גדל על ידי זאבים הוא נתח הארדקור של מדע בדיוני. ממופע הראווה אהרון גוז'יקובסקי ובמאי רידלי סקוט , הסדרה משלבת ללא מאמץ דרמה מעוררת מחשבה ואת הכיף של צפייה באנדרואידים המוחקים את בני האדם בכוחם המדהים של קולם. זו מופע שלא מרגיש זר ליקומי המדע בדיוני עצמו. לשקול גדל על ידי זאבים להיות להב ראנר אוֹ חייזר בן דוד מגניב.
הסדרה האפית החלה כתסריט מפרט של גוז'יקובסקי, שבדרך כלל כותב סרטים, לא מופעים, למעט הדרך האדומה . תסריט הפריצה של התסריטאי היה אסירים , שתפס את עינו של מארק וולברג והוביל להופעות הכתיבה המוקדמות ביותר של גוז'יקובסקי, כולל סחורה מוברחת . הפרויקט השאפתני ביותר של גוז'יקובסקי, ללא ספק, הוא גדל על ידי זאבים . זה אפי בהיקפו, אם כי לא בלי אינטימיות.
בעת כתיבת הסדרה, גוז'יקובסקי האזין ל'טון של ג'ון נגר ', ה Nosferatu ציון, ו'הרבה חלום מנדרינה משנות ה -70 ', וזה מופיע בסדרה. לאחרונה סיפר לנו השואורנר על חוויית יצירת סדרת המדע בדיוני הסוחפת שלו עם סר רידלי סקוט.
המופע הזה צפוף מאוד באלגנטיות.
ובכן, זה טוב לשמוע. אין ספק שזו עוגה מרובדת מאוד. בהחלט יש הרבה שם. יש הרבה קלוריות בארוחה ההיא. קלוריות טובות. קלוריות טובות ובריאות. אם רק צפית באחד בשבוע, אני חושב שתהיה מלא, היית שמח. אבל לא אומר שאתה לא יכול סתם להשתולל ולהשתולל גם את כל העניין, ואז אתה תהיה חולה, אבל שמח ומלא.
[צוחק] עם עולם כזה גדול, איפה אתה מתחיל לפצח את הסיפור?
אני חושב שבשביל המופע הזה, זה מאוד המשפחה ושני האנדרואידים האלה, וזה באמת הליבה של מה שבסופו של דבר יגדל ויהפוך למושבה האתאיסטית הזו. אנו מתמודדים עם כל האלמנטים הגדולים הללו, מאכלסים כוכב לכת שלם, מתחילים מחדש את הציוויליזציה האנושית, אך אנו מתחילים מנקודת מבטם של ילד אחד, ילד אנושי אחד, ילד אחד על פני כדור הארץ הזה שכן אחיו האנושי האחרון גוסס, ו הוא נשאר לבד עם שתי יצורים שהוא מודע היטב לעובדה שהם לא בני אדם כמוהו. הוא יכול להיות האחרון. זה רק מתחיל מנקודת מבט זו, סוג ריק זה, 'מה עכשיו?' אבל לאורך כל זה, אנחנו הולכים לראות את זה דרך העדשה של המשפחה הזו. כאשר הלוח מתמלא לאורך זמן, אני רוצה לשמור על נקודת מבט זו, על האינטימיות שיצרנו.
מה דעתך כללי העולם?
ובכן, התחלתי עם אמנות. עם הכללים, אני מתחיל איפה שאנחנו נמצאים עכשיו ומנסה להקצות את זה קצת, ואז נכנס גם למושגים הוויזואליים ולתחושה שחיפשתי עם הרבה מהסיפורים האלה, שזה העתיק מרגיש כמו אגדות גרים הישנות וסיפורי הברית הישנה או מיתוסים יוונים. לא רציתי לזרוק את הסיפורים האלה ישירות, אבל רציתי שיהיו בהם האלמנטים האלה. אני חושב שזה נגע רק באיזה טריגר גנטי שבנו בתוכנו, כמה מאלמנטים מהאגדות הקטנים והמשונים האלה.
бал айынын этабы канчага созулат
כשאתה כותב בינה מלאכותית, כמה אתה עובר מהמדע של ימינו או משתמש בדמיון?
אני חושב שאתה מנסה לעשות קצת משניהם. אני חושב שאתה צריך להשתמש בדמיון שלך. אני חושב ארתור סי קלארק אמר פעם כל טכנולוגיה מתקדמת מספיק, זה ייראה כמו קסם כשאתה נתקל בה לראשונה. בנוסף, אנחנו מדברים על 120 שנה בעתיד. עם זאת, אנדרואידים אלה יתבטאו מעבר לרבות מנקודות הייחוס שלנו. אז אתה מנסה להסתכל על דברים אחרים. כמו, לאנשים שנמצאים על הספקטרום יש דרכים שונות לתקשר עם הסביבה שלהם, לקחת דברים כאלה. כמו כן, לקיחת תכונות מבעלי חיים. אני חושב שהרעיון שאנדרואידים עשוי להיות משותף רב עם בעלי חיים, במובנים מסוימים יותר ממה שיהיה אצלנו, לפחות בהתחלה, בכך שאני חושב שיהיו הרבה מהמאפיינים המובנים בהם, כולם מהדברים הטובים האלה.
גדל על ידי זאבים ואז, האם זה היה התואר הראשון שהיה לך בראש?
למעשה, זה תמיד היה הכותרת. בהחלט הייתי מאוד מאוד להוט להחזיק בכותרת כי זה הכל על היוצרים והיצירות שלהם. זה גם על אותו קשר לא נוח ביניהם. אני חושב שעם תוכניות מדע בדיוני, במיוחד, קשה עם כותרות מכיוון שיש כותרות מסוימות שהשתמשו בהן כל כך הרבה פעמים כי הן מתאימות והן חלות, כמו ג'נסיס או מה שזה לא יהיה. אני תמיד מרגיש שאני יכול לראות מדף ענק של Blu-rays וכולם אומרים את כל הכותרות הנפוצות האלה.
сен дайыма ушинтип сүйлөшөм деп айтасың
זה מצחיק איך המופע הזה מרגיש כמו המשך כזה של רעיונות בעבודתו הקודמת של רידלי סקוט. עוד לפני שהיה מעורב, האם חשבת שאתה משחק קצת בארגז החול שלו?
בטוח. הושפעתי ממנו מאוד כשהוא גדל. עדיין יש לי את צעצוע ה- Xenomorph שהורי קנו לי כשהייתי בן חמש שיצא בסוף שנות ה -70. עדיין יש לי את זה, והייתי אובססיבי לגבי זה. צפיתי להב ראנר במרתף שלי שוב ושוב. פשוט הייתי אובססיבי לחלוטין לכל הדברים האלה. האסתטיקה שלו, ההתייחסות שלו למדע בדיוני ובינה מלאכותית במיוחד היו השפעה עצומה.
כל הרעיון שאנדרואיד יכול להיות עשוי מחומרים בשרניים כמו שאנחנו, אחרי שראינו את הראשון חייזר סרט, שבאמת העיף אותי. הרעיון הזה שאנדרואיד לא צריך להיות עשוי מתכת, הוא לא צריך להיראות כמו אנדרואיד, וגורם לי לחשוב יותר על, ובכן, עד כמה אני שונה מזה? כי אנחנו באמת עשויים רק מחומרים שונים, אבל מה באמת מייחד אותנו? מה יוצר תודעה וכל הדברים הטובים האלה? הכל בהחלט היה בראש שלי. ואז נפגש ועבדנו איתו כל כך מקרוב על זה שזה היה רק חלום שהתגשם. הוא היה כל כך מעורב ופשוט כל כך התרגש להכניס את הדבר הזה לחיים, אז זה היה נהדר.
מה היו כמה רעיונות או סצינות שראו אותו מבצע אותו בעין היו רק ריגוש מוחלט?
באמת היו כל כך הרבה. אני חושב שעד הלידה, שני האנדרואידים העבירו באופן מלאכותי את התינוקות שגדלו ברחמים המלאכותיים שם ואת הדרך שמתנהלת והדרך שהוא כיוון את זה. ברור שהטבח על התיבה, שידעתי שהוא יכול ללכת בדרכים שונות כל כך. ידעתי שהוא הולך לקחת את זה בצורה מדהימה. כל האפקטים המעשיים שהוא הפעיל בדרך, שאני תמיד אוהב, במיוחד כאשר אמנדה הולכת במסדרון הלבן ההוא. לרידלי היו שקיות הדם הגדולות האלה שהתקשרנו, תלויות מהתקרה כל מטר וחצי. הם פשוט היו מתפוצצים על טיימר כשהיא הולכת במסדרון.
וואו. אז זה לא היה CG?
כן, לא, זה לא היה. כלומר, חלק זה היה CG, אבל היה להם גם דם אמיתי שהתפוצץ כדי להשיג את האפקט הזה באמת. זה היה פשוט מדהים. כשעשינו את כל הדברים החוזרים, עם כל סצינות הלחימה בבוסטון, זה היה פעלולנים אמיתיים שהדליקו את עצמם, פיצוצים אמיתיים, ומבנים רעדו. הוא פשוט הולך על זה. הוא לא מתעסק. הוא יורה עם ארבע מצלמות במינימום זמן. הוא אדון. זה היה פשוט כל כך נהדר כי הוא פשוט כל כך מסוחרר מזה. הוא כל כך התרגש רק לעשות את זה. הבחור הוא מכונה. הוא היה כל כך מעורר השראה.
הוא מראה את היופי והאימה שבבינה מלאכותית. האם שניכם דיברתם הרבה על הרעיונות שלכם לגבי בינה מלאכותית, טובים ורעים?
אני חושב שלשנינו יש הרבה כבוד לזה. אני חושב שאנחנו גם יודעים מספיק כדי לדעת שניבוי איך זה באמת יתקיים זה שליח של טיפש, אבל יחד עם זאת, כבוד עצום למה שעלול להשתבש. זו גם הבנה שזה הולך להיות משהו שכל כך מעבר לנו, כל הרעיון שאנחנו מנסים להקצין מה זה אומר אם זה ישתלט, מה זה יעשה? כלומר, אם כל הייחודיות אכן מתקיימת, זה סימן שאלה כזה. אני חושב שיש לנו רק כבוד לזה, אני מניח.
Кевин Наш жана Скотт Холл
כשמדובר במדע ההצגה, כמה רצית לשורש אותה במדע אמיתי ולא במדע בדיוני?
בכנות, כל זה. כשאנחנו מדברים על הטכנולוגיות העל קוליות האלה, המשתמשות בצליל כנשק, זה משהו שאנשים עובדים עליו עכשיו. הדברים האלה אמיתיים. לא במידה שהיית רואה בתכנית, אבל זה מושג שאיזה מטורף עובד עליו איפשהו, והרעיון להשתמש בצליל ובאור, באמת להפנות את החושים האנושיים נגדנו, צליל, מראה, ריח, מגע. כל זה נובע משימוש בנשק כדי לערער את המנגנון החושי האנושי כדי לזרוע הרס.
עד כמה הארון, הגברים והנשים עליו, הושפע מדתות וחברות אמיתיות?
ידעתי שאני רוצה שיהיה לי את הסיפור הזה שדת אחת עומדת להשיג קדימות מוחלטת על כדור הארץ ולמחוק את כל הדתות המתחרות האחרות, ומנסה להבין איך לעשות את זה בסיפור. במחקר שלי מצאתי את דת המסתורין הרומית העתיקה הזו [ מיתריזם ] שכולל את כל הזכויות הסודיות הללו ומה לא שהכי אבדו. אז בעיניי, זה הרגיש כמו דבר טוב באמת לחלוף מההיסטוריה האמיתית שלנו, אבל מכיוון שיש בו את כל העמימות הזו, אתה יכול להכניס את זה לסיפור ולמלא באופן אורגני הרבה ריקים במיתולוגיה הזו כפי שהיא חלה על המופע.
אני חושב שזו פשוט דת מרתקת במובן זה שבהרבה מובנים זה קשור למרחב. היו כל מיני סמלים אסטרולוגיים על כל המקדשים שלהם, והם חשבו שזה קשור לזה. זה היה קשור לסיפורי קבוצות הכוכבים. אבל באמת, זה היה על הכוכבים עצמם ועל העובדה שהם מסירים את הדבר הזה שנקרא תהלוכת השוויון. זה ממש כמו מפת כוכבים שהם ציירו על כל המקדשים התת קרקעיים שלהם.
אז זה דבר אמיתי. זה פשוט עוזר לי גם לענות, מה אם? מה זה אומר? אני חושב שאתה משלב את אותו מחקר בעולם האמיתי עם הסיפור שאתה יוצר לצידו, ובסופו של דבר, הם מקווים להתחיל לדבר זה עם זה.
יש הרבה בתוכנית הזו, כמו תיאור הדת, לעתים רחוקות אתה רואה בסרטים גדולים. כמי שכותב סרטים, אילו חירויות או חירויות יצירתיים הרגשת איתם גדל על ידי זאבים שאינם אופייניים לקולנוע?
אני חושב שברור שיש לך את המותרות של הרבה יותר זמן לספר את הסיפור שלך, כך שתוכל להיכנס להרבה יותר ניואנסים. אני חושב שזה קשה יותר בסרט כשיש לך רק שעתיים להיכנס לכמה דברים כבדים כדי באמת להתמודד עם זה בדרך שבה צריך להתמודד. פשוט אין ממש הרבה זמן אלא אם כן הסרט כולו עוסק בזה. וסוגים כאלה של סרטים, זה הולך להיות מכירה קשה.
ברור שטלוויזיה קצת דומה יותר לרומן ואתה באמת יכול לקדוח את המושגים האלה שהם פשוט קצת מסובכים מכדי באמת להגיע רחוק מספיק במגרש בתוך שעתיים, וזה כל כך משחרר וזה היה כל כך נהדר כי אני אוהב את זה, אבל אני גם אוהב את כל הדברים שאתה יכול לעשות בסרטים, את כל המחזה והיראה, ואת כל הדברים המדהימים האלה מבחינה ויזואלית שאתה יכול להעלות. זה מנסה להשיג את המיטב משני העולמות מבחינת שני הדברים האלה.
האם שקלת אי פעם ברצינות לכתוב גדל על ידי זאבים כסרט?
זה מעולם לא נחשב ברצינות. אני עצמי, אני חושב שלפעמים תהיתי. מעולם לא הייתי בטוחה באמת. אני כמו, 'אני לא יודע, זה די שם בחוץ. אני לא יודע אם התוכנית הזו אי פעם תעשה '. השאלה הייתה גם, ובכן, מי יעשה זאת? איך נביא את זה להורג ברמה שזה לא הולך להתפרק?
לפעמים שקלתי, ובכן, אולי אוכל לקחת את שני הפרקים הראשונים ולהפוך אותו לסרט, אבל זה היה מספיק כדי לשנות אותו. אני חושב שבסופו של יום, כמו שאמרתי קודם, תצטרך לסמוך יותר על ההיבטים הקולנועיים ועל ההלם והיראה מכל זה. אני חושב שלא תצליחו לברוח עם כל כך הרבה מסתורין כי ברור, עליכם לקשור את כל הדברים האלה בסוף השעתיים. זה נחשב, אבל למרבה המזל, לא כך עשינו את זה.
Жерихо Жон Моксли сүйлөйт
מתי אתה ורידלי סקוט דנו לראשונה בתוכנית?
אני חושב שזה היה בשנת 2017, אני מאמין. סביב.
מופע בקנה מידה זה, איך לוח הזמנים שלך? מה ציר הזמן לכתוב, לצלם ולערוך תוכנית כזו?
זה קצת מרתון. ובכן, ברור, הכל מתחיל בחדר הכותבים. כתבתי הרבה דברים לפני שמכרתי את ההצגה. הייתי צריך שהכל יסתדר בכדי למכור אותו, כדי לגרום להם להיות אמונים ברעיון הזה, שיש לי סוף והכל. אז לעבור את השלב הזה ואז לפתוח חדר סופרים, להעסיק חבורה של סופרים גדולים ופשוט להתחיל לעבוד.
עם ההפקה, לא היה לנו כל כך הרבה זמן. אני חושב שברגע שבאמת התערבנו, הכל התחיל לנוע מהר מאוד. עשיתי את העונה, אבל היינו צריכים לכתוב את כל הפרקים ולסיים את הכל. במקביל, התכוננו לצלם את הפרקים של רידלי בדרום אפריקה. ברור שעדיין היינו בתהליך כתיבת המחצית השנייה של העונה כשהתחלנו לייצר במחצית הראשונה. ירדתי לדרום אפריקה בזמן שרידלי ירה, אז התחלתי לעבוד איתו על הטייס.
ואז אחרי זה הייתי מחזור הלוך ושוב מלוס אנג'לס ודרום אפריקה. עשיתי את הכתיבה ואז התחלנו להגיע לאחר ההפקה. זה דבר מעניין שבו שלושת השלבים האלה הולכים בו זמנית, כמו הכתיבה, הצילום והעריכה, אבל הכל לפרקים שונים. בעיקר עבדתי בתכונות. זה קצת סוריאליסטי.
מה היה אחד הימים הקשים יותר בחדר הסופרים?
קשה לומר. אני חושב במבט לאחור, המוח שלי זורק את כל הדברים האלה החוצה. זה רק מחזיק את הניצחונות וזורק את כל הראש הדופק בחומר הקיר. כנראה שבסוף, בפרק האחרון, היו בהחלט הרבה מאוד גרסאות לכך. נדרש המון סתם ניסוי וטעייה וניסיון להבין מה הדרך היעילה ביותר לצאת איתו. אני חושב שזה היה בעיקר הסוף וכל הדרכים השונות שהיו יכולות לעבור. כלומר, ידענו איזו עונה שנייה, איך אפשר לבנות את זה, אבל בכל זאת, זה הרבה להסתובב סביב זה.
כמה עונות יש לך בראש?
כשמכרתי את ההצגה הייתה לי תוכנית לחמש עונות. אני חושב שיש דברים מסוימים שהייתי צריך לדעת. דברים מסוימים לא ישתנו, אבל אני חושב שדברים אחרים כן. אני חושב שחשוב שתהיה מפה, ברור, ואני חושב שהכבישים הגדולים, הכבישים המהירים באמת במפה הזו לא הולכים להשתנות. זה חלק מהעיצוב הכללי. כשאתה נכנס לזה, אתה יכול להתחיל להשתנות במפה הכלולה הזו. בזמן שאתה כותב את זה, הדברים פשוט מציגים את עצמך בפניך. או שאתה מתחיל לצלם ואתה רואה מישהו על המסך ואתה כמו, 'חרא קדוש, אנחנו חייבים לכתוב עוד לאותו אדם.'
התחלת לכתוב עונה שנייה עדיין?
כֵּן. אני חושב על זה. אני בהחלט שם ומייצר רעיונות. אז אני מקווה, שאם תינתן לי ההזדמנות, לא יהיה דבר שהייתי רוצה יותר מאשר להמשיך.
