המהדורה התיאטרלית העולמית של מ 'נייט שיאמאלן זכוכית השבוע הביא למהר של הערכה ברשת עבור אינו ניתן לשבירה , הראשון במה שהפך לטרילוגיה של סרטי גיבורי על שנפרשו על פני תשע עשרה שנים. עם התייחסותו למיתולוגיה של גיבורי העל, הלהיט משנת 2000, בכיכובם של ברוס וויליס וסמואל ל. ג'קסון, צפה את הגל הגדול של סרטי קומיקס ותכניות טלוויזיה מהמאה ה -21 המעוגנים בפסאודו-ריאליזם.
הכל מ האביר האפל טרילוגיה ליקום הקולנועי של מארוול, עם הדגש הראשוני על טכנולוגיה ומדע על קסם, חייבת בוודאי חוב מסך גדול ל אינו ניתן לשבירה . על המסך הקטן, תוכניות כמו זו של נטפליקס בוטל לאחרונה נוֹעָז לקחו רמז מאוחר מ- Shyamalan על ידי התמקדות רבה יותר בדרמה אנושית והראו לנו משמרות ברחוב שפועלות בצלליות בתלבושות עשה זאת בעצמך. עלילת משנה אחת בעונה האחרונה של אותה הצגה אף ביקשה לבסס מסגרת פסיכולוגית מציאותית עבור נבל-על-ידי הצגתנו את סיפור-הרקע שלו עם מטפל אוהד, א-לה לְפַצֵל, ההמשך המפתיע לאחור אינו ניתן לשבירה .
כשאנחנו מחכים זכוכית ואת המסקנה לסיפור שהתחיל בשני הסרטים הללו, בואו נסתכל אחורה אינו ניתן לשבירה ומה שהפך אותו למיוחד כל כך והקדים את זמנו כסרט גיבורי על.
לעתים קרובות אנו חושבים על גיל סרטי גיבורי על מודרניים כאילו התחיל עם בריאן זינגר אקס מן , ובמידה מסוימת, זה נכון. שוחרר באמצע קיץ 2000, חודשים לפני כן אינו ניתן לשבירה הופעת הבכורה של חג ההודיה, אקס מן ריאליזם מעושה אבל היה פחות מכבוד לחומר המקור ובסופו של דבר שלח את הז'אנר על המסלול הלא נכון בתחילת שנות האלפיים. אם הבמאי שלה לא התייחס לספרי קומיקס ברצינות, מדוע למנהלים בפוקס המאה העשרים או בכל אולפן אחר? וכך קיבלנו סרטים כמו הראשון ארבעת המופלאים ובן אפלק נוֹעָז.
ואילו זינגר אסור על חוברות קומיקס מתוך הסט של אקס מן , סרטו של שיאמאלאן למעשה הציג סצינות בתוך חנות קומיקס. זה אפילו הכאיב לטקסט הפתיחה שלו כדי להסביר לקהל את תרבות הקומיקס. (העובדה שהיא נאלצה לעשות זאת בשנת 2000 משעשעת רטרואקטיבית בהתחשב במה שהגיע מאוחר יותר.)
הרעיון שגיבורי על הם דמויות של מיתוס עכשווי כמו המיתוסים היוונים של פעם אולי לא נראה פורץ דרך בשנת 2019, אלא אפילו בשנת 2000, אינו ניתן לשבירה הלך איתו רחוק מהרגיל. הצהרת התזה של הסרט מגיעה כביכול במונולוג שניתן על ידי דמותו של ג'קסון, סוחר אומנות קומיקס בשם אליהו פרייס, הסובל ממצב גנטי נדיר שהופך את עצמותיו לשבירות מדי. כשהירוגליפים תלויים על הקיר מאחוריו, אומר פרייס:
'למדתי מקרוב את צורת הקומיקס. ביליתי שליש מחיי במיטת בית חולים בלי שום דבר אחר לעשות מלבד לקרוא. אני מאמין שקומיקס הוא החוליה האחרונה שלנו לדרך עתיקה להעביר את ההיסטוריה. המצרים ציירו על קירות. מדינות בכל רחבי העולם עדיין מעבירות ידע באמצעות צורות ציוריות. אני מאמין שקומיקס הוא סוג של היסטוריה שמישהו אי שם הרגיש או חווה. ואז, כמובן, אותן חוויות וההיסטוריה הזו נלעסו במכונה המסחרית, התגלעו, הופכו לרגשות, מצויירים עבור מתלה המכירה. '
הרעיון שהוצג כאן לפיו ספרי קומיקס הם סוג של היסטוריה אינו שונה כל כך ממה שטענומאמר שפורסם לאחרונה ב- Voxעל אודות מדוע ביקורת תרבות חשובה . מאמר זה מדבר על 'אלמנטים מנבאים פסיכולוגית של יצירות' כמו השמינית השונאת (סרט נוסף בכיכובו של ג'קסון). נראה שיש לאמנות דרך להקיש על הדפוסים הלא מודעים הקולקטיביים או להטמיע באמצעות אוסמוזה תרבותית שאכן יכולה להעניק לה יתרון ניבוי.
בדרך זו, אינו ניתן לשבירה אולי חזה מבלי משים את בואו של סרט הקומיקס אלפי שנים. גם זה וגם ההמשך המאוחר שלה לקחו סיפורים על גברים בעלי כוח-על והרתיחו אותם למהותם הפסיכולוגית כסיפורים על אנשים יוצאי דופן. לאחר מכן הם יישמו את המהות הזו על תבנית המותחן, והוסיפו לדמויות דרמתיות משפחתיות וסיפורי רקע בעייתיים כדי לשמור על עצמם בתחום הסבירות.
פן נוסף של אינו ניתן לשבירה הפסאודו-ריאליזם הזה הוא איך שהוא מראה את הצד האפור יותר של הגיבור שלו. דייוויד דאן (וויליס) לא בדיוק עושה את הרושם הראשוני הטוב ביותר כשאנחנו פוגשים אותו. הוא מסוג הבחור שמחליק את טבעת הנישואין שלו מאצבעו כשאישה מושכת מתיישבת לצידו ברכבת. אולם כאשר הרכבת יורדת מדרך בתאונה איומה, הוא הניצול היחיד, וכך הוא בא במגע עם פרייס, שצפה בחדשות ומחכה לראות סיפור הישרדות מופלא כמו של דאן.
התיאוריה של פרייס היא שאם הוא ועצמותיו השבריריות מייצגות את השבריריות האנושית באופן קיצוני, חייב להיות מישהו בקצה השני של הספקטרום כמו דאן שהוא, כפי שאומר כותרת הסרט, 'בלתי שביר'. דאן הוא לא רק בלתי פגיע, כמובן ... הוא גם סופר חזק. יש כל מיני דרכים להראות כוח סופר על המסך, אבל אינו ניתן לשבירה בוחר למסגר את דאן כרגע של גילוי עצמי.
באחת הסצנות הזכורות ביותר של הסרט, אנו רואים אותו לוחץ על הספסל את כל המשקולות החופשיות הזמינות - בתוספת כמה פחי צבע - במרתף שלו בבית. בנו הצעיר, שמביט אל אביו כמו אל (יווני או אחר), עומד כעדה היחידה להפגנת יכולת על-אנושית זו. מאוחר יותר הילד ישתכנע כל כך בחוסר הפגיעות של דאן, עד שהוא מושך עליו אקדח טעון במטרה לגרום לאבא לראות את מה שהוא מסרב לקבל.
אולי סיבה אחת מדוע אינו ניתן לשבירה שמר על מעריץ כל כך נאמן בעקבות השנים הוא שזה לא רק סרט גיבורי על. כמה מהערכים הטובים ביותר של הז'אנר התעסקו באזורי הז'אנרים האחרים, בין אם זה לוגן והמערביאוֹ האביר האפל וסרטי פשע. ככל שזה סיפור מוצא של גיבורי על, אינו ניתן לשבירה הוא גם רק דרמה על אדם שהכחיש את קריאתו בחיים אך שלומד למצוא את עצמו שוב ולהיות נאמן למטרתו.
כשדאן פוגש את פרייס לראשונה, הוא מדבר על כך שקבלת פתק על מכוניתו המתגרה שהוא מיוחד ('כמה ימים מחייך היית חולה?') אפשר לו להתעורר בבוקר ולא להרגיש עצב פעם אחת. . בפלאשבק לימי הקולג 'שלו, בסופו של דבר נראה לנו איך הוא נפל מתאונת דרכים ללא פגע פיזית, אך השתמשנו בהריסה כתירוץ לוותר על כוכב הכדורגל. נראה היה שהוא נועד לדברים גדולים, אך ההחלטה שלא להמשיך אחר כישרונותיו הביאה אותו לדרך אחרת. זה הותיר אותו חסר מנוחה בחייו, והרגיש כמו 'משהו פשוט לא בסדר.'
רק בסוף, כשהוא ליד שולחן ארוחת הבוקר עם בנו, אנו רואים את דן נכנס לשלו כבעל מאושר ומותאם היטב ... שבמקרה יש לו זהות סודית כלוחם פשע שעושה כותרת. . עם זאת, זה סרט מ 'לילה שיאמלאן, הסיפור לא נגמר שם. גם לנו טוויסט של הרגע האחרון.
אין כאן ספוילרים, מלבד לומר שהטוויסט מכה את הצופה במהירות ובמהירות לפני שמספר הקפאות עם טקסט בסגנון דוקודרמה מסיים את הסרט. עוד בשנת 2000, התקציר המזויף ההוא של מה שקרה אחר כך נחת במבוכה בתיאטרון. זה נראה כמו גימור מרושל, שעשוי להסביר את 'הסוף החלש יותר ... לא טוב כמו החוש השישי הסכמה על אינו ניתן לשבירה על עגבניות רקובות . אף על פי שאולי הוא לא הוצא לפועל בצורה מושלמת, הסוף דבק בתמונות הקומיקס והותיר את הטוויסט בדרך הביתה.
זה אירוני שדיסני, המחזיקה כיום במארוול, המעיטה במכוון את היבט הקומיקס של אינו ניתן לשבירה. אם תחזור ותראה את טריילר ראשון , אתה יכול לראות איך הם שיווקו את הסרט כמותחן מוזר יותר החוש השישי. בגלל השיווק המבולבל הזה, אולי, אינו ניתן לשבירה לא היה הצלחה בורחת. אף שלא היה פלופ מוחלט, הוא נפל מציפיות הקופות המקומיות, מה שגרם לתקוות המיידיות להמשך.
שבע עשרה שנים לאחר מכן, סוף סוף קיבלנו את ההמשך הזה. בדרכו שלו, לְפַצֵל גם די הקדים את זמנו. במקום סרט גיבורי-על, זהו סרט נבל-על, אולי הדוגמה הראשונה של הבונאפיד שראינו. בטח, יש סרט ג'וקר בכיכובו של חואקין פיניקס בדרך השנה, ו הלגיון של FX אכן הוקרן בבכורה בטלוויזיה כמה שבועות לאחר מכן לְפַצֵל המהדורה התיאטרונית. עוד הרבה פרויקטים של סרטי נבל-על נמצאים בפיתוח או שמועות, וכן, ראינו סרטים כמו אֶרֶס בשנה שעברה שבה הנבל היה ממוסגר יותר כאנטי-גיבור. עם זאת, שוב, שימאלאן היה בחזית עם ביצוע הרעיון הזה - בדיוק כמו שהיה לפני כל השנים עם אינו ניתן לשבירה .
אינו ניתן לשבירה אינו סרט מושלם. בנוסף לסיום המטלטל, הוא מציג את פלישת הבית המביכה ביותר בעולם וסצנת קרב די אנטי-קלימטית שהיא בעצם רק גבר אחד שמעניק לרעהו חיבוק דוב ארוך ונחנק מאחור. התפיסה החוייתית של דייוויד, אף שהיא הכרחית מנקודת מבט עלילתית, מסבכת את כוחות העל שלו יתר על המידה, ומנחילה אותו עם מיומנות צפופה שבה הוא לא רק סופר חזק וחסר פגיעות למחלות ופציעות, אלא גם יכול לראות הברקות של מעשים לא נכונים של אנשים רק על ידי יצירת קשר פיזי איתם. . ואז, אם אתה מפרק את כל הכוחות שיש לסופרמן - מעוף, מהירות סופר, כוח סופר, שמיעה סופר, ראיית רנטגן, ראיית חום, נשימה ארקטית, עור חסין קליעים - זו גם מיומנות די צפופה.
למרות זאת זכוכית מתנער (קרא את הביקורת המוקדמת שלנו פה ), שימאלן הראה שהוא מסוגל ליצור סיפורי גיבורי-על ומוצרי-נבל מרתקים. שנים מהיום, אם סרטים מסוג זה יעשו זאת ללכת בדרך של המערב , ואיזה היסטוריון של תרבות הפופ מרכיב מדריך אולטימטיבי להתפתחות הז'אנר, אינו ניתן לשבירה ראוי למקום חשוב בקאנון, ממש שם עם חלוצים מוקדמים כמו סוּפֶּרמֶן ו באטמן .
