менин кызыкчылыгым же кумарым жок
סופר-במאי דאנקן ג'ונס ' סרט חדש, לְהַשְׁתִיק , הגיע זמן רב. 'סוף סוף יש לי את הסלע הזה במעלה הגבעה,' הוא אמר לנו בצחוק ובתחושת הקלה. היוצר מאחור ירח , קוד מקור , ו וורקראפט במקור ראתה את תעלומת המדע בדיוני העגומה והמפתיעה שלו מבית הספר הישן כראשית הבימוי שלו, אך הפרויקט עמד בפני נתח האתגרים שלו לאורך השנים.
כשרואים את הסרט, קל להבין מדוע. לְהַשְׁתִיק בהחלט לא סרט באמצע הדרך או סיפור שמשחק אותו בבטחה. הסרט הוא יצירה ממש מגעילה לפעמים, אבל זה גם לא בלי תחושה של כיף ויופי סוטה. אחרי שש עשרה שנה של ג'ונס מנסה להשיג לְהַשְׁתִיק שנעשה, התוצאה הסופית היא מדע בדיוני ארוז עד הסוף שמרגיש שהוא מחכה להשתחרר זמן רב.
שוחחנו לאחרונה עם ג'ונס על ההיסטוריה של הפרויקט, על זיקתו להב ראנר , מסובב את דימוי הבחור הנחמד של פול ראד, ועוד.
שמרת על התלהבות מהפרויקט הזה כל כך הרבה זמן. מה לגבי לְהַשְׁתִיק שמרת שניסית להכין אותו?
чыккынчылык кылганда эмне кылуу керек
זה שילוב של דברים. אתה יודע, כשאתה מנסה ליצור דברים, לפחות מבחינתי, אני לא מרגיש שאני באמת מעלה רעיונות מקוריים שלעתים קרובות. אתה באמת אוצר אותם כשאתה מוצא אותם או כשאתה חושב שמצאת אותם. בשבילי, לְהַשְׁתִיק הרגשתי מקורית, ואני חושב שזה באמת היה חלק מזה. אתה יודע, הדמות הראשית הזו שלא הצליחה לדבר, ושני האנטגוניסטים הפטפטניים להפליא האלה שהוא מוצא מולם. זו הייתה פשוט דינמיקה ודרך לספר את הסיפור שבו אתה מבלה הרבה יותר זמן עם האנטגוניסטים ממה שאתה עושה בדרך כלל, שפשוט הרגיש חדש. זה הרגיש כאילו אני עושה משהו שלא ראיתי לעתים קרובות כל כך. אני חושב שזו הייתה אחת הסיבות שבגללן פשוט לא הצלחתי להרפות לזה בקלות.
זה מרענן לראות סרט מדע בדיוני שאין בו יריות או אקדחים עתידניים גדולים. זה מבוסס מאוד לסרט שיעלה בעתיד.
בהחלט. כלומר, היה משהו שפיליפ ק 'דיק אמר על זה של רידלי סקוט להב ראנר כשראה את זה לראשונה: זה לא היה סרט מדע בדיוני שהם יצרו, זה היה סרט עתידני, ושהוא אהב את זה. המשמעות של התייחסות לכך הייתה שהם הכינו מותחן נואר שלמרות שמדע בדיוני היה מרכיב בו, הוא לא ממש קשור למדע הבדיוני. זה היה על האנשים, וזה פשוט קרה בסביבה עתידית, וזה סוג של מה שרציתי לעשות איתו לְהַשְׁתִיק , עשה סרט מדע בדיוני שלא עסק בטכנולוגיה שמשנה את העולם. או משהו שעומד להשפיע על כולם. זה מותחן נואר קטן ומקומי שבמקרה מתרחש במקום הזה שנקרא העתיד.
Мен өзүмдү эч нерсеге жөндөмсүз сезем
לפני שנים התקשרת לְהַשְׁתִיק מכתב האהבה שלך אל להב ראנר אבל זה מרגיש כמו מכתב האהבה שלך אל הארדקור .
כן, בהחלט.
אבל האם אתה עדיין רואה בזה מכתב האהבה שלך להב ראנר ? או שמא הסיפור הפך יותר משלו עם השנים?
אני חושב שאתה צודק שזה אכן הפך להיות יותר משלה, אבל אני חושב במה מדובר להב ראנר מה שהופך את המקור להב ראנר כל כך ייחודית, העובדה שזה היה כל כך אנושי. זה כל כך הרבה סרט דמויות, למרות שהיו הגדרות חזותיות מדהימות בשבילו. אני חושב שמבחינה זו יש עדיין קשר בין זה לבין להב ראנר . זה בהחלט לא א להב ראנר סרט בסגנון. כלומר, זה נואר. אתה צודק, הארדקור זוהי הפניה הנכונה לחלוטין, וזו הייתה אחת מהן שהשתמשנו בה, פול שרדר הארדקור . זה מותחן נואר שקורה במקרה בעתיד. אני מקווה שהוויזואליה מספיק מעניינת ואמינה בכדי שתתייחס לגירסה העתידית הזו של ברלין כמקום אמין.
Сэт Роллинз жана Бекки Линч
אמרת בעבר שקשה לעשות עיר עתידנית נכון בסרט. אז איך רצית לוודא שיש לך נכון את ברלין העתידנית? מדוע ברלין?
אחד הדברים המדהימים בברלין הוא שזו העיר הדינמית והמשתנה במהירות להפליא. הייתה לי ההזדמנות לחיות שם לזמן קצר בשנות השבעים כשהייתה בעיצומה של המלחמה הקרה, והייתה לה התחושה הייחודית להפליא שלהיות אי באמצע הגוש הסובייטי. האי הזה של הציוויליזציה המערבית באמצע הגוש הסובייטי. אני חושב שגם עם נפילת החומה ברלינאים תמיד ראו את עצמם קצת פחות מכולם בגרמניה. מלבד כל האחרים בעולם, במובן מסוים. גם היום העיר כל הזמן מרגישה שהיא ממציאה את עצמה מחדש ומביטה לעתיד למה שהיא תהיה, בניגוד למה שהיא כרגע. זה כנראה, בעולם המערבי, הכי צופה פני עתיד, הכי ממוקד במה שהוא הולך להיות, במקום שהייתי, בניגוד להיות קצת מרוצה ממה שהוא.
בדרך כלל אתה רואה ניו יורק או לוס אנג'לס עתידני, אבל לא את ברלין. ההגדרה בהחלט מרגישה חדשה לסרט מסוג זה.
כן, זה נכון לחלוטין. למעשה, כשדיברנו עם סטודיו באבלסברג על זה, אני חושב שאחת הסיבות שכל קהילת הקולנוע שעסקנו בה בברלין כל כך התרגשה הייתה, אתה יודע, אתה עושה סרט וזה לא קשור לנאצים? זה נפלא. הם התלהבו מהעובדה שאנחנו מכינים סרט מדע בדיוני.
יש אופטימיות לסרטי המדע בדיוני האחרים שלך, קוד מקור ו ירח , אבל לְהַשְׁתִיק הוא הסרט העגום ביותר שלך. מכיוון שמדובר בחומר עגום כל כך, האם זה מה שגרם לחלק מהבהלה לאורך השנים מאולפנים או מממנים?
אני חושב שתמיד היה קשה להכין בגלל החומר העגום הזה. למרבה הצער, חיי האישיים שלי היו קצת קשים בשנים האחרונות, כאשר בני משפחה שונים מתו. זה די הכניס אותי לחשיבה בזמן שעשינו את זה שהיה כנראה המקום הדרוש להיות בו כדי להישאר כנים לטון ולז'אנר הסרט. אבל כן, זה חשוך אבל יחד עם זאת, אתה יודע, בין קקטוס לברווז לבין הקאמואים השונים ורגעים מעט סוריאליסטיים לאורך הסרט, אני מקווה, שיש מספיק הומור שיוצא מאלה שהוא מאזן את זה. כמו, הקמיע של דומיניק מונהאן.
