בסדר, אז רובוטריקים: אפל הירח לא היה גרוע כמו נקמת הנופלים . אבל בן אדם, זה לא נפל תחת שום הגדרה של 'טוב' שאני משתמש בה, כפי שהובלתי להאמין שזה עשוי להיות. נהנתי מהיבטים רבים של אפל הירח: ש אומץ של ערכות הפעולה היה מרהיב, האפקטים המיוחדים היו מעוררי השתאות, ויש לו את השימוש הטוב ביותר בתלת מימד בשידור חי שראיתי מאז גִלגוּל . כמו כן, יש הרבה קפיצות בסיס בסרט הזה, וזה מלהיב.
Лиза Коши ким менен сүйлөшүп жатат
כל האמור, זהו מצב בו השליליות עולות על החיובי. לְהַנִיחַ ספוילרים כי הסרט עוקב מעבר לנקודה זו.
לפני שנתחיל, שים לב לדברים הבאים: כן, אני מבין שרבים מהתלונות הללו יכולים לחול בקלות על האחר רוֹבּוֹטרִיקִים סרטים, כמו גם סרטי קיץ בכלל. אבל עדיין, למעשה, דברים שלא אהבתי עליהם רובוטריקים: אפל הירח . לאלו מכם שכבר בדרך כלל מתעצבנים מהסרטים הללו (או מסוגים אלה של רשימות), כדאי לכם להפסיק לקרוא עכשיו.
הבנת? מגניב. בואו נתחיל:
הדבר הזה ארוך. כאילו, ממש ארוך. - שעון בתוך 154 דקות, רובוטריקים: אפל הירח הוא הארוך מבין השלושה רוֹבּוֹטרִיקִים סרטים (מכות נקמת הנופלים זמן ריצה של 150 דקות בקושי). מה כל הזמן הנוסף הזה משיג לנו? רבים ניסיונות צולעים עד כאב להומור. סיפור חצי אפוי על עצירת הפלישה לאדמה. עלילת משנה חסרת טעם לחלוטין עם האוטוטוטים המזייפים את מותם. רובוטים נוספים חדורי סטריאוטיפים אתניים. האימה של עדים לגדולים כמו ג'ון מלקוביץ ', פרנסס מקדורמנד ובאז אלדרין (?) זנות ללא טעם על מזבח מייקל ביי (בכל הנוגע לנקודה האחרונה, אני מבין ששחקן / אסטרונאוט לשעבר צריך לאכול, אבל זה היה עדיין כואב להיות עד).
במילים אחרות, לא הייתה שום סיבה שהסרט הזה צריך להיות כל כך ארוך. 'העלילה' בהחלט לא הייתה ראויה לכך. כמה יעיל יותר היה הסרט הזה אם היה נכנס בשעה רזה ו -45 דקות? מייקל ביי צריך נואשות להבין שפחות זה יותר. למרבה הצער, עם ההצלחה כמעט מובטחת של הסרט הזה, אני בספק אם יעשה זאת אי פעם.
קן ג'ונג - בדרך כלל אני חוגג כשאני רואה חבריי אסיה-אמריקאים מקבלים יותר עבודות משחק בסרטי קולנוע גדולים, אבל סופרים אותי עם המחנה שחושב שהשטיק הנוכחי של קן ג'ונג הוא עייף ופוגעני גבולי. ההופעה שלו על העליונה ב חושך הירח זו דרך נוספת שבה הוא שיחק את קבלת הפנים איתי. מדוע בכל פעם שאני רואה את קן ג'ונג מופיע על המסך בכל דבר, אני מרגיש שיחסי הגזע האסייתיים הגבריים בארה'ב רק נקטו שלוש צעדים אחורה? ג'אונג הוא אחד השחקנים הגבריים האסיאתיים המוכרים ביותר בסרטים אמריקאים כיום, אך חלק ניכר מתהילתו הגיע באמצעות סטריאוטיפים מגלמים (ראה: החמרמורת ו רובוטריקים: אפל הירח ) או סתם אנשים מטורפים של בטשיט (ראו: נכנסה להריון ו קהילה ). אל תבינו אותי לא נכון: אם הצעתם לי מיליון דולר לשחק פואנדקסטר פסיכו ב רוֹבּוֹטרִיקִים סרט, כנראה שגם הייתי לוקח את העבודה הזאת. אבל מכיוון שאני נמצא בנוחות בצד הזה של מסך הסרט, אני נמצא גם בצד הזה של הכעס הצדיק.
сүйүү катында эмне деш керек
לא תמיד זה היה כך. מבחינתי ג'אונג יעיל במינונים קטנים בנוף תרבות הפופ שלנו, אך לאחר שראה אותו פנימה ה הנגאובר , קהילה ועכשיו זה, אני חושב שאני מוכן לראות אותו מנסה משהו חדש או נעלם מסצנת הבידור לחלוטין. במילים אחרות, אני מעריך את זה כשאסיאתים מיוצגים טוב יותר בבידור שלנו אבל קן ג'ונג גורם לי לשאול: באיזה מחיר? באיזו עלות?
Шейн vs продюсер ким жеңди
'סיסקו: הסרט' - כאשר סיסקו טלפרנסנס הופיעה באופן בולט ב 24, לא הפריעו לי. זו הייתה טכנולוגיה חדשה יחסית לצרכנים באותה תקופה, והיה הגיוני שגורמי ממשל שונים אלה משתמשים בה. אבל סיסקו מופיעה בכל כך הרבה נקודות אקראיות בסרט הזה - לכנסים ווידאו שבסרטים אחרים לא היו ממותגים, וכנתב בולט באופן מוזר במצב אחר - שזה מסיח את דעתו באופן מופרך. בהנחה שסיסקו אכן נתנה חסות לסרט זה, מה קיוו להרוויח? האם יש חפיפה עצומה בין קהל היעד של הסרט הזה לבין סיסקו טלפרנסנס? האם מנהלים בעלי כוח רב באמת צופים בסרט הזה ואומרים, 'היי, אנחנו צריכים לקבל את זה בשביל המשרדים הבינלאומיים שלנו!' האם פליז צבאי באמת צופה בסרט הזה ואומר לעצמם, 'שמח ששילבנו את סיסקו טלפרזנס!' איזו מטרה אפשרית יכולה חסות זו לשרת?
אם להיות הוגנים, היו בסרט זה טונות של הצבת מוצרים בוטים (למשל אמא של סם מרימה באופן משונה פחית באד לייט על שפתיה מיד אחרי שהיא רק הוגשה ... ס'מורס?). אבל סיסקו הרגישו נורא ומיואשים במיוחד.
Optimus Prime נלכד בכבלים במשך כחצי שעה - לאדם יש חרב מחוממת במיוחד שמוצמדת לזרועו. הוא הפיל רובוטים ענקיים בסיבוב אחד. והוא נהפך לחבורת כבלי בנייה? אני מבין שהם רצו לקשור מעט את אופטימוס פריים (תרתי משמע!) כדי שיוכל לחזור להצלה נהדרת של השנייה האחרונה, אבל זה עדיין היה צולע להפליא.
העריכה - Dark of the Moon עבד על ידי שְׁלוֹשָׁה שונה עורכים , ולמרות שאני בטוח שכל אחד מהם הופיע להפליא בהתחשב בנסיבות קשות, הסרט הזה עדיין מרגיש כאילו הוא הורכב בחיפזון על ידי הדבקת סרטים שהושארו על הרצפה לאחר שמייקל ביי לקח מסור חשמלי לכמה מיכלי סרטי תלת מימד. דמויות מופיעות פתאום במצבים ועמדות אקראיים. לעתים קרובות אין זרימה מסצנה אחת לאחרת, במיוחד בפרק האחרון של הסרט. המשכיות היא בלגן. בסך הכל עבודה מרושלת.
מגהטרון מתחנף על ידי רוזי-הנטינגטון וויטלי מגהטרון, מותק, הבנתי. אתה מרגיש כאילו הוצל על ידי הפריים כל חייך. ברור שיש לך כעס רב שנבנה בתוכך, ואת זה יהיה צורך לעבוד בשלב מסוים. אבל אולי המתן 20 דקות עד שהתוכנית שלך יצאה אל הפועל לפני שתחריב לחלוטין את פני עמיתך ובכך תסכן את כל המשימה שלך?
מייקל ביי עדיין לא פתר את 'בעיית קרב הרובוטריקים' - הרבה נאמר על האופן שבו 45 הדקות האחרונות של הסרט מבריקות, ואני מסכים שיש, למעשה, קטעים מגניבים להפליא בקטע זה. אבל נכנסתי לסרט הזה, תהיתי אם מייקל ביי פתר את 'בעיית הקרב של הרובוטריקים', שזה מונח שהמצאתי כדי לתאר את הבעיה של יצירת מומנטום בקרב שבו יש לך מכונות ענקיות להריגת מתכות מול קטנטנות. , צורות חיים מבוססות פחמן עם נשק לא יעיל בעיקר. בנסיבות אלה, קשה להעביר בסרט כי מתקדמת לקראת מטרה, או שתנופת הקרב הופכת כך או אחרת.
זה בהחלט היה נושא בסרט האחרון ואני עדיין מרגיש שזה נושא כאן. בטח, אנו מקבלים כמה סצינות מגניבות של מכוניות אוטומטיות וחיילים אמריקאים שמורידים רמאים (אפילו סם נכנס לפעולה!). אך מה משמעות הניצחונות / התבוסות האישיים הללו בקרב הגדול יותר? למעט יוצא מן הכלל אחד או שניים, ניתן היה למתוח את חלקי הצילומים הללו בכל סדר ובכל זאת לשמור על רמת החשיבות שלהם לעלילה. מה שהיה יכול להיות קרב אפי מותח ומלא מתח הופך בסופו של דבר לסדרה אינסופית של קבוצות תפאורה שמרגישות מכווצות באקראי. בעיית הקרב של הרובוטריקים אינה קלה לפתרון, והייתי עצוב שמפרץ לא הצליח להשיג זאת כאן.
alexa bliss жана braun strowman
