קיץ 1994 היה עניין גדול עבור חברת וולט דיסני. בעיקר סימן את יציאתו של סרט האנימציה הגדול ביותר באולפן עד כה, מלך האריות , סרט עם היסטוריית הפקות סלעית שהפך לאחד מסיפורי ההצלחה המדהימים ביותר שלהם. אבל זה היה קיץ של טלטלות ושינויים גדולים, גם בקרב מנהליו הבכירים וגם במסגרת מורשת האנימציה הגדולה של הסטודיו. מלך האריות חוגגת את יום השנה לרבע המאה שלה באמצע יוני, אבל אַחֵר יום השנה ה -25 לאנימציה של דיסני מגיע השבוע, ועלינו להכיר בכך גם אם זה לא סיבה טובה: שחרורו של שובו של ג'עפר .
העולם המופלא של DTV
אפילו לא עשור לפני שחרורו של הווידיאו הביתי שובו של ג'עפר הרעיון של דיסני שעושה סרטי אנימציה בווידיאו בלבד נראה בלתי אפשרי. זה היה רק הודות לתחייה המאסיבית של אנימציה תכונה, עם הרנסאנס המופלא של דיסני (אני אוסיף כאן תקע חסר בושה לחייאת הרנסנס שלי סִדרָה , כאן ב- / Film), שהאולפן הרגיש מעודד לעשות אנימציה למסך הקטן כמו למסך הגדול.
הרנסאנס של דיסני על המסך הגדול הצטרף לקבוצת תוכניות טלוויזיה שהביאו דמויות מוכרות למסך הקטן, ופנו לקהלים צעירים בדרכים שלא היו אפשריות בשנות ה -60 וה -70. מראה כמו DuckTales , TaleSpin , ו חייל גוף הוכיח כי דמויות דיסני יכולות לחיות במהלך בלוקי טלוויזיה בבוקר ואחר הצהריים. כמובן, איכות האנימציה לא הייתה זהה גם אם רמות העניין היו גבוהות.
זה היה עולם הטלוויזיה שהוביל ליצירת סרטי המשך ישירים לווידיאו. מתי DuckTales הוקרן לראשונה בשנת 1987, הוא הגיע עם פרק פיילוט בן חמישה חלקים שהיה יכול לתפקד כסרט עלילתי. אותו עיקרון מנחה - בועטת מופע עם סיפור סדרתי שניתן לפרוס על פני מספר תשלומים - נוצל עם שניהם TaleSpin ו ברווז דארקווינג . ואותה מנטליות היא שהובילה שובו של ג'עפר .
לאחר שחרורו של אלאדין בשנת 1992, דיסני נסעה גבוה במיוחד. למרות שזה לא זכה לאותה אהבת אוסקר כמו היפה והחיה עשה, אלאדין היה הסרט הרוויח ביותר בארצות הברית וזכה באולפן בפרסים נוספים על המוזיקה שלו. אז הסרט הפך באופן טבעי למועמד לקבל מעקב מונפש בטלוויזיה. בת הים הקטנה כבר הפכה לסדרת טלוויזיה, פריקוול של 31 פרקים ששודר לראשונה בסתיו 1992 בהפצה. אלאדין עם זאת, תהיה מופע המשך שיכול לנצל את הפופולריות העצומה של התכונה.
מבוסס על מאמרים כמו זֶה מ- Weekly Entertainment בשנת 1996, הרעיון לפנייה שובו של ג'עפר מספיישל טלוויזיה בן שעתיים לסרט ישיר לסרטון באדיבות Tad Stones, מפיקה ובמאית בתוכניות אחר הצהריים של דיסני כמו DuckTales ו בת הים הקטנה . אף על פי שכמה מנהלים, כולל פיטר שניידר ומייקל אייזנר, היו ככל הנראה ספקן ברעיון של סטונס לפנות שובו של ג'עפר לתכונה מכיוון שהיא עשויה לדלל את מותג האולפן, הסרט המתוקצב במינימום (בעלות של 3.5 מיליון דולר בלבד באמצע שנות התשעים) הועלה באור ירוק ושוחרר ב- VHS במאי 1994.
דילול המותג של דיסני
במאמר הבידור השבועי הזה, מתוזמן לשחרור סרט ההמשך השני של DTV ל- אלאדין , זכאי אלאדין ומלך הגנבים , מצוטט סטונס באומרו, 'ישיר לסרטון היה המקום שזרקת דברים. איש לא ציפה לעניין כזה. ' איכות בצד, שובו של ג'עפר היה להיט, ומכר דיווחים של 4.6 מיליון עותקי VHS בשבוע הראשון בלבד. בהקשר, בשנת 1996, VHS בודד של דיסני יעלה בממוצע 16 דולר. אז בשבוע הראשון שלה, שובו של ג'עפר הכניס כ -70 מיליון דולר. לא מרופט מדי, וסיבה מאוד ברורה מדוע דיסני המשיכה לעשות סרטי המשך ל- DTV במשך למעלה מעשור.
אבל בכך, שובו של ג'עפר קבע תבנית מביכה, לעתים קרובות מביכה לסרטים ההמשך של דיסני. לרוב הסרטים שהפכו למיני זכיינות היו סיומות די סגורות. למרות רוחו האנרכית, אלאדין מסתיים כמו שרוב סרטי דיסני עושים: בשמחה. איך ממשיכים לספר סיפור אחרי שהגיבורים יקבלו את כל מה שרצו אי פעם, ואחרי שהרעים מושלכים אחת ולתמיד? שובו של ג'עפר , מעצם כותרתו, מציע שהבחור הרע לא יצא מהסיפור כמו שכולם חשבו. אף על פי שג'עפר הפך לג'יני כלוא במנורה הרחק מאלאדין ויסמין, הוא חוזר לכאן.
הסיפור של שובו של ג'עפר יש את האוויר המובהק והמצער של הייאוש, של ניסיון לעצב סיפור סביב משהו פופולרי, במקום לבנות סיפור מהיסוד. הנחת היסוד היא שחלפה שנה מסוף הסרט משנת 1992, ואלאדין עומד להיקרא הווזיר הגדול של הסולטאן. אבל אז יאגו בורח מהמנורה של ג'עפר, בעוד שפלל הופך לאדון החדש של ג'אפר, ובכך מאפשר לרע לנסות שוב למלוך על אגרבה. כמובן שהכול בסדר בסוף הסרט החדש, אבל האיכות של מה שמופיע על המסך רחוקה מכך.
בגלל התקציב הנמוך, בגלל שהאנימציה הושמה במיקור חוץ לאולפנים באוסטרליה וביפן, ומכיוון שתמיד תוכננה להיראות בטלוויזיות עם מסך מלא זמן רב לפני שההבחנה הגבוהה הייתה מציאות, שובו של ג'עפר נראה די מחוספס. אמנם זה הוגן לציין שאיכות האנימציה השתפרה ב -25 השנים האחרונות, אבל אין סיבה לקצץ פינות בקריאת האנימציה של הסרט הזה. כן, שובו של ג'עפר מעולם לא נועד למסך הגדול. אבל הסיבה שבגללה זה נראה מעגלים מטרידים כל כך בדאגה של אייזנר: האם זה מדלל את המותג דיסני? ניתן לטעון, כן. יתר על כך, שובו של ג'עפר דילל את קודמו מסיבה אומללה ובלתי נמנעת.
רוב הקול מלהק מ אלאדין חזר, למעט שחקן אחד בלבד: רובין וויליאמס.
кимдир бирөө үчүн кантип жакшы болот
סנאפו שיווקי
כשרובין וויליאמס הסכים להופיע אלאדין כג'יני הרועש והבלתי ניתן להפרעה, הוא עשה זאת בשיא קריירת הסרט והסטנדאפ שלו. הוא עשה זאת גם) בתקופה בה סלבריטאים גדולים הופיעו לעתים נדירות, אם בכלל, בסרטי אנימציה וב) בזול. כי בוקר טוב ויאטנם , ששוחרר על ידי דיסני באמצעות חברת הבת של Touchstone Pictures, הצליח כל כך, וויליאמס הסכים להופיע אלאדין עבור השכר הנמוך ביותר האפשרי, 75,000 $, או סכום היקף לשחקני SAG. לוויליאמס היה תנאי אחד בלבד: שיווק הסרט לא ינצל את נוכחותו, כדי להימנע מכל דחיפה שיווקית לסרטו בשידור חי צעצועים , הסרט של בארי לוינסון שנפתח זמן קצר לאחר מכן אלאדין .
בעוד שדיסני הסכימו למונחים אלה בתיאוריה, בביצוע הדברים לא הלכו כמו שרצוי ויליאמס. הג'יני שימש למכירת צעצועים וסחורות אחרות, וקולו של וויליאמס הועסק באותה מידה בפרסום הסרט. אין ספק, עבודתו של וויליאמס בסרט היא מעולה, אך הוא היה כך מוטרד על ידי שדיסני שינתה את דעתה על העסקה הייחודית שהוא סירב להופיע בה שובו של ג'עפר . דיסני ליהק במקומו שחקן קול מוכשר במיוחד, אם להיות הוגנים: דן קסטלנטה. יתכן שאתה לא מכיר את שמו של קסטלנטה כמו שאתה מכיר את רובין וויליאמס, אך סביר להניח שאתה מכיר את ביצועי הקול המפורסמים ביותר שלו, בתור הומר סימפסון. בקיצור, קסטלנטה היה שחקן קול טוב כמו שדיסני יכלו להשיג.
וזה עדיין לא עובד, לא בגלל שקסטלנטה לא מנסה את הארור ביותר. הוא, וזה מה שהופך את הניתוק לכואב כל כך להאזנה. אם אתה זקוק להוכחה כלשהי לכך שרובין וויליאמס הוא, ותמיד יהיה חסר תחליף, פשוט צפה בכל רגע נתון של הג'יני ב שובו של ג'עפר . הקול לא זהה, וגם ההומור לא. את הסגנון האלתור של וויליאמס אי אפשר לשחזר. התסריט מנסה להשתיל יותר אזכורים של תרבות הפופ לפאטו של הג'יני, אך אילוץ מסוג זה של בדיחה פשוט לא עובד. (אחרי שג'פרי קצנברג עזב את דיסני, חודשים ספורים לאחר שחרורו של שובו של ג'עפר , יורשו התפרסם בציבור הִתנַצְלוּת לוויליאמס, שהשתלם: הוא הופיע בשלישי אלאדין סרט צילום, אלאדין ומלך הגנבים .)
נפילה כספית
למרות ש שובו של ג'עפר חסר מרכיב ליבה, זה לא היה חשוב בשנת 1994. בסך הכל מכר הסרט בערך 10 מיליון עותקים והרוויח 300 מיליון דולר ברחבי העולם. זה היה להיט ללא עוררין, במיוחד בהתחשב כמה זול זה נעשה. כך, למעשה, הצליחו דיסני להאיר כל כך הרבה סרטי המשך ישירים לווידיאו ולמכשירי DVD, סרטים השואפים להיות נשכחים אך לעיתים קרובות נקלעים להיות נוראיים עד כדי העלבת מורשת קודמתה. סרטים שנעשו בזול שמכניסים מאות מיליוני דולרים קשה להעביר, מותג האנימציה יתבאס.
רק לאחרונה אולפני דיסני טון, חברת ההפקה המוטלת על יצירת הסרטים הללו, הלכו משם. דיסני טון נסעה גבוה באמצע שנות האלפיים, רק כדי שהצפייה בהפסקה הושהתה כשג'ון לסטר ואד קאטמול הותקנו באולפני האנימציה של וולט דיסני. המשכים אפשריים ל פינוקיו ו האריסטוקטים בין היתר היו מבוטל . אולם האולפן לא נעלם כמו טינקר בל זיכיון הופק על ידי אולפני דיסני טון, כמו גם סרטים הקשורים לפרויקט פיקסאר המחמד של לסטר, מכוניות . כן, שני המופלאים תוכניות סרטים, ששוחררו בתיאטרון, היו מוצרי אולפני דיסני טון, גם אם הם נראו כמו סרטי פיקסאר.
הסוף לאולפני דיסני טון הגיע רק לאחר שלסטר פרש מחברת וולט דיסני בגלל טענות להטרדה מינית. הסטודיו, ואז בעבודות אחר מכוניות סרט סמוך שהוקנט באירוע אקספו D23, היה תריס ביוני 2018, אם כי המהדורה האחרונה שלהם הייתה בשנת 2015. הכל התחיל ב שובו של ג'עפר , סרט שניסה לבדוק את מימיהם של כמה הורים נואשים למשהו שיעשע את ילדיהם. כיום, בנוף מלא בשירותי סטרימינג, ערוצי יוטיוב ועוד, סרטים כמו שובו של ג'עפר סביר להניח שלעולם לא יעשה שקע. אבל בתקופה שבה סרטי אנימציה היו נווה מדבר קצר בשנה נתונה של הוצאת תיאטרון, זה היווה התזה מביכה.
