 מגנום - למרות מספר רב של סרטים נשכחים שבסופו של דבר פינו את מקומם לפרויקטים אישיים יותר.
כל אותו זמן היה לו לא נסלח בכיס האחורי שלו. איסטווד בנה את אבן הבסיס של הקריירה שלו כאייקון מערבי רוויזיוניסטי, והסיט את ההתלהבות הצעירה של Rawhide לתוך המדינאי הבכור של מערב הסקופלאב, וזוכה לתשומת לב האקדמיה בבת אחת. וויל מונני הוא גרסה בגיל העמידה של האיש ללא שם, הפועל באזור האתי הגדול והגדול במישורים הגבוהים.
כשהוא משאיר את העידן מאחור, איסטווד בנה על יוקרתו עם תפקידי סבא מאופקים יותר ועבודת בימוי מאתגרת נהר מיסטי , בייבי מיליון דולר ועוד. מפרנקי דאן ועד וולט קובלסקי ועד ארל סטון, המותג המאוחר של קריירה של איסטווד הוא 'אחי זקן מלוח עם חרטות' - מתאים לשחקן שנעוריו הושקע במשחק גברים בדברים מצטערים.
הפרסונה: אדם מבוגר ללא שם
מה שהכי מרתק באותה תזוזה הוא שהתיאורים האחרונים שלו על גברים מבוגרים בעייתיים הטילו ספק בעת ובעונה אחת בפעולות תפקידיו בעבר מבלי לדחות את האתיקה העכורה שלהם. 'זו הייתה תקופה אחרת', היא המנטרה החוזרת על עצמה בכל הסרטים שבהם ניירות הכריזמה של איסטווד על רקע גזענות, מיסנתרופיה גנרית, או אותה אלימות שהאיש ללא שם סחר בה. ההבדל היחיד הוא שדמויותיו של איסטווד מתבוססות כעת בסבל שלה במקום. של רכיבה אל השקיעה.
במובן הזה, סרטים כמו גראן טורינו ו הפרד ניתן לראות כמערבונים רוויזיוניסטים שפשוט אינם ממוקמים במערב הישן. הפשע, כורח ההישרדות, הנוף חסר החוק. כולם שם. כך גם ההשלכות העקובות מדם.
זה מקשה לומר אם איסטווד יצר שתי פרסונות מובחנות, או שהאייקון שהשתלט לראשונה על הדימוי שלו פשוט התבגר. ההצלחה שלו לא נבעה ממציאתו מחדש או מהצגת מגוון רחב של יכולת משחק. כמו האיש ללא שם, איסטווד הוכיח את הטווח הזה באמצעות עדינות, ומגלם שלל דמויות דומות אשר בכל זאת ייחודיות בגלל יכולתו חסרת השוויון של איסטווד לחטט סיגר במאה דרכים שונות.
אפילו בזקנתו הרעועה, איסטווד עדיין מנגן גרסה חדשה של האיש ללא שם.
