( אינסוף ומעבר הוא טור קבוע דו-שבועי המתעד את הסרטים ל -25 שנה של אולפני האנימציה של פיקסאר, סרט אחר סרט. בטור של היום מדגיש הסופר ג'וש שפיגל צעצוע של סיפור 2 .)
שנות התשעים היו עשור של שינוי עבור חברת וולט דיסני. טלטלות מנהלים, רכישות חיצוניות ועוד, הפכו את החברה להרבה יותר מסיבית בסוף שנות התשעים מאשר בתחילת דרכה. בשנת 1990 הצליחו אולפני האנימציה של פיקסאר לראות את טכנולוגיית המחשבים שלה מוצגת במשך דקה או שתיים קצרות בסרט האנימציה המצויר ביד. המצילים למטה . בשנת 1999, פיקסאר הוכיחה שזה פשוט יכול להיות הילד החדש והחזק בעיר בתעשיית האנימציה.
והכל הודות להמשך שכמעט נלכד על המסך הקטן.
айбан мырза эмне кылат
מקור הכוח שלי
שנת 1990 הייתה גם השנה בה חברת וולט דיסני פרסמה את סרט האנימציה התיאטרלי הראשון שלה מאולפן אחר, שמתמקד בעיקר בתכונות עם מסך קטן. הסרט היה DuckTales הסרט: אוצר המנורה האבודה , ספין-אוף לסדרת הטלוויזיה האהובה בכיכובם של סקרוג 'מקדוק, ואחייניו יואי, דיואי ולואי. כמו התוכנית, DuckTales הסרט לא הוענק לתקציב גבוה שהאולפן שעושה את הסרט, שכונה אז דיסני MovieToons (לפני ששמו אולפני DisneyToon מאוחר יותר בשנות ה -90), התבסס בצרפת ועבד בעיקר בתוכניות הטלוויזיה של דיסני.
למרות התקציב הנמוך, והעובדה שהרבה ילדים ידעו מה DuckTales היה, הסרט הרוויח רק סכום כסף צנוע בקופות. לאולפני דיסני טון היו כמה מהדורות תיאטרליות אחרות, כמו סרט אמצע שנות ה -90 סרט מטומטם , אך הם התמקדו בעיקר ביצירת סרטים עלילתיים שיחיו רק בתקשורת הביתית. ארבע שנים אחרי DuckTales הסרט , הם שחררו שובו של ג'עפר , סרט ההמשך הראשון ישיר לסרטון לקלאסיקה מונפשת של דיסני. חשוב להרהר שובו של ג'עפר ב הֶקשֵׁר עם צעצוע של סיפור 2 , מכיוון שההצלחה של הראשון העניקה השראה לדיסני לבצע המשך של הרבה סרטי אנימציה אחרים, רק למסך הטלוויזיה. ( שובו של ג'עפר מכר כמעט 5 מיליון עותקי VHS ב השבוע הראשון שלה לבד.)
בסוף שנות התשעים, מספר סרטים נוספים מתקופת הרנסנס של דיסני קיבלו את הטיפול ב- DTV מאולפני DisneyToon, כמו היפה והחיה , מלך האריות , ו פוקהונטס . לפיכך, ייתכן שהיה זה מושג טבעי עבור בכירי דיסני לרצות לעשות זאת גם לסרט האנימציה הממוחשבת הראשון שיצא לאקרנים, במיוחד מאז צעצוע של סיפור נפגע כשחרור מקומי מרוויח ביותר בשנת 1995. אף על פי שדיונים על סרט המשך, לפי ספר דייוויד פרייס מגע הפיקסאר , החל כבר בדצמבר 1995, לא היה הרבה ברור כבר בתחילת הדרך איך הסרט ייראה (האם זה יהיה מונפש ממוחשב או מונפש באופן מסורתי?), מי יביים אותו, או אפילו אם הכוכבים טום הנקס וטים אלן ישובו. אבל האיש שהחליף את ג'פרי קצנברג בדיסני, ג'ו רוט, היה ברור מאוד בדבר אחד: פיקסאר צריכה לנסות להפוך את סרט ההמשך ישיר לסרטון.
דולר גדול, דולר, דולר!
במרץ 1997 הודיעה דיסני כי היא מפיקה סרט המשך ל צעצוע של סיפור , למרות שאלמנטים הסיפור פשוט התחברו. חלק מההיבטים של הסיפור היו מרוצפים ביחד מגרסאות קודמות של הסרט המקורי, עוד בתקופה שבה פשוט היו לפיקסאר שאיפות להכין מבצע טלוויזיה בן 30 דקות שנקרא. חג המולד של צעצוע פח , לא סרט עלילתי על צעצועים. איפה צעצוע של סיפור עניינו של וודי לחלץ את באז, האחרון שצריך להעריך שהוא פשוט צעצוע, צעצוע של סיפור 2 הפך את התסריט. וודי (שעדיין הושמע, כמובן, על ידי הנקס שאין שני לו) לומד שכבר בשנות החמישים הוא היה אחד הכוכבים הגדולים ביותר בכל הבידור, באותה רמה של האודי דודי. עם זאת, בעידן המודרני, הצעצוע כה נדיר, עד שבעל חנות צעצועים מפחידה (וויין נייט) גונב אותו ממכירת חצר ומנסה למכור אותו יחד עם הדמויות האחרות מהתכנית של שנות ה -50 שוודי כיכב בה, ל מוזיאון צעצועים ביפן. על באז ושאר הצעצועים מחדרו של אנדי להציל את חברם.
דמותו של נייט, אל מקוויגין, נלקחה גם מגרסה מוקדמת של צעצוע של סיפור מאוחר יותר אמר לאסטר כי הדמות המרושעת התבססה על ... עליו ועל אהבתו המופלגת לצעצועים עד כדי כך שלעתים הוא היה מוטרד כשילדיו שלו ניסו לשחק איתם. (זו לא ההשוואה המחמיאה ביותר, מכיוון שאל הוא לא דמות מורכבת מאוד.) קטעים וחתיכות לאורך הסרט יתפרו יחד - אפילו סצנת הפתיחה, שמתגלה בסופו של דבר כמשחק וידאו בתוך הסרט עצמו, בכיכובו. Buzz Lightyear בהרואיקה הקומית ביותר שלו, היה ביקורת על רעיון מהסרט המקורי ואיך הקהל יוצג לראשונה בפני באז.
20 жашыңда кантип бирге жашаш керек
בתקופה בה צעצוע של סיפור 2 היה עדיין בכיוון הראשון לווידאו, הוא טיפל על ידי קבוצת המוצרים הקודמת של אינטראקטיב בפיקסאר, שטיפלה במשחקי מחשב באולפן על בסיס צעצוע של סיפור . באמצע ההפקה ניגן סטיב ג'ובס את החלוקה הזו, וקיפל אותם להפקה נכונה של סרט ההמשך דיסני ביקש להתקין מפיק חדש על הסרט, באותו זמן שכולם התחילו לברר אם צעצוע של סיפור 2 היה מתאים יותר למסך הגדול. חלק מהסיבה הייתה שמסלולי הסיפור היו מרשימים לג'ו רוט ולבני הזוג דיסני, פיטר שניידר. אבל חלק מהמשמרת היה העלות. איפה שניתן היה ליצור את סרטי אולפני דיסני טון בזול, הדבר לא בדיוק היה נכון לגביו צעצוע של סיפור 2 . מכיוון שההמשך עדיין בוצע על ידי פיקסאר, ולא חווה אולפן אחר, המשכורות לאנשים בפרויקט האחרון כבר היו גבוהות יותר ממה שדיסני היו רוצים אחרת. חשוב מכך, פיקסאר לא הייתה מעוניינת לחתוך פינות מבחינה ויזואלית או טכנולוגית.
אני פריקית רשמית עכשיו
אלה היו החדשות הטובות: צעצוע של סיפור 2 יועבר לבתי הקולנוע, לשם זה היה שייך. והסרט יימנע מהסטיגמה בסופו של דבר הקשורה למהדורות אולפני דיסני-טון (באופן ספציפי שהם עצלנים, חסרי יצירה ולא נעימים מבחינה ויזואלית). הבשורה הרעה הייתה כפולה: הסיפור היה זקוק לעבודה אם זה יהפוך למהדורה תיאטרלית, ודיסני לא היה מעורער כאשר רצו שהסרט יגיע, בחג ההודיה של שנת 1999.
המשמרת עבור צעצוע של סיפור 2 הייתה גם תזוזה שתניע בהדרגה את ההילוכים לקרב עז בשנים הבאות בין האנשים בברבנק ובאמריוויל. כלומר, פיקסאר ודיסני ביצעו את עסקת ההפצה הראשונית שלהם לסרטים מקוריים בלבד. מתי צעצוע של סיפור 2 הפך למהדורה תיאטרלית, עסקה חדשה הושגה, שבה פיקסאר הייתה על הקרס במשך חמישה סרטים. חָמֵשׁ מְקוֹרִי ובכך משמעות הדבר צעצוע של סיפור 2 לא יהיה חלק מהעסקה הכוללת הזו. (לעת עתה, שקול מידע זה כמבשר.)
ג'ובס סיפר לצוות פיקסאר על העדכון בפברואר 1998, עם תאריך השחרור של נובמבר 1999. כל זה היה טוב ויפה, אבל לאחר ההפקה והשחרור של חיי חרק פירושו שלאסטר - שוב זוכה כבמאי, אך עם אש ברנון ולי אונקריך שעבדו כמנהלים משותפים בפרויקט - לא היה מעורב באותה מידה בפיתוח הסיפור של צעצוע של סיפור 2 עד שזה היה כמעט מאוחר מדי. לאחר שסיכם את הסיור השיווקי באירופה חיי חרק , הוא חזר לאמריוויל ולא יכול היה שלא להתאכזב ממה שראה. הוא ושאר אמון המוח של פיקסאר הסכימו: הם לא יהיו גאים בשנייה צעצוע של סיפור אלא אם כן יכלו להבין את הסיפור במלואו ולעשותו מחדש לחלוטין. דיסני לא יזוזו בתאריך השחרור, עם זאת.
אז הפיתרון היה בלתי נמנע: לאחר פסגת סיפור עם קומץ קריאייטיבים, לאסטר ושאר הצוות יצטרכו להשלים מחדש צעצוע של סיפור 2 תוך תשעה חודשים בלבד.
кантип ушунчалык кызганчаак жана кооптуу болбош керек
העיניים הכועסות שלך
לפני שתתפלאו מהעובדה שלעתים קרובות סרט שהוחזק כאחד הטובים ביותר של פיקסאר שנוצרו נוצר למעשה בתשעה חודשים בלבד, קחו בחשבון את המציאות הקשה של איך זה היה צריך לקרות. באותה תקופה, פיקסאר לא היה ממש סטארט-אפ צעיר, אבל זה גם לא היה האולפן הדומיננטי ללא הפסקה שאנחנו רואים בו עכשיו. היו רק כל כך הרבה אנשים שעבדו על ההפקה, ורק כל כך הרבה זמן ביום.
ספרו של דייוויד פרייס מספר על אנקדוטה מחרידה: אנימטור אחד ללא שם, ביום במהלך ההפקה המחודשת, הוטל על ידי אשתו להוריד את ילדם התינוק למעון. הוא הסכים, רק כדי להבין כמה שעות אחר כך במשרד שהיה לו ישכח להוריד את ילדם, והתינוק עדיין היה במכונית. למרבה המזל, התינוק היה בסדר. אבל זה היה סימן שעובדי פיקסאר היו מתוחים יתר על המידה, עייפים יתר על המידה ונדחקו לגבולות בלתי אפשריים. ברמה גדולה יותר, כשליש מהאנימטורים בפרויקט נפלו בסופו של דבר על ידי תסמונת התעלה הקרפלית או פגיעות מתח חוזרות ונשנות בגלל עומסי העבודה שלהם ולוחות הזמנים הדחוסים.
עומסי העבודה היו גדולים יותר מכיוון שגם הבד לסיפור היה גדול יותר. צעצוע של סיפור התרחש בעיקר במקומות ספורים: חדר השינה של אנדי, חדר השינה של שכנו הורס הצעצועים סיד, מסעדה מקומית בשם פיצה פלאנט, וכמה כלי רכב. צעצוע של סיפור 2 היה משלב את חדר השינה של אנדי פעם נוספת, אבל הפעולה הייתה גדולה יותר: זה היה בשיאו במרדף מכוניות שמתחיל בבניין דירות ומסתיים על המסלול של שדה תעופה תלת-מחוזי.
חלק מהסטים היו הוכחה ויזואלית עד כמה הטכנולוגיה הגיעה. מרדף המכוניות המאניות של גמר הסרט הראשון הדהד ברצף אקשן שנון וחריף, בו באז, מר תפוח אדמה ראש, חאם, רקס וכלב סלינקי מנסים לחצות את הרחוב כדי להיכנס אל אסם הצעצועים של אל, מבלי להבין זאת על ידי בכך הם גורמים לערימה מרובת מכוניות שגורמת לעמוד תאורה ליפול מיסודו ולנחת על הכביש. כפי שמתאר לאסטר במסלול הפרשנויות של הסרט, עם זאת, כמה מהפרטים הפשוטים לכאורה היו הקשים ביותר להשיג. בהתחלה המוקדמת, כאשר וודי מונח על המדף העליון בחדרו של אנדי מכיוון שזרועו נקרעה מאיזה מחוספס, הוא המום לראות צעצוע חורק פינגווין ישן, וויזי, שעלה על המדף הרבה יותר זמן. חלקיקי האבק היו בסופו של דבר משימה הרקולית עבור האנימטורים, במיוחד שכן היו כאלה שני מיליון חלקיקים להנפשה.
זה באמת אתה!
אם נשאיר את הבעיות הטכניות בצד, צעצוע של סיפור 2 הוא סרט שלא מסתפק בלהיות אותו סיפור. אף על פי שחלק מאותם הנושאים מושמעים כאן - בגילוי העבר של וודי, הסרט נוטה מאוד לאמת הלא מדוברת שהוא צעצוע ותיק מאוד שככל הנראה הקדים את אנדי בעשרות שנים, ומסרינקי פיט הפרוספקטור המזוויע (קלסי גרמר) , אנו למדים שהפופולריות של וודי התעמעמה עם הגעת רקטת הספוטניק בשנת 1957 - הסיפור דוחף את וודי לכיוונים חדשים.
בעוד שהסרט הראשון עוסק במידה רבה באושר שמשחק איתו ילד, צעצוע של סיפור 2 מציב שאלות קשות יותר שמגיעות עם חלוף הזמן. מסריח פיט, אף שהוא הנבל של הסרט, שואל את השאלה המתבקשת: 'האם אתה באמת חושב שאנדי יביא אותך למכללה? או בירח הדבש שלו? ' (בשנת 2020, בגלל שכיחות הצעצועים בערכת המבוגרים, שאלה זו עשויה להיות קוצנית יותר מכפי שיוצרי הסרט היו יכולים לצפות.)
кантип секс кылуу керек
והשאלות האלה קשה יותר לוודי להתמודד בגלל נוכחותה של עמיתת נשים, ג'סי הקודנית, המודגמת על ידי ג'ואן קוזאק. ג'סי מבעבעת מרץ מההופעה הראשונה שלה, אם כי האנרגיה הזו יכולה להפוך לבזדונית וחרדה במהירות, כמו שקורה כאשר ג'סי מבינה שוודי עדיין בבעלות ילד ונראה שהוא מבוקש על ידי טייק אמר. רק פעם אחת אנו למדים על עברה של ג'סי שוודי מתרכך לה, לתקופה אפילו מחליטים להישאר עם שאר חלקי העץ של וודי כנופיה ויוסעו ליפן.
הכל היה יפה
אם כי זה אולי נראה היפרבולי, 'כשהיא אהבה אותי' הוא אחד הרצפים החשובים ביותר בפילמוגרפיה של פיקסאר. במובנים מסוימים, זה נראה קצת כפול למטה על השיר המעוות רגשית מ צעצוע של סיפור , 'אני לא אלך להפליג יותר'. השיר ההוא, אותו ביצע ונכתב על ידי רנדי ניומן, מתנגן כשבאז אור שנה רואה פרסומת טלוויזיה לעצמו, מבין שוודי צדק לגבי זהות הצעצוע שלו, ומנסה ולא מצליח לעוף אמיתי. עם כמה מילים דיאלוג בלבד, באז עובר משבר זהות קיומי. זה רגע מתוק, אבל לא בדיוק מציק.
'כשהיא אהבה אותי' שונה. השיר, שנכתב על ידי ניומן אך בוצע על ידי שרה מקלכלן, מלווה פלאשבק חסר מילים שמסביר מה זה שהפך את ג'סי לצעצוע מריר כל כך. היא, כמו וודי, הייתה אהובה פעם על ילדה, ילדה בשם אמילי. אבל בניגוד לוודי, היא נאלצה לחוות את מה שקרה כשילדה גדל ממשחק בצעצועים, נדחה להיות מתחת למיטתה של אמילי במשך שנים ... עד שאמילי מבוגרת אוספת אותה, לוקחת אותה לנסיעה ותורמת אותה מיד לרצון טוב. ארגון, נוטש אותה לנצח. כפי שביצעה מקלאכלן בעגמומיות שבע שנים לפני שמישהו מהמוזיקה שלה שימש באותן מודעות נוצצות, קורעות לב של ה- ASPCA, 'כשהיא אהבה אותי' הוא לא פחות מטרור רגשי.
אתה יכול (וצריך) להחשיב זאת כמחמאה גבוהה. 'כשהיא אהבה אותי' הוא שיר יפהפה, עצוב עד כאב המלווה באנימציה שהצליח להכות בחוזקה עם הרבה מבוגרים משום שהוא עבר מעבר למציאות הקיומית של צעצוע שחושב שזה ריינג'ר בחלל. באותו הרגע, חלק מההורים יכלו לראות את עצמם כג'סי, כשהם ננטשים על ידי ילדיהם כשהם גדלים. ומבוגרים אחרים יכולים להאשים בכך שהם רואים את עצמם אמילי, ומשליכים צעצוע אחרי שנים של חברות. זהו רצף מבריק המשמש תבנית לרצפים עתירי מעיים בפילמוגרפיה של פיקסאר.
אנו אסירי תודה לנצח
סביב הרצף ההוא סרט של התרגשות בלתי מתפשרת, של שנינות מהירה וקצב מהיר. צעצוע של סיפור 2 שעונים ב 90 הדקות האחרונות בלבד, ומצליחים לשרת היטב את דמויותיו הרבות. רקס, כפי שאנו רואים מהפתיחה, אובססיבי להעניק משחק וידאו Buzz Lightyear, שהוא מסוגל לעשות בחיים האמיתיים במהלך ההרפתקה שלו בהצלת וודי. אדון ראש תפוחי האדמה, כפי שהקניט את סוף הסרט הראשון, הוא כעת 'ספוד נשוי', כאשר גברת תפוח האדמה (שהושמעה על ידי אסטל האריס, והביאה את אותה אנרגיה לגברת קוסטנזה לאנימציה) תואמת את אישיותו הצורמנית לקצב על פעימה.
ולבאז יש קמט חדש במשבר הזהות שלו. כשהוא והצעצועים האחרים מגיעים אל אסם הצעצועים של אל, הוא מוצא את עצמו במעבר המוקדש לצעצועי באז אור השנה, מדגם משופר מעט (המציע חגורת שירות חדשה). כל זה טוב ויפה, עד שבאז יבין שאחד הצעצועים המוצגים בתערוכה הוא ער, בדיוק כמוהו. וכמוהו בתחילת הסרט הראשון, הבאז הזה חושב שהוא ריינג'ר בחלל. זה מוביל לכמה ערבובים מצחיקים, כשהצעצועים האחרים לא ממש מקבלים את זה שהבאז השני לא שֶׁלָהֶם זמזום עד שיהיה מאוחר מדי. (קשה לבחור את הרגע הכי מצחיק בהופעה הכפולה המחויבת של טים אלן, אבל כאשר הבאז מכנה את חאם 'חזיר מחורץ', זה די נהדר.)
גם ג'סי אינה הדמות הנשית החדשה היחידה בתערובת. הסופר ג'וס ווידון תמיד רצה בראשונה את אחד הצעצועים המפורסמים מכולם, ברבי צעצוע של סיפור . אך בעוד שמאטל היה עמיד במקור, עם הצלחת הסרט הראשון, לא היה שום היסוס. אז עכשיו, אנו מקבלים את מדריך הטיולים ברבי, שהושמע על ידי ג'ודי בנסון, הידוע בעיקר כקולו של אריאל מ בת הים הקטנה , שיחסם השגוי הוא צירוף נחמד לריב הלוך ושוב של גיבורינו. (גם לזכות הסרט ייאמר שפיגוע מוקדם בו גם חאם וגם מר תפוח האדמה נמשכים מאוד למדריך הטיולים ברבי לא חוזרים על עצמם לא פעם.)
חבר שבי
צעצוע של סיפור 2 היה, כמו סרטי פיקסאר רבים, לא סוג הסרט שהשיג קהל בהדרגה. כמו במקור, הקהל והמבקרים ידעו מיד שזה משהו מיוחד. לא רק שזה היה סרט סולידי שלישי מבית פיקסאר, אלא שהוא היה כל כך נדיר בהמשכים: משהו טוב כמו המקור, אם לא טוב יותר. בקרב המבקרים, הוא אהוב מאוד, בהיותו אחד הסרטים הייחודיים באמת של העידן המודרני: יש לו 100% על עגבניות רקובות, דבר שמעטים סרטים אחרים יכולים לטעון לו. הסרט זכה ללהיט גדול גם בקופות, עלה על שני סרטי פיקסאר הקודמים עם 245 מיליון דולר מקומי ותחת 500 מיליון דולר ברחבי העולם. אם כי צעצוע של סיפור 2 לא יכול היה לטעון שהוא הסרט הכי מרוויח השנה, זה היה אחד מסיפורי ההצלחה הגדולים ביותר של דיסני. (כמו שהמזל היה, זה אפילו לא הלהיט הגדול ביותר של דיסני בשנת 1999: זה היה החוש השישי .)
האנימטורים של פיקסאר איכשהו משכו את הבלתי אפשרי. הוטלה עליהם שיפוץ של סרט עלילתי עם תשעה חודשים בלבד לסיום, צוות שחקנים גדול, לוחות זמנים עמוסים מדי ... והם הצליחו לעשות הכל. פיקסאר הייתה כעת שלוש לשלוש - לא כל סרטיהם הראשונים היו מושלמים, אך הם הרשימו בעקביות את המבקרים והקהל ברחבי העולם. עדיין היו להם כמה סיפורים חדשים לספר, רעיונות מקוריים לדחוף קדימה. הסרט הבא של פיקסאר היה מקווה לדחוף אותם בצורה יצירתית יותר.
баш аламан экениңизди түшүнгөнүңүздө
כלומר אם היו מורשים כחוק לשחרר אותו.
***
בפעם הבאה: למד כיצד העולם של מונסטרופוליס כמעט הוחזק בתביעה.
