עם גוונים של הַשׁמָדָה , האחרון מאיתנו , ו ההריסות , ג'קו בונה של גאיה הוא תוספת מבורכת לקנון האימה הסביבתי. יער ציציקמה בדרום אפריקה מביים אזהרה מאם היקום שלנו, אצבע נוזפת שהצביעה לעבר היחס של האנושות לכדור הארץ. כשגאיה מדממת, גאיה מתבאסת. התסריט של טרטיוס קאפ הוא אימה מהורהרת שמתוסכלת באופן מהותי כמו שהיא מתוחה באופן מרתק. אלמנטים של יצור מדגישים עיוותים מחופשים, הרס הוא זר צבעוני, וההשלכות זכות כל כך בצדק - ובכל זאת, אנחנו עדיין יכולים להזדהות עם דמויות מנוגדות.
אף פעם זה לא מטיף או מכוון בצורה מגונה. Bouwer מצליח בניצול אחראי שמחליק שורשים מתחת לעור שלך בתחושות הזחילה המצמררות ביותר.
שומרי הפארק גבי (מוניק רוקמן) ווינסטון (אנתוני אויימי) קיצרו את שגרת המעקב כדי לחקור רצועת יער עתיקה לאחר שמזל'ט של גבי מציץ דמות חשודה. ווינסטון מסכים לבד של שעה על האזור, אבל זה לפני שגבי נועץ ברגל דרך מלכודת. זמן לא רב לאחר מכן גבי פוגש את בארנד (קרל נל) וסטפן (אלכס ואן דייק), ניצולי חיים החיים מהאזור שמסביב. גם האב וגם הבן פונים לפצעו של גבי, אך הלילה מביא איומים בלתי ניתנים לזיהוי ואין שום סימן לווינסטון. ברנד מציע שהם עומדים על אדמה מקודשת, שם אלוהות כבר לא נרדמת. הציוויליזציה העירה בהמה, וחשבונם מתנשא באופק.
ההנעה המחאה גאיה לא טוהר מילים. בארנד מגדל את סטפן באופן עצמאי לחלוטין, שם הסמארטפון של גבי מחידות את הילד הפרימיטיבי, והמשאיות הן 'מפלצות'. הקונפורמיות של גבי תחת הנורמות החברתיות הופכת אותה למנודה, כשברנד מתפלל ל'אם הבריאה וההרס '. המהפכה התעשייתית של ההיסטוריה מכונה כתחילת מלחמת האנושות ומלחמה ש'גאיה 'מאבדת - התנופה לתגובת הנגד שלה. זו רטוריקה מקובלת לשימור, אך המניפסטים המקושקשים של ברנד והתנהגות התלמידים כלפי מזבח חור-עץ נורה מעלים את קסם הפנטזיה של הסרט. שלא לדבר על מקבילות תנ'כיות לקנאות עיוורת שאף מקניטה שכפול דתי של משפטם של אברהם ויצחק, בין אם השיאים קוראים בכתבי המראה ובין אם לאו.
באשר לאלמנטים הז'אנריים שטופחו באגודל הירוק של בורר, נבגים פטרייתיים רוקדים לאורך זרמים מפוצצים ברוח כתיאור סוער זה של חפות הטבע - עד שנשאף או נקלט במערכות גופניות אנושיות. הסיוטים של גבי פורחים מיקרו-אורגניזם מפליחה מפגיעות גולמיות, צומחות בתוך מארח בשרני. זה ללא ספק עיצוב איפור מדהים שכן פטריות, טחבים וכדורים פטריות מעוטרים בכלי נשימה מבלי לאבד את ההשלכות הנוראות. גאיה מבצעת תקיפה מוטסת בנוסף ליצורים חסרי ראייה שפתחו בפיגועי ברסר לאחר רדת הלילה, הכל כפי שגבי מבין את התרחיש הבלתי מובן שלה. בארנד הופך להיות התקווה היחידה של בריחה של גבי, אלא אם כן התמסרותו לעלווה ולאדמה מאכלת אירוח ברברי בלחש של הצעות קורבנות.
אולי הסיבוכים בין הדמויות והנושאים הם המעוררים גאיה . מערכת היחסים של גבי עם ברנד מהוססת אך פתוחה לדיונים. גיל ההתבגרות של סטפן מעורר כימיה ברורה אך חרדתית מבחינה הורמונלית כאשר המתבגר הצעיר נתקל באישה יפה ככל הנראה בפעם הראשונה. ברנד וסטפן באמת מציעים סיוע לגבי, אך סקרנותו של גבי מחזקת קשרים המאריכים את שהותה מעבר לפורטלים הזויים למצבי חלום על משאלותיה הכל יכול של אמא אדמה. גם התסריט לא נאבק ביצירת אמפתיה בקרב דמויות כמו גבי למרות גינויים נוקבים על האופן שבו החברה החמדנית-טמבל של גבי, הדביקה טכנולוגית, חסרת מצפון, הורסת את כדור הארץ הביתי שלנו. חזונו של בורר מעולם לא מעניש באופן חד-ממדי את אלה שמגיעים למורכבות הנרטיבית העשירה של כעס של גאיה, שוקלים זוויות מרובות - אך הנקמה עדיין מוגדרת בצורה הטובה ביותר בבית.
גאיה הוא טיול ביו-אימה מסנוור מרגע הפתיחה בו הצלם ג'ורי ואן דר וולט הופך את מצלמתו כדי למכור השתקפויות נהר מזוגגות של קווי עץ צפופים בכדי לעוות את ההתייצבות, באחד מתמרוני הסגנון הסטודנטים המובחרים. האזעקה מתגברת כאור אדום פועם על רקע מושחר מגביר את הלב הפועם בתוך קליפת הנביחות של גאיה, ומלט את המיומנות החזותית של ציד וגבעול זה לפעמים, טפילי, ותמיד דומם שמטרתו דעה באורח חיים נקי יותר. כאילו מתפתל התקשרות חוזרת נופית אל אנטיכריסט לא הספיקו? ז'קו בואר מצווה על חזון בטוח בבוץ, מודע למקורות הולכים ופוחתים, והשראה להכות תגמול מולקולרי - אך אל נאנח. מפלצות עם גפנים ניתנות להארכה, רועשות אלמותית והחלטות אכזריות לא מאשרות שום טיול נינוח בסוף השבוע בפארק.
דירוג / סרט: 8 מתוך 10
