ראיון עם מנהל 'החיים' דניאל אספינוזה

דניאל אספינוזה ערך את הופעת הבכורה שלו בבמאי עם כסף קל , נקרא במקור כסף מהיר . לתמונת הגנגסטרים שלו שהוצגה על ידי Scorsese יש אווירה אגרסיבית, ובסופו של דבר זה עזר לו להנפיק את התכונה השנייה שלו ואת הופעת האולפן הראשונה שלו בית בטוח . מאז, הוא ביים ילד 44 - סרט שלפי הדיווחים היה לו כמה קשיים - והסרט האחרון שלו, חַיִים .

מותחן האימה המדע בדיוני של אספינוזה, שיצא בסוף השבוע האחרון, נע לעתים קרובות באותה יעילות כמו החייזר הקטלני של הסרט, קלווין. האורגניזם החי הראשון שנמצא על מאדים יוצר בלגן שלם בעיות עבור הצוות בתחנת החלל הבינלאומית, שכולם אספינוזה מציגה בזריקה אחת של שמונה דקות.

דיברנו לאחרונה עם הבמאי על הצילום המסובך מבחינה טכנית, חייזר ו הדבר , 'מחלת המסך הירוק', ו- חַיִים סוף מטורף.

Шарлотта Флэр vs Ронда Русси

איך רצית שהמצלמה תעבור דרך אפס כוח משיכה?

רציתי שיהיה לי קצב לא מוגדר בהתחלה זה היה איטי, אבל הרגשת ששום דבר לעולם לא יעצור. תנועת המצלמה תציין מה הסרט יעשה לך בהמשך. זה נשמע קצת יומרני, אבל אתה צריך שיהיה לך כמה יומרות כדי ליצור תמונה [צוחק].

[צוחק] אבל החלטות אלה עוזרות לעצב את מה שהקהל מרגיש, בתקווה.

זו התקווה לבמאים: היומרות שלך לא ייצאו כיומרניות, אלא כרעיונות. לפעמים הם עושים זאת.

כי חַיִים הוא כל כך כבד VFX, האם היית צריך להיות נוקשה יותר מבחירות הזריקה שלך לעומת בית בטוח ו כסף קל ?

החלטתי לא להיות מוגבלת מכך. לכן בניתי את כל הספינה. אני בא ממקומות. בסרט כמו בית בטוח , לא צילמתי באולפן. רציתי מיקומים אמיתיים, כדי שאשמע את קולות המכוניות בחוץ.

כשעמדתי לעשות את הסרט הזה חשבתי שאני לא יכול לעשות את המסך הירוק הזה. אני לא יכול לעשות את זה מוגבל. אני חייבת לבנות את ספינת החלל הזו, אז מה שעשיתי היה לבנות סוג כזה של קונסולה עם צלילי הספינה. הייתי מקבל את התחושה הזו באוזניות שלי, כדי שאוכל להעמיד פנים שאני לפחות על ספינת חלל. הייתי עושה את הזריקות שלי כמו שרציתי. אני חושב שמסך ירוק הוא מחלה נהדרת של זמננו.

למה אתה חושב ככה?

זה הטענה שהמציאות שלנו לא משפיעה עלינו כדמויות. אתה יודע, מי אנחנו כבני אדם, אנו מונעים על ידי מה שמסביב, מה שאנחנו רואים סביבנו. אם אתה עומד בחדר לבן, אתה יכול להיות אדם אחר מזה שאתה עומד בחדר מלא דברים. הדברים האלה יכולים להזכיר לך את העבר שלך, את מי שאתה רוצה להיות. לכן אני חושב שכולנו אוהבים את הסרטים האלה משנות ה -70. אנחנו מרגישים את המציאות. הם נורים ברחובות.

ואתה מרגיש פחות שאתה צריך להשעות את חוסר האמון שלך כי אתה רואה אנשים אמיתיים במיקומים אמיתיים.

мурунку жигитиңиздин кайра келишин каалайт

כן, כן, בדיוק. אפקטים חזותיים כל כך מסובכים. כשאתה עושה אותם, אתה באמת מנסה לעשות משהו אמין, אבל אתה יודע מצפייה בסרטים, לחזור לסרטים שחשבת שהם נהדרים, 10 שנים אחר כך הם יכולים להיראות נורא.

כשאתה עושה סרט שמשחק בארגז חול איתו חייזר , הדבר , וקלאסיקות אחרות, האם אתה מסתכל ישירות אליהם לקבלת השראה?

כמובן. אתה הולך ל 2001: אודיסיאה בחלל , ואתה מקבל את הפחד מבדידות. ואז אתה הולך ל חייזר , עם התחושה הנהדרת שאתה מסתובב במרתף. ואז אתה חושב הדבר , הפחד שמשהו ייכנס לתוכך. ואז אתה הולך לחתיכות מודרניות נהדרות כמו כוח משיכה . כלומר, זה כוכבי. זוהי כמה מעבודות האפס הכבדיות הטובות ביותר שנעשתה אי פעם. כמובן, יש בזה את המאסטרים המופתיים. לכן ניסיתי להפוך את זה, להכין סיבוב מקורה בתוך גדולתו של החלל.

כמה זמן הוא חַיִים פותח אחד?

אני חושב שזה שבע דקות. שבע עד שמונה דקות.

кимдир бирөөгө болгон сезимиңиз бар экенин кантип билсе болот

תמיד חזית להתחיל את הסרט עם הצילום ההוא?

מהרגע שקראתי את התסריט. כי נכשלתי ב ... כשעשיתי כסף קל , נכנסתי לז'אנר סרטי הגנגסטרים, וזה עוד ז'אנר שיש בו אחלה אחלה, נכון? כשסוף סוף קיבלתי תסריט לסרט מדע בדיוני על הברכיים, חשבתי, 'עכשיו אני צריך לעשות את זה לעזאזל.' אתה יודע, לעשות את ההתחלה ממש בהתחלה זה היה בדיוק המקרה.

זו הייתה הזריקה הראשונה. כל הצילומים תוכננו מראש כי זה היה כל כך מסובך. הכל קצב, ואתה לא יכול לערוך אותו אחר כך כי ירית בו במקשה אחת. אתה לא יכול לשנות את הקצב של זה, וזה ממש מרתיע כבמאי. אתה מגדיר את הקצב לכל התמונה בצילום הראשון. אתה צריך לעשות את זה נכון. לקח כחודש להכין את הזריקה. עליכם לבנות קירות על מכונה שעשויה לעלות ולרדת, תקרות שעלולות להיסגר. כל הסט היה מסתובב.

כדי שהשחקנים יביאו לעבוד על זה, זה חייב להרגיש כמו בלט, עד כמה התנועות שלהם היו צריכות להיות מדויקות, אני מתאר לעצמי.

בְּדִיוּק. אתה צריך לחזור על זה כדי שיוכלו לשכוח את הטכנולוגיה. זה היה מרתיע, אבל גם מעניין כי זה, כמו שאתה אומר, בלט. אתה מתאמן על מופע.

אני פשוט סקרן, האם יש לך זריקות אחד שמועדפות עליך במיוחד?

מגע של רוע , איש. לא מצליח לעקוף את זה. זה גם נואר. זה נעשה כל כך בלי מאמץ. ואז אתה הולך ל גודפלות , כמובן, אבל מגע של רוע גורם לך ללכת, 'איך לעזאזל הם עשו את זה?' תאר לעצמך כמה גדולים המצלמות היו אז. הם היו עָצוּם .

סופר נהדר נוסף, אחד שאני מעריץ מאוד, הוא ממנו 4 חודשים, 3 שבועות, ויומיים . האם ראית את זה פעם?

עדיין לא. זה ברשימת הסרטים שלי לצפייה.

בסדר. זה מעולה. הסרט כולו פשוט מסובך. זה כמו 18. כל סצנה היא אחת הקצובות. לפעמים המטפל לא כל כך יומרני, אתה יודע, זה רק שני אנשים בחדר. האופן שבו הם מסתובבים זה מה שגורם לזה להרגיש כמו זריקה דינמית. זה אף פעם לא משנה את עמדתו. לעשות את זה פשוט מדהים.

האם היו סצינות או יריות במיוחד שהיו להן מכשולים יותר ממה שציפיתם?

כמובן. זה תמיד אלה שפחות ציפיתם. חלק אחד שהיה קשה לי להפליא הוא לקראת הסוף כאשר כל הספינה קורסת. אני יורה על הסט האופקי הזה, ורציתי לצלם אותו כאילו הם מטפסים. איך מצלמים משהו אופקי כדי שזה ירגיש כאילו הוא אנכי? כשהם נופלים, נראה שהם באמת נופלים. זה היה די מעניין, מבחינה קולנועית, כיצד ניתן לקבל תחושה אנכית של סט אופקי.

רידלי סקוט אמר כי ירי בשחקנים בקסדות יכול להיות מסובך, וכי בדרך כלל אתה רוצה להוציא אותם מהר ככל האפשר. האם זו החוויה שלך?

כן, הקסדות מכסות את השחקנים מהמציאות שלהם. אבל אני חשבתי שזה די שקוע. אני אוהב את הרגעים האלה. אני חושב שכשהדמויות נכנסות לבגדים שלהן, זה נותן להן משהו. היום, מה שאתה יכול לעשות זה להזיז את המצחייה, והם יכולים להרכיב את המצחייה לאחר מכן. אתה מגיע לדמויות קצת יותר קרוב.

[אזהרת ספוילר]

אני חייב לומר, אני מעריץ גדול של סיום הסרט. זה צחוק טוב. מה הייתה תגובתך הראשונית לקריאתו?

זו הייתה הסיבה שרציתי לעשות את הסרט, את הסוף. זה נקשר לסוג כזה של קולנוע קולנוע, שאני כל כך מתגעגע אליו. אני כל כך מתגעגע לסופי הסרט נואר ההם, שם הכל פשוט מסתובב. זו גם דרך חזקה לסיום. יש אנשים שישאלו אותך 'האם יש סרט המשך?' אין המשך מזוין.

сени сүйгөн адамды эч качан таба албайсың

***

חַיִים נמצא עכשיו בתיאטראות.