עם הרדודים , במאי ג'אם קולט-סרה אולי לקח על עצמו את האתגר הגדול ביותר שלו עד כה כקולנוען. המנהל של יָתוֹם , ללא הפסקה , ו לרוץ כל הלילה עשה סרט המוצב בעיקר על המים, ובו אנטגוניסט CG לחלוטין, כריש לבן נהדר וכוכב משותף שהוא שחף, שאותו בלייק לייבלי דמותו של סטיבן שחף. כל הגורמים הללו התווספו להפקה שלקולט-סרה מודה שלא הייתה קלה.
קולט-סרה בדרך כלל מסתמך יותר על אפקטים מעשיים, כך הרדודים היה חוויה כבדה יותר של CG ממה שהיה כנראה רגיל. הבמאי היה אדיב לקחת את הזמן לדון בחוויית העשייה הרדודים איתנו, ולמה הכריש של CG התגלה כ'הפחד שנמשך שנה '.
למטה קרא את הראיון שלנו לז'ום קולט-סרה.
ראית עד כמה התגובה חיובית לטריילר האחרון?
אני יודע. ראיתי את הטריילר הזה לפני הרבה מאוד חודשים. גם אני התרגשתי. אנשי השיווק עבדו קשה מאוד כדי לקיים קמפיין יוצא דופן, ואני מקווה, אתם יודעים, זה יכול להבדיל את הסרט הזה מכל מה שיש בשוק היום.
кээ бир адамдар эч качан сүйүүнү таба алышпайт
כמה תשומות היו לך בשיווק?
כן, אתה חייב, כי [אז] הסרט לא קיים. הסרט הזה קרה כל כך מהר. היינו בתהליך העריכה ללא כריש, נבנו ב- CG, כך שהיו הרבה שאלות לגבי מה נוכל להשיג בזמן כדי לשחרר משהו בקרון. זה לא כמו כמה סרטים שהם כמעט סיימו עד שהם מתחילים בשיווק. כאן הם נאלצו להתחיל בשיווק לפני שהסרט היה אפילו קרוב לסיום. היו לנו הרבה דיונים ורעיונות. זה טריילר שאהבנו כבר מההתחלה, חשב שהוא מאוד מיוחד. אנו שמחים שהם שחררו את זה.
איך התחושה הזו על הסט, בידיעה שאתה לא הולך לראות את האנטגוניסט הראשי של הסרט עד מאוחר יותר לאחר ההפקה?
זה פחד שנמשך שנה. אתה לא רואה את הכריש. זה לא שאנחנו עושים סרט וקופצים לסרט בידיעה שאנחנו יכולים לעשות את זה אנו מקווים שנוכל להבין אותו. אתה פשוט קופץ למים ונרטב. בפעם הראשונה שערכתי את הסרט, הכריש היה נקודה. אתה פשוט שם נקודה על המסך שהיא אדומה, והיא נעה על פני המסך, משמאל לימין לימין לשמאל. ואז אתה עובר לשלב הבא, שבו יש לך ראשוני מאוד, אפילו לא כמו אנימציה שטוחה של כריש, אלא מגזרת, אתה יודע? ואז אתה ממשיך להתקדם עד שבסופו של דבר אתה רואה את הכריש האמיתי, אבל אתה אף פעם לא באמת רואה אותו. רק ראיתי את זה בפעם הראשונה לפני שבועיים. אבל זה בא לחתיכות, למען האמת.
מדי פעם, אתה מקבל זריקה ממש טובה, כמו זו שבקרוואן שבו הכריש יוצא מהמים ואוכל את הגולש. אתה רואה את זה מוקדם, כמו לפני חודשיים, ואומר, 'וואו. גדול. יש לי עוד 100 זריקות. ' אתה מתחיל לראות את הצילומים האחרים - וחלקם עובדים נהדר בהתחלה, חלקם פשוט לא עובדים ואתה מסתגל.
זו עבודה. כל יום, במשך שעות על גבי שעות, עם מצביע לייזר ושיחת ועידה, המדברים עם צוותים שונים בכל רחבי העולם ואומרים להם: “מה עם זה? מה עם השרירים מתחת לפה? אנחנו יכולים לעשות משהו כאן בעיניים? ' זה כל פרט, כל פריים וכל מחווה.
יש הרבה שליטה. הבעיה היא שיש בסרט 1,100 צילומים, נכון? אם אני מבזבז אולי דקה אחת על הסתכלות על כל זריקה ואזכה לסקור אותה שלוש פעמים, אם תוסיפו זאת, זה יהיה שבועיים של עבודה במשרה מלאה עבורי. אלה שמונה שעות של ימים שמסתכלים על יריות. מה שאומר לך הוא שאולי אני יכול לראות זריקה שלוש פעמים לפני שהיא נעשית. בפעם הראשונה, אם זה לא נראה טוב מאוד, אתה מנסה לגרום לזה להיראות טוב. בפעם השלישית אתה מוסיף פרטים, אך אינך יכול לבצע שינויים גדולים. זו הסיבה שסרטים גדולים לעתים קרובות נדחקים בלוח הזמנים ומה לא, כדי לתת יותר שליטה וזמן לבמאי, כי הדברים האלה לוקחים הרבה זמן. מכיוון שרצינו שזה יהיה סרט קיץ ידענו שעלינו לקבל החלטות חזקות ולקבל אותן בשלב מוקדם של התהליך כדי לקיים את הדייט שלנו.
күн сайын толук кандуу жашаңыз
