קראו ראיון בלעדי של ג'יימס קמרון סטיבן שפילברג

בספר החדש סיפורו של ג'יימס קמרון על מדע בדיוני , הקולנוע הנודע מתיישב עם גיירמו דל טורו , ג'ורג 'לוקאס , כריסטופר נולאן , רידלי סקוט , סטיבן שפילברג ועוד כדי לקבל את נקודת המבט שלהם על החשיבות וההשפעה של ז'אנר המדע בדיוני.

בהמשך תוכלו לקרוא קטע בלעדי מהראיון שקמרון ערך עם סטיבן שפילברג.

ראיון עם ג'יימס קמרון סטיבן שפילברג

סטיבן שפילברג הקריירה הבלתי מתאימה משתרעת על פני חמישה עשורים והקיפה כל ז'אנר שניתן להעלות על הדעת, אך למדע בדיוני הבמאי חזר בתדירות הגבוהה ביותר ויצר קלאסיקות מודרניות מרתקות כמו מפגשים מהסוג השלישי (1977), E.T. החוץ-ארצי (1982), פארק היורה (1993) והמשך סרטו, העולם האבוד: פארק היורה (1997), א.י. בינה מלאכותית (2001), דו'ח מיעוט (2002), ו מלחמת העולמות (2005). המאפיין האחרון שלו, העיבוד המסנוור לרומן הנמכר ביותר של ארנסט קליין שחקן מוכן אחד , יראה אותו מתאר ביקום מציאות מדומה חדש לחלוטין על המסך - כזה שמשקף מקרוב את שלנו. בשיחה רחבה, שפילברג ו ג'יימס קמרון לדון במורשת המתמשכת של סטנלי קובריק - בעל החזון 2001: אודיסיאה בחלל יוצר סרטים שהפך לחברו הקרוב של ספילברג ואיש סודו - כמו גם הסכנות הנובעות מבינה מלאכותית, והפחדים שהניעו את דמיונו הבלתי מרוסן של הסופר / במאי / מפיק מאז ילדותו המוקדמת.

ג'יימס קמרון: רוב יוצרי הסרט בגילי ומטה היו אומרים שאתה הבחור שנמצא לפניהם שפוצץ להם את הראש וגרם להם לרצות לעשות את מה שהם עושים. יצרת חזון של קולנוע שלדעתי לא היה קיים קודם.

סטיבן שפילברג: ובכן, תמיד ישנו בחור לפני כולנו. לפניה חבורה שלמה של חבר'ה. ג'ורג 'פאל, סטנלי קובריק. וויליס אובראיין. אני חושב שמה שהצית את דמיוני בילדותי היה פשוט פחד. הייתי צריך לעשות משהו כדי להגן על עצמי מפני כל מה שפחדתי ממנו, וזה הכי הכל כשהחשיך. הוריי הרגישו כי הטלוויזיה - וזה עוד בתחילת שנות ה -50 - הייתה ההשפעה הגרועה ביותר על ילד כלשהו. אני לא יודע איך הם ידעו זאת לפני עידן מק'לוהן [מרשל], אבל איכשהו הם ידעו זאת. אז הם מנעו ממני לראות טלוויזיה. יכולתי לראות רק כמו ג'קי גליסון, ירח הדבש. או סיד קיסר, מופע ההצגות שלך. אבל לא יכולתי לצפות בדראגנט, או ב- M Squad, או באף אחת מאותן סדרות בלשים ממש מגניבות בשנות ה -50.

JC: אז מעולם לא נבהלתם מהקופים המעופפים שבמקום הקוסם מארץ עוץ ?

SS: אה, כן. הייתי מבועת מזה. ונחרדתי משריפת היער בבמבי. זה אולי היה מפחיד אותי יותר מהשטן שיוצא מההר בפנטסיה. אבל אני חושב שבגלל שהייתי רעב תקשורתי מההורים שלי שעשה מה שהם חושבים שנכון, התחלתי לדמיין את התוכניות שלי. אם לא הייתי יכול לראות טלוויזיה, פשוט הייתי חולם לעצמי משהו שאוכל ליהנות ממנו.

JC: התחלת לעשות סרטים קצרים?

SS: כֵּן. ובכן, הרבה לפני כן, פשוט התחלתי לחלום. עשיתי הרבה שרטוטים. סקיצות איומות, אבל נהגתי לשרטט הרבה תמונות מפחידות.

JC: עיבדת את העולם בחזרה בצורה של משהו חזותי.

SS: כֵּן. זה תמיד היה קשור לעיפרון ופיסת נייר, וכמובן מאוחר יותר מצלמת הסרט 8 מ'מ.

JC: אני זוכר כשראיתי אי מסתורי בכיתה ג '. רצתי הביתה והתחלתי לעשות גרסה משלי ל אי מסתורי . אני חושב שזה הדחף היצירתי. אתה לוקח את זה ו [ואז רוצה] ליצור [גרסה] משלך אליו.

SS: אני חושב שכשראיתי לראשונה כדור הארץ מול הצלחות המעופפות בבית קולנוע, ולא יכולת לראות את אנשי הצלוחית מכיוון שהם היו מכוסים במסכות גדולות שהיו חלק מחליפות האקסו שלהם - הייתה סצינה אחת שבה הם הוציאו את המסכה מחוץ לארץ שאחד החיילים יורה. הייתי מבועת
לראות את הפנים. עשיתי את אותו הדבר. הלכתי הביתה, והתחלתי לצייר איטרציות של הפנים - לא כדי להרגיע את עצמי אלא כדי להפוך אותם למפחידים ממה שהיה ליוצרי הסרט. הייתי עושה את זה יותר מפחיד מ [זה] שהם הפחידו אותי [איתו].

JC: ובכן, הפחדת את הזבל של כולם עם לסתות . ימין? אתה מכיר מפלצות. וחייזרים הם לפעמים מפלצות. אבל לא תמיד. כאשר [עשית] תצוגה חלופית של חייזרים מפגשים קרובים .

SS: אני חושב שהכל התחיל עם פצצת האטום שהתרחשה בהירושימה ובנגסאקי. ההשפעה האמיתית הראשונה היו היפנים. בוודאי של טוהו גודזילה [1954] היה הסרט הראשון שבאמת סחר בסוג של פחד תרבותי ולאומי ממה שכבר בוצע במדינה. מאותו הרגע, כל מה שיצא ממפרץ טוקיו או כל דבר שיצא משמי הלילה היה אגרסיבי, עוין ולא לקח שבויים. מילאתי ​​את זה בילדותי. ראיתי את כל סרטי האימה B. ראיתי את כל סרטי האימה של בעלות הברית. ראיתי את סרטי האימה מונוגרמה. ראיתי את סרטי האמר. הכל. ולא מצאתי חייזר הגון שגרם לי להרגיש שאני רוצה להכיר אותו או אותה טוב יותר. כל החייזרים יצאו להשמיד את המין האנושי.

JC: ותמיד ניצחנו אותם בסוף, זו הייתה הדרך שלנו לומר כי פיקחות אנושית ואומץ לב יתגברו על המפלצות הללו שיצר המדע. זו הייתה דרך להרחיק את בוגמן המלחמה הגרעינית.

SS: בְּדִיוּק. זה מנצח כל איום עוין. אתה יכול לשוות את הסוף של רוב סרטי המדע הבדיוני בשנות ה -50 לרוב סרטי ג'ון וויין של מלחמת העולם השנייה בשנות ה -40 וה -50.

JC: זה היה הרס אטומי וקומוניזם מעורבב יחד, והכל היה צריך להיות מנוצח.

биринчи күндөн кийин эмне жазыш керек

SS: היה צריך לנצח אותו. וכך, האיום האדום היה כוכב הלכת האדום הזועם. ואז מאדים הפך פתאום לאויב - ולא לפלא. אבי היה זה שהכיר לי את הקוסמוס. הוא זה שבנה - מגליל קרטון גדול שעליו מגלגלים שטיחים - טלסקופ משקף בגודל 2 אינץ 'עם
ערכת מדעית של אדמונד שהוא שלח עבורה. [הוא] חיבר את הטלסקופ הזה, ואז ראיתי את הירחים של צדק. זה היה הדבר הראשון שהוא ציין בפני. ראיתי את טבעות שבתאי סביב שבתאי. אני בן שש, שבע כשכל זה קרה.

JC: בילית הרבה זמן בהייה בשמיים?

SS: הרבה זמן להסתכל לשמיים. כותרת העבודה של E.T. היה צפו בשמיים . שזה סוג של השורה האחרונה מ הדבר [מעולם אחר , 1951]. אני רק זוכר שהסתכלתי בשמיים בגלל ההשפעה של אבי, ואמרתי שרק טוב צריך להגיע מזה. אם זה לא ICBM שמגיע מברית המועצות, רק טוב צריך להגיע מעבר לאחיזת הכבידה שלנו.

JC: הוא היה סוג של איש חזון.

SS: הוא היה איש חזון על כך, ובכל זאת קרא את כל האנלוגים [כתבי העת]. אותם כריכות רכה? וסיפורים מדהימים, הכריכה הרכה של זה. נהגתי לקרוא את זה יחד איתו. לפעמים, הוא קרא לי את הספרים האלה, הצהובונים הקטנים האלה לי בלילה.

JC: [אייזיק] אסימוב, [רוברט א.] היינליין, כל אותם חבר'ה פורסמו כולם באותם כתבי העת.

SS: כולם פורסמו באותם כתבי עת, ורבים מהם היו אופטימיים. הם לא תמיד חישבו את האבדון שלנו. הם מצאו דרכים לפתוח את הדמיון ולגרום לנו לחלום ולגרום לנו לגלות ולגרום לנו לתרום לטובת הכלל. אלה היו הסיפורים, ורק במבט אל השמים, גרם לי להבין שאם אי פעם תהיה לי הזדמנות לעשות סרט מדע בדיוני, אני רוצה שהחבר'ה האלה יבואו בשלום.

JC: ועשית בדיוק את זה. אבא שלך לקח אותך לצפות פעם אחת במטר מטאורים, נכון?

SS: הוא עשה. זו הייתה מקלחת ליאונידית. אני יודע רק מה הייתה המקלחת כי עם השנים אבי ממשיך להזכיר לי באיזו מקלחת מדובר! אבל הייתי צעיר מאוד. גרנו בקמדן, ניו ג'רזי, אז זה בטח אומר שהייתי בן חמש בערך. הוא העיר אותי באמצע הלילה - זה מפחיד כשאבא שלך נכנס לחדר השינה שלך, וזה עדיין חשוך, והוא אומר, 'בוא איתי.' זה פריקי כשאתה ילד! הוא לקח אותי לאיזשהו מקום בניו ג'רזי והיו מאות אנשים ששכבו על שמיכות פיקניק.

JC: הסצינה הזו נמצאת ב מפגשים קרובים . זו אותה סצנה.

SS: בהחלט. הכנסתי את הסצנה מפגשים קרובים . יצאתי לשם, ונשכבנו על הכנאפה של הצבא שלו, והבטנו למעלה לשמיים.

כל 30 שניות בערך, היה הבזק אור מבריק שהשתרע על פני השמים. כמה פעמים חלק מאותם חפצים התפרקו לשלושה או ארבעה חלקים.

JC: יש לך אור אחד שמתפצל למספר אורות ועובר על כולם. . .

SS: ב מפגשים קרובים כן. כל הדברים האלה שטבועים כשאתה צעיר מאוד, אתה לא רוצה להתפטר מזה. אני חושב שאחד הדברים החשובים ביותר כקולנוען, לפחות מסוג הסיפורים מסוג יראת-הפלא ושנינו נמשכים אליו, הוא להישאר אותו ילד. חלק מזה אומר להדוף את הדחף הטבעי של הציניות כשאנחנו לוקחים הכל פנימה. זה קרב.

JC: עשית שני סרטים מדהימים ומשפיעים על רעיון המגע הראשון. מובן מאליו מפגשים קרובים הוביל ל E.T. , שאני חושב עליו כסוג של סגור מפגשים 2 , [הסיפור] האישי יותר.

SS : אני חושב על זה באותה הדרך, ולכן לקחתי את [בהתחלה] E.T. תסריט לקולומביה [תמונות]. חשבתי שאני חייב להם את זה מכיוון שנתנו לי את המימון לעשות מפגשים קרובים . חשבתי, אני לא הולך לברוח ליוניברסל [אולפני] עם תסריט על בני חוץ. אז לקחתי את זה לקולומביה, וכשעברו, אז הבאתי את זה ליוניברסל.

JC: עם E.T. , לקחתם הרבה מאותם נושאים ראשוניים ליצירת קשר ופשוט הפכתם אותה למרכזית משפחתית, או למרכז ילדים, אני צריך לומר.

SS: E.T. מעולם לא נועד להיות סרט העוסק בחוץ לארץ. זה נועד להיות סיפור על אמא ואבא שלי שהתגרשו. התחלתי לכתוב סיפור - לא תסריט כשלעצמו - על איך זה היה כשההורים שלך מחלקים את המשפחה והם עוברים למדינות שונות. עבדתי על זה לפני שהכנתי מפגשים קרובים . כשעשיתי את הסצנה של החייזר הקטן, פאק, יוצא מספינת האימהות ועושה את היד של קודאלי מפגשים קרובים , הכל התחבר. חשבתי, חכה שנייה! מה אם החייזר הזה לא יעלה חזרה לספינה? מה אם הוא יישאר מאחור? או מה אם הוא בכלל ילך לאיבוד, ויהיה לו כאן חיתוך? מה יקרה אם ילד של גירושין, או משפחה של גירושין, עם חור ענק למלא, ימלאו את החור עם חברו החיצוני הטוב ביותר? כל הסיפור של E.T. הגיעו יחד על הסט של מפגשים קרובים .

JC: הולך מהמפלצת של לסתות , האימה הגדולה של הלא נודע, מה נמצא מתחת למים שאתה לא יכול לראות, למשהו מלאכי כמו מפגשים קרובים - באמת יצרת סוג של רוחניות חלופית, או דת חלופית. הרעיון הזה שמה שמעלנו לא יגיע מהמקומות המסורתיים, הוא יבוא ממגע עם ציוויליזציה עליונה לאין ערוך.

SS: כן. ציוויליזציה עליונה לאין ערוך הולכת למצוא את הטוב שבך, ותציג את החלק הטוב ביותר בעצמך, כפי שאמר [אברהם] לינקולן, 'המלאכים הטובים יותר של הטבע שלך'. זה מה שהטוב עושה. טוב לא מעורר השראה טוב רע מפיץ טוב יותר. וזה מה שחשבתי שהמדע הבדיוני הטוב ביותר עושה.

בשבילי, 2001 [: אודיסיאה בחלל ] הייתה השפעה עמוקה על חיי היומיום שלי. למדתי בקולג ', וזו הייתה הפעם הראשונה שהלכתי לסרט שבו הרגשתי שאני חווה חוויה דתית. ולא סקלו אותי. לא עישנתי או עשיתי סמים ולא שתיתי. הייתי יורה די ישר. נכנסתי לתיאטרון וראיתי 2001 בפעם הראשונה בסוף השבוע הפותח. ואני זוכר שני דברים. הדבר הראשון שאני זוכר היה שתמונות החלל לא היו חשוכות כמו שחשבתי שהן הולכות להיות. לא היה הרבה ניגודיות. אתה יודע למה לא היה שום ניגוד? כי כולם עישנו דשא בתיאטרון. הם זיהמו את האווירה האמיתית!

סטנלי היה מתהפך החוצה אם היה רואה כי אין לו את היעדרו האמיתי של האור - שחור - על המסכים שלו מכיוון שהיה יותר מדי עשן מריחואנה. ראיתי את זה עוד שבע או שמונה פעמים בתנאי צפייה טובים יותר. אבל בסוף השבוע הראשון. . . אני חושב שהם אפילו חזרו ושינו את מסע הפרסום [שיווקי] בכינויו 'הטיול האולטימטיבי'. כי זה היה מושך לצד אחר של התרבות שלנו, תרבות הסמים.

JC: אנשים זרקו חומצה. צפיתי בסרט - זה היה לפני כל סוג של סרטון ביתי - שמונה-עשרה פעמים בשנתו הראשונה לשחרורו, כולם בבתי הקולנוע. ראיתי כל סוג של תגובת קהל אליו. אני זוכר באחת, בחור רץ במעבר לכיוון המסך, וצרח, 'זה אלוהים! זה אלוהים! ' והוא התכוון לזה באותו הרגע.

SS : היה לי בחור בתיאטרון שבאמת ניגש אל המסך בזרועותיו החוצה, והוא עבר דרך המסך. רק מאוחר יותר אמרו לנו שהמסך נמצא ברפפות. זה לא היה רק ​​כמו פיסת חומר לבנה.

JC: זה בטח פוצץ את דעתם של אנשים.

SS: אנשים פוצצו כי האדם נעלם למסך! במהלך [רצף] הכוכבים של כל הזמנים.

JC: הייתה לי תגובה פיזיולוגית כל כך חזקה לסרט. התייחסתי אליו כאל נפילה בשער הכוכב, במורד מנהרה אינסופית כזו. יצאתי החוצה על המדרכה באור השמש - זה היה בוגר - וזרקתי. האמת, זה השפיע עלי כל כך פיזיולוגית. וידעתי שראיתי משהו חשוב. יכולתי לעבד חלק ממנו רק בגיל ארבע עשרה. קיבלתי את העצם לחללית. אפילו קיבלתי את סטאר בייבי בסוף, השלב הבא באבולוציה. לא הבנתי את חדר המלון של ריג'נסי.

SS: גם זה עבר לי מעל הראש. אבל מה שלדעתי היה מדהים הוא שהייתי כל כך אבוד בחשיבה העמוקה של ארתור סי קלארק וסטנלי, או בכל סימבולוגיה שהם מתכוונים או משמעות עמוקה שהם מנסים להשיג, עדיף שאשאר באבק יצירתם. זה גרם לי לראות כמה דברים בצורה ברורה יותר מאשר אם [הייתי] מבין את זה [הכל].

JC: שפכת את עצמך לתוכו כמו רורשאך.

SS: נפלתי בין סדקי יצירת הסרטים שלהם ושל השותפות הרעיונית שלהם, וזה היה סדק יפה ליפול אליו. הסדק שעברתי היה שער הכוכבים. אני חושב שכולנו נפלנו לאותו שער הכוכבים ויצאנו מהצד הזה ועשינו סרטים.

JC: סטנלי התחמק מהבעיה כיצד ייראה החייזר בכך שהוא פשוט לא הראה את זה. פגשת את האתגר הזה חזיתית מפגשים קרובים ], ואני חושב ששלכתם זאת בהתחשב בטכנולוגיה של אז.

SS : באותה תקופה, מה שבאמת רציתי לעשות היה להשליך כל כך הרבה תאורה אחורית למצלמה שלי שכל ה- E.T. הקטנים יהיו כמעט כמו צלליות, והם יהיו יותר אימפרסיוניסטים. התלבושות היו קלושות מאוד. הם היו כמו הישנים אנשים חתולים סרט. רוכסנים למעלה ולמטה מאחור, משהו שבאמת לא הצלחתם לירות באור הקדמי. חשבתי שככל שאתה רואה פחות, כך אנו יכולים לדמיין את החוץ-שטח שלנו. אנחנו יכולים לשים את זה בפנינו. הרשיתי להתגלות רק בפניו של היצירה [אמן האפקטים המיוחדים] קרלו רמבאלדי, פאק.

JC: האם למדת את זה הלאה לסתות - כמה שפחות אתה רואה, יותר טוב?

SS: אני עשיתי. כל הסנאפים הטכניים לסתות - אי אפשר היה לעשות את הסרט על האוקיינוס ​​האטלנטי האמיתי. אנשים שפויים יותר היו עושים את זה במיכל, והיום הם היו עושים את זה ב- CG. הם היו עושים את זה במחשב. אבל אני אוהב להיות בים. די אהבתי להיות שם בחוץ. זו הייתה חוויה איומה באותה תקופה כי עמדתי בפני סוף הקריירה שלי. כולם אמרו לי שזה יסתיים בקריירה שלי. האמנתי להם כי קיבלנו זריקה אחת או שתיים ביום.

JC: אבל זה עשה אותך טוב יותר.

SS: מה שזה גרם לי היה עקשן. לא שהיה לי מה להוכיח לאף אחד מלבד לעצמי, אבל לא התכוונתי לפטר, ולא התכוונתי להיכשל. זה עלול להיכשל בי, אם הקהל לא יופיע, אבל לא התכוונתי להיכשל בזה.

קטע שמספק מהדורות Insight מתוך סיפורו של ג'יימס קמרון על מדע בדיוני. © 2018 AMC Network Entertainment LLC. כל הזכויות שמורות.

אתה יכול לרכוש סיפורו של ג'יימס קמרון על מדע בדיוני פה .