кыздын сизге жакканын же жакпасын кантип билсе болот
איליה נישולר לא נותן לשנייה ללכת לבזבז אף אחד . זו קומדיית אקשן רזה וממונעת ב- R שמתחילה ומסתיימת בקצב בלתי פוסק תוך שהיא לא מוותרת על אופי. ובכל זאת, לעומת הופעת הבכורה של Naishuller, הארדקור הנרי , המאפיין השני שלו הוא סבלני. המוזיקאי-קולנוען השליך את כל מה שהיה לו לכיור המטבח עם הראשון שלו (אהוב-או-שונא-זה) סרט פעולה .
אולם קרן הבימוי הראשונה של Naishuller היה קליפ של להקת האינדי-רוק הרוסית שלו, בשם Biting Elbows. הוא נשאר בלהקה, שהוציאה את האלבום 'Shorten the געגועים', ביוני האחרון. יוצר הסרט הוביל כמה קליפים למוזיקה שלו, כמו גם עבור להקת לנינגרד. ב אף אחד , בפרט, אתה יכול לחוש בקריירה של נאישולר במוזיקה, במיוחד כשמדובר בזרימה היציבה ובקצב הפעולה.
לאחרונה ישבנו עם יוצר הסרט מעל זום כשהוא סיפר לנו על יצירת קטעי הסרט החדשים ביותר שלו, על הסלידה שלו ממצלמה מטלטלת ועוד. אף אחד נמצא היום בתיאטראות.
הסרט הזה מאוד רזה. אתה לא מבזבז זמן, במיוחד עם אקספוזיציה.
ניסינו. תראה, אני מאמין גדול באנשי חופשה שרוצים יותר. ככל שאני נהנה מדי פעם מסרט בן שלוש שעות, אני נהנה מסרט שנכנס, עושה את העבודה, מאפשר לאנשים להמשיך עם העניין שלהם, ולזכות בזיכרון כשהוא עדיין טרי. זה גם נהדר שפחות זה יותר. וכשמדובר בניתוח, נסיעה בשדרות אקספוזיציה, עלינו לכבד את הקהל, לפחות קצת, נכון? מגיע לאנשים.
איפה התחילה העבודה שלך עם 87Elven North [מתקן אימונים לפעלולים ופעלולים]?
בוב התחיל להתאמן בשנת 2018, כמה חודשים לפני שהצטרפתי לתמונה. אני אוהב לומר את המילה 'תמונה', זה גורם לה להיראות כה חשובה. תְמוּנָה. הצטרפתי התמונה . אני חושב שכשהתחלנו לעבוד על התסריט עם בוב ודרק [קולסטאד], דרק עושה את הדבר הנפלא הזה עם הכתיבה שלו שם הוא מפורט מתי הוא צריך להיות, ואז הוא מאוד פתוח, משאיר את זה לדמיון. כמו, למשל, קרב האוטובוסים. בהתחלה הוא מאוד חלוד ואז הופך להיות משומן כמו מכונה, והוא הולך בזה. וזה כל מה שאתה צריך לדעת.
ואז אתה מתחיל לדבר עם רכז הפעלולים, במקרה זה, זה היה גרג רמנטר , ופשוט עברנו את המכשיר הקודם, ודנו מה צריכה להיות דמותו של בוב. אני חושב שאם אתה מדבר על הדמות, וכולם נמצאים באותו דף על המטרה, הטון, הדמות והסרט, אז זה הופך לארגז חול יצירתי. אז אתה מתחיל להעלות רעיונות, וחלקם יהיו רחוקים מדי, וחלקם יהיו קומיים מדי, וחלקם יהיו ממש במקום. זה הרבה דיבורים. סרטים נעשים על ידי הרבה אנשים שפשוט מדברים הרבה.
מה הרעיונות שהיו קומיים מדי או יותר מדי?
היו כמה רעיונות שהעלינו למאבק על פלישת הבית, שם גם זה הרגיש קצת מר וגברת סמית '. הוא השתמש בהרבה חפצים ביתיים. לשים קומקום על הראש של מישהו לא נראה קומדי, נכון? אבל אתה עושה את זה בזווית הנכונה, עם סוג האגרוף הנכון, זה בסדר. זה עובד, וזה פריך, וזה מספיק אכזרי בלי להיכנס לארצות המגעילות. אני חושב שהייתה טלוויזיה שאני זוכר שחשבתי שראיתי בה גרוס פוינט בלנק לפני זמן רב. רק דברים שידעת שראית בעבר, שהם ברורים מדי. אחד הדברים שהמשכנו לדון בהם, ואני זוכר שחשבתי, 'בואי נלך בזה ונראה מה קורה', היה כשהוא מושך את החבל באוטובוס נלחם סביב, בוא נקרא לזה חבל העצירה.
כשאתה צופה אתה סוג של חושב, 'זה יכול להיות קצת יותר מדי.' אבל אז, הדבר הנפלא שלמדתי איתו הארדקור הנרי זה שכשאתה מוסיף קצת קומדיה לאכזריות, לעומת זאת, שניהם נהיים הרבה יותר מצחיקים ואלימים יותר, והם משלימים זה את זה טוב מאוד. יש כמה סרטים שאני מאוד אוהב שהם פשוט הולכים על החושך הכללי, פשוט אכזרי, אכזרי, אכזרי, אכזרי, אבל אני אוהב לתת לקהל הזדמנות לנשום ולצחוק קצת לפני הסכין הבאה ביריית הירך . חבל העצירה, אני חושב, היה דוגמה לכך. חשבנו, 'בואו נורה בזה ונראה מה קורה למסע חבל העצירה הזה שמתחיל לצוץ.' זה טיפשי, אבל זה עובד, כי הדמות היא הכל חוץ מטופשת באותו הרגע.
המאבק באוטובוס הוא בלתי פוסק, אך הוא מרגיש אנושי יותר מגיבור הפעולה הממוצע שם. אתה מבין עד כמה כמעט כולם מתפתלים מלחימה.
אתה בן אדם. אתה לא על אנושי. כן, זה היה מאוד חשוב. דיברנו עם בוב כבר בהתחלה שהוא הולך להיפגע. הוא הולך לנדנד. הוא לא מתכוון לרוץ דרך קירות בלי שום השלכות. אני חושב שקיימנו שיחה אחרי שצפינו בגזרה האחרונה של הסרט ובוב אמר, 'אני חושב שקצת הגזמנו את זה. כשאני עולה מהרכב אני חושב שאני קצת פצוע מדי. ' אני כמו, 'בוב, עברתי תאונות דרכים, ואף אחת מהמכוניות האלה לא התהפכה, ולא הייתי בתא המטען, וחבשתי חגורת בטיחות ועליתי הרבה יותר מסוחררת ממה שעשית שם. אז אני חושב שאנחנו טובים. '
כמו כן, זה האיזון הזה של לוודא שהבחור הוא גיבור, כך שהוא יכול לקחת את זה יותר ממך ואני היינו לוקחים. אבל יחד עם זאת, אני אוהב לראות בחורים קשוחים שהם גם בחורים קשוחים אנושיים. אז, אני שמח שהרמתם את זה. הלוואי ובוב היה כאן. בוב יהיה כמו, ' כֵּן . ” אז כן, זו הייתה הכוונה שלנו.
אכפת לך להעביר אותי עוד מאותה קרב אוטובוסים? מה היה הלוגיסטיקה של הירי בפועל?
קנינו את האוטובוס האמיתי, הם מביאים אותו לבית הייצור הקטן שלנו בוויניפג, וכולנו עולים על האוטובוס עם גרג ובוב. אני חושב ש [המפיק] דיוויד לייטש היה שם בשביל זה. פשוט דיברנו דרכו, וזה מעט מעורפל בהתחלה. פשוט הצבנו על כל הזוויות הקטנות שאנחנו רוצים לנסות. פשוט המשכנו לעבור על זה, שוב, הרבה דיבורים, ואנחנו מתכננים איפה אנחנו רוצים לשים את הרפידות הרכות. התשובה היא תמיד, 'בכל מקום שאתה יכול', בגלל פוטנציאל הפגיעה.
ал жөн эле сенин белгилериң эмес
זו עבודה מהנה מאוד. עמדתי לומר, זה מאוד טכני מבחינת הגישה שלך, אתה צריך להיות מאוד זהיר, אתה צריך לחשוב על זה, אתה צריך לרשום הערות, אבל בסופו של יום, זה פשוט כיף מאוד לעשות סצנת אקשן. כלומר, יצירת סרטים, עד כמה שזה קשה מדי פעם, אנחנו לא עובדים במכרות, אנחנו לא רופאים, אנחנו לא מסכנים את חייו של אף אחד. אז זה המון כיף. אם אתה פשוט שוכח מהלחץ לוודא שהוא מושלם, אתה לא יכול להיות מאוחר, אתה חייב לעשות את זה, זה פשוט נהדר להיות מסוגל לעשות את זה עם כל האנשים הפנטסטיים האלה שכולם רוצים לעשות זה הכי טוב שהם יכולים.
מה דעתך ברגע שתערוך את הפעולה? האם זה היה שיט חלק?
אם אתה מדבר על סצינות האקשן, לא היה רגע אחד בעריכה שבו אנחנו כמו, 'אה, התגעגענו.' 'אה, זה לא יעבוד.' כי תכננו את זה ממש טוב. הגישה לכל הסרט הזה הייתה שלפני שטסתי לקנדה לצלם, לפני הפקה מוקדמת, עשיתי את לוחות הסיפורים בבית, ועפתי החוצה עם 2,000 יריות והנחתי אותם על המשרד. המפיקים היו עפים פנימה, בוב היה עף פנימה, ואני אהיה כמו 'בסדר, זה הסרט.' ונלך לדבר על זה ... סליחה, החתול שלי מפריע לי.
[צוחק] זה בסדר.
מכיוון שהכל היה מתוכנן כל כך טוב, לא היה רגע בעריכה שחשבנו: 'אוי, אלוהים, אנחנו דפוקים.' היו צריכים לעשות בחירות קשות, כמו תמיד, אבל אני רוצה לתת לקבוצה קרדיט שרק הקמנו יתר על המידה. ואז, כשאתה מכין יתר על המידה, אתה פשוט מקטין את הסיכויים שלך להיות מופתע בצורה שלילית. הרבה הפתעות חיוביות.
ממה היו שיעורים אחרים שלך הארדקור הנרי ששמת לזכור את זה?
היו כל כך הרבה, אבל אני חושב שהחשובים ביותר שעולים לראש בראש הם שפחות זה יותר. זה היה בגלל הארדקור היה צילומי ענק שנמשכו שנה וחצי, לסירוגין. זה היה 123 יום, וזה מגוחך. סרטי מארוול לא מבלים 123 יום אלא אם כן אתה סוף המשחק . אבל כן, כל הסרט הזה היה ניסוי וטעייה. לא היו לוחות סיפור, לא היה מקדם. יצאנו עם צוות קטן והמשכנו לירות עד שקיבלנו משהו שעובד. עם זה, אין להתעסק. יש לך מספר מסוים של ימים, זה התקציב, זו התוכנית. זה תקציב ריאלי. זה לא מוגבל מאוד או פורח.
לפני הארדקור , הייתי כותב תסריטים שהיו הרבה יותר רציניים, והם לא היו דברים מיותרים, גימיקים ותוקפניים. הוצאתי את זה מהמערכת שלי במלואה. ועם זה, רציתי להפוך אותו למסורתי מאוד במובן הטוב ביותר של המילה. רציתי שכולו יהיה מתוכנן, אין מצלמה מטלטלת, ודא שכל העריכות הולכות לעבוד לפני שנגיע אפילו לסט. אני פשוט חושב שזה שבסך הכל אתה פשוט גדל כבמאי עם כל סרט, ואני מקווה שאמשיך לעשות זאת, והבאה הבאה תהיה שונה עם כל הלקחים שנלמדו בסרט הזה.
אתה בלהקת רוק, אז תהיתי, יש דמיון והבדלים מרכזיים בין יצירת אלבום לסרט?
אנחנו עדיין מנגנים ומקליטים. בניגוד לקולנוע, אתה מקבל משוב הרבה יותר מהר. אתה יכול לכתוב שיר היום ולקבל משוב עליו מחר בבוקר. עם סרטים זה לוקח קצת יותר זמן. נגיד, לפחות שנה וחצי. אני חושב שזה הדבר הכי גדול. אני לא יכול לומר שיש דמיון בין סרט פעולה לשיר רוק, אם כי אתה מסתכל עליו במונחים של המבנה התלת-מערכתי הזה, ויש גם את ההקדמה, הפסוק, הפזמון, הפסוק, הפזמון, הגשר, הכפול outro, יש לך מקהלה כפולה, אתה בחוץ. אבל הדבר הנפלא בזה, כמו שכולם אומרים, כולם יודעים, אם אתה מכיר את הכללים, אתה יכול להפר אותם. ואני חושב שזה הדמיון בין כתיבת שיר לכתיבת סרט ובימוי סרטים, שאתה צריך לדעת מה אתה שובר לפני שתעשה זאת.
איך הירי באותו רצף המחסן הסופי? מה היו האתגרים הלוגיסטיים והסיפורים שם?
זה היה מאוד הדוק. זה בהחלט לא היה יותר מחמישה ימים. אני חושב שאולי היו ארבע. אז זה היה יום לסצנת המטבח של בוב, שלושת רבעי היום עבור RZA במסדרון. זה היה פשוט תכנון נהדר. מבחינה נושאית, המפתח לקראת הקרב האחרון הוא, כריסטופר לויד אומר, 'מוגזם, אך מפואר.' זה התיאור של כל קרב היריות.
עכשיו, הסרט התחיל כמחקר אמנותי יותר, דרמטי יותר ויותר. מבחינה צבעונית, זה עושה את אותו הדבר. זה נהיה הרבה יותר צבעוני ככל שהאץ 'נהנה יותר וחייו חוזרים למסלול היותר ממכר ואלים שלו. ואז הכחולים יוצאים כחולים, הצהובים צהובים, ולכן הגמר מגוחך. זה באמת. אם אתה מסתכל על זה, אם אתה מסתכל על הסצנה הראשונה של הסרט והאחרון, זה לא אמור לעבוד ביחד, אבל בגלל שיש לך את לוח השיגור הזה של כל זמן הריצה כדי להגיע אליו, אני חושב שנגיע לזה הראוי קינוח. היה לנו את הבשר ואת תפוחי האדמה וזה קשה, והבחור סובל מאוד מכאבים, ורציני, ואז אנחנו מגיעים לגלידה, וכל הגמר הוא גלידה.
