באטמן והג'וקר לא היו קיימים אלמלא העיר גות'אם. בין אם זו העיר שיוצרת את העטלף ונבליה - כמו לֵץ אוֹ גות'אם רומז - או באטמן שמשנה את העיר - כמו של נולאן אביר אפל נראה כי הטרילוגיה חושבת - גותהאם סיטי נותרה מרכיב חיוני במיתוסים של באטמן. אלא שזה לא תמיד היה כזה.
מבחינתך, סיפורו של באטמן הוא גם סיפורה של גותהם סיטי, שהוא גם סיפורו של ג'וקר. לֵץ הראה לנו את ארתור פלק נואם על החברה בתכנית שיחה קומית, אז עכשיו הגיע הזמן לבחון מחדש את ההיסטוריה של העיר הגרועה ביקום DC וכיצד התפתח עמה הגיבור והנבל הגדול ביותר שלה לאורך כל השנים.
התחל להפיץ את החדשות ...
כאשר ביל פינגר ובוב קיין יצרו את באטמן, הם לא שמו את העיר בה פעל. בכמה מהגיליונות המוקדמים ביותר של בלשי קומיקס, אפילו נאמר שהוא פועל בעיר ניו יורק, ואילו המהדורות הראשונות של הכותרת העצמית. סדרות הקומיקס של באטמן התרחשו בעיקר בתוך מסגרות שונות.
אף על פי שהיא עדיין הוטרפה מפשע בשנים הראשונות, העיר גות'האם סיטי לא נועדה להיות דיסטופיה של שחיתות שלימים תהפוך לה. אף שהיה בו עדיין אספקה אינסופית של מאפיונרים ופושעים, ושפע של שכונות מסוכנות, זה גם נועד להיות בדיוק כמו מטרופולין טיפוסי. יוצר שותף של באטמן ביל פינגר קרא לזה מלא חיים והזדמנויות. גם כשהעיר נקראה לבסוף העיר Gotham בעיר באטמן מספר 4, גיליון מוקדם תיאר כיצד חלקם 'מקללים את העיר, אחרים אוהבים אותה' כיוון שאפשר למצוא את ההצלחות הגדולות ביותר, או את הטרגדיה הגדולה ביותר. נשמע לי בערך כמו ניו יורק.
ג'וקר הוצג בשלב זה, והופיע בגיליון הראשון של סדרת הקומיקס החדשה של באטמן, שם היה רוצח סדרתי חסר רחמים עם חיוך ענק. הוא היה בין הנבלים הראשונים שחזרו על באטמן, אך הוא עדיין לא היה האויב הגדול ביותר של באטמן. למעשה, נדרש העורך דאז וויטני אלסוורת 'לשכנע את ביל פינגר לא להרוג את ג'וקר בגיליון הראשון (פינגר חשב שנבלים חוזרים יגרמו לבאטמן להיראות חסר יכולת). בשלב זה, כשם שלגות'הם סיטי לא הייתה שום אישיות, ג'וקר היה פשוט עוד נבל באטמן - לא חיוני למיתוסים של באטמן כפי שהיינו מכירים אותם רק כמה עשורים אחר כך.
אף על פי שג'וקר הופיע ברוב הגיליונות המוקדמים של באטמן, בדרך כלל רצח עשרות אנשים בכל פעם, הכוחות שהוחלט שעליהם למקד את מאמציהם בפנייה לילדים. וכך, לאחר כמה שנים בלבד, ג'וקר הפך ליותר מעשה קונדס מאשר לאיום, ליצן יותר מנסיך הפשע (והרצח), והעניק לו את תכונות האופי המגדירות שלו כמו שימוש בפרחים שמתיזים חומצה, אקדחי טריקים ופשעים מטופשים. זה לא ישתנה במשך 30 שנה.
עם זאת, היו עדיין סיפורי ג'וקר נהדרים בתקופה זו, כולל בלשי קומיקס מס '168 שבו ביל פינגר כתב את סיפור המוצא הראשון לדמות: ג'וקר הוא הפושע האדום האדום, שעוותו לאחר שנפל לבור כימי.
באמצע שנות ה -50 הצנזורה של רשות קוד הקומיקס הובילה לתקופת הכסף של ספרי הקומיקס. ה באטמן תוכנית הטלוויזיה של שנות ה -60 עלתה בפופולריות והובילה לעליית המחנה בתארים של גיבורי-על. תוכנית הטלוויזיה, בגלל תקציב נמוך, נורתה בעיקר על תגובת הסטודיו, מה שאומר שגות'אם סיטי הייתה באופן בלתי מוסבר עיר נמל בחוף המערבי, מלאה בעצי דקל וחופים בהירים במקום גורדי שחקים כהים. זה התאים לטון הדמות, שלא הייתה לה בעיה להילחם בפשע לאור היום. בתקופה זו הג'וקר התקרב למחיקה מוחלטת, שכן העורך יוליוס שוורץ שנא את הדמות, אך הסכים לכלול אותו בספרים בשל הפופולריות של באטמן תוכנית טלוויזיה, בה היה הג'וקר כנבל באטמן בקרב רבים.
האביר האפל מכה
ככל ש'קיץ האהבה 'הגיע לסיומו, כך הסתיימו גם באטמן הרעף והמחנה ועיר גות'אם המוארת והצבעונית. כמו של אדם ווסט באטמן לסיום, הדמות וגות'האם סיטי הפכו לאפלות וחסרות יותר מאי פעם.
בשנת 1971, הסופרים דניס אוניל וניל אדאמס השתלטו על תואר באטמן והחדירו אותו מחדש בחושך המצחיק של השנים הראשונות לסיפורי באטמן מתור הזהב, ושינו לנצח את תפיסת הציבור את באטמן והחלו את עידן האביר האפל של הדמות שעדיין מתחזקת. אחרי עשרות שנים של ליצנות מעצבנת, אוניל ואדמס החליטו להחזיר את הג'וקר. בראיון עם Vulture, אמרו כי הגישה שלהם הייתה להפוך את ג'וקר ל' מניאק רצחני, לא יציב מבחינה נפשית . ” התוצאה הייתה 'נקמת חמש הדרך של הג'וקר' של באטמן מס '251, סיפור - כמובן - על נקמה ורצח. כשג'וקר שב וחמישה בריונים לשעבר שבגדו בו, הוא רוצח אותם בשמחה בעוד באטמן אינו מסוגל להגיע לשם כדי להציל אותם. הניסוי של אוניל ואדמס עם המיתוסים של באטמן הוכיח מספיק הצלחה כדי שג'וקר הפך לנבל הראשון שהפך לדמות הכותרת בסדרת קומיקס יחיד. סיפור זה מציג גם את גוון הג'וקר שבחר שלא להרוג את באטמן כדי לשמור על כיף המרדף, וכך הוא מציג את הדינמיקה שנותרה עד היום: הג'וקר זקוק לבאטמן כדי להיות היריב הראוי היחיד שלו, והופך את הג'וקר לסרט של באטמן. האויב הגדול ביותר.
אוניל ואדאמס לא רק החזירו את ג'וקר לאור הזרקורים, אלא הם יצרו את רוב מה שאנחנו חושבים על גות'אם סיטי כיום. הצמד ביסס את 'סמטת הפשע' כמקום בו נרצחו הוויינים, כמו גם הכניס את מגדל וויין. במהלך הרצת קומיקס זו הציג אוניל את הרעיון שהג'וקר הוא שפוי מבחינה משפטית, מה שהוביל לכך שהוא נשלח ללא הרף למקלט ארקהם הידוע לשמצה. וכך, העיר גות'האם הפכה למקום אמיתי עם תחושה של היסטוריה וגיאוגרפיה שהייתה בעלת חשיבות עמוקה למיתוסים ושיקפה את זהותו ופסיכולוגייתו של באטמן, כמו גם עיר מלאה בבניינים עם גרגווילים מהם באטמן עומד ומשגיח עליו. עִיר.
спорттук күрөш 34 кайда өткөрүлөт
בשנות ה -70 פינו את מקומם לשנות ה -80, סופר אחר לקח הזדמנות להגדיר מחדש את מה שהקוראים חושבים על באטמן. בשנת 1986, פרנק מילר וקלוס ג'אנסון הציגו באטמן מבוגר וקשוח יותר שיצא מפנסיה בכדי להשיב את העיר גות'אם מפושעים וכנופיות שעברו אותה. בסדרה המצומצמת 'האביר האפל חוזר', מילר מצא נקודת נגד לנפשו המעונה של באטמן ולמוחו הבעייתי ברחובות גות'האם. בסדרה המצומצמת, העיר כבר לא הייתה שדה הקרב למאבק בין טוב לרע, אלא בור גיהנום ששיקף את הפשע העירוני ואת הפחדים מאמריקה של שנות ה -80. מקום מכוער שתמיד חשוך בגלל ענן ערפיח המכסה את העיר בכל עת כאילו העיר מייצרת פחם כל היום והלילה. מילר הפך את גותהאם סיטי למקום הגרוע ביותר שאפשר לחיות בו ביקום DC, מקום שאפילו לא הייתם מסתכלים עליו. מילר לקח גם את הג'וקר לשלב אחר, כזה שג'וקר זקן חוטף את צווארו רק כדי שהמשטרה תרדוף אחרי באטמן.
ואז בשנת 1988 ג'וקר שוב לקח את אור הזרקורים בשני מאירועי הקומיקס המפורסמים ביותר בהיסטוריה. ראשית, הסופר אלן מור והאמן בריאן בולנד מעדכנים את הסיפור האדום של ביל פינגר בכדי להפוך אותו למקור אפשרי לדמות, והציגו את הרעיון שג'וקר יהיה קומיקאי כושל שהוטרף מדעתו של עולם שלא אכפת לו ממנו - סרט שיהפוך לבסיס לסרטו של טוד פיליפס. ג'וקר גם יורה ומשתק את באטגירל, עונה את הנציב גורדון, ובסיפור אחר הורג את רובין.
сен жашоодо эмне кылуу керек экенин кайдан билесиң
'הגיהינום פרץ דרך המדרכה וגדל'
בשנת 1989 העולם היה עד לבאטמן שאינו דומה לשום דבר שנראה בקולנוע או בטלוויזיה. טים ברטון באטמן נתן לנו ג'וקר שדומה יותר לפסיכופת הרצח של אוניל ואדם מאשר צופי הליצנים משנת 1966 קישרו אותו. הסרט הפך את גותהאם סיטי לסיוט, עם ארכיטקטורה מוגזמת וגותית שברטון תיאר כאילו 'הגיהינום פרץ דרך המדרכה וגדל.' רישומי פחם בשחור לבן הודיעו על הסגנון הוויזואלי של העיר
שניהם 1989 באטמן ו -1992 באטמן חוזר ראה בגות'אם קריקטורה מעוותת ובאטמן כמוצר ישיר של העיר. מכיוון שהעיר היא סיוט חסר תקווה, שמונע על ידי בופה, כשג'ים גורדון והארווי דנט הם מעט יותר ממשכונות במגרש משחקים פלילי, באטמן הוא לא ממש מגדלור של קוראי צדק, אלא מפלצת אחרת שיצרה העיר. באטמן של מייקל קיטון לא היה מודל לחיקוי, אלא עירון אכזרי שלא התקשה להרוג נבלים או לתת להם למות, גיבור מטורף יותר שמשקף את אי שפיות העיר.
מההצלחה של סרטו של ברטון הגיע באטמן: סדרת האנימציה . העיר גות'האם בתערוכה הייתה הקהל האפל ביותר שראה אותה עד כה, הודות לסגנון האנימציה 'דקו אפל' שהיו רקעים צבועים על נייר שחור. גות'האם סיטי נקלעה גם לעידן נצחי שהתאים לכל סיפור שיסופר באותו שבוע, עם תקיעות שוטרים ומראה של שנות ה -40 'סרט נואר' שלמרות זאת הציג גם טכנולוגיה מודרנית. התוכנית הציגה גם את דמותו של הארלי קווין, פסיכיאטר שהתאהב בג'וקר והפך לסיידקיק / מאהבו / יעד להתעללות.
הגות'אם שמגיע לנו, אבל לא זה שאנחנו צריכים כרגע
אם בשלב זה ג'וקר כבר לא נחשב לנבל בפועל של DC ולאויב מספר אחד של באטמן, הצגתו של הית 'לדג'ר בסרטו של כריסטופר נולאן. האביר האפל יבטיח את מורשת הדמות כתופעה של תרבות הפופ לשנים הבאות.
הצגתו של נולאן את העיר גות'אם הייתה שונה לא פחות מההשקפה שלו על המיתוסים של באטמן. אמור מה שתרצה על עיצוב העיר, אבל זה הפך למרכיב מרכזי בסיפור המסופר בטרילוגיה. הגרגיליות נעלמו, והסרט יגרום להשראת העיר ניו יורק לעיצוב שמבוסס בעיקר על שיקגו.
באטמן מתחיל הוא הכי קרוב שאנו מתקרבים למראה ה'קלאסי 'של גותהאם סיטי הידוע מתצוגות קודמות, עם בניינים גבוהים וחשוכים ומסלול חד-פעמי שעובר בעיר. יצירת נולאן של שכונת הצרים משמשת גם להמחשת המחלה הפוקדת את העיר לפני שבאטמן מגיע לבסוף לנקות את המקום. של נולאן גות'האם סיטי משתנה לחלוטין עד האביר האפל , שרואה בבאטמן גיבור מבוסס שמנקה את העולם התחתון הפלילי של העיר. זו הסיבה שאנחנו לא רואים את הצרים שוב, ובמקום הסרט מוריד הרבה מן המלאכה ו'מראה הקומיקס ', וזורק את באטמן לעולם דומה יותר לשלנו. באטמן מתחיל השליך באטמן מציאותי לעולם קומיקס, כך שברגע שהעיר התחילה לקצור את היתרונות של גיבור העירני שלה, היא הפכה להיות בדיוק כמו עיר של העולם שלנו. ואז, כשהסדרה התגלגלה, התפקיד של גות'האם סיטי התפתח עם הגיבור שלה, והפך לנקי יותר ו'מאושר 'יותר בדיוק כשבטמן התחיל לשקול את סוף הקריירה שלו - ואז היה כהה ומבודד ברגע שבאטמן הפך לברוח ב עלייתו של האביר האפל .
זה התארך לציור הסרט של ג'וקר, שהפך לביטוי של תיאור זה של גות'הם סיטי ובאטמן עצמו. מכיוון שהצלבני שכובתי הפך למגדלור של תקווה וצדק, ועבד עם המערכת כדי לתמוך במאבקו של הארווי דנט בפשע המאורגן, אז ג'וקר יהפוך להפרעה למערכת, אנרכיסט שרוצה לקרוע הכל.
שים פנים מאושרות
עם האתחול החדש 52 של DC, סקוט סניידר וגרג קפולו השתלטו על תואר באטמן ובחנו את ההיסטוריה של גותהאם סיטי ואת הרעיון שבאטמן הוא גות'אם מאתגר את כל מה שחשב שהוא יודע על העיר. דרך סיפור העלילה 'חצר הינשופים' הציגו סניידר וקפולו היסטוריה ארוכה ועמוקה ששילבה את ההיסטוריה המשפחתית של ברוס וויין עם זו של גות'האם, אפילו יותר ממה שכבר נעשה קודם לכן, והציגו ארגון חשאי ששלט בעיר בעיר צללים. הם גם העניקו לנו את אחד מסיפורי הג'וקר המזעזעים ביותר אי פעם, שראה את ג'וקר חותך את פניו כשהוא משתעמם מהדינמיקה שלהם.
ואז בשנת 2014 הגיע הופעה נוספת של באטמן בשידור חי גות'אם, שחקר את מקורם של באטמן ונבלים שלו. לדברי המפיק בפועל דני קנון אמר כי המראה של גות'האם סיטי התבסס בעיקר על ניו יורק מסרטי סידני לומט וויליאם פרידקין , במיוחד 'היופי במשהו שמתפורר מבפנים ומאפשר למשוגעים לנהל את המקלט.' המופע יחקור צדדים שונים של העיר לאורך חמש עונותיה, ויראה לנו חלקים מגותהם שמעולם לא ראינו לפני כן, ובאותה עת מעולם לא נותנים מבט מפורט על העיר כולה. בדיוק כמו הגות'אם מ גות'אם נראתה כמו מיזוג של נולאן, ברטון ואפילו סדרת האנימציה, כך גם ההופעה של הג'וקר הפכה לתערובת של כמה תיאורים של נסיך הפשע של הליצן. אנו פוגשים לראשונה את ג'רום, שהופך למנהיג ניהיליסטי ואנרכיסטי לתנועה פולחן (נשמע מוכר?). הופעתו של ג'רום התבססה על הג'וקר 52 החדש, עם פניו המוסרות, אך גם 'הבדיחה ההורגת', והופעתו של הית 'לדג'ר ב האביר האפל . ואז אחיו התאום ירמיהו לוקח על עצמו שותף פרוטו-הארלי קווין, ואפילו ג'וקר הקלאסי נראה ברגע שהוא נופל לבור של חומצה בעקבות התמודדות עם ברוס.
לבסוף, אנחנו מקבלים לֵץ . לא משנה מה תחשבו על הסרט, העיר גותהאם שאנו רואים מהווה נסיגה לציורים המוקדמים ביותר של העיר בעצם רק ניו יורק. הסרט מראה לנו מקום מלוכלך, אכזרי ומלא אשפה, והאנשים הגרועים ביותר האפשריים.
כפי ש אמר מעצב ההפקה מארק פרידברג ל- Backstage : 'הוא [טוד פיליפס] הושפע במידה רבה מחלק מהקולנוע בניו יורק, במיוחד' נהג המונית 'ו'מלך הקומדיה' של [מרטין] סקורסזה - עם 'נהג המונית', האיומה, פירוק החוזה החברתי. . אימת החיים של מישהו מאותגרת. בין אם הם מאותגרים רגשית, כלכלית, [או] נפשית, זה בא לידי ביטוי במקום. העיר, קשיות החיים ההוא התייצבה בין האדם לאדם. העיר הפכה ללא פשרה כי כולם נלחמים על הגרוטאות האחרונות. ההבדל בין בעלי החיים לבין כל האחרים נעשה כל כך קיצוני שכולנו חולדות שנלחמות במרזב. '
אכן, איפה לֵץ הכי יוצא מהמיתוס של באטמן הוא שאין שום תקווה בגירסה זו של גות'אם סיטי. בין אם אתה על הסיפון ובין אם לאו, בהחלט כל אדם בסרט מושחת מבחינה מוסרית. אין מעבורות מלאות באנשים שמוכנים למות לפני שהם מפוצצים את החצי השני. אין משטרת גות'הם שלמרות שהפסידה תמיד ושנאה תמיד על ידי הציבור - ממשיכה להילחם כדי לשמור על ביטחון הרחובות. יש פשוט חוסר תקווה, והג'וקר.
הג'וקר לא יכול להתקיים בלי באטמן, כמו שבאטמן לא יכול להתקיים עם גות'הם סיטי. לאורך השנים, שלוש הדמויות שינו אחת את השנייה, וימשיכו להשתנות. גותהאם סיטי היא מקום שלעס את ברוס ואת הוריו לפני שירק את ברוס וויין אכזרי ואלים. לא משנה איך קולנוענים ויוצרי חוברות קומיקס מתאימים את המיתוסים של באטמן לזמנים חדשים, בואו נקווה שהם יזכרו את חשיבותה של העיר שמלאה בפושעים הפחדניים האמונות הטפלות, ובאיש שמתלבש כעטלף.
