סרט האימה המצולם נמצא לרוב מת. סיבת המוות הייתה חשיפת יתר - לאחר שמפיקים הבינו כמה מהיר וקל (וזול!) יהיה ליצור סרטים כאלה, המולטיפלקסים נחנקו איתם. לא יכולת להניף חתול מת מבלי לפגוע בצילום תיעודי שנמצא / מזויף דמוי (הערה: נא לא להניף חתולים, חיים או מתים זה מרושע).
אולם מדי פעם מישהו יחיה את הרעיון לטוב ולרע. בדרך כלל גרוע יותר. ואז יש את זחילה סִדרָה. עם זחילה ו זחילה 2 (עם פוטנציאל לא זחילה 3 ), פטריק בריס ו מארק דופלאס מצאו דרכים חדשות וחכמות להמריץ מחדש את תת הז'אנר המצוי. יותר טוב מזה, הם מצאו דרכים לגרום למדיום כזה להיראות פרקטי מבחינת הסיפור.
ספוילרים לעקוב אחר.
менин жашоом эч жакка кетпейт окшойт
מדה מצויה: קורס מזורז!
הו לעזאזל, האם אני צריך לעבור על אימה 'מצאו מדה', רק כדי שכולנו יהיו ברורים? אני מניח שאני צריך. אני אעשה את זה בקצרה. תת-ז'אנר האימה המצולם מורכב מסרטים המצולמים בסגנון תיעודי מזויף, כאילו הדמויות בסרטים עצמם מקליטות הכל. יותר מאשר לא, מדה זו מוצגת בפני הקהל כאילו התאוששה בעקבות אירוע נורא. כמובן יש יוצאים מן הכלל. לפעמים אנחנו כביכול רואים סרט תיעודי אמיתי שהסתיים, ולוכד תרחיש מפחיד.
סרט האימה המצולם הראשון שצוין באמת הוא הסרט של 1982 שואת קניבל , כביכול, צילומים שצולמו על ידי צוות סרטים תיעודי שנעלם שנעלם באמזונס. אני לא מתכוון לדבר הרבה על הסרט הזה, כי הוא מכיל סצנות ממש של צער בעלי חיים, ולזה אני אומר 'לעזאזל מייד.' אבל הסרט עורר סערה עם צאתו לאקרנים, כאשר כמה קהלים האמינו שהרבה מקרי המוות האנושיים שתוארו על המסך היו אמיתיים, וכי הבמאי רוג'רו דאודאטו אכן עשה סרט טבק.
עם שואת קניבל , הזרעים לתת-ז'אנר האימה המצולם נשתלו היטב. כמעט כל אחד יכול היה לקחת את המערך הזה ולרוץ איתו, אך באופן מפתיע מעטים עשו זאת. מעטים מציינים, לפחות, מלבד הסרט הצרפתי משנת 1993 איש נושך כלב . לא בדיוק סרט אימה ישר, איש נושך כלב הייתה חוויה סאטירית אך לעתים קרובות אכזרית שהציגה את עצמה כסרט תיעודי על רוצח סדרתי, כשהרוצח הסדרתי עצמו שימש כמדריך שלנו. הדברים לא מסתיימים טוב מאוד עבור הרוצח או צוות הסרטים שעוקבים אחריו מסביב.
נקודת המפנה האמיתית לצילומים שנמצאו הגיעה עם שנת 1999 פרויקט המכשפה מבלייר . הוצג כצילומים מורכבים שהושגו משלושה סטודנטים נעדרים לקולנוע, פרויקט המכשפה מבלייר נשאר הדוגמה הטובה ביותר לשימוש בסוגי המשנה. כרטיס הכותרת בהתחלה מגדיר את הכל בכמה משפטים - שלושה תלמידים נכנסו ליער. 'שנה אחר כך הצילומים שלהם נמצאו', הוא המשפט האחרון על המסך, המצביע על כך שאולי הצילומים אמנם נמצאו, אך התלמידים בבירור לא היו. כאן, ההיגיון למכשיר המסגרות המצולם המצוי הגיוני לחלוטין - אלה היו סטודנטים לקולנוע שעשו סרט דוקומנטרי, קרה להם משהו נורא, הצילומים שלהם נמצאו, מישהו חיבר אותו לנרטיב קוהרנטי. יש לנו את כל הכלים הדרושים לנו כדי לקבל באופן מלא את התרחיש הזה, והסרט, עם הופעות היפר-ריאליסטיות ואלמנטים על-טבעיים שתמיד מתרחשים מחוץ למסך, נראה אמיתי מספיק כדי לשכנע אותנו שזה יכול להיות הדבר האמיתי. כפי שאכן זה קרה, עם צופים מסוימים שעדיין השתכנעו שנים לאחר יציאת הסרט שזה סיפור אמיתי.
ההצלחה הקופתית של המכשפה מבלייר היה זרז ליוצרי סרטי האימה. פתאום, כל מי שיש לו מצלמת וידיאו יכול היה ליצור סרט אימה משלו. יותר ויותר תנועות פחד מצילומים מצאו את דרכן למסך הגדול, אך לרובם חסר מצב הרוח והמחויבות להגדרת המכשפה מבלייר . היו יוצאים מן הכלל לכלל. הראשון פעילות על טבעית הסרט, על זוג בקליפורניה שצילם את המפגשים הרפאים בתוך ביתם, היה יעיל ביותר. קלוברפילד מועסקים מצאו טריקים מדה לא גודזילה תרחיש נוסח. REC היה קטע העלים של עיתונאי טלוויזיה הפך פתאום להתפרצות זומבים. לא ידידותי נראתה כמו סדרה של סקייפ וצ'אטים וידאו הורכבו יחד לסיפור של נקמה רפאים.
סרטים אלה עובדים, אך הם גם הכילו תמיד שאלה מתמשכת: האם הסיפור הזה צוֹרֶך שיגידו להם באמצעות קטעי מצאה? זה היה הגיוני ל פרויקט המכשפה מבלייר - אכן, ללא אלמנט הצילום שנמצא, הסרט לא יהיה יעיל כמעט כמו שהוא. אבל כן קלוברפילד עבדו אלמלא היה משתמש באותו טריק? כנראה. האם הזוהר של פעילות על טבעית סרטי המשך הם אותם סוגים של סרטים המסופרים בצורה פשוטה יותר? ככל הנראה. ואז יש לך דחף חסר השראה כמו גירוש השדים האחרון , שם מתברר שאין שום סיכוי שרוב הדברים שאנחנו רואים יופיעו כמו בסרט תיעודי אמיתי. זה מבוים מדי מאולץ מדי.
וזה הסוד. זה מה ש המכשפה מבלייר הבין יותר מכל, ככל הנראה בגלל שבאותה תקופה זה היה כל כך טרי וחדש ו'כללי 'הצילומים שנמצאו עדיין לא הוקמו במלואם. בלייר עושה מאמצים רבים כדי שהכל ייראה הגיוני ואמיתי, אפילו כשהטבע הטבעי נכנס פנימה. תמיד יש הסבר אפשרי אחר למה שאנחנו רואים - אולי זה לֹא מכשפה, אבל מישהו מושך מתיחה איומה. אם יוצר סרטים אינו מוכן להתחייב במלואו לתפיסת הסרט המצוי, מדוע בכלל לטרוח להשתמש בו?
калп айткандан кийин күйөөңүзгө кантип ишенсе болот
זחילה
האם אי פעם מצאת את עצמך במצב בו אתה מכריח את עצמך לסבול התנהגות מוזרה ולא נוחה של אדם אחר רק כדי להיראות גסה? איפה שמישהו ממשיך להתנהג לגמרי מחוץ לקילטר, אבל אתה לא רוצה להפנות אליו תשומת לב, כי זה ישבור את החוזה החברתי? זה מה שמצחיק, מפחיד, של פטריק בריס זחילה הוא כמו, נמתח לסרט עלילתי.
интуицияга ээ болуу эмнени билдирет
ילד המוח של בריס ומארק דופלאס, זחילה לוקח סיטואציה מביכה והופך אותו למביך עוד יותר, עד כדי כך שהטון עובר מקומדיה לאימה באופן עדין אך צורם. כחברה, רבים מאיתנו הסתגלנו (או אולי המילה הנכונה תהיה 'מועברת') להיות אכזריים ומעמתים בגלוי כאשר אנו נמצאים בנוחות של ביתנו ומוסתרים מאחורי מסך מחשב, אבל זה סיפור אחר באופן אישי לחלוטין. רוב האנשים רוצים להימנע מעימותים. זחילה שואל, 'מה אם מישהו שהופרע באמת ינצל את זה להשפעה קטלנית?'
'פטריק השמיע את הסרט התיעודי הזה מוריס על הבעלים של אחד מתיאטרוני הפורנוגרפיה האחרונים בפריס, 'דופלאס אמר , “ושמתי לב לאיך שהוא היה ומה קיבל מהבחור הזה. אז היה אמון, וזה האופי של מה שהוא פטריק. הוא פשוט אוהב אנשים והוא לא שופט אותם ... וראיתי את האלמנט הזה והייתי כמו, מה אם ניקח את האלמנט הזה בך וניצור דמות קיצונית יותר, מישהו שפשוט נואש מאהבה ובאמת ידבק ו לסמוך על אנשים יותר מדי? '
ב זחילה , בריס מגלם את אהרון, צלם וידיאו המעוניין להרוויח כסף מהיר. הוא עונה על מודעת קרייגסליסט מעורפלת ונוסע לבקתת הרים נופית אך מרוחקת מאוד שם הוא פוגש את לקוחו, יוזף (דופלאס) המסתורי. יוזף מסביר שהוא מת מסרטן, והוא רוצה שפטריק יקליט יום בחייו עבור בנו שטרם נולד. יוזף מודה שקיבל את הרעיון הזה מהסרט של מייקל קיטון החיים שלי , ולמרות שאהרון לא מתלבט עם העבודה בהתחלה, ההתנהגות המוזרה יותר ויותר של יוזף מתחילה לתת לו הפסקה. הדבר הראשון שג'וזף מבקש מאהרון לעשות הוא לצלם אותו מתרחץ כשהוא פנטומימה נותן לתינוק שטרם נולד 'זמן סחוב'. זמן קצר לאחר מכן, יוזף מציג לאהרון את המסכה לדמות שלטענתו המציא אביו - זאב מטריד בשם 'Peachfuzz'. משם זה רק נהיה מוזר יותר.
מתי זחילה יצא בשנת 2014, מצא כי הסרטים בכללותם הפכו משעממים ומיותרים, במיוחד בכל הנוגע לאימה. היה בזה חוסר טעם - מדוע, נשאל את עצמנו שוב ושוב, האם זה בכלל מוצג בסגנון זה? עדיין זחילה מצא דרכים חכמות חדשות לגרום לכל זה לעבוד. ברצף אחד, המצלמה נותרת רצה על שולחן, ומצלמת זריקה רחבה של אהרון המחפשת בטירוף אחר המקשים החסרים שלו, שהיא יעילה מאוד. מאוחר יותר, יש כמה מעברים חכמים, שכן המצלמה מסובבת מהפעולה כדי לחשוף שהיא למעשה צילמה מסך אחר המציג צילומים כל הזמן - מצא מדה בתוך מדה שנמצאה. טריקים קטנים כאלה מוסיפים אסתטיקה מסודרת זחילה .
במשך רוב זמן הריצה, הקהל לא לגמרי בטוח איפה זחילה הולך. דופלאס, כג'וזף המחריד, משתמש בשורשי הממללה שלו למלוא האפקט. יש לו יכולת יוצאת מן הכלל לדבר על מה שהוא חושב ולגרום לו להישמע איכשהו גם מציאותי וגם כוזב באופן מתוחכם. כאשר התנהגותו של יוזף מתגברת לרמות שאפילו אהרון המנומס לא יכול להתעלם מהן, אנחנו כמעט יכולים להאמין להסברים של יוזף מכיוון שדופלאס מוכר אותם כל כך טוב. במקום רק מוזר של פתק אחד, דופלאס יוצר דמות שכבתית עם יוסף. בכל פעם שיוסף עושה משהו מוזר, הוא ממהר להציע התנצלות אמיתית לכאורה. זה גורם לדמות איכשהו חביבה למרות כל המטורף שלו. כל זה משמש להכנה זחילה הסיום, שבו יוזף רוצח את אהרון, מזעזע יותר. גם רצף זה עושה שימוש יוצא דופן בזווית הצילום שנמצאה, כאשר יוזף מגדיר מצלמה למרחק רב, מציג בפנינו זריקה רחבה שנמשכת כשג'וזף, כשהוא לובש את מסכת Peachfuzz שלו, מתגנב על אהרון ומצמיד אותו למוות.
הצופה אינו יכול שלא לבוא עם תחושת הלם. מה שנראה כמו קומדיה מביכה להפליא פשוט הפך למשהו מפחיד יותר, ואסתטת הצילומים שנמצאה הרדימה אותנו בצורה מסוימת. מכיוון שזה היה הסרט של אהרון כל הזמן, אנחנו מניחים שהוא יוצא מהסדר הזה. אולם הרגע האחרון של הסרט מגלה כי זה לא הסרט של אהרון. זה של יוסף. שולל אותנו, ולא כעס מעורר השראה, הטוויסט הזה יעיל להפליא.
