טירון אימה צופה בסוספיריה ומסיים את מסע האימה שלה - / סרט

(ברוכים הבאים לנערה האחרונה, תכונה קבועה של מישהו שהתנער מאימה ומוכן לאמץ סוף סוף את הז'אנר שהולך ונפגע בלילה. הבא ואחרון ברשימה: מבט לאחור על מסע האימה שלי בשנת 1977 ו 2018 קוצר נשימה .)

ובכן, הנה אנחנו, חבר ותיק. אתה ואני בעמוד האחרון. התחלתי את הטור הזה לפני כשנה כמתחיל אימה שהוכרז בעצמו, לא יודע למה לצפות מז'אנר שנמנעתי ממנו במשך שנים. ועכשיו אני מגיח, מדמם וצורח, עם ההבנה שאולי הייתי מעריץ אימה לאורך כל הדרך.

сен сүйгөн адам өлгөндө ыр

חשד לסוספיריה מ -1977

הפעם הראשונה שראיתי דריו ארג'נטו של קוצר נשימה הייתי מוכנה לצפות בזה דרך האצבעות. כשנודע לי שעלי לצפות בזה במסגרת שיעור קולנוע קולג'י, מוקף בעמיתי הפחות מפחידים, התגברתי על הגרוע מכל - סרט האימה האימתני הזה שכל שיעור קולנוע במכללה יראה בהכרח. במקום זאת, מצאתי את עצמי מרותק לסיוט התוסס והטכניקולורי שארגנטו ניתז על פני המסך.

קוצר נשימה היה אלים ועגום בוודאות, אבל זה היה גם פואטי באופן מוחלט בשליטתו של ארגנטו על הצבע והשפה החזותית - הסכינים רקדו בצורה חיננית באותה מידה כמו הבלרינות של הסרט ונתזי הדם עוררו יותר ציור אמנות מודרני מאשר סרט הסלאש שהיה לי צָפוּי. הועברתי משירה חזותית של סרט בעקבות בלרינה אמריקאית ( ג'סיקה הארפר ) כשהיא נרשמת לאקדמיה יוקרתית לבלט גרמנית ולאט לאט מגלה שהיא מארחת כל מיני אירועים מוזרים ורציחות איומות. היו מקרי מוות על ידי כלב אכזרי, רסיסי זכוכית שמשופדים על נשים יפות ורזות, ותמונות מטרידות שהיו גורמות לכל אוהד אימה להתפתל. ואולי, בעוד שנה, בגיל אחר, קוצר נשימה היה פותח בפני את הדלתות כדי להעריך את ז'אנר האימה.

אבל תן לי לתת לך הקשר: זה היה סרט שצפינו בשיעור 'הקולנוע האירופי' שלנו (כן הכותרת הייתה גבוהה כמו זה). כל הסרטים בתכנית הלימודים ציפיתי שיגיעו עם וריד של העמדת פנים, ו קוצר נשימה היה כמעט מרענן מזה באלימות. אבל בכל זאת, בגלל המצב, באתי להתרועע יותר עם אימה 'ארתאוס' ולא אימה כללית. כן, כל אותם ויכוחים קפדניים על 'אימה מוגבהת' היה דבר שנפלתי קורבן אליו לפני שנים רבות. חילקתי את הציפיות שלי לז'אנר כאימה גבוהה לעומת נמוכה, והבנתי שאני יכול לעשות חריגים רק לסרטי אימה של ארתוס ועדיין להכחיש אימה בכלל כז'אנר.

אבל, מבלי שידעתי זאת, התחלתי לעשות חריגים נוספים לתתי ז'אנרים אחרים של אימה - כלומר קומדיית אימה, והתחלתי לאהובתי באפי ציידת הערפדים . הבנתי, 'זה לא ממש אימה אם זו סאטירה', וצפיתי בשמחה בסרטים כמו שון המתים, התא ביער , ואפילו לִצְרוֹחַ . אין פלא שזה היה שילוב של אימה סאטירית וארתוס (כלומר, צא החוצה ו המכשפה ) שגרם לי להתעניין בצלילה לז'אנר רק לפני כמה שנים. אבל קפצו לעכשיו, ואני רוצה לחשוב שיצאתי מהטור הזה עם הערכה מלאה יותר של תת-הז'אנרים המובהקים בתוך האימה, ומה הופך את כולם למושכים כל כך.

רוקדים עם סוספיריה 2018 השטנית

לוקה גואדנינו הסרט הקודם, קרא לי בשמך , הציף את חושי וצרב את עצמו בזיכרוני עד שנסחפתי בערפל של עמקים מנוקדים שמש ורגשות לא מדוברים. ציפיתי בשקיקה לפרויקט הבא שלו, אבל הופתעתי לגלות שהסרט הבא של גואדנינו יהיה גרסה מחודשת של לא אחר מאשר קוצר נשימה . במאי הרומנטיקה ההומוסקסואלית החלומית של גיל ההתבגרות עמד לנהל מהדורה מחודשת של סרט האימה הנפיץ מבחינה ויזואלית אך חלול באופן סיפורי? לא יכולתי לדמיין זאת.

וגוודנינו התריס מכל דמיון כשהטריילרים הראשונים לשנת 2018 קוצר נשימה הופיע. נעלמו הצבעים העילגיים הקודחים של ארגנטו, ובמקומו דיוקן עגום ומטריד של ברלין 1977 עם כמה חזונות שדים שנזרקו פנימה. זה היה הבדל צורם, כזה שגואדנינו נשען בכבדות אליו במשך כל קוצר נשימה . אף על פי שפלטת הצבעים של גואדנינו הייתה מאופקת ככל שיכולה להיות, במיוחד בהשוואה לחזון הקלידוסקופי של ארגנטוס, הקולנוען האיטלקי לא מהסס לתקוף את חושינו באופן אחר.

המחצית הראשונה העגומה של הסרט מנוקדת על ידי עריכות מהירות ומהירות יותר מהעיניים המשמשות לרתיע ולבלבל את הצופה. לפעמים, לעתים קרובות באופן אקראי, המצלמה הייתה קופצת לעמדות מוזרות - אך תמיד קולנועיות יפהפיות, כמו צילום אחד שבו ענק דקוטה ג'ונסון מתנשא טילדה סווינטון בסצנה שלמעשה אפויה במתח מיני. כל זה גורם לך להיות מאוד לא נעים ולא בטוח אם מה שאתה צופה נטוע במציאות כלשהי, למרות התיאורים הקודרים של מרידות גרמניות אמיתיות שמתרחשות מחוץ לדלתות הראשונות של האקדמיה לבלט. קוצר נשימה נותן לנו שוב את מצב הרוח החלומי של גואדנינו, אך הופך לסיוט.

אין מנוחה בפנים קוצר נשימה , אפילו כשהמעשה הראשון האיטי, כמעט האיטי, זוחל לעבר שיא מוחלש. הוא מוצא דרך לעקוף את התקפת החושים הראייתיים של ארגנטו ולהפוך להתקפה על כל השאר: האוזניים, העור, העצבים. זה שיא אחד ארוך שלא נגמר לעולם. אבל במערכה השלישית של בונקרס קוצר נשימה מצאתי את עצמי פוצח חיוך מטורף. את אורגיית המוות והריקודים הזו, מצאתי את עצמי - מעז לומר - נהנה, יותר מכך ממצב הרוח המחריד של המחצית הראשונה של הסרט. זו הייתה הרגשה מסוג זה מחוץ לרצועות שלעתים רחוקות אתה מוצא מחוץ לסרט אימה, מכיוון שבתוך סצינות מסוג זה יש משהו גנאי ומוזר שז'אנרים אחרים לא מעזים לחקור. אבל באימה, יוצרי סרטים מסוגלים לשחרר את האינסטינקטים הבסיסיים ביותר שלהם, וזה מה שמשחרר כל כך.

זו לא התגלות חדשה לאף אחד ואפילו לא לי (הייתה לי תגובה דומה למערכה השלישית המטורפת של אִמָא! ) אבל זה משהו שהתחלתי להעריך כשאני סוגר את טור האימה הזה. באמת אין ז'אנר כמו אימה.

жубайлар кайра сүйүп калышы мүмкүнбү?

מחשבות ילדות אחרונות

זה הרגיש כמו גורל כשצפיתי פרנקנשטיין ו כלת פרנקנשטיין ושמחתי מסימני ההיכר הגותיים המוכרים שאהבתי בספרות ובסרטים שלי. ואז לצפות ליל המתים החיים ולראות את הפוטנציאל לפרשנויות חברתיות שז'אנר האימה טומן בחובו לעתים קרובות. אפילו אויבי התמותה, סרט הסלאש, התגלה כמאיר עיניים בעיניי כשראיתי את לידתה של ילדת הגמר הראשונה (ואת ההשראה לכותרת הטור שלי), לורי סטרודה.

עכשיו, אני לא יכול לומר שאחרי שנה של כתיבת טור זה לסירוגין, שאני מומחה לאימה. יש עדיין בורות עמוקים וכהים שאליהם אני מפחד מכדי להעז. ואני עדיין מפחיד וצרירי באותה קלות כמו בעבר. אבל אני נוכחתי להכיר בכך שאימה היא יותר מז'אנר של תו אחד המורכב מרעים רעים בלבד ומפחידות קפיצה. למרות שאני מניח, כמה פה ושם לא כואבים.