מבט לאחור על ההיסטוריה של סרטי בובות רוצחים - / סרט

בובות יכולות להיות מצמררות מטבען, במיוחד כאלה שדומות לנו. מעיני הזכוכית וגיחוך הרקטוס ועד לאצבעותיהם המטומטמות והזדון הברור, בובות מציעות רפרודוקציה חסרת נשמה, פשוט מעבירה את זמנן עד שהן יכולות להכות בברכיים או לגנוב את הנשימה בזמן שאנחנו ישנים. הם כלים ריקים, ולמרות שאנחנו יכולים לכאורה למלא את החלל החלול הזה ברגש או בפעולה שבחרנו - טקטיקות לחימה אגרסיביות לברביות שלנו, להחליט איזה ציוד טקטי לארוז עבור ה- G.I. ג'ויס - כל אחד מאיתנו חשב בשלב זה או אחר שלבובות שלנו עשויות להיות שאיפות משלו. הסרטים מאשרים את התיאוריה כבר שנים.

חלק מאוהדי האימה נהנים מסלאשרים, אחרים אוהבים מאפייני יצור, ותנאי קטן כמו לראות בובות דומם בגודל ליטר מתעוררות לחיים ומתחילות לשחוט כל מי שנמצא בהישג ידן הזעירות. אוקיי, אולי הקונטיננטיות לא כל כך קטנה כמו שסרטים על בובות רוצחות הם לעתים קרובות כיף טוב ומצמרר מדי פעם. החודש הוא גדול כששניים מהלהיטים הכבדים של תת-הז'אנר חוזרים לבתי הקולנוע - משחק ילדים הוא אתחול מחדש של זיכיון צ'אקי הפופולרי בשבעה סרטים, ו אנאבל חוזרת הביתה הוא הסרט השלישי על הבובה מתת העיניים שהוצגה לראשונה לצופים ב הקסמים (2013).

שתי הזכייניות הן ללא ספק סרטי הבובות המצליחים ביותר 'הרוצח / מרושע', במיוחד אם אתה מודד את ההצלחה בקופות, שכן מאמצי התיאטרון של צ'אקי (חמשת הסרטים הראשונים) הרוויחו מעל 175 מיליון דולר ברחבי העולם, בעוד ששתי ההופעות הראשונות של אנאבל היו בנקודות. 560 מיליון דולר. אמנם הם בעלי הפרופיל הגבוה ביותר, אך הם רחוקים מהסרטים היחידים שמנסים לגרד את גרד הקהל שאוהב לפחד מצעצועים שהיו רעים. למעשה, הם ממש רק מגרדים את פני השטח של קולנוע הבובות המרושע.

מוקד נפוץ בתת-הז'אנר הוא הרעיון של בובות נשא עם מוח משלהן. 1929 הגאבו הגדול הוא אחד הראשונים, אבל אמנם הוא מקניט טירוף זה בצורה של דרמה וכאב לב ולא אימה. אבל זו עדות לזחילה של בובות, בכך שהיא בכל זאת מצליחה להטריד קצת. מת לילה (1945) הוא כנראה ריף האימה הראשון בנושא שאנשים זוכרים, אבל זה רק קטע אחד בסרט אנתולוגיה שמסיים את הסרט בנימה עגומה להפליא. בובת השטן (1964) ו קֶסֶם (1978) שניהם מותחים את הרעיון להעמיד ווטרילוקוויסט מטורף יותר ויותר על הדמה על ברכיו לצורה תכונה, והראשון מערבב דברים על ידי הפיכת גוש העץ המדבר לקורבן של המטפל המעוות שלו. אחרים עקבו אחריהם, כולל הכואבים לצפייה הדמה (2000) - ברצינות, דלג על זה - אבל הם קיבלו זריקה בזרועו של ג'יימס וואן שתיקה מתה (2007). הוא מספק דמה תחת מצמרר כמוקד האימה המוקדמת של הסרט, אבל הסיפור מתגלה כ- רחוב אלם ריף על נושא רסנים מגעיל ורצחני שאינו מסוגל לקלקל קיבה. זה רחוק מהטוב ביותר של וואן, אבל הוא מרוויח נקודות על כך שהוא מיזג את החריפות של הבובה עם סיפור גדול יותר. ובכל זאת, זה של רולאן אמריך ליצור קשר (1985) שלוקח את העוגה כשמדובר בסרטי דמה של ערי רפאים. זה לא טוב, אבל חובבי סרטים שכל כך רוצים לשחק בארגז החול של אמבלין - תחשבו מק ואני (1988) - חייבים לעצמם לבדוק את זה.

ואילו האמור לעיל מת לילה זוכה לשבחים ראויים, זה התחיל מגמה של מיני סרטי אנתולוגיית אימה שהקדישו קטע לבובות קטנות אימתניות. רוי ורד בייקר מקלט (1972) מתאים את סיפורי רוברט בלוך, כולל סיפור על מטורף שבונה 'בובות' קטנטנות ורצחניות, שקרביהם עמוסים במעיים אנושיים. שניים אחרים - טרילוגיית הטרור (1975) ו סיפורי מכסה המנוע (1995) - מציג סיפורים על אנשים שהופחדו על ידי דמויות אפריקאיות קטנות, אך בעוד המאמץ של רוסטי קונדיף באמצע שנות ה -90 עושה זאת כפרשנות לגזענות באמריקה, הסרט הישן פשוט מספק דוגמה נוספת לכך. ובכל זאת, שניהם פרוסות נהדרות של כיף אנתולוגיה. זמן צעקה (1983), לעומת זאת, כולל קטע שכולל בובת פונץ 'רצחנית ואין זה ממש כיף.

אם אנו עומדים בזווית המירוץ, יש תת-קבוצה של תוכן תת-הז'אנר עם זיווג תעלוליו של בובות הרוצח עם שנאנים גזעיים, ואני לא לגמרי בטוח מי הקהל המיועד. 1984 בובת שטן שחורה מהגיהנום רואה אישה קונה בובה רק כדי לגלות מאוחר מדי שזה מרושע וכוונה להגביר את הדחף המיני שלה, ו בובת שטן שחורה (2007) עוקב אחר תבנית דומה, למעט הבובה החרנית מכוונת את אהבתה לנשים לבנות ל'שערורייה 'נוספת. פחות אמרו על עמוד אוגה | (2013) כמה שיותר טוב אם כי אשקר אם לא הייתי מודה שחייכתי לאותו קמיע של קארן בלק.

אם זה מדגדג את המראה שלך לאן שרק בובות קטנות זועמות יכולות להגיע אז תשמח לדעת שתכונות פול מון וצ'רלס בנד בנו על אימפריה על גבם של רוצחים זעירים. עמוד אוגה | זה רק האחרון בשורה ארוכה של זוועות קומיות הקשורות לבובות שהוקמו לחיים עם טעם של דם כולל צעצועים דמוניים (1992), דולמן לעומת צעצועים שדיים (1993), בובות דם (1999), ו בית קברות בובות (2005). חלקם מנוגנים ישר, אך הגישה הרגילה של בנד היא לזווג את ההרג עם קומדיית המכנה המשותף הנמוך ביותר. ההצלחה הגדולה שלו, והזיכיון לפיו שופטים כל שאר תכונות הבובות ישירות לסרטון, הוא מריונטאי סדרת סרטים. כרגע יש שלוש עשרה (!) ערכים עם כותרות כמו מאסטר בובות 5: הפרק האחרון (1994), מאסטר בובות רטרו (1999), מאסטר בובות לעומת צעצועים שדיים (2004), ו מאסטר בובות: הרייך המעט ביותר (2018).

ה רוברט לסדרת סרטים יש הרבה מההדבקות לעשות. מה זה? מעולם לא שמעת על המתחרה הזה שכותרתו זכורה לצ'אקי? ובכן עדיף שתעלו על זה בתור רוברט (2015), קללת רוברט (2016), רוברט והצעצועים (2017), הנקמה של רוברט (2018), ו רוברט ריבורן (2019) לא מתכוונים לצפות בעצמם. ספוילר, זה בגלל שהם חדשות רעות, וכמה שזה נשמע כאילו אני ממציא את הזיכיון הזה אני מבטיח לך שאני לא.

אם כבר מדברים על צ'אקי, בעוד שהסרט החדש נראה לנקוט בגישה רצינית יותר, משחק ילדים זיכיון לפני שהוא גדל יותר ויותר עם השנים. המקור של טום הולנד מ -1988 שיחק בחיוך בהומור שלו והודה עד כמה המצב היה טיפשי עוד כשהוא מנגן אותו ישר, ובעוד ששני ההמשכים שבאו אחר כך כיוונו לאותה תחושה שהם לא ממש מצליחים במאזן. הם נתנו לצ'אקי בחוכמה הפסקה של שבע שנים אחרי החלק השלישי אבל חזרו מתנדנדים לעצם המצחיקה עם 1998 כלת צ'אקי שהציג את ג'ניפר טילי כפתיינית מטורפת שהפכה גם לבובה. השלושה הבאים אימצו את הטמטום במלואם בכך שהעלו את אישיותם השופעת של צ'אקי וטיפאני לאחת עשרה.

אם כבר מדברים על זיכיונות, יש כמה סרטים שמציגים בובות מצמררות שלעולם לא יזכו להמשך למרות שהן משעשעות מאוד. הבור (1981) הוא סיפור תוצרת קנדה על ילד קטן וחרוץ בשם ג'יימי, הנבוב המדבר שלו של דובון, ובור ביער מלא במפלצות טורפות. (הם כנראה גם pervs.) של סטיוארט גורדון בובות (1987) הוא מהלל אימה פשוט כמו שכותרתו מרמז ועוקב אחר קבוצת זרים שמבלים את הלילה ב- AirBnB המבולגנת המאוכלסת במגוון רחב של בובות רוצחות. עבודת ה- fx פשוט נהדרת כאן מאנימציית סטופ-מושן ויצורים מעשיים ועד לדממת הדם שהתקבלה. אומברטו לנזי בית רוחות (1988) הוא פיצוץ של מוזרות איטלקית, ובעוד שבובת הליצנים המטרידה היא רק חלק מהמהומה העל טבעית היא חלק בלתי נשכח.

היו הרבה יותר לאורך השנים - חופשת אימה (1989), דולי יקירתי (1991), הנקמה של פינוקיו (תשע עשרה תשעים ושש), אדון הבובות (2017) - אבל בנוסף להיותם נשכחים בעיקר הם משתלבים גם ברוב אלה שהוזכרו לעיל בכך שהם פשוט אפילו לא מפחידים מרחוק. ישנם יוצאים מן הכלל, כמובן, כולל שתיקה מתה , הילד (2016), וכמובן סצנת חדרי השינה המשרה סיוט מבית טובי הופר שֵׁד (1982), אבל זה מיעוט מפתיע כשאתה מחשיב שהנחת היסוד הראשונית מאחורי כל קיומה של תת-הז'אנר היא חוסר האמון הטבוע שלנו והפחד הזהיר מבובות.

היוצא מן הכלל הגדול הוא אנאבל זִכָּיוֹן. תגיד מה שתעשה על שניהם אנאבל (2014) ו אנאבל: יצירה (2017), אך למרות נושאי התסריט שלהם, שני הסרטים מספקים קריפיות אמיתית ופחידות יעילות. בטח שהם מחווירים לצד הממשי מכשף סרטים שהביאו אותם לעולם, אך יוצרי הסרט יודעים מספיק להתקרב לחומר במטרה להטריד ולהפחיד את הקהל באמצעות ויזואליה, עיצוב סאונד ותזכורת מתמדת לכך שאנבל היא משחק משחק אחד מטורף. אנחנו לא רואים את הבובה מסתובבת ככזו שתסרס באופן מיידי את הפחד - סליחה צ'אקי - ובמקום זאת האימה נבנית סביב ודרך נוכחותה במסגרת.

משהו שכל כך הרבה מהסרטים האלה שוכחים, או אולי שמלכתחילה לא אכפת להם, הוא שהדבר הכי מפחיד בבובות הוא מה שאנחנו הצופים מדמיינים שהם עושים כשהאורות נכבים. הם צופים בנו? הם עוברים דירה? האם הם מתקרבים? שום דבר לא מפחיד יותר מדמיוננו. ובכן, פרט לבובה ההיא מאחוריך כרגע.