של נטפליקס המלך הוא הפוך הוביט : במקום להתאים ספר אחד לשלושה סרטים, הוא מתאים שלוש הצגות לסרט אחד. מגוזר מדיאלוג שייקספירי, המחזור הרופף הזה של הנרי הרביעי, חלקים 1 & שתיים ו הנרי החמישי מסתדר על אופי ועלילה. טימותי צ'אלמט מביא עוצמה מהורהרת לתפקיד הנרי החמישי, הרואה אותו הולך בעקבות מאורות מאומנים קלאסיים כמו סר לורנס אוליבייה וסר קנת בראנה. שהוא יכול להחזיק את עצמו כנוכחות מסך, אפילו בהשוואה לאספנים כאלה, מבשר טובות תפקידו בכיכובו של השנה הבאה חוֹלִית.
המלך מאחד גם את הבמאי דייויד מיכוד עם ג'ואל אדגרטון ו בן מנדולסון , שני שחקנים שפרצו בינלאומית לאחר שהופיעו בדרמת הפשע האוסטרלית של Michôd משנת 2010, ממלכת החיות . אדגרטון משמש כאן ככותב שותף של מיכוד, בדיוק כפי שעשה עבור המערבון הדיסטופי 2014, הרובר , בכיכובו של גיא פירס. מיכוד מחזיר רוברט פטינסון מאותו סרט כמו Chalamet, פטינסון אינו זר למעמד הלב, והוא עומד לכותרת על אוהל עתידי (רק סרט קטן שנקרא הבטמן ).
המלך מגיע בתפקיד- משחקי הכס נוף בו הקהל בבית הפך למתבונן לצפות בתככים בבית המשפט מתרחש בסביבות ימי הביניים. עם זאת חומר המקור שלו קודם משחקי הכס לפי מאות שנים. הסופר ג'ורג 'ר' מרטין שואב מאותה תקופת היסטוריה כמו הנריאד של שייקספיר, מחזור ההצגות שהסרט הזה מסתגל חלקית. בין השאר, המלך מתאר את הגיהנום הבוצי של קרב אגינקורט, השראה מקורית לקרב הממזרים . זה אולי לא ווסטרוס, אבל המלחמה עדיין מדממת ובוץ מתחת לרגליים הוא סמל מתאים לקשת התמימות-לחוויה שעובר הנסיך המסוכסך של חלמט כשהוא עוטה את כתר אביו ונכנס לביצה המוסרית של הבגרות.
השחקנים שהוענקו היטב
אמנם לא מושלם, המלך הוא סרט שמרוויח מאוד מההופעות שלו. זמן המסך של מנדלסון מוגבל אך הוא מתגלה כהנרי הרביעי כה קפריזי, שכאשר אחד מקברניטיו, הוטספור, מעליב אותו בגלוי ליד השולחן, אתה אף פעם לא בטוח אם הוא יורה על מות האיש שם ושם. אדגרטון עושה רושם מיידי גם בסצנה הראשונה שלו כפלסטף - חבר לדמותו של צ'למט, הנסיך האל, שהוא בנו המנוכר של המלך. האל מתחיל את הסרט ישן מאוחר ועוסק בהילולים שיכורים בלילה. בסוף, יהיה לו הרבה דם צרפתי על הידיים.
מזוקן ובשרני יותר בזכות צריכת בוריטו , אדגרטון נראה שהוא נהנה יותר על המסך ממה שהיה לו זמן מה. לכל הפחות, הוא לא היה נוכחות כה תוססת, מבחינה אופיית, מאז תפקידו כטום ביוקנן ב גטסבי הגדול . פלסטף הוא דמות בדיונית, שהומצאה על ידי הברד, וזה מה ששומר המלך קשור לתחום שייקספיר ברמת הכניסה (למשל מל גיבסון כְּפָר קָטָן ), בניגוד לכך שזו רק דרמטיזציה שונה של אירועים היסטוריים אמיתיים.
כמו כן עומד דין צ'רלס צ'פמן, השחקן שגילם את טומן משחקי הכס . גם כאן הוא מלהק כאח הצעיר החלש והלא יעיל במשפחת מלוכה: תומאס במקום טומן. האל מסוגל לתבוע את עצמו בקלות על תומאס כאשר הוא מבקר לא מתוכנן בשדה הקרב בו הוטספור מוביל מרד נגד המלך. הוא מאתגר את הוטספור לדו קרב אחד על אחד, על גורלם של שני הצבאות, וקרב החרב שלהם הופך במהרה לקרב אגרופים מוכה ונגרר בשריון מלא מימי הביניים.
דו שיח שייקספירי מביא אכן לכמה אנכרוניזמות קטנות ומביכות המלך , למשל, כאשר תומאס מיילל, 'ובכל זאת, אתה מוצא צורך להעלות אותי מעלה מעלה', והאל משיב, 'אני עושה זאת כדי לא לגנוב את הרעם שלך, אח.' הפייטן הציג כל כך הרבה מילים וביטויים בשפה האנגלית, עד שקל לאבד את מקורם של חלקן, אך בעוד ש'על הבמה 'הוא הז'רגון התיאטרלי, האטימולוגיה שלו מתוארך רק לשנת 1855 -מאות שנים לאחר הגדרת הזמן של הסרט הזה. 'לגנוב את הרעם' הוא קצת יותר מבוגר אבל עדיין ביישן מתקופת שייקספיר או הנרי החמישי. עם זאת, יש קשר אגבי לשייקספיר: מקור הביטוי כאשר מחזאי כושל שהגה שיטת אפקט קול חדשה לרעם תפס תיאטרון שדחה אותו בשיטתו במהלך הופעה של מקבת .
אלה פשוט קיצוצים, באמת. אם המלך סובל מדי פעם מחוסר דיוק בשפה, זוהי נקודת זכות קלה. שייקספיר עצמו כתב כל מספר שורות שעשויות להישמע מצחיקות מחוץ להקשרן במאה ה -21. הנרי החמישי , למשל, מכיל את השורה, 'כדורי טניס, ליאז 'שלי', ולמרות שזה עשוי היה לעשות מם נהדר, כנראה שעדיף שלא נצטרך לראות את חלמט מגיב לקו הזה בפנים חגיגיות.
ביקורות אחרות הגיבו על ההיבטים המתבגרים של המלך אלה מתמקדים כאשר תומאס והנרי הרביעי מתים והאל יורש את הכתר, יחד עם הכינוי הנרי החמישי. מוקף על ידי ארכיבישופים מליצים ויועצים עקביים, האל נכנס מיד למצבים שבודקים את אנושיותו ואת כוחו הפנימי. כשאחד מחבריו לשעבר בוגד בכתר, הוא צריך להתגבר בזמן שהוא צופה בחבר ההוא ובגבר אחר נערפים. 'למלכים אין חברים, רק חסידים ואויבים', אומר לו פלסטף.
על ידי מתנה מעליבה וניסיון חיסול (שלימים נגלה שהועלה), האל מתנגד לבסוף ללחץ יועציו ומכריז מלחמה על צרפת. כשהוא מגייס את עצתו של פלסטף, הוא משבח אותו על 'הפיכחון העגום' שלו. המלך כשלעצמה יש אווירה של פיכחון עגום, שעוזרת לציון המשמעותי של ניקולאס בריטל.
נכנסתי לסרט הזה, הייתי יחסית חדש בתופעת Chalamet. כשזה קורה, קרא לי בשמך ו ליידי בירד הם שני המועמדים היחידים לסרטים הטובים ביותר לשנת 2017 שלא חסלתי את רשימת הסרטים שלי לצפייה מתפתחת. הכרתי בעיקר את צ'אלמט מתפקידי משנה בסרטים כמו בֵּין כּוֹכָבִי ו עוין .
גיר את זה, אם יש צורך בכך שזו תהיה החשיפה האמיתית הראשונה שלי אליו ככוכב, אבל קניתי את ההופעה שלו בלב שלם וחשבתי שהיא עשתה דרך ארוכה לשאת את הסרט. נאומי הגיחה לפני הקרב הגיעו לשיאם לב אמיץ , ובדרך כלל הם החלק הפחות אהוב עלי בסוגים כאלה של סרטים, אך כאשר האל יורד מסוסו, מתנודד לאנשיו כשהווריד על צווארו בולט, רמת הרגש הגולמי שהוצגה הזכירה לי את ליאונרדו דיקפריו הצעיר ב רומיאו ויוליה של ויליאם שייקספיר .
הדבר היחיד שלא עקב אחר מבחינתי היה כמה מהר נראה שהאל משתנה המלך . הוא מהווה מעצר לשלום, אך לא לוקח הרבה זמן עד שהוא מתחיל להתכופף, נכנס לפרצוף של פלסטף ואומר, 'איך אתה מעז להתריס אותי? אני מפרק אותך ממנה ביד שלי. ' אפשר לראות בזה מוחץ כוזב שהוא משפיע עליו כדי להקרין כוח, או שזה יכול להיראות כמשהו בדמו, המורשת של אביו כספית.
כך או כך, זה המקום בו משחק את הנרי החמישי על ידי שחקן צעיר יותר לטובת הסרט. קל יותר לבלוע את האל בהיותו תנודתי וקל יותר לבלוע אותו כשהוא שולל על ידי השופט הראשי המשונה שלו, גסקוין (שון האריס), כשהוא בקושי מבוגר מתואר ראשון במכללה ויש לו את המשקל של כל האחריות הזו שאנגליה תלחץ עליו.
מצידו, פטינסון מבוגר מ Chalamet בעשר שנים והוא בילה את השנים האחרונות בעבודה עם במאים רציניים כמו דייוויד קרוננברג, ג'יימס גריי ורוברט אגרס. רענן את המבטא של מיין באמנות - וממש פרצוף - המגדלור , באטמן העתידי ספורט במבטא צרפתי לולאי המלך . הדופין מאפשר לו לשקוע בשיניו ( דמדומים משחק מילים המיועד) לתפקיד נדיר, גונב סצנה, ונבל, והסרט עדיף לו.
מלחמה החזויה בשקר
מחזותיו של שייקספיר יכולים להיות כה מפוזרים מבחינת הדמויות ועלילות המשנה שהם כמעט מתחננים לייעל על ידי יוצרי הסרטים המודרניים לפעמים. המלך מגיע שלושים שנה אחרי שסר קנת בראנה כאמור ערך את הופעת הבכורה שלו בבמאי בעיבוד נאמן הרבה יותר של הנרי החמישי . הגרסה של בראנה משנת 1989 היא אחד מאותם סרטים נדירים ש מחזיקה ב 100% על עגבניות רקובות . אם תחזור ותצפה בו עכשיו, יש הפצצה חסרת נשימה לסרט ההוא וזה מסתיים במעין תרועה סיטקומית מסחררת - שכמעט מערערת את הריאליזם המחוספס של קרב אגינקורט. קל לראות היכן התכונות הללו יועברו לסרטים מאוחרים יותר כמוהו פרנקנשטיין של מרי שלי ושל מארוול ת'ור .
הנרי החמישי של בראנה הוא בחור לבבי ולבבי שצעד ישר למלחמה על בסיס קל אחד של שליט זר. (זה נשמע ממש כמו משהו שיכול להתרחש בצורה סבירה מאוד בשנת 2019, אבל אני סוטה). לאחר שהאבק התיישב בקרב אגינקורט, הוא קורא רשימה של הרוגי המלחמה ומבין שהוא הרג עשרת אלפים חיילים צרפתים על חשבון עשרים וחמישה משלו. משבח את אלוהים ומשליך את גופתו של כריסטיאן בייל צעיר מעבר לכתפו, הוא מוביל תהלוכה משדה הקרב, מלווה במזמור לטיני גואה. הסרט מסתיים בעקבות המחזה של שייקספיר, שמעביר טונים מהיסטוריה לקומדיה במערכה החמישית.
המלך אין מקום לקומדיה כזו או לכל סוג של הצטיינות. למרות שזה עשוי להיראות כעגום בעיני חלקם, הסרט נותן התייחסות רצינית יותר להשפעות המאכלות של הכוח ולהשלכות האמיתיות של התנגדות חמה. האל יוצא כמנצח, ובכל זאת הוא נלחם וניצח במלחמה שהייתה מבוססת על שקר. כאשר הוא מתיישב לבסוף פנים מול פנים עם מלך צרפת, המלך המבוגר מפתיע אותו בכך שהוא נכנע ללא תנאי ואף מציע בעליזות כי האל יתחתן עם בתו, קתרין (לילי-רוז דפ).
באמצעות קתרין האל מבין את האיוולת המחפירה של המלחמה שהוא ניהל. דם נשפך ללא צורך - כולל זה של חברו, פלסטף, שגופתו הבלתי קסדה הוא מוצא בשדה הקרב - כל זאת משום שהאל פעל לפי עצתו המשרתת את שופטו הראשי. 'אתה מרגיש תחושה של הישג? בשום קשר? ' שואלת אותו קתרין. האל מדבר על אופן איחוד ממלכתו למען עניין משותף, אך היא מציינת כי מדובר ב'הפוגה רגעית 'ו'אחדות שנרקמה בתואנות שווא'.
קתרין מביאה נקודת מבט נשית נחוצה לתחום הבודד של האל, ומפרקת את הדיכוטומיה של האויבים והחסידים עם עמית פוטנציאלי. היא מישהו שיכול לצאת מייד ולהגיד לו: 'אני לא אכנע לך. אתה חייב להרוויח את הכבוד שלי. ' כשהיא מדברת איתו ברמה הזו, היא גורמת לו להבין שהוא לא יכול להציע שום הסבר טוב להבאת מלחמה לצרפת. 'כל מה שאני רואה זה גבר צעיר ושווא וטיפש כל כך קליל, כל כך קל לפשל', היא אומרת.
פיתרון הסיפור בדרך זו, על ידי מתן ניצחון חלול לגיבור, הוא גישה שהעלתה אותי בראש עיבודים ספרותיים רוויזיוניסטים אחרים כמו המסמך לשנת 2007 Beowulf ו ההתנקשות בג'סי ג'יימס על ידי הפחדן רוברט פורד (האחרון שבהם הופק על ידי תוכנית בידור של בראד פיט, בדיוק כמו המלך הרעיון של שלום קצר מועד, הבנוי על בסיס שקר, הוא גם מושג ברומן הגרפי. שומרים , שזה כרגע עובר עניין מחודש בזכות סדרת HBO באותו שם. אלה עשויים להיראות כהשוואות קלושות, אך כולן חולקות חוט משותף של טבעת אנושית יותר ומורכבות החיים מאשר נרטיב פשוט של גיבור ברד-הכובש.
сүйлөшүү менен өзүңүздү үч сөз менен сүрөттөңүз
הנרי החמישי של Chalamet הוא אחד שמרוצה פחות מעצמו ופחות בטוח בעניין שלו ממה שהיה של בראנה. לאחר שהתעמת עם גסקואין ודקר אותו בראשו, אפילו כשהוא כורע ברך לפני המלך, האל חוזר לקתרין, באומרו שהוא לא מבקש ממנה דבר מלבד שהיא תמיד מדברת איתו 'ברורה ואמיתית'.
זה המקום בו הוא באמת מתבגר. הוא התחיל את שלטונו בנחישות להחזיק באנושיותו ולא להיות כמו אביו, רק לדחוף קדימה במפגן כוח מוטעה ולראות את ממלכתו נכנעת לאותה סכסוך קטנוני עם מדינה שכנה. בסוף הוא למד כמה לקחים קשים על סכנות הניווט בעולם המבוגרים, בעוד שהסרט הציג מבט מפוכח על מפוקפקות המלחמה: בין אם מדובר בסכסוך עם מדינות אחרות או בסכסוכים האישיים שלנו, המלחמות שאנו מנהלים מדי יום. על אנשים אחרים בגלל דברים קטנים. אולי אם למלך הייתה אישה נבונה שתזמין אותו לקשקשים שלו מוקדם יותר, הוא לא היה נותן לילדים הגדולים יותר להכניס אותו לפלוש לאומה ריבונית.
הופתעתי לטובה המלך . זה אולי לא מתאים לכולם, אבל אתה יכול לעשות הרבה יותר גרוע מזה עם הלילה שלך ב- Netflix.