מאז שהתחלתי לעבוד ב / Filmcast, היו שני אנשים שתמיד רציתי להיכנס למופע שלא הצלחתי. היום אני מחצה את אחד משני השמות האלה מהרשימה שלי (באשר לשני, אני מקווה שיום אחד אני עדיין אוכל להשיג הת'ר הריליסקי להבחין בי ...).
שון ראיין הוא אחד האנשים המרגשים ביותר העובדים כיום בתעשיית הבידור. עם אוזן לדיאלוג מתפצח ונטייה לעלילות מבוכות ומספקות, ריאן ממריץ מחדש כל ז'אנר שהוא נוגע בו. הוא יצר את תוכנית FX המצליחה המגן , והיה השואור ב שקר לי , טריירים , ו היחידה . המופע החדש ביותר שלו, קוד שיקגו , משודרת בפוקס בלילות שני ו זו אחת התוכניות החדשות האהובות עליי בשנת 2011 . בנוסף לצפייה בטלוויזיה תוכלו לראות גם קוד שיקגו על הולו, אֲמָזוֹנָה , או iTunes . זה שווה את הזמן שלך להתעדכן עכשיו!
לאחר הקפיצה קראו תמליל מלא (ערוך לשם הבהרה) של שיחתי בת 40 הדקות עם שון ראיין. זה מבט נדיר ומעמיק איך זה ליצור ולנהל תוכנית טלוויזיה משודרת עם תקציב גדול והייתי קורא לך לתת לה מבט. ניתן גם להוריד את האודיו מהראיון דרך / Filmcast.
הורד או שחק עכשיו בדפדפן שלך:
[שמע: http: //traffic.libsyn.com/slashfilmcast/Shawnryan.mp3]הירשם ל- / Filmcast:
שון ראיין, תודה רבה על שהצטרף אלינו היום לסלאשפילמקאסט.
אני נרגש לדבר איתך. אני יודע שעבר הרבה זמן. אני שמח שאנחנו סוף סוף כאן.
הכבוד הוא כולו שלי, אדוני. ובכן, יש לי הרבה דברים שאני רוצה לדון בהם היום, אבל בואו נתחיל בזה קוד שיקגו . הקשבתי הראיון שלך ב- The Business של KCRW ובו דיברת על ההבדלים בין יצירת תוכנית שוטר לכבלים לעומת יצירת תוכנית שוטר לטלוויזיה משודרת. עכשיו אנחנו שבעה פרקים בתוכנית והקלטת את הראיון הזה עוד לפני שהתוכנית שודרה, אני מאמין. אז פשוט חשבתי שאבדוק לראות איך זה הולך. מה אתה מרגיש שהיו האתגרים הגדולים שלך עד כה קוד שיקגו לעומת מופע כמו, נגיד, המגן ?
ובכן, ישנם שני היבטים שונים. האחת רק עושה את התוכנית, ואז השנייה היא לגרום לאנשים לצפות בתוכנית, והיה לי מזל בהרבה מהתוכניות שעשיתי, וחזרתי המגן ואפילו כולל היחידה ו טריירים ו קוד שיקגו . כל התוכניות האלה הצלחתי לעשות הרבה עבודה ולעשות הרבה פרקים לפני ששודרה. אז כתוצאה מכך הצלחתי להפריד בין המיקוד שלי.
מבחינת ביצוע התוכנית, אני מאוד מאוד שמח, מאוד מרוצה ממה שהצוות שלנו הצליח לעשות, ואני מאוד אוהב את הפרקים. מבחינת לגרום לאנשים לצפות, הייתי אומר שזו סביבה קשה מאוד בימינו להשיק מופע חדש, לחתוך בערך את העומס של הכל ולגרום לאנשים לצפות. אז אנחנו בעולם הזה כרגע, שם הדירוגים שלנו הם באמצע. הם לא מעולים, אבל הם לא מחרידים, אבל בהחלט היינו רוצים שיהיו טובים יותר.
וזה מה שאני מתמקד בו עכשיו, רק האם יש דרך להגדיל את הצפייה ברמה המונית עבור השותף שלי לשידור, שהוא פוקס, ולמצוא דרך לחנך אנשים שאולי התוכנית שונה במקצת מדברים אחרים שהם ' ראינו בעבר שיש בזה משהו מקורי ושהוא שווה את הזמן לצפות בהם.
כן, בואו נדבר על זה. קוד שיקגו נקרא במקור לרכוב לאורך , אבל קראתי שכאשר כתבת את התוכנית ויצרת אותה, רצית שהיא תהיה רחבת היקף יותר מכפי שהתוכנן במקור, ומכאן שינוי השם. אתה יכול לדבר קצת על איך השתנה היקף התוכנית ומה היו כוונותיך במקור?
פיטר ברג, הסופר והבמאי, ואני התיישבנו ודיברנו על הרעיון לנסות לעשות משהו ביחד. ובסופו של דבר לוח הזמנים שלו היה עמוס מדי ולא הצלחנו לעשות משהו, אבל להתיישב לדבר איתו התחיל לגרום לי לחשוב מה אני אולי רוצה לעשות.
כשהתחלתי את דרכתי, פשוט היה לי הרעיון לראות את העיר שיקגו דרך השמשות השונות של מכוניות שוטרים מסוגים שונים, ואיזה סיפורים אוכל לספר ככה. וכשהתחלתי לעלות עם הדמויות והתחלתי לעלות עם העלילה, וברגע שעשינו את הפיילוט והתחלנו לחשוב מה יהיו פרקים עתידיים, הבנתי שהתוכנית ממש השתנתה לסוג גדול יותר של מבט מקרו על עיר ואל אזרחי העיר ההיא ובדיקה של האופן שבו פוליטיקה הצטלבה עם משטרה עובדת ונחתמה עם הדמויות שלנו. וכתוצאה מכך, לא ממש הרגשתי את זה לרכוב לאורך היה שם מתאים יותר למופע.
ורשתות תמיד מעוניינות להתעסק בזה ולעשות בדיקות ולשאול את עצמן האם קיבלנו את הכותרת הנכונה להצגה. מה שהבנתי היה הרבה אנשים שהבינו מה לרכוב לאורך התכוון במונחים של רכיבה יחד עם המשטרה, אבל הרבה אנשים לא היו בטוחים במה מדובר, ולכן היה לי כותרת שמבלבלת אנשים מסוימים ולא מרגישה שהיא חלה עוד על התוכנית שלי לעצמי, אז זה מה שגרם לחיפוש אחר שם חדש.
משהו ששמתי לב אליו מהצפייה המגן והאזנה למסלולי הפרשנות וצפייה בכל התכונות המיוחדות בתקליטורי ה- DVD היא שאתה נוטה להיות די מקודם עם הרגשות שלך בעבודה שלך, וביקורת עצמית מדי פעם כשאתה מרגיש שמשהו שהתכוונת אליו לא עבר בדיוק כמו קיוויתי. אני יש משהו במחצית הראשונה של העונה - או פרקים שכבר הפקת שעדיין לא שודרו - שאתה מרגיש שאתה פשוט ממוסמר, או להיפך, האם אתה מרגיש שיש משהו שאתה היית יכול להיות עשה טוב יותר להסתכל אחורה עכשיו שהם הופקו?
כֵּן. אני מרגיש שצוות ההפקה שלנו נכנס לתלם ממש טוב בתכנית החל מהפרק שרק שודר ביום שני האחרון. ואני מרגיש שיש לנו פרק ממש ממש טוב של פרקים עד לסיום. אכן היו לנו מאבקים, חשבתי, רק מנקודת מבט ניהולית, על הפרקים הראשונים שעשינו אחרי הטייס, רק מבחינת הרכבת הצוות שלנו.
מה שאנחנו מבקשים מצוות ההפקה הוא מאוד מאוד שאפתני. יש לנו שמונה ימים לצלם את התוכניות האלה, כמו שרוב תוכניות הרשת עושות, אבל תקציב הדפוס שלנו הוא שצילמנו שישה ימים בעולם ויומיים על הסטים שלנו, וזה פחות או יותר ההפך הגמור מרוב התוכניות, מצלמים את רוב עבודתם על סטים.
башкаларды алар үчүн кабыл алуу
ולבקש מצוות לעשות זאת, וגם להשיג סוג של ממש מראה קולנועי, עשיר קולנועי, כפי שביקשנו מהצוות שלנו לעשות, וזה שונה מאוד מ'המגן '. היה קל מאוד ב- Shield להדביק שתי מצלמות על כתפיהם של מפעילי המצלמות שלנו ופשוט לצאת לעולם ולא לדאוג לתאורה ולסרט שמופיעים בשבעה ימים. זו הייתה משימה קלה יותר, אני חושב, מאשר לנסות לצלם את קוד שיקגו בעוד שמונה ימים שבהם אנו הולכים למראה קולנועי הרבה יותר.
כתוצאה מכך, אני חושב שלקח לנו כמה פרקים, עד שהבנתי איך לחנך את הצוות שלנו על מה לעשות והצוות להבין איך לעשות את התוכנית הזו. וכתוצאה מכך, כשאני צופה בפרקים הראשונים אחרי הפיילוט, וזה קצת קצת מסובך מכיוון שאנחנו באמת ... זה קצת קשה להסביר, אבל כמו שהיינו בערך באמצע העונה וראינו מה עשינו, ביקשתי מהרשת לתת לי לכתוב שני פרקים שיעלו מוקדם יותר בריצה וישודרו השלישי והרביעי, אבל ממש צילמנו את התשיעי והעשירי האלה.
אז הפרקים השלישי והרביעי ששודרו למעשה הופקו בהמשך הריצה, כשהיינו במגמת הפקה טובה מאוד. למרות שתמיד נועדו ללכת לפקודה האווירית ההיא, אם זה הגיוני. אבל היו שלושה פרקים שפשוט הרגשתי, אתה יודע, דברים כמו, יש לנו סצנת נהיגה עם ג'ארק שאוכל פאי מרנג לימון. וצילמנו ביום חם מאוד והעוגה פשוט המשיכה להתמוסס, ולא היו לנו פשטידות גיבוי ולא היה לנו צידנית שבה נוכל לשמור פשטידות טריות, וזה עלה לנו יותר משעה של זמן צילום. וכך איבדנו זמן לדברים לוגיסטיים שונים, שכתוצאה מכך נתנו לבמאי ולשחקנים פחות זמן לעשות את מה שהם עושים טוב.
וכך אני רואה כמה סדקים בתפרים של אותם פרקים ראשונים כשאני כנה. כמה מהם הייתי אומר גם שבכתיבתו, אני חושב שעדיין הבנו מה התוכנית. כמה עצמאי אנחנו רוצים שהפרקים האלה יהיו? כמה סדרתי אנחנו רוצים שהם יהיו? מה בדיוק התפקיד של דלרוי לינדו בתוכנית? האם השוטרים שלנו חוקרים דברים אחרים חוץ ממה שיש לדלרוי אצבעותיו? וכך היו שאלות שלדעתי הצלחנו לסדר בעצמנו לשביעות רצוני, אבל נדרשו לנו כמה פרקים לעשות זאת.
איך היית מאפיין את התשובות לכמה מאותן שאלות? כמו, למשל, כששמעתי במקור על התוכנית הנחתי שזה יכול להיות משהו בסגנון קשת של שלושה-עשר פרקים שבה השוטרים האלה מורידים את דלרוי לינדו. אבל נראה שזה לא היה המקרה, שיש, למעשה, מקרים אחרים הנלווים לסוג העלילה הכוללת.
כֵּן. הייתי קורא לזה שילוב, שיש קשת של שלושה עשר פרקים הכוללת את דמותו של דלרוי לינדו. אני לא רוצה להגיד איך זה מסתיים בעונה הראשונה הזו, אבל יש סיפור שלדעתי הולך להרגיש מספק ברמה הזו. ואז גם רציתי שיהיה לפחות מקרה אחד או דבר אחד בכל פרק שהתחיל ונגמר בפרק ההוא, ויכול לשמש כמבנה לפרק עצמאי.
הרשתות באמת מפחידות אותך כשאתה יושב ומדבר איתם על איך אנשים באמת רואים טלוויזיה, במובן שהם יגידו לך שאפילו אנשים שמתארים את עצמם כמעריצים גדולים מאוד של התוכנית שלך בממוצע רק יראו אחד מכל ארבעה פרקים של התוכנית שלך.
אז כדי לגרום לעשרה מיליון אנשים לצפות בכל שבוע, מה שאתה באמת צריך לעשות זה לפתח ארבעים מיליון אוהדים, ואז אתה מניח שכרבע מהם הולכים להופיע בכל שבוע. וכתוצאה מכך, כשחושבים על תוכנית כמו The Shield שבמיוחד בעונותיה המאוחרות הייתה כמעט בלתי אפשרית לצפייה מבלי שצפינו בכל מה שקדם לה.
כשדר, אתה מקדיש זמן רב לחשוב על ... בסדר, הנה פרק חמישי, הנה פרק שש. אנו מקווים שהפה מפה לאוזן יסתובב ושאנשים יאהבו את התוכנית הזו והם יגידו לחבריהם 'היי, תבדוק את זה', אבל אם פרק שש הוא משהו שתלוי באינציקלופדיה הידיעה על חמשת הפרקים הראשונים, אם מישהו יתכוון, הם הולכים לאיבוד והם לא יהיו מעוניינים.
אז זה ממש קו עדין שאתה מנסה ללכת לאן שאתה רוצה שצפייה עקבית תשתלם ואתה רוצה שהדמויות ירגישו עשירות ועקביות, ובכל זאת אתה צריך סוג של להתקרב לכל פרק בחלק האחורי של מחשבתך ולחשוב 'טוב , הולך להיות נתח גדול של אנשים שמעולם לא ראו את התוכנית לפני שהתוכנית הזו צריכה להיות הגיונית. '
וכך, דבר אחד שהתאמצתי לעשות, והצופים יחליטו אם עשיתי את זה בהצלחה או לא, זה שבכל שבוע אנחנו באמת מנסים ליצור הצגה שיש לה סיפור פשע מעניין ומסקרן ומגיע למסקנה כלשהי ובכל זאת גם מניע עלילה סדרתית מתמשכת.
היה פרק ששודר לפני כמה שבועות שעסק בזונות מתקדמות שזה מאוד פרק עצמאי שכתבנו מוקדם יותר השנה, ואני חושב שמה שהבנו היה - כי הרעיון שלי אז היה 'טוב בואו נלך קדימה ואחורה, יהיו לנו כמה עצמאיים, יהיו לנו כמה דברים סדרתיים '- ומה שהבנתי מאותו פרק הוא שלא חשבתי שהתוכנית עובדת די טוב בלי שום היבט של סיפור מתמשך בסידרה.
wwe жол тосуу саптын аягында
וכך זה משהו שלאחר אותו פרק, מעולם לא עשינו זאת שוב. תמיד הקפדנו שיש היבט כלשהו בסיפור המתמשך שאיתו עסקנו.
אני גם מדמיין - וזה רק אני חושב בקול רם, ובבקשה אל תגיב לזה כי ברור שאתה לא צריך -
[צוחק]
אבל אני גם מתאר לעצמי שמבחינה לוגיסטית / עסקית, עם האופי של דלרוי לינדו, אתה כנראה צריך לקחת גם כמה דברים בחשבון. כמו, למשל, כנראה דלרוי לינדו אחד השחקנים היותר מוכרים בקאסט. הוא גם רעיל מוחלט, באופן כללי, כשחקן וכדמות, כך שאם בסוף העונה הראשונה הם ינעלו אותו, אולי יהיה קשה יותר לשלב אותו בעונות הבאות, וזה אולי לא ישתלב עם התוכנית שלך. זה רק אני משער וחושב בקול. שוב, אל תהסס לא לתת דבר על סיום העונה הראשונה.
כן, אני לא רוצה לתת שום דבר, ואתה רוצה גם הופעה שתשתלם לפעמים גם, אז זה בהחלט שיקול. לאן אנחנו הולכים עם אלדר גיבונס? כמה מהר אנחנו רוצים להגיע לשם? זה משהו שבזבזנו הרבה זמן לחשוב עליו.
דבר אחד אני אגיד הוא שאחרי שעשינו ארבעה או חמישה פרקים, התברר מאוד שדלרוי הוא נכס מרכזי לתוכנית וכי יהיה עלינו להגדיל את עומס העבודה שלו.
[צוחק] אוקיי, די הוגן.
בפרק שעכשיו דיברתי עליו, עם הזונות היוקרתיות, לא היה דלרוי, וזה סוג של בייסבול בתוך הרבה אנשים, אבל כשאתה עושה פיילוט אתה סוג של עסקאות שונות עם שחקנים. . חלקם מקבלים את השחקנים לכל הפרקים, חלקם מקבלים עבור שבעה מתוך שלוש עשרה. במקרה של דלרוי, הייתה לנו עסקה איתו לעשות עשרה משלושה עשר הפרקים הראשונים, וזה התברר לי שהוא מכריע יותר מזה.
וכך עשינו שני פרקים בלעדיו. אחד שבו הרגשתי שהוא ממש מתגעגע, אותו פרק, ויש פרק שמתקרב בלעדיו שלדעתי אנחנו די מצליחים לעשות בלעדיו. אני חושב שיש לנו כמה סיפורים מעולים באמת, שאתה לא מתגעגע אליו. אבל עשיתי סוג של לובי והצלחתי להוציא ממנו פרק נוסף, כך שהוא בסופו של דבר באחת עשרה מתוך השלוש עשרה. והוא ממש מכריע, נהדר בתוכנית, וזה משהו שגילינו בדרך.
שניהם המגן ו קוד שיקגו , שני שוטרים מראה שיצרת, יש פרקי פיילוט שמסתיימים במוות מזעזע. ואני תוהה, האם אתה מרגיש שזה הכרחי, בהתחשב בעובדה שיש כל כך הרבה מופעי שוטרים בעולם, לעשות משהו דרסטי כזה כדי ללכוד את תשומת ליבם של אנשים, או שזה היה סתם צירוף מקרים? האם זה קרה לך כשכתבת את הפיילוט לקוד שיקגו?
זה לא ממש עלה על דעתי כשכתבתי אותו, כי פשוט כתבתי את הסיפור הגיוני. ב'המגן ', המוות הזה מגיע בסצנה האחרונה, ובאמת ברגעים האחרונים, של אותו פרק פיילוט.
הייתי אומר ב קוד השיקגו ה, הרגע הזה מגיע בסוף המערכה השלישית בסיפור של ארבעה מערכות, ושהדברים שהוא מניע בסיפור במערכה הרביעית היו מה שהיה חשוב לי באמת. אתה יודע, זה סוג של גיוס של ג'ארק לצאת למסע החיפוש הזה, בוא נקרא לזה, עם תרזה. ואילו עד לנקודה זו הוא היה עמיד. זה ממש העלה את ההימורים לשניהם בצורה מסוימת.
המגן, המוות ... אני קצת מעורפל, כי יש עדיין אנשים בעידן ה- DVD הזה שלא צפו בתוכנית ואולי יכולים להישאב לצפייה בה, אז אני לא רוצה למסור יותר מדי, אבל המוות מעוות באמת את מחשבותיך על כמה מהדמויות הראשיות.
банкта акча баштоо убактысы
כך שבמקרה זה, כן, על בסיס עובדתי, היה סוג של 'מוות מזעזע' בסוף שניהם, ובכל זאת אני חושב שהם מרגישים שונה מאוד. לפחות הם עשו לי. וכך לא הייתי מודע באמת להשוואה ההיא עד שאנשים התחילו לעשות אותה כשההצגה הוקרנה, והייתי כמו, 'אה, כן, אני רואה את זה קצת.'
אתה יודע, אם יש משהו שתמיד אני שונא, אני באמת משתדל מאוד לא לחזור על עצמי ולא לחזור על אחרים, לנסות להיות כמה שיותר רענן ומקורי. וכך, כששמעתי אנשים מזכירים את זה, הייתי כמו 'אה, כן, אני מניח ...' [צוחק] אני מניח שזה כלי שבאופן מסוים, אולי השתמשתי בו בעבר.
מה שאני אוהב לצפייה בתוכניות שאתה משתתף בהן או שיצרת זה שאני מקבל את התחושה שגם צפית הרבה בטלוויזיה בתקופתך, שאתה יודע מה גורם לטלוויזיה טובה ושאתה סוג של מודעים מאוד לקלישאות בז'אנרים שאתה עובד בהם.
ובמיוחד עם כל כך הרבה תערוכות שוטרים במהלך העשורים האחרונים, היה מספיק זמן לראות תוכניות שנסחרות בקלישאות האלה. האם אתה מרגיש שאתה מנסה במודע להימנע מקלישאות כאלה, ואם כן, מהם הדברים שאתה מנסה להימנע מהם במיוחד להצגה כמו קוד שיקגו ?
כן, הייתי אומר שהייתי אחד הילדים האלה שגדל במערב התיכון. אני לא מהילדים האלה שגדלו ליד חבורה של תיאטראות אמנות ששיחקו סרטי סקורסזה. גדלתי עם בתי קולנוע ששיחקו רק את שובר הקופות. וכתוצאה מכך, הטלוויזיה הייתה סוג של מדיום חשוב לי יותר כילד ממה שהיה סרט. ואכן צפיתי בילדותי יותר מדי טלוויזיה. [צוחק]
וזה הרגל שנמשך עד גיל הביניים. אני מאוד אוהב את הז'אנר, אני מאוד אוהב לראות תוכניות. הייתי אחד מאותם ילדים שכשאני צופה בדברים באמת אנסה להבין לאן הסיפור הולך, מי יהיה האיש הרע, מהם הרמזים החשובים להבין. והגעתי די טוב בזה.
ואז כשניגשתי לקריירה בכתיבה וניסיתי לפלס את דרכי להוליווד וניסיתי להשיג עבודה והכל, באמת התחלתי לראות תוכניות בעין ביקורתית יותר, ובאמת ניסיתי להבין מדוע תוכניות מסוימות עבדו ולמה הופעות אחרות לא לא. וכן, נעשיתי מודעת לטופיות השונות בהן מופעים ישתמשו, הן בהצלחה והן ללא הצלחה.
ואני לא יכול לספר לך כמה סיפורים דחיתי בחדר הכותבים, שניהם על המגן והמשיך קוד שיקגו , כי ראיתי משהו דומה במופע אחר.
האם תוכל לתת לנו דוגמאות לכך? כמו, מהם הסיפורים שאתה מרגיש שנעשו למוות שמהם אתה רוצה להתרחק?
לפעמים זה לא שאתה רוצה להתרחק לחלוטין מקו הסיפור, אלא אתה רוצה למצוא דרך אחרת לעשות אותם. אתה יודע, עשינו כמה סיפורי סיפור של רוצחים סדרתיים המגן . וז'אנר הרוצחים הסדרתי שחוק מאוד. אני סוג של נאבק כרגע לחשוב על סופר ספציפי בגלל המגן הפך במשך השנים לזכרון כתם אחד גדול במוחי.
הייתי אומר שדבר אחד הוא שיש לנו מערכת יחסים של ג'ארק / כלב במרכז התוכנית שלנו, וסוג השותפים המתנצחים לשוטרים הוא מפלגה בתוכניות וסרטים של המשטרה. והיו הרבה כתבים ספציפיים בטיוטות מוקדמות של פרקים של כמה מהסופרים שלקחו את ההתקוטטות בין שני הבחורים האלה רחוק מדי וקומי מדי, לדעתי. ולכן ההתאמות שלי לסופרים היו להפוך את זה למציאותי.
כן, בלב יש לנו אוהד ווייט סוקס ואוהד קוב סוג שנאלצים לחלוק מכונית, ובחור אחד באמת מסתכל על ג'ארק, אבל ג'ארק מעדיף לעבוד לבד ובכל זאת הוא תקוע עם השותף הזה. יש הרבה סצינות והרבה שורות והרבה אינטראקציות ביניהן שלדעתי היו יכולות להיכנס לסוג מוכר מאוד של נשק קטלני סוג של דבר שלא רצינו שייפלו אליו. לא ש נשק קטלני היה רע. נשק קטלני היה נהדר. זה בדיוק הגיע לשם, אתה יודע, לפני עשרים וכמה שנים.
וכך יש הרבה סצינות ספציפיות של האינטראקציה ביניהן שרצינו לייחד ספציפיות לג'ארק ולקיילב, ולגרום לו להרגיש מקורקע ואמיתי, ומקווה להוציא משם קצת הומור. אבל אני תמיד מאוד מודע לכך שאני מעדיף לוותר על צחוק ולגרום לו להרגיש אמיתי. אני אף פעם לא רוצה לדחוף את זה כל כך רחוק שכן, אנחנו מקבלים משהו מצחיק, אבל בצורה כזו שפוגעת בדמויות ובאמינות ההצגה.
עם המגן ו טריירים ו קוד שיקגו , כולם מרגישים שיש להם תחושה טובה מאוד של המרחב שהם פועלים בו. אנשים שהתגוררו בסן דייגו יודעים מיד מהצפייה טריירים שזה מוגדר שם. ברור שגדלת בשיקגו. האם אתה יכול לתאר את המתודולוגיה שלך כשאתה מנסה ליצור מראה של מופע, ליצור את תחושת המקום הזו? משהו שאתה מנסה להימנע ממנו? משהו שאתה מנסה לוודא שהוא כלול באופן ספציפי?
ובכן, אני מאמין שלא מספיק תוכניות טלוויזיה באמת מאמצות את מיקומן. ותקשיב, אולי כמה מהתוכניות שלי היו זוכות להצלחה רבה יותר אם הייתי פועל בצורה כללית יותר. כאדם שגדל ברוקפורד, אילינוי, אני חושב שאני מאוד נוצר על ידי החוויה הזאת שם, ואני חושב על האופן שבו אנשים נמצאים שם, ואני חושב איך זה היה להיות ילד שם.
חייתי את רוב חיי הבוגרים בלוס אנג'לס וזו חוויה מאוד ספציפית, ואני מוקף באנשים שונים מאוד וספציפיים כאן בלוס אנג'לס ממה שהייתי באילינוי. וכך כשאני עושה תוכנית טלוויזיה, אני באמת חושב הרבה זמן מה המיקום, איפה אנחנו הולכים לצלם את זה.
אני מנסה לטבול את עצמי, לפחות לזמן מה, באותו מיקום ומנסה להבין אותו. מה מייחד את המקום הזה? מה עושה את זה שונה? מה מייחד אותו? ואיך נוכל לנצל זאת בתוכנית? על קוד שיקגו, זה היה קצת יותר קל כי ביליתי כל כך הרבה מילדותי בנסיעה לשיקגו והיכרתי את העיר והכרתי אנשים כאלה שזה סוג של כבר נחרט.
עם טריירים , טד גריפין, שיצר את ההצגה, הוא ואני, כשהתחלנו להסתכל איפה אנחנו הולכים לצלם את זה, באמת הגענו די מהר לאזור אושן ביץ 'בסן דייגו, ובאמת השלכנו את עצמנו לתוכו במהלך תהליך הפיילוט ובאמת ניסינו להבין מה הפך את זה לשונה וייחודי ואז איך נוכל להטביע את זה על הדמויות שלנו? ואני חושב שזה מוסיף למופע משהו ממש מיוחד.
המגן היא דוגמה נוספת. כשהיינו מכינים המגן , קלארק ג'ונסון, שביים את הטייס, הוא ואני בילינו הרבה זמן על תחושת התוכנית ואיפה רצינו לצלם את זה. והדבר היחיד שאמרתי לו היה לי - ואנחנו חוזרים לשנת 2001 עכשיו, אז לפני עשר שנים. למעשה, הקמנו את הטייס לפני עשר שנים בדיוק עד היום.
אבל מה שאמרתי לו היה, 'בכל פעם שאני רואה את לוס אנג'לס מצולמת, אני רואה את אותם ארבעת האזורים. אני רואה את העיר התחתית, אני רואה את הוליווד, אני רואה את בוורלי הילס ואני רואה את החוף. ' אמרתי, 'מה שאני רוצה שההצגה הזו תהיה זה, אני רוצה לראות את האזורים שאתה צריך לנסוע דרכם כדי לעבור בין האזורים האלה. אתה יודע, זה סוג החלק החלקי של העיר שאתה צריך לנסוע דרכו כדי להגיע ממרכז העיר לבברלי הילס. שם אני חושב שההצגה הזו מתקיימת. '
ומה שקלארק העלה על דעתו היה הרעיון, מה שיצא לנו בנוסף היה, בסדר, נהדר, בואו לעולם לא נהיה באותם אזורים שאנחנו תמיד רואים, אלא בואו נראה את אותם אזורים רחוקים, כאילו הם עוז . וכך, אם אתה באמת יכול לאמץ מיקום ועיר, בעיניי, זה פשוט א 'הופך את זה לאמיתי יותר, ואז ב' משרה על הדמויות שלך קרקע שהיא די נהדרת.
כ מָגֵן מעריץ / חנון, אני סקרן. עברו כמה שנים מאז שההצגה ההיא לא יצאה מהאוויר, ואני תוהה אם יש בראש שלך משהו שכשאתה מסתכל אחורה על ההופעה ההיא ועל מה שהשגת, האם יש משהו שאתה מרגיש שעדיין מתמשך שאתה רוצה שהיית יכול לעשות X בתכנית ההיא או עם אותה? האם זה מודיע לחשיבה שלך קוד שיקגו בכלל? שוחח על איך שאתה משקף את ההצגה היום.
אני מאוד מרוצה מהסך הכל של התוכנית. אני גם חושב, כשאני רואה שיותר ויותר סדרות מגיעות לסיכום ואני רואה גמר סדרות שונות, אני מרגיש שאני מאוד גאה באיך שסיימנו את התוכנית. אתה יודע, הייתי שם את העקביות שלנו נגד מישהו. בהחלט יש פרקים שאני פחות אוהבת מפרקים אחרים, אבל בעיניי יש רק פרק אחד מכל ההרצה של המגן שאני לא מרוצה ממנו. מלבד זאת, אני חושב שכל פרק אחר היה לפחות טוב למדי.
אתה מתכוון לספר לנו מה הפרק ההוא?
תמיד נהגתי להתבדח, הפרק בעיניי הוא הכותרת המאוד שכותרתה 'Throwaway' מהעונה הראשונה. [צוחק] אני חושב שזה היה הפרק השמיני ששודר. וזה היה רק מקרה של אחת הסכנות שאתה עלול ליפול בהן בתוכנית חדשה, שאתה עושה חבורה של פרקים לפני שאתה עורך אותם ומרכיב אותם וסוג של באמת להבין מה התוכנית. וכך, יש באמת דרך גילוי בשלב מוקדם בעונה הראשונה של תוכנית.
ובמקרה הזה, אני חושב שזה היה אחד התסריטים החלשים ביותר שלנו, אם לא החלש ביותר, פשוט מבחינה סיפורית. לפרק הזה יש וו נהדר בטיזר, ואז מבחינה סיפורית הוא בכלל לא מרחיב עליו. זה לא משתפר. ואז היה לנו גם במאי שנכנס שלא זכה לראות הרבה פרקים שהורכבו, ובדיעבד, אני לא חושב שעשיתי עבודה מספיק טובה והסביר לה מה חשבתי שהתוכנית הייתה.
וכתוצאה מכך, אני חושב שהיא עשתה הצגה מסוג אחר. היא עשתה פרק שפשוט הרגיש שונה מהתוכנית שלנו. ואז עשיתי עבודה רבה בעריכה בכדי להחזיר את זה ולגרום לזה להרגיש כמו התוכנית שלנו, אבל עם בעיות התסריט שהיו לה, אני פשוט לא מרוצה מזה.
גוטצ'ה. עכשיו זה הפרק האחד שאני אחזור לצפות בו, רק כדי לראות אותו.
[צוחק] זה בעיניי זה. אחרי שאמרנו את זה, יש כמה דברים מאקרו שלדעתי לא מסמרנו לגמרי. אני חושב שעונת גלן קלוז יכולה הייתה להיות חזקה יותר מנקודת מבט של כתיבה וסיפור, אבל היא כל כך התחרפנה בתפקיד הזה וכשהתחלנו את העונה ההיא, לא ידענו בדיוק לאן אנחנו הולכים איתה והדמות הזאת.
баш тартуу маселелери менен ким менен кантип күрөшүү керек
לא ידעתי אם זה משהו שנצטרך לסכם בשלושה עשר פרקים או שהיא מישהו שימשיך הלאה. התברר שהיא רק מצליחה לעשות את העונה האחת עבורנו כי הייתה לה בת בניו יורק שעמדה לסיים תיכון והיא הייתה צריכה לחזור אליה, ולכן הסוף קצת מיהר לשם.
אז היו כמה דברים מאקרו, אבל אז אני מסתכל על העונה החמישית, שאני מכנה אותה עונת פורסט ויטאקר, זו העונה בה הופיע. ואני מסתכל על שבעת-שמונה הפרקים האחרונים של הסדרה כולה, אני מסתכל על חלק מרכבות הכסף, אני מסתכל על ארבעת הפרקים הראשונים של העונה השלישית, זה ריצה נהדרת עבורנו. הרבה מהעונה הראשונה. אני חושב שבסך הכל עשינו טוב מאוד מאוד.
ולמען האמת, אני רק חושב שאנשים עבדנו יותר. אני באמת, אני לא יודע שתהיה תוכנית נוספת בטלוויזיה בה כולם עבדו קשה כמו שכולנו עבדנו על המגן.
אני חושב שכל מה שאתה אומר נכון. כלומר, במיוחד נהניתי מאוד משלושת-ארבעת הפרקים האחרונים של הסדרה כולה, שבהם כל קווי העלילה של חברי צוות השביתה השונים נפתרים. אני חושב שאני מסכים איתך שבדרך כלל עם הרבה הופעות, אחרי שתגיע לעונה שש-שבע, האיכות מתחילה לרדת בצורה דרמטית וזה מתחיל להרגיש כאילו אתה בקשר פוגעני איתה. אתה הולך, אתה צופה, אתה אפילו לא יודע למה אתה עושה את זה יותר, וזה מעולם לא קרה עם המגן , למרות שאתם הלכתם שבע עונות, נכון?
כֵּן. הייתי רוצה לחשוב שמעולם לא קרה, אבל תשמע, זה גם יתרון כשאתה עושה רק שלוש עשרה פרקים בלוח הזמנים של הכבלים. זה קשה יותר, לאחר שביליתי שנה באנג'ל, שזו תוכנית שאני מאוד מעריץ, להכין עשרים ושניים פרקים זה ממש קשה. אז אנג'ל רץ חמש-שש עונות ועשה למעלה ממאה פרקים.
אתה יודע, עשינו רק שמונים ושמונה פרקים של המגן, אז אני חושב שקל יותר לשמור על האיכות הזו, והיינו צריכים להכין אותם במשך שבע שנים.
ימין.
אז אם אתה חושב על זה ככה, זה כאילו, בסדר, אנחנו בעצם צריכים לעשות שתים עשרה או שלוש עשרה פרקים ממש טובים בשנה. והרשת הייתה ממש נהדרת מבחינת, אחד הדברים שתמיד הייתי מבקש היה זמן הכנה לכתיבה לפני תחילת הצילומים, והרשת והסטודיו יאפשרו לנו והוציאו יותר כסף, כך שאני ' היה לי חודש נוסף עם הכותבים שלי לפני תחילת הצילומים.
זה לא היה יוצא דופן עבורנו זמן של שלושה עד ארבעה חודשים של כתיבה לפני שהעונה בכלל תתחיל. ואם אתה חושב על איזה יתרון זה, זה מאפשר לך לרדת בכמה סמטאות עיוורות ולהבין 'אה, אתה יודע מה, אני לא חושב שזה יעבוד בשבילנו, ואולי כדאי שנזרוק את סיפור העלילה הזה ולעלות על משהו אחר. '
הגענו עם הרבה רעיונות רעים עבור המגן , תאמין לי. הרבה רעיונות רעים. אני רק חושב שאחד, היה לנו את המותרות של הזמן, להיות מסוגל לנטוש אותם, ושניים, הייתי ממש קשה שלא קיבלתי אף אחד מהם.
[צוחק]
אפילו כמה מהרעיונות הרעים שלי. אני נוטה להיות מאוד ביקורתית עצמית, כמו שאמרת, ואני חושב שזה אחד היתרונות, זה שרק בגלל שאני מעלה רעיון לא הופך אותו לזהב. ועבדנו ממש קשה. עבור אותם שמונים ושמונה פרקים של טלוויזיה, הגענו כנראה לסיפורים של מאתיים וחמישים פרקים, אבל בחרנו רק את הטובים ביותר.
אני מבין קוד שיקגו הוא מופע שונה מ המגן וזה נראה אחרת, מרגיש אחרת, קו העלילה שונה למדי. האם יש קווי עלילה מאותה תקופה שלא הצלחת לעשות אז שתנסה לעשות קוד שיקגו , או משהו כזה? האם משהו הועבר מאותם הימים?
לא, אני לא חושב שכן. אני לא מהאנשים האלה שרושם סוג של נקודות עלילה על פיסות נייר ומניח אותן ואז שולף אותן החוצה כשאני צריך משהו. הסיפורים שלי, וזה משהו שלמדתי באמת לעבוד אצל ג'וס ווידון במשך שנה, היה שהסיפורים שלי נוטים להיות מאוד מונעים אופי. אז אני לא רק חושב 'בסדר, מה סיפור של שוטר טוב לספר?'
הדרך שבה המוח שלי חושב היא, בסדר, מה יהיה פרק טוב לחקירת ג'ארק וכלב שיגלה עליהם משהו כשותפים? מהו מקרה טוב שיעמיד את ג'ארק ותרזה בסכסוך בצורה מעניינת ואולי יגלה משהו על האופן בו עבדו בעבר כשותפים? ומכיוון שהדמויות האלה שונות מהדמויות במגן, הסיפורים יוצאים קצת שונים, הייתי אומר.
אז לא, אין לי חבורה של דברים שאינם בשימוש המגן ששלפתי בשביל זה. אנחנו רק מנסים להיות מקוריים ונכונים לדמויות האלה.
האם יש תוכניות שמשודרות כרגע או ששודרו לאחרונה שאתה מחפש להשראה בימינו?
התוכניות שאני נוטה לאהוב לצפות בהן ביותר הן התוכניות שאני מקנא בהן, שאני מסתכלת עליהן ואומרת, 'הלוואי שעשיתי את זה, אבל כנראה שלא הייתי יכולה לעשות את זה.' [צוחק] אתה יודע, מד מן הם אחד מאלה. אני חושב שיכולתי לעשות זאת אורות של שישי בלילה אבל הם הרביצו לי לזה והם עשו זאת כל כך מצוין. כן, אני מקנא בזה. אני נוטה לראות הרבה קומדיות. אתה יודע, פארקים ופנאי ו קַשָׁת . אפילו כמה דברים מציאותיים. טוש .0 . אני מסתכל על טוש .0 ואני קצת מתפלא כמה מצחיק זה ומה דניאל טוש עושה בתוכנית ההיא ומי הוא ומהי דמות ומה אמיתי איתו, זה די מצחיק.
הדבר המצחיק הוא שאני נוטה כיום לא לצפות בתוכניות שוטרים רבות כמו פעם. וסיבה אחת היא שכמעט בלתי אפשרי עבורי לצפות בלי לחשוב במהלך פרק במה אני חושב שהם היו צריכים לעשות אחרת.
אז אני עדיין צופה בכמה, ואני מצפה ההרג , החדש הזה שמתכונן לצאת ל- AMC. אני מסוקרן מזה, ואבדוק את זה, אבל אני נוטה לצפות, אתה יודע, בטלסטאר גלקטיקה זו עוד אחת, תוכנית שדי גיליתי ב- DVD ובסופו של דבר זללתי את כל הפרקים בפרק זמן קצר. זו הייתה הצגה שכנראה לא יכולתי להעלות עליה לעולם, ובכל זאת במובנים רבים יש לה הרבה קווי דמיון המגן , אני חושב.
דעתי היא שבמובנים מסוימים, המגן עזרו לסלול את הדרך להרבה מהתוכניות ששמעתם. כלומר, תקן אותי אם אני טועה, אבל לא היה המגן אחת התוכניות הראשונות שהוכיחו שדרמות בסיסיות בכבלים יכולות להיות רווחיות?
כן. ומופע כמו בטלסטאר גלקטיקה , נשאלנו על ידי SyFy כיצד היינו מפיקים את ההצגה ההיא, רק מנקודת מבט עסקית. זה נכון, הכנו את המגן בסכום כסף נמוך במיוחד בשנתיים הראשונות. עשינו המגן תמורת כ -1.3 מיליון דולר לפרק, והעובדה שהוא היה טוב היה הדבר המזעזע. כי אנשים אחרים ערכו הופעות בסכומי כסף נמוכים. הם פשוט לא נתפסו כטובים מאוד.
וכך, כן, זה אכן שינה את המשחק מעט. אתה יודע, מייקל זכה באמי באותה השנה הראשונה עבור התוכנית, התוכנית זכתה בגלובוס הזהב. ואנחנו יושבים בגלובוס הזהב סביב תכניות כמו 'הסופרנוס', שממש הוציאו פי ארבעה וחמישה את סכום הכסף שהיינו אמורים להכין לפרקים שלהם, ובכל זאת הצלחנו להתחרות בהם.
וזה אכן נתן הרבה רשתות כבלים בסיסיות שונות, כמו SyFy עם בטלסטאר גלקטיקה כמו AMC אכן נתן להם את הרעיון שתכנות איכותי בתקציב כבלים בסיסי יכול להיות מוצלח ורווחי עבורם, אז כן, The Shield אכן פרץ הרבה דרך בדרך זו, יותר ברמה של מודל עסקי.
באופן יצירתי, אתה באמת צריך לחזור הסופרנוס על היותו המעיין עבור המגן ועוד המון דברים אחרים. אבל המגן היה הראשון שהראה סוג כזה שתוכל לעשות זאת על פי מודל תקציב כבלים בסיסי.
זו סוג הסיבה שאני מסתכל אליך כי אני מרגיש שהרבה מהטלוויזיה בכבלים שאנחנו נהנים כרגע הולידה כתוצאה, בעקיפין או ישירות, מ המגן.
תודה, אני מעריך את זה, אבל הדבר שאני תמיד אומר הוא שהיה מוכן לקרות. היינו המופע שהשיק אותו, אבל אם מעולם לא הייתי כותב את המגן, הופעה אחרת הייתה באה ועושה את זה, אני חושב. אז יש לנו מזל שבאנו בזמן הנכון.
triple h vs stone cold
ובכן, אתה בחור צנוע באמת, שון ראיין, ואני מעריך מאוד את זמנך היום ואת כל כך נדיב איתו. אני יודע שאתה בחור עסוק. תודה רבה שהצטרפת אלינו היום ב Slashfilmcast.
תודה לך, דייב. זה היה תענוג אמיתי.
