ג'ון טרבולטה + אירובי - שור מכני = איך זה נוצר?!?!
אף אחד לא מתכוון לעשות סרט גרוע. אבל האמת היא שזה קורה כל הזמן. ובכל פעם שזה קורה, מסתובב אי שם הרפתקאות מהנה והתרעה איפשהו מאחורי הקלעים. זהו סיפור זה עבור התכונה הממוקדת בכושר של ג'ים ברידג'ס משנת 1985 מושלם . אבל, יחד עם זאת, זה הרבה יותר מזה. זה סיפור על רומנים לא שגרתיים, מקרי מוות בטרם עת ואיך במאים טובים יכולים, לפעמים, לסיים לעשות סרטים גרועים.
איך זה נוצר הוא בן לוויה לפודקאסט איך זה נעשה עם פול שיר, ג'ייסון מנצוקאס ו יוני דיאן רפאל שמתמקד בסרטים כל כך גרועים שהם מדהימים. תכונה קבועה זו נכתבה על ידי בלייק ג'יי האריס , שאולי אתה מכיר ככותב הספר מלחמות קונסולות , בקרוב להיות סרט קולנוע המיוצר על ידי סת רוגן ו אוון גולדברג . תוכלו להאזין למהדורה המושלמת של הפודקאסט HDTGM פה .
תַקצִיר: בעת כתיבת מאמר על איש עסקים שהפך לסוחר סמים, אבן מתגלגלת הכתב אדם לורנס (ג'ון טרבולטה) מרתק מסיפור אחר: כיצד מועדוני כושר - במיוחד חיבור הספורט באל.איי - הופכים לסורגים היחידים של שנות ה -80. שם פוגש אדם מדריך אירובי (ג'יימי לי קרטיס) שנראה כמרכז המושלם של יצירתו. והיא, אלא שסלידתה מהעיתונות יוצרת סיטואציה דליקה שמסובכת עוד יותר כאשר נוצרת רומנטיקה ונושאים הנוגעים ליושרה עיתונאית מוטלים בספק.
שורת תיוג: ג'ון טרבולטה וג'יימי לי קרטיס מזיעים יחד!
למרות ש מושלם הוא בשום אופן לא המשך, זה מאוד המשך לסרט מחמש שנים קודם לכן: קאובוי עירוני . אותו במאי, אותם סופרים וכמובן אותו כוכב גדול מהחיים. לעזאזל, שניהם אפילו התבססו על מאמרים של אותו עיתונאי. אז מדוע אחד הצליח בצורה כה דינמית ואילו השני התמזג עם פוטנציאל אבוד? כמו ברוב הסיפורים ההוליוודיים הגדולים, התשובה הרבה יותר מסובכת מזה.
күйөөм мени кожойкеси үчүн таштап кетти
הנה מה שקרה, כפי שסיפרו אלה שגרמו לזה לקרות ...
כולל:
- אהרון לטהם סוֹפֵר
- דברה ווינגר שַׂחְקָנִית
- ג'ף גורסון עורך סרטים
- ג'ק אובראיין מנהל ברודווי
פּרוֹלוֹג:
בקיץ 1984 עלו הסופר אהרון לאת'ם והשחקנית חיימה לי קרטיס על לוקהיד ג'טסטאר 731 כדי לטוס מלוס אנג'לס לממות ', שם אמור היה להתחיל הצילום העקרוני בפרפקט. הבעלים של המטוס הזה, וגם הטייס שלו, היה כוכב הסרט: ג'ון טרבולטה.
במשך רוב הטיול הנסיעה הייתה חלקה. טרבולטה נראה מיומן בתא הטייס כמו שהיה במצלמה. לפחות עד שהגיע הזמן לנחות.
אהרון לטם: הרוחות באותו יום היו סוג של קוקיה, ובאיזשהו שלב באמצע הנחיתה של ג'ון, המטוס כולו מתחיל לרעום. הדברים נושרים מהתקורה וג'יימה ואני מחבקים אחד את השני. פחדתי באופן לגיטימי. חשבתי שלא רק שזה סוף הסרט, זה סוף הכל. אך בסופו של דבר, ג'ון מסוגל להנחית את הדבר - לרוחב על המסלול - וכאשר המטוס סוף סוף מפסיק לרעוד, הוא יוצא אלינו ואומר, 'ובכן, כמו שאני תמיד אומר: כל נחיתה היא נחיתה טובה.'
CUT TO: 6 שנים קודם ...
חלק 1: הבלדה של הקאובוי העירוני
אהרון לטם: כמו רוב הסופרים, חשבתי על סרטים. למעשה, כתבתי את עבודת התואר השני שלי - ואת הספר הראשון שלי - על חוויותיו של פ 'סקוט פיצג'רלד בהוליווד.
הספר ההוא, ימי ראשון מטורפים, יצא בשנת 1971. ואולי למדו ממעלליו הרבים של פיצג'רלד בטינסלטאון, חייו של לטם לא הצטלבו שוב עם הוליווד עד כמה שנים אחר כך. במקום זאת הוא עבר לחוף המזרחי והפך לעיתונאי שכותב סניפים כמו 'וושינגטון פוסט', 'ניו יורק מגזין' ו'אסקווייר '.
אהרון לטם: ואז בשנת 1978, הבוס שלי [עורך אסקווייר קליי פלקנר] ירד לעשות סימפוזיון באוניברסיטת רייס. וככבודו הוא ביקש סיור בעיר. אז באותו לילה, עורכי 'טקסס מאונטלי' הוציאו אותו לגילי [כוורת טון ביוסטון]. הם חשבו שזה פשוט בר טוב, אבל הוא חשב שזה יהפוך סיפור טוב. אז הוא התקשר אלי בשעה 3 לפנות בוקר ואמר לי לרדת לשם.
לטם טס למחרת ומה שמצא אצל גלי היה שווה את הנסיעה. שורים מכניים, כובעים של עשרה גלונים ומאות חבר'ה וחתנים כולם רוקדים בשורה אחת. לאחר שגדל בטקסס עצמו, הצליח לת'ם לזהות את הסצנה הזו במה שהיא באמת: התפתחות תרבות הקאובוי בעולם פוסט-דיסקו ממוקד דימוי. זה היה, מעל לכל דבר אחרון, Saturday Night החדש של אמריקה.
לטאם תפס את כל אלה בסיפור שער של אסקווייר שכותרתו 'הבלדה של הקאובוי העירוני: החיפוש של אמריקה אחר חצץ אמיתי'. היצירה פורסמה בספטמבר 1978, וזמן לא רב לאחר מכן רכשה Paramount Pictures את זכויות הסרט למאמרו של Latham.
אהרון לטם: הם שכרו מיד מפיק, שהיה אירווינג אזוף. ואז אירווינג קבע פגישה במלון בוורלי הילס ביני לבין הבמאי שהיה להם בראש: ג'ים ברידג'ס.
бул жигиттен кантип сураш керек
ג'יימס 'ג'ים' ברידג'ס היה ג'נטלמן דרומי יליד ארקנסו שהתחיל את דרכו בעסק כסופר של אלפרד היצ'קוק מציג. בשנת 1970 כתב וביים את הפיצ'ר הראשון שלו, The Baby Maker, בכיכובה של ברברה הרשי. הסרט זכה לביקורות בינוניות, אך כל ספק לגבי עתידו של ברידג'ס כבמאי בוטל בגלל ההצלחה של שלושת סרטיו הבאים: מרדף הנייר, 30.9.55 ותסמונת סין.
אהרון לטם: ג'ים ואני פגענו בזה מיד. היינו הרבה דומים ותמיד הרגשתי ממש בנוח בנוכחותו. אז הקמנו משרד במגרש Paramount והתחלנו לעבוד על התסריט יחד. תהליך הכתיבה שלנו היה הוא בצד אחד של השולחן ואני בצד השני. מתמודדים זה עם זה - מדברים, מקלידים - כך עשינו זאת. ואז לפעמים, היינו הולכים הביתה עם סצנה לא גמורה וכל אחד מהם עובד עליה באותו לילה. ואז למחרת היינו נכנסים, משווים ומגלים שהיינו כותבים את אותו דיאלוג. זה היה כמעט מצמרר. אבל כמו שאמרתי, היינו הרבה דומים. אז היה לנו זמן טוב בתסריט הזה. וכאשר היינו עייפים, היינו עוברים ללהק ולראיין כמה שחקנים כי הם כבר התחילו ללהק לפני שכתבנו משהו.
למרות שעדיין לא היה להם תסריט, ברידג'ס ולת'אם הצליחו להכות זהב.
אהרון לטם: הכוכב הגדול ביותר בעולם רצה לשחק קאובוי. ג'ון טרבולטה. קדחת ליל שבת זה עתה יצא. גריז זה עתה יצא. וזה הולך להיות מספר שלוש. ובכן, ברגע שהיה לנו ג'ים ברידג'ס וג'ון טרבולטה, היה לנו משהו שהיה לו סיכוי טוב להיעשות.
אבל הייתה רק בעיה אחת. למרות שטרבולטה היה על הסיפון כדי להוביל את ההובלה, האדם שעליו הוביל אותו - דיו ווסטברוק - הוא עצמו לא היה על הסיפון עם הפרויקט.
אהרון לטם: זה היה מרתיע בהתחלה. כי הייתי צריך לחזור ליוסטון ולקבל פרסומים מאותם אנשים שכתבתי עליהם. רובם פשוט שמחו להיות בזה. אבל הגיבור שלי, היינו צריכים אותו. והוא כעס עלי. הוא לא אהב את היצירה. כששאלתי אותו מה הוא לא אוהב, הוא אמר, 'אמרת שהוצאתי 10 דולר עבור כובע הבוקרים שלי.' זה מה שהוא באמת הוציא, אבל אני מניח שהוא לא רצה שאף אחד יידע שהוא קאובוי זול. עכשיו, בשלב זה, ג'ון טרבולטה היה על הסיפון. וג'ון טרבולטה רצה להיפגש עם דיו ווסטברוק כדי שהוא יידע לשחק אותו. אז הקמתי את זה, לטרבולטה שתטוס פנימה, ונפגש בדירה הקטנטנה של טל להיפגש. והדבר הראשון שטל אומר לו הוא, 'אתה לא יכול לשחק אותי. אתה ניו ג'רזי. אתה לא קאובוי. ' ואז הוא הוסיף, ':' אם אתה משחק את התפקיד הזה, ייתכן שתקבל טקסט. והבחור שגילם את סופרמן בטלוויזיה קיבל הקלטה והוא בסופו של דבר הרג את עצמו. אז אתה לא יכול לשחק בי, כי אתה עלול להרוג את עצמך. ' אחרי שטל אמר את זה, חשבתי שאולי זה סוף הסרט שלנו.
жээгиндеги Кристина үйлөндү
אך למרות ההתחלה הסוערת בשיחתם, ווסטברוק הגיע בסופו של דבר.
אהרון לטם: ג'ון פשוט עשה מה שתמיד עשה, מה שהוא מכנה 'מעשה הקסם' שלו. אבל זה היה יותר ממעשה. ג'ון באמת היה מקסים מאוד. והוא היה קונספטני בגניבה.
עם הכל מחדש על המסלול, ברידג'ס ולת'ם יכלו למקד מחדש את מאמציהם בכתיבה, בליהוק ובכל דבר אחר שיעזור להחיות את המאמר הגורלי הזה של אסקווייר.
דברה ווינגר: אני זוכר איפה בדיוק הייתי, בפעם הראשונה שקראתי את המאמר של Urban Cowboy. שוכב על מזרן על רצפת בית חברי. כשקראתי את הסיפור הרגשתי שאני באמת מכיר את הילדה הזו. אני היה הילדה הזאת. ואמרתי לחברתי, 'לעזאזל, אם הם היו עושים את הסרט הזה בעוד שנה מהיום, הייתי בטוח שיהיה לי זריקה. אבל לא היה לי אפילו סוכן אז. הייתי כל כך ירוק. וכששמעתי שסיסי ספאסק לוהקה, אני זוכר שאמרתי לחבר שחקן שלי: זה באמת היה אמור להיות שלי! והוא אמר, 'כן, אני יודע ... ו יום הכלב אחר הצהריים היה אמור להיות שלי. ' אבל באמת, באמת התכוונתי לזה - התכוונתי למלא את החלק הזה - אז כשקראתי שסיסי נפלה מהפרויקט, אז קשרתי קשר להתגנב למגרש Paramount.
אהרון לטם: דברה ילדה מעניינת, לא?
דברה : אני זוכר שניגשתי לשער השמירה. הבאתי איתי מעטפה, ואתה יודע, המציא איזה סיפור ארוך של אוי על איך הייתי צריך למסור אותה מיד למישהו במגרש. בינתיים אני לבוש כמו סיסי ונטוי לחלוטין לפגוש את הבמאי של קאובוי עירוני . אני מגלה איפה המשרד שלו, אבל כשאני מגיע המזכירה אומרת לי שהוא יוצא לארוחת צהריים. אז פשוט התיישבתי - ישבתי על כיסא עם מכנסי ג'ינס צמודים, אבזם חגורה גדול וחולצת טריקו ללא שרוולים - מחכה שג'יימס ברידג'ס יחזור. ואז, בסופו של דבר, שני הבחורים האלה פשוט הלכו לעברי - בחור עם זקן ארוך ומגפי בוקרים - אהרון - והבחור השני הזה עם בטן סיר קטנה וחמודה - ג'ים - והשיער שלו נדבק, יש לו את שלו הידיים בכיסים והוא פשוט קיבל את ההבעה המעורערת להפליא הזו על פניו. 'מי אתה?' הוא אומר. ואני רק הרמתי את עיני, פוזלתי לשמש ואמרתי, 'נו, מי אתה רוצה שאהיה?' רק כעבור שנים הבנתי מה באמת מייצג הרגע הזה. זו הייתה תחילתו של סיפור שבניגוד לרוב הסיפורים בחיינו, אפילו אלה שמשנים אותנו - למעשה ימשיך להיות אמצע וסוף.
באופן מעניין, הדרך בה ווינגר חש על אותה פגישה גורלית - גם ברגע וגם לאחר ההרהור - לא הייתה שונה כל כך מההרגשה של לטהם בחודשים האחרונים מאז שהתיישב לראשונה עם ג'ים ברידג'ס במלון בוורלי הילס.
אהרון לטם: אני זוכר שהוא אמר לי, בפעם הראשונה שנפגשנו, שהוא קיבל עותק של ספר פיצג'רלד שלי וקרא אותו. הוא אמר שהוא הולך לשמור את הספר על שולחן הלילה שלו - ליד מיטתו - כל הזמן שאנחנו עובדים יחד. להזכיר לו להיות נחמד עם הכותב. והוא היה, מאוד.
חלק 2: ג'ק וג'ים, ג'ים וג'ק
אהרון לטם: אחד הדברים הגדולים בספרות הוא כששתי דמויות - במהלך מסעותיהן - בסופו של דבר מחליפות מקומות. אתה יודע, הבחור העשיר נהיה עני ואילו הבחור המסכן הופך לעשיר. ומה שבאמת מעניין: במהלך החלפת מקומות, הדמויות האלה יחצו זה את זה בשלב כלשהו.
אף על פי שכנראה ניתן היה להשתמש ברגש זה כדי לתאר את הרומנטיקה המקוזזת שהתחוללה בין דברה ווינגר לג'ון טרבולטה, לטאם התייחס כאן למעשה למערכת היחסים ארוכת הטווח בין ג'ים ברידג'ס ובן זוגו לחיים ג'ק לארסון.
אהרון לטם: כפי שאתה בוודאי יודע, ג'ק שיחק את כתב הגורים [ג'ימי אולסן] בסדרת הטלוויזיה המקורית של סופרמן. אז הוא היה עניין גדול. אבל ג'ים - כשפגש לראשונה את ג'ק - היה שחקן לא ידוע.
אותה פגישה ראשונה התרחשה בשנת 1957, על סט הצילומים של ג'וני טרובל .
דברה ווינגר: הם העריכו זה את מהותו של זה שלא היה זכר ולא נקבה. לא במאי, לא שחקן ולא מפיק. עבור אנשים מסוימים אולי היה נראה שהם זוג לא סביר, אך הם היו זהים מבחינה מסוימת. פשוט מקושר.
אהרון לטם: הם היו די סודיים לגבי זה. לפחות ג'ים היה, אני לא יודע שג'ק היה. היה משהו באחד מעמודי הרכילות בשלב מסוים שאמר, 'ג'ים ברידג'ס צילם את ג'ון טרבולטה מבעד לעדשת האהבה.' או משהו כזה. וזה ממש הרגיז את ג'ים. הוא לא יכול היה לעבוד יום אחד. הוא תמיד חשש שהקאובויס אצל גלילי יגלו שהוא הומו.
דברה ווינגר: זו הייתה תקופה אחרת, אז.
אהרון לטם: מה היה קורה אם הבוקרים היו מגלים? אני לא חושב שמשהו היה קורה. למעשה, אני בטוח שחלק מהם היו גיי. אבל ג'ים היה מאוד רגיש בקשר לזה. בכל שנותינו מעולם לא שמעתי אותו אומר שהוא באמת הומו.
сен кимдир бирөөнү жактырганда аласың
דברה ווינגר: הם לימדו אותי כל כך הרבה בכל כך הרבה דרכים שונות. בהחלט בשבילי זה היה כמו: אה, גברים יכולים לחיות יחד ולאהוב אחד את השני. זה היה כל כך פשוט.
אהרון לטם: כשהם היו באים לבקר אותי בוושינגטון, והייתי מקבל להם חדר במלון, מעולם לא ידעתי אם להשיג להם חדר אחד או שני חדרים. אז נהגתי פשוט להשיג להם שני חדרים עד שפעם אחת החלטתי שאני פשוט אקבל להם חדר אחד. אז השגתי לו חדר אחד. ואז יום אחד ג'ק הסתכל בחדר המלון ואמר, 'איפה המפתח? איפה המפתח? ' וג'ים אמר, 'יש לי את המפתח.' ג'ק פנה אלי ואמר, 'פעם הייתי זה שהיה המפתח.' הם חצו זה את זה בשלב כלשהו והחליפו מקומות, ונראה שזה בסדר עם שניהם.
דברה ווינגר: באותם הימים, ג'ק ואני, תמיד ברישנו זה את זה.
כי קינאנו זה בזה. קינאתי בתקופה שהוא זכה לבלות עם ג'ים והוא לא היה בטוח לגבי. אני חושב שזה קצת הפחיד אותו כי ג'ים ואני היינו מאוהבים לגמרי. אבל, כמובן, לא היה לו מה לדאוג. אני רק חושב שכשג'ים הביט בי הוא ראה בדיוק מה הוא רוצה להכין. קשה לי, אי היכולת להתפשר, אתה יודע, התכופף ל'הדבר האמיתי 'היה בדיוק מה שהוא צריך.
אהרון לטם: בלילה הראשון של קאובוי עירוני , עשינו סצנה שבה ג'ון היה אמור לסטור לדברה. אז הלכנו שוב ושוב עם הבחור של רכז הפעלולים - איך לפספס את פניה, אבל איפה זה עדיין נראה כמו סטירה. אבל, אתה יודע, דברה תמיד רצתה שהדברים יהיו אמיתיים. אז היא הולכת לג'ון ומנסה לגרום לו להיות ממש משוגע (במקום פשוט להתבאס). היא מנסה להפוך אותו למאוד גלם ואז, בצילום הראשון, הוא מכה אותה ומפיל את השן הקדמית שלה.
דברה ווינגר: אה כן, זו עדיין הכיפה היחידה שיש לי בפה. זה הקדמי מימין למטה.
אהרון לטם: יכולת לראות את זה אחר כך ביומונים. השן שלה מפליגה על פני החדר. בכל מקרה, היא סוף סוף קיבלה את מה שהיא רצתה, אבל התברר שהיא לא כל כך רוצה את זה.
דברה ווינגר: מיד אחרי שזה קרה, לא רציתי לספר לאף אחד. כי פחדתי שאפטר. כאילו, ככה הייתי תמים. אבל איפשהו בסביבות ארבע לפנות בוקר, ג'ים ניגש אלי ושאל, 'אתה בסדר?' אחר כך הוא אמר לי שהוא חשב שיהיה לי אירוע מוחי. הפנים שלי היו פשוט, כמו, תלויות. ולבסוף משכתי את שפתיי הצידה ואמרתי, 'אני חושב שאיבדתי את זה.' ג'ון כל כך נחרד. הוא לא ידע.
אהרון לטם: דברה יצאה מכל מסורת השיטה. היא רצתה לחיות את התפקיד. כאילו שהיא תצא לקניות כדמותה. אז, כמובן, היא רצתה שג'ון באמת יתאהב, שיהיה לו באמת רומן. אבל לג'ון לא יהיה שום דבר מזה. יש לו גישה אחרת. הוא מאמין שמשחק הוא מלאכה, או אולי אמנות. בכל מקרה, זה משהו שאתה עושה. זו לא שיטה. לדוגמא, במהלך יצירת הסרט, כל חברי הצוות והצוות התחילו לאמץ - חתיכה אחר חתיכה - ציוד רודיאו ללבוש. אלא טרבולטה. שתמיד נעל את נעלי הטניס הירוקות שלו ואת חולצות הטי שלו ואף פעם - מחוץ לסרט - הוא לא לבש בגדי בוקרים. אבל מה שהוא כן עשה, הוא היה מסתובב הרבה עם הבוקרים. הייתה לנו סוג של חברה קטנה של הקבועים האמיתיים של גילי שהופיעו בתפקידים קטנים בסרט וג'ון אהב להסתובב איתם וללכת הביתה ולאכול ארוחת ערב עם משפחותיהם. אז הוא יעשה מחקר. אך בעוד שדברה רצתה לחיות זאת, הוא רצה להתבונן בה. ואני מניח שהיה לו איזה כלל עם עצמו שהוא לא יתארח עם אנשים שהוא עובד איתם. אני לא יודע. אבל ברגע שסיימנו את הצילומים ג'ון התחיל לצאת עם דברה וללבוש דבר מלבד בגדי בוקרים. אני זוכר שדברה קוראת לי לילה אחד ממש נרגש. היא אומרת, 'אהרון, אהרון, פשוט התאהבתי עם ג'ון טרבולטה על מכסה המנוע של הרולס רויס שלו בחניון המסעדה.' ואז עוד לילה היא מתקשרת ואומרת, 'ג'ון טרבולטה פשוט ביקש ממני להתחתן איתו.' שאלתי אותה 'מה אמרת?' והיא אומרת, 'אמרתי לו שהסרט נגמר.'
עירוני קאובוי יצא ביוני 1980. למרות פתיחתו בזמן שהאימפריה מכה בחזרה עדיין היה בתיאטראות (ועדיין גרם לתורים ברחבי הבלוק), אורבן קאובוי היה להיט מיידי. הוא הכניס למעלה מ -46 מיליון דולר, והווה במה לשיתוף פעולה נוסף בין שחקני המפתח מאחורי הסרט.