שרליז ת'רון היא אחת השחקניות החיות הגדולות, ו טולי היא ההוכחה האחרונה. היכולת של ת'רון לגלם באופן מלא ולהפוך לדמויות שלה כבר מתועדת היטב, מעבודתה זוכת האוסקר מִפלֶצֶת לקיסר העז Furiusa ב מקס הזועם: דרך זעם . קודם ל טולי , אחת ההופעות הטובות והחומציות יותר של ת'רון הגיעה ב דיאבלו קודי -כתוב, ג'ייסון ריטמן -מְכוּוָן מבוגר צעיר . כעת, השחקנית, הסופרת והבמאית התכנסו לסרט שאולי קצת פחות נושך אך מהדהד הרבה יותר בתיאור מאבקי ההורות המודרנית של המעמד הבינוני.
דמותו של ת'רון מרלו היא אם לשני ילדים בגיל בית הספר היסודי, כשהיא גם בהריון כבד עם ילד שלישי. בעלה דרו ( רון ליווינגסטון הוא בעצם התגלמותו של בחור נחמד: הוא ידידותי, לא גס יותר מדי או אנוכי, אבל גם לא אולי נוכח כמו שצריך להיות בחלקו בגלל עבודתו, במיוחד ערב שוב להיות אב. ברגע שמרלו יולדת, מתח חייה עולה עד לנקודה שבה היא כמעט וסובלת מדיכאון לאחר לידה. (הביטוי מעולם לא מוזכר בסרט, אך ניתן לטעון שהוא לא חייב להיות). אחיה העשיר, מעט מגונה, ( מארק דופלאס ) מעודד את מרלו לנסות משהו חדש לתינוק השלישי: מטפלת לילה שתפקח עין על היילוד בזמן שמרלו ישן שנת לילה מלאה פעם בשנה. לאחר קצת הסתייגויות מרלו נכנע ופוגש את האומנת טולי ( מקנזי דייוויס ), שנעוריו שוללים בור חסר תחתית לכאורה של ידע, חוכמה והפתעות.
סיפור זה יכול היה להתפתח בדרכים שונות ורבות מהחשש הראשוני של מרלו הוא שהכנסת זר לביתה בלילה תוליד משהו הדומה למותחן הזבל. היד שמנדנדת את העריסה . אבל בעוד טולי זורקת מעט את מרלו עם אוצר הידע האקראי שלה ותערובת של בגדי היפסטרים מעורבבים ביכולת דמוית מרי פופינס להרגיע את מרלו ואת ילדה, אין רגע טולי שמוריד את המערכה השלישית לקרב עקוב מדם. במקום זאת, כמו עם מבוגר צעיר , דיאבלו קודי ערך מחקר אופי תפיסתי של איך זה להיאבק לא רק לגדל יילוד, אלא לאזן את זה עם גידול ילדים גדולים יותר, ולהרגיש שאתה עושה זאת לבד. ותרון הוא הכלי המושלם דרכו לתאר את האם המטופלת הזו.
אף על פי שזה לא דמות טרנספורמטיבית להפליא כמו איילין ווורנוס, מרלו מתעורר לחיים במיוחד בגלל ת'רון חסר ההבלים. (בשלב מסוים, ברגע של תסכול ליד שולחן האוכל, מרלו מורידה את חולצתה מול ילדיה, חושפת את חזיה ועורה הצנוח. ילדה הבכור אומר, ללא רמאות, 'אמא, מה רע בגופך? ”) אפילו בסצינות קצרות המתפקדות כשרטוטי אופי קלים, כמו שמרלו יוצא לרוץ ולא מצליח לעמוד בקצב של אישה צעירה וחזקה יותר, ת'רון לוכד בדיוק את הפרטים שממלאים את האישה הזו. היא זוכה לכמה רגעים קוצניים מהנים - התסכול של מרלו מבנה בגיל הגן מועצם על ידי מנהל בית הספר שהוא הולך לקרוא לו כל הזמן 'מוזר' - אבל רוב העבודה של ת'רון היא פנימית. היא מתקשרת באותה מידה באמצעות הבעות פנים עדינות, זורקת מבט קל על בן זוגו המשופר היטב של ליווינגסטון או סובלת בשתיקה, כפי שהיא עושה דרך הדיאלוג של קודי.
גם דייויס נפלא למדי כאן. טולי היא (ממספר סיבות) אניגמטית למדי, ובכל זאת היא תוססת מספיק כדי לגרום למרלו לשנות את גישתה רק בעוד כמה ימים. ליבו של הסרט הוא במספר הסצנות בין שתי הנשים, כשטולי דוחפת פיסות אמת על יחסי מרלו עם ילדיה ובעלה שנראה שהאישה המבוגרת נזהרת להודות שמא הדבר מעיד על אורח חייה הפרברי. שקר, או שזה משהו להתבייש בו. מבחינת הבימוי, ריטמן, כאן ובמקומות אחרים, מתחמק מכל תחושה של סגנון צעקני, ומסתמך במדויק על שחקניו שיגרמו לסצינות האלה לבלוט.
עבר קצת יותר מעשור מאז שדיאבלו קודי פרץ עם התסריט שזכה באוסקר ל ג'ונו , דרמה קומית אינדי על דמות הנאבקת להשלים עם הריונה. הסרט הזה לא מחזיק מעמד בדיוק כמו שהיה בשנת 2007 באופן דומה, טולי מרגיש כמו העבודה של אנשים שהתבגרו בעשור ההוא. רבים מפרטי ההורות המתוארים כאן מורגשים היטב ומזוהים מאוד, עד הדרכים בהן ילדים מגיבים בשלילה לרעשים חזקים. טולי היא יצירתם של אמנים מבוגרים וחכמים יותר, המעוגנת במופע מוביל שהוא מהמשובחים ביותר בקריירה של שרליז ת'רון. זה אחד הסרטים הטובים של השנה.
דירוג / סרט: 9 מתוך 10
