16 ביולי 1999.
титандын 4 сезонунда кол салууда каза болгон
זה היה היום האחרון של השנה השמונה עשרה שלי והיום הראשון של סטנלי קובריק עיניים עצומות לרווחה שוחרר לעולם. כילד בן שמונה עשרה אובססיבי לקולנוע שעדיין הרוס מאובדן קובריק רק כמה חודשים לפני כן, מתתי לראות את הסרט הזה. כמעט ולא ראיתי שום דבר בתיאטרון אבל אימת הפנטום מאז שחרורו במאי, אז זה יהיה שינוי קצב מרענן.
באופן טבעי, עיניים עצומות לרווחה עוסק בנושאים שלילד בן שמונה עשרה צריך להיות מעט מאוד מסגרת התייחסות. הקנאה הייתה מופשט שהבנתי, אבל הרגעים האינטימיים בזוגיות ששוחזרו בסרט היו פנטזיה קולנועית כמו מלחמת הכוכבים היה בשבילי. מעולם לא הייתי במערכת יחסים רצינית לאותה נקודה ולאמנות ה עיניים עצומות לרווחה יעזור ליידע את ההבנה שלי יותר מכפי שאוכל לפענח ממנה דבר.
יצירת הסרטים והמבנה
בתור חנון קולנוע שבקושי התגלח, הדבר שמשך אותי אליו עיניים עצומות לרווחה הייתה המלאכה בהכנתו. למרות שהנושאים היו צפופים מכדי שהמוח המתהווה שלי יוכל לתפוס באמת (אם כי באותה תקופה הייתי בטוח שהבנתי את כל זה), היה משהו נשגב ביצירת הסרט. יחס הממדים 1.33: 1 הרגיש כאילו הסרט נפל מחוץ לזמן והאופי החלומי של תאורת המקור בזמן חג המולד לקח את הטכניקות של קובריק מ בארי לינדון והביא אותם לעידן מודרני. האופן שבו המצלמה מרחפת בכל סצנה מספק את כל ההרגשה של פנטזיה שיכולה להפוך בקלות לסיוט, אך כאשר קובריק מבצע חתכים קשים לתמונות תקריב נעולות, אתה יכול להרגיש את דיכוי המציאות החודר. צופה בטום קרוז לוקח סיכון כה נועז עם הכוכב שלו להביא את ד'ר ביל הרפורד לחיים בהופעה הטובה ביותר שלו מאז סקורסזה צבע הכסף היה מעורר יראת כבוד . (מתי עיניים עצומות לרווחה יצא, לא היה לנו מושג בזה מגנוליה יגיע רק כמה חודשים אחר כך ויציג היבט אחר לגמרי של הברק של קרוז.)
אבל זה היה מבנה הסרט שממש הסיע את נשימתי. לא ידעתי שאני לא באמת מעלה את הסרט ברמה עמוקה יותר, קיומית. במקום זאת, התכופפתי לחלוטין על ידי צורת הדבר. עיניים עצומות לרווחה לא קצב או מורכב כמו סרטים אחרים. הוא מחולק לשני חלקים מובחנים, ובמקום הפסקה, אנו מקבלים שיא - פשוטו כמשמעו ובמובהק - במרכז הסרט. הסרט מדליק את הכיריים ומאפשר למים הקרים להתבשל אט אט עד לנקודת האמצע. אבל ברגע שהמים רותחים, הכל מאדה מכאן ואילך.
הסרט מתחיל במצבים שמציבים את ד'ר ביל הרפורד (קרוז) ואשתו אליס (ניקול קידמן - שהיא אפילו טובה יותר כאן ממסך ובעלה לשעבר) שבהם הם עלולים להיות בוגדים זה בזה. אנו, כפי שהקהל רואה אותם לעמוד בפיתויים הללו, בין אם מכוח רצון ובין אם מכוחות חיצוניים. הם מסיימים את הלילה כשהם לוקחים את כל האנרגיה המינית המחוממת הזו שישנים זה עם זה. לפי כל ההופעות, מדובר במערכת יחסים בריאה, אם כי בלילה הבא היא נגועה בקנאה.
לאחר שעישנה קצת גראס, אליס מגלה לבעלה שהייתה האפשרות שהיא תפסה רגע קצר וחולף שבו היא יכולה הייתה להיות בוגדת בו. בין אם מדובר בהשפעת העשב שהופך אותו לפרנואידי ובין אם היחסים אינם עומדים ברמה מוצקה כמו שחשבנו, הגילוי הזה מטלטל את ד'ר ביל עד היסוד שלו והוא מבלה את שאר המחצית הראשונה של הסרט צף ממצב מיני אחד. לאחר. בהתחלה, הוא לא מחפש אותם, הוא אובייקטיבי ומין על ידי כולם, מבת מתאבלת ועד חבורת נערים פרטיים ברחוב. אבל בקרוב הוא מנסה . הוא מנסה לשכב עם עובדת מין בשם דומינו (ויניסה שו), אך לא יכול להביא את עצמו לעשות זאת. ואז הוא מוצא את עצמו נופל לחברה סודית של עשירים וחזקים שבה המין מרגיש יותר כמו סקרנות עניינית מאשר משהו שמניע יחסים אנושיים.
כאן הסרט מחלחל ורותח. ד'ר ביל מתגלה ונפלט מהמפלגה, אך נאלץ לחזור על עקבותיו ומגלה שכל סיטואציה שהוא היה מכניס את עצמו אליה שהייתה מספקת אותו מבחינה מינית לא רק הייתה משאירה אותו מרגיש ריק, אלא יכול היה לנחות אותו בצרות עמוקות יותר או אפילו הרג אותו. אך מכיוון שהמחצית השנייה מתרחשת כמו מותחן, כאשר ד'ר ביל מנסה להבין למה הוא היה עד ולמי שהוא באמת, הוא לוקח את הסרט לכיוון אחר לחלוטין, מתפתל על עצמו ועל נושאיו.
הסרט הוא כמעט פלינדרום מבני כשהוא חוזר על עקבותיו באור היום וזה מדהים עד כמה הוא עובד. מעולם לא ראיתי סרט אחר שעושה זאת ומצליח לתפוס את תשומת לב הקהל בכל רגע ורגע.
חיים מתפתחים, מתפתחת הבנה
כשהייתי צעיר יותר, הבנתי את נושאי הסרט הייתה עיבוד לציטוט של הומר סימפסון. 'לאלכוהול,' אמר הומר הומר נגד התיקון השמונה עשרה, 'הגורם לפיתרון של כל בעיות החיים.' עד סוף ה עיניים עצומות לרווחה , חשבתי שזה באמת מה שהסרט עוסק בו, אלא להחליף אלכוהול למין. מדוע קובריק אחר יסיים את הסרט בנימה כה חדה?
сүйүү менен кумар ортосунда кандай айырма бар
במידה מסוימת, זו קריאה תקפה לחלוטין של הסרט. אבל זה היה נאיבי ופשטני כמו שהייתי בגיל ההוא. צפיתי בסרט כנראה תריסר פעמים בתיאטרון וכנראה שלוש או ארבע פעמים בדי.וי.די אחר כך, אך לא חזרתי שוב מאז. כדי לכתוב את היצירה הזו, חזרתי אליה. אחרי כמעט 20 שנות זוגיות, נישואים, ילדים וכל ניסיון החיים שמביא איתו.
זה היה כאילו צפיתי בסרט אחר. סרט קולנוע חדש לגמרי. עם רגשות ותנועות שונות דרכו. יותר מכל, זה הרגיש סרט הרבה יותר ישר. נפגעתי מצילום מסוים אחד של דמותה של ניקול קידמן בדקות האחרונות של הסרט. בעלה חזר הביתה, מובס. כשהוא מוצא אותה במיטה ליד המסכה שהוא היה מחלחל לאורגיה, הוא נשבר לגמרי ומציע לספר לה הכל. הזריקה חותכת מקרוב את ניקול קידמן באפור השעות הקטנות, עיניה אדומות מחוסר שינה, פניה נפוחות מבכי שנשפך לאחרונה. זה מהמם בכנות שלו. זהו זוג שאוהב זה את זה עמוקות, אשר, ככל הנראה, בילו את כל הלילה על הסיטואציות המעורערות והפוגעות ביותר שהביאו אותם לאותו רגע. הסיפור מסופר באותה חתך בודד ונוחת על פניה המותשות והפצועות של ניקול קידמן. זה מושלם ועושה יותר סיפורים מכפי שקובריק יכול היה לעשות בכל אחת מהסצנות הארוכות שלו.
зеригип жатканда үйдө эмне ойноо керек
ישנן נדנדות מדהימות בין חוליות חיי היומיום לבין החיים הסודיים מאחורי דלתיים סגורות. אנושיות שאנחנו מכירים בחיינו שלנו.
מצאתי שתגובת העשרה שלי לסרט הייתה תקפה, אך פשטנית מדי, על סמך נתונים לא מספיקים. עַכשָׁיו, עיניים עצומות לרווחה אומר לי דברים שונים. זה מדבר על האופי המסובך של מערכות יחסים וכמה שבריריות הם יכולים להיות וכיצד תקשורת וכנות יכולים לעבוד כדי לרפא את הדברים האלה. זה גם סיפור על הפיתוי המתמיד בעולם שמדגיש יתר על המידה את המין. במקרים מסוימים יש שם גם סכנה. כמה מהמצבים בהם נקלע ד'ר הרפורד היו מאיימים באופן משמעותי על חייו? לא רק העשירים והחזקים שרוצים להרוג אותו, אלא האיום של HIV ואפילו פעילות לא חוקית שתנחית אותו מאחורי סורג ובריח.
ד'ר הרפורד רואה כל שכבות חברתיות של אדם שמנסה למלא את אותם דחפים ביולוגיים בסיסיים ורואה שזה יכול להיות מסובך בכל רמה, החל מעובד המין ברחוב והחולה האוהב וכלה באיש העסקים הסרסני ואנשים עשירים וחזקים העוסקים במין מקושט. מסיבות. זה משהו שמפגיש את כל האנושות בצורה כלשהי, אבל זה יכול גם להפיל אותנו אם אנחנו לא נזהרים.
זָנָב
אולי הדבר שאני הכי אוהב בסרטים של קובריק הוא שניתן לצפות בהם בשלבי חיים שונים ואפשר להגיע להבנות שונות שלהם. 2001: אודיסיאה בחלל אומר לי משהו אחר עכשיו ממה שהיה כשראיתי את זה לראשונה בשנות העשרה שלי. עיניים עצומות לרווחה אינו שונה. כמו וויסקי משובח, העידן מוסיף לחוויה, מוסיף שכבות ועומק לטעם התמונה.
הסרט עצמו הוא יצירת מופת שכדאי לחזור אליה כל כמה זמן. זה יכול להיות אפילו הישג הכתר של קובריק, אם כי רק הזמן יגיד. זה בהחלט הסרט הכי בוגר שלו. זה יכול להיות גם הרב שכבתי והמורכב ביותר. אבל זה מה שאנחנו אוהבים בכך שאמן עושה אמנות, יכול להיות לקלף את השכבות האלה.
עיניים עצומות לרווחה הוא בצל מושלם, ואני מקווה שלעולם לא אמצא את השכבה האחרונה.
