מתי אדגר רייט, סיימון פג ו ניק פרוסט עָשׂוּי תחיית המתים , הם מעולם לא היו יכולים לחזות בכך. להם, שון היה רק ביטוי חכם ומהנה לאהבתם לסרטי זומבים, ודרך ליצור משהו מחוץ לטלוויזיה. הקבוצה לא חשבה שמישהו אפילו באמת יראה את זה. במקום זאת, כל אחד ראיתי את זה. השלישייה ביצעה סרט המשך נושאית שנקרא Fuzz חם, ועכשיו הם משלימים את אחת הטרילוגיות הכי ייחודיות אי פעם סוף העולם .
סוף העולם משלים את טרילוגיית הקורנטו שלושת הטעמים על ידי לקיחת רעיונות מ שון המתים, Fuzz חם ולתת להם ספין מדע בדיוני בוגר. פג (שגם כתב את התסריט יחד עם רייט) מככב בתפקיד גארי קינג, בחור מגניב ושטוף שמעתה את ארבעת חבריו הטובים לשעבר (פרוסט, פאדי קוסידין, מרטין פרימן ואדי מרסן) בכיוון לעיר הולדתם. שם הם ינסו הישג של שתייה שנקרא מייל הזהב: שנים עשר פאבים, שתים עשרה ליטרים, לילה אחד. בדרך, החברים מתחילים להבין שמשהו לא תקין עם עיר הולדתם. מה שילמדו יכול לשנות את העולם לנצח.
סוף העולם משחק עכשיו אז ישבנו עם הבמאי ושני כוכבים כדי לדבר על יצירת הסרט. לפני שתראו את הסרט, קראו את חלק אחד מהראיון למטה. ואז תחזור ביום שני, אחרי שראית את הסרט, לחלק השני שמתעמק עמוק בעולם הספוילרים.
/סרט צילום: בסדר, אז שון המתים מתייחס לאימה, הוט פוז מפנה לסרטי שוטרים וסוף העולם מזכיר סרטי מדע בדיוני, אבל זה אף פעם לא ממוקד קולנוע כמו שני האחרים. האם היה אי פעם נקודה בה זה יהיה מכוון לסרטים ספציפיים יותר בניגוד להשפעה?
סיימון פג: הייתי מתווכח עם הניסוח הראשוני שלך שם. הייתי אומר תחיית המתים הוא סרט אימה, Fuzz חם הוא סרט פעולה, ו סוף העולם הוא סרט מדע בדיוני. אנו מגיבים יותר לסרטים אחרים ב תחיית המתים כי זה במיוחד ביקום של רומרו והכותרת היא ריף על הסרט. Fuzz חם הוא סוג של סרט בכך שהוא דומה לאופן שבו פעולה הוליוודית אינה כמו עבודת משטרה אמיתית, ואילו עם סוף העולם לא ממש הערנו על סרטי מדע בדיוני, אבל השתמשנו במדע בדיוני ככלי שלנו.
אדגר רייט: כן, אני חושב שבאופן מסוים זה הוא בעצם ... אלמנט המדע בדיוני הוא כמו ביטוי של פחד. זה כמו הרבה מאותם סרטי מדע בדיוני שגדלנו עליהם, על הנבלים וכיצד הם מייצגים את הפחדים של הגיבורים. זה היה משהו שעלה בצורה אורגנית בצורה. אני חושב שבאופן דומה לאיך שזה בסרט, יש רגע שבו גארי קינג מתחיל להבין שמשהו אחר בעולם קורה וכשהוא מספר לאחרים על זה, הוא מחייך כי הוא שמח יותר להאשים את כל הבעיות שלו. וכל האכזבות שלו מהעולם על הרעיון שייתכן שתהיה פלישת חייזרים מכפי שהוא מקבל את העובדה הנוראית יותר שהוא מזדקן או שעיר הולדתו אינה כל מה שהיא נפרצה. ובאופן מוזר, אני חושב שמנגנון ההתמודדות הוא משהו שאני מרגיש לפעמים.
אחד הדברים שממנו הגיע הסרט הוא שיהיה לי את החוויה הזו לחזור לעיר מולדתי כמו אולי פעם בשנה בחגים ולהרגיש קצת מנוכר. זה לא כל כך שמעולם לא עזבתי, זה יותר שמעולם לא הייתי שם בכלל והשפיעתי אפס על עיר מגורי ובריונות בית הספר כבר לא זיהו אותי. אז הרגשתי כמו 'אה אם לא הייתה לי שום השפעה על העיר הזו, האם כולם הוחלפו?' אני זוכר שאמרתי לחברים שלי - זה היה באמצע הניינטיז - 'בכל פעם שאני חוזר הביתה זה מרגיש כמו חוטפי גוף' וכך הייתה מחשבה שנטענה בראשי שנוכל בסופו של דבר ליצור סרט שנמצא באותו מדע בדיוני חברתי. ז'אנר שעוסק בפלישה שקטה. אני חושב שהרבה מהסרטים זה. סרטי המדע בדיוני הגדולים, מדובר בפחדים הגרועים ביותר שלך המתבטאים במשהו אחר בעולם הזה, במובן מסוים, מה שהרובוטים מייצגים הוא כמעט כמו האימה שצריך לגדול ולהיות חלק ממערכת.
סוג זה מוביל לשאלה הבאה שלי. שאלה אחת נוספת שלי ...
ניק פרוסט: זה פשוט ענה על כל השאלות שלך. (צוחק)
זה כמעט מרגיש, מבחוץ, כאילו אתם כמעט ולא רציתם לעשות את הסרט הזה. כאילו זה מעולם לא תוכנן. Fuzz Hot היה בדיוק הסרט הבא שלך וזרקת לשם את הקורנטו. השאלה שלי היא האם אתה חושב שהסרט הזה היה קורה אלמלא הראיון בו נוצרה הטרילוגיה?
פג: אני חושב שזה היה קורה. כבר הכנו סרט המשך נושאית לשון המתים עם Hot Fuzz. כבר עשינו את זה והקורנטו הפך להיות דרך נוחה מאוד להרכיב אותם בתא קול ולא לנסות לומר 'הסרט הזה עוסק בביטול זכויות זה או אחר' או 'אובדן הזהות' או 'המאבק למען הפרט נגד הקולקטיב. ' זאת אומרת שלא חיפשנו לעשות את זה, אבל הבנו שיש עיסוקים מסוימים שיש לנו שמתבטאים בתפוקה שלנו ואני חושב שהיינו עושים סרט שלישי. אבל אולי עניין הקורנטו גרם לנו להתמקד קצת יותר ברעיון שהוא יצירה, שלושה סרטים שמוגדרים על ידי קריטריונים מאוד ספציפיים ולנסות לעטוף את זה בתור האחרון.
רייט: אני חושב שגם זו הייתה אובססיה ארוכה של תנור. אני חושב שהרבה מהדברים בסרט הם דברים שאובססיבו אותנו במשך שנים ובאופן שבו דיברנו לראשונה בסיפור אני זוכר שחשבנו כמו 'האם עלינו לעשות עוד אחד שממוקד בפאב?' ואז התחלתי לחשוב שהרעיון כל כך חזק ... אני חושב שזה הדבר שבו אתה לא יכול לעשות שום דבר אחר ברגע שאתה מתחיל לראות את הסרט בראש שלך. ברגע שתתחיל לדמיין את זה ואתה יודע בדיוק מה הולך להיות הסרט ההוא, ואפילו טוב יותר מלפני שש שנים כשהתחלנו לדבר על זה אני יכול ... כאילו אפילו אם לא היה לנו כל סיפור אחד, יכולתי לראות את זה וידעתי איך זה יכול להיראות.
פג: התסריט הבסיסי של זה היה מרגש ומצחיק. אתה יודע 'חמישה בחורים חוזרים לעיר הולדתם והכל מרגיש מוזר מאוד והם לא יודעים למה ואז מבינים שזה בגלל רובוטים זרים.' זה היה סוג של זה. (צוחק) אני זוכר שהסברתי את זה ל [דיימון] לינדלוף ואותו סוג של האזנה לחלק הראשון ואז כשאמרתי את הדבר על רובוטים זה היה כמו 'אה, זה סרט של קן לואץ'. '
רייט: מה שהייתי מתייחס אליו הוא כשאנשים אומרים שהשליש הראשון של הסרט הוא לא על זה, כי אני חושב שהכל קשור לזה.
פג: הגנו על הצריבה האיטית של זה אפילו יותר מאשר על שון המתים.
רייט: כן, לא רצינו לעשות את אותו הדבר שעשינו בשון שיש לנו המון פרטי רקע מוזרים. הגדרות המתג בסרט שבו כולן שם, אבל הן אולי קצת יותר עדינות מהדיאלוג שלהם. הנה העניין ....
כְּפוֹר: יותר אנשים רוצים שתגיע למרדף, כביכול, במונחים של כוויה איטית ולא יבינו שאנחנו צריכים לקחת את הזמן הזה כדי לפתח דמויות. על פול אנשים רצו שנגיע לפול בעמוד שני.
פג: רגע הטרנספורמציה, כשהסרט יקבל את האיכויות ... היה פוחת אם לא תבזבז את הזמן בבניית המציאות לפני היד. כל הדברים האלה הם לא רק הגדרה. הגעת החסר לסרט היא עבור גארי הזדמנות להמשיך. מדע בדיוני בימינו אני חושב שמבחינות מסוימות איבד את דרכו, כי זה הפך להיות כל הסיפורת ולא על המטאפורה.
רייט: לאנשים שלא ראו את זה, אני לא רוצה לתת שום דבר, אבל רגע לפני שהדברים מתחילים להיות מוזרים גארי ממש אומר ... לסרט יש בעצם מרכיב שבו מדובר באדם שברח מהעזרה ומפעיל שתי התערבויות, אחד ברמה החברתית ואחד ברמה הבין-גלקטית, כמו התערבות קוסמית, אבל רגע לפני שהדברים מתחילים להיות מוזרים, גארי מתפרץ על הדמויות האחרות ואומר 'כולכם מקנאים, כי אני חופשי ואתם כל העבדים. ' עבד פירושו רובוט ואז אנחנו נפגשים עם כמה אחרי זה. אני מרגיש שזה היה מעניין לפגוש אנשים כמוך שראו את הסרט יותר ... אנחנו אוהבים לקיים סרטים שיש בהם הרבה הקדמות ולכן אני חושב שהזרעים, כאילו זה לא ממש טוויסט אקראי כפי שהוא עשוי להופיע לראשונה.
חזור ביום שני לחלק השני של הראיון בו אנו מתעמקים בסיום המטורף ההוא ועוד.
סוף העולם עכשיו בבתי הקולנוע.
