הַגָעָה הוא אחד הסרטים הטובים ביותר ב -2016, אפוס מדע בדיוני אינטליגנטי ואנושי המופעל על ידי רעיונות גדולים המגלה בסופו של דבר נשמה גדולה, יפה ועמוקה מכל הלב. והפסקול לרעיונות האלה, המפתח לנשמה ההיא, מגיע באדיבות המלחין (והמועמד לפרס האוסקר פעמיים) ג'ון יונסון .
זהו שיתוף הפעולה השלישי של יונסון עם הבמאי דניס וילנב , הבא אסירים ו רוצח שכיר , האחרון שבהם זיכה אותו באחד מאותם מהנהנים של אוסקר. אם יש צדק ביקום העצום והאינסופי הזה מלא בחייזרים שרק בלשנים מגלמים אותם איימי אדמס יכול ללמוד להבין, תהיה לו מועמדות שלישית בתחילת השנה הבאה.
עם הַגָעָה בתיאטראות היום, שוחחתי עם יוהנסון על תהליך היצירה שלו, פיתוח יד קצרה עם במאים, וידעתי מתי להשתמש במוזיקה של אמן אחר במקום משלך.
зериккенде үйдө кыла турган нерселер
לפני שנגיע לסרט עצמו, אני רוצה לדבר על איך התחלת את זה. שמעתי כל כך הרבה סיפורים על איך במאים ושחקנים פרצו לתעשיית הקולנוע. איך התחלת ליצור מוזיקה לסרטים?
אני כותב מוזיקה מגיל 16 ומשחק בלהקות. הוצאתי את התקליט הראשון שלי כשהייתי בן 18. הייתי פעיל כמלחין זמן מה. אני בשנות ה -40 לחיי עכשיו. התחלתי ... הפרויקט הראשון שהתפרסמתי בעולם היה אלבום הסולו הראשון שלי, אנגלבורן , שיצא בשנת 2001 והפך לאלבום שיוצרי סרטים החלו להשתמש בו כמוסיקה זמנית בסרטיהם ורישומי רצועות ממנו. אותו דבר קרה עם אלבום הסולו הבא שלי, יבמ 1401 , ו פורדלנדיה. יוצרי סרטים התחילו לשים לב למוזיקה שלי דרך עבודתי הסולו כמלחין ואז התחלתי לקבל בקשות לעבוד על ציונים מקוריים. זה באמת דרך עבודתי הסולו שנכנסתי לעולם הלחנת הסרט.
האם יש דרך ספציפית בה ניגשים ליצור ציון לסרט? האם אתה חושב על הז'אנר שאתה עובד בו או מנסה לבודד איזשהו גרעין רגשי? איפה מתחילים?
זה שונה לכל סרט. לפעמים, זה הוויזואליה. למשל, בסרט כמו תורת הכל התחלתי לכתוב די מאוחר. הם היו די רחוקים בתהליך העריכה. ואז זה היה עניין של השראה מהופעות השחקנים ומהדימויים ומכל מצב הרוח של הסרט. זה שונה מאוד מהעבודה שאני עושה עם דניס וילנב כי אני מתחיל מאוד מוקדם בתהליך עם סרטיו. עַל הַגָעָה , למשל, התחלתי לכתוב במהלך ההפקה המקדימה. קיבלתי השראה רבה מהתסריט, מהרעיונות בתסריט. זה היה מאוד סרט על ... זה קטע בדיוני ספקולטיבי. יש כמה רעיונות מעניינים באמת לגבי שפה ותקשורת וזמן ועל האופן בו אנו חווים זמן וכיצד השפה שלנו משפיעה על חווית הזמן שלנו. כל זה השפיע על האופן שבו התקרבתי למוזיקה ואיך חזיתי את הצליל. והאמנות הרעיונית. קיבלתי מוקדם אמנות קונספטואלית. לדוגמא, אחד הנושאים המרכזיים של הסרט נכתב בשבוע הראשון לצילומים. עוד לא ראיתי תמונות, שום סרט קונקרטי. ההשראה הגיעה מהתסריט והדיונים עם דניס על מצב הרוח ורעיונות הסרט וכן הלאה.
זהו הסרט השלישי שלך עם דניס וילנב לאחר אסירים ו רוצח שכיר . פיתחת איתו יד קצרה? אתה יודע מה הוא רוצה? או שמא תמיד מדובר בשיחות האלה?
לא, זה כמעט כאילו אנחנו צריכים לתקשר פחות ופחות. אנחנו מכירים אחד את השני טוב יותר עם כל פרויקט. הוא נותן לי הרבה חופש בהתחלה להתנסות. אז הוא קצת נותן לי דרור וקארט בלאנש להמשיך ולנסות דברים שונים ולהתנסות. ככל שהרעיון נועז ומשוגע יותר, כן ייטב. זו תחושת חופש אדירה ומוצא את עצמי בר מזל שיש את האמון הזה מבמאי. אבל אז זה תמיד הופך לתהליך של שיתוף פעולה. ברגע שהרעיונות הם קונקרטיים יותר ופעם אנחנו מעמיקים יותר בעריכה ... למשל, ב [ בלייד ראנר 2049 ], הם מצלמים את זה עכשיו והתחלתי להלחין, התחלתי לכתוב והתחלתי לשלוח להם מוזיקה הלוך ושוב התחיל כבר. ואז זה יתחיל להתמקד יותר ויותר למציאת צליל הסרט.
הַגָעָה הוא לא סרט קטן, אבל הוא בהחלט צנוע יותר בגודל מאשר סרט המשך להב ראנר . האם התהליך שלך צריך להתפתח כשסרט גדל? האם משהו משתנה?
זה מאוד מוקדם בתהליך, כך שעדיין אין הבדל. זה תמיד רק דיאלוג ביני לבין דניס ותהליך הניסוי והמחקר שלנו וניסיון רעיונות וחיפוש אחר צליל נועז ומקורי ומעניין. משהו שגורם ללי לדהור ומשדר צמרמורת בעמוד השדרה. זה מה שאתה מחפש. וזה לוקח זמן. זה התהליך שאנחנו עוברים עכשיו. זה ייקח קצת זמן. זה לוקח זמן. דרך העבודה הזו אורכת זמן. זה לא משהו שאפשר להשיג בלוח זמנים של חודשיים או שלושה או משהו כזה.
мага сен жөнүндө кызыктуу бир нерсе айт
בנוסף לציון שלך, הַגָעָה מנצל את 'על טבעו של אור יום' של מקס ריכטר לכמה סצינות מרכזיות. האם הייתה לך יד בבחירת המוסיקה שלא הלחנת? האם זה חלק מתהליך שיתוף הפעולה שלך עם דניס?
כֵּן. סצנות המבוא והסבירות שונות מאוד בטון משאר הסרט. דניס רצה בגישה שתהיה בניגוד חזק לעיקר הסרט. סצנת הפתיחה נערכה למסלול של מקס בשלב מוקדם מאוד והיא עבדה יפה כמוסיקה זמנית. למען האמת, לא באמת רציתי לעשות דפיקה של המוזיקה, אתה יודע? [צוחק] אז זה היה באמת ... עשיתי את הגרסה שלי למבוא וההופעה שהייתה שונה מאוד, גישה שונה מאוד. זה היה לבחירתו של דניס להשתמש בגישה שלי, שהייתה קרובה יותר לגישת הניקוד עצמו, זה היה מסלול ווקאלי, או להשתמש במסלול של מקס. תומכתי מאוד בהחלטתו להשתמש במסלול של מקס כי זה עובד יפה והוא מספק ניגוד חזק מאוד לשאר הציון. אני חושב שמבחינה אמנותית זו הייתה החלטה טובה מאוד לשמור על המסלול הזה שם. הייתה לי התמיכה המלאה שלי לכלול את המוזיקה הזו.
мен эч качан туура эч нерсе кыла албайм
עד כמה הז'אנר משפיע על הבחירות שאתה עושה? האם ישנם כלים או צלילים מסוימים שלדעתך שייכים לסרט מדע בדיוני אך לא לדרמה? האם היה משהו שהכרת אותך היה להשתמש בסרט על מגע ראשון עם גזע זר?
אני חושב שהיו יותר דברים להימנע מאשר דברים להשתמש בהם! יש כמה דברים שקלישאים או משתמשים בהם יתר על המידה, אלמנטים שקושרים למדע בדיוני שרציתי להימנע מהם. דבר אחד שנצמדתי אליו והתלהבתי מאוד להשתמש בו מההתחלה היה שירה. בציון יש הרבה מוזיקה קולית, זמרי מקהלה וגם זמרי סולו. עבדתי עם מקהלה קאמרית, תיאטרון הקולות, זמרים ניסיוניים יותר, אנשים שבאמת עושים דברים מוזרים מאוד עם קולם. אתה יודע, טכניקות ווקאליות מורחבות באמת. שירת גרון ושירה הרמונית. הם באמת מתייחסים לקול כאל כלי בצורה טקסטורית. הסיבה שרציתי להשמיע קולות הייתה ממש מונעת מהתסריט ומהסיפור. זה סיפור על תקשורת. זה סיפור על שפה. זה סיפור על תקשורת עם מין זר. איך נתקשר עם מין אינטליגנטי עם מי שאין לנו נקודת ייחוס משותפת? ההיבט האנתרופולוגי הזה, ההיבט הלשוני הזה הוא זה שמשפיע באמת על בחירתי בתזמור ובכלי.
האם יש יוצרי קולנוע ספציפיים שאיתם היית רוצה לעבוד? יש דמויות ספציפיות שהיית רוצה לכתוב עבורן מוסיקה?
קשה לומר. הרבה במאים שאני מעריץ שעובדים היום כבר מנהלים קשרים חזקים עם מלחינים. אנשים כמו דייוויד לינץ ', למשל, מנהלים מערכת יחסים חזקה עם אנג'לו בדלמנטי. אבל הוא מישהו שאני מכבד מאוד ומעריץ אותו כיוצר סרטים. יש הרבה יותר. גיירמו דל טורו הוא מישהו שאני באמת מכבד ומעריץ גם כיוצר. יש כל כך הרבה אנשים. מייקל האנקה. אבל כמעט אף פעם הוא לא משתמש במוזיקה בסרטיו! [צוחק] אלחנדרו גונזלס אינארריטו מדהים. הוא אחד הקולות החזקים ביותר בקולנוע כיום. יש שם במאים רבים שאשמח לעבוד איתם.
הַגָעָה נמצא עכשיו בתיאטראות, ואתה יכול להזרים את הציון ברשת .
