עבור רומנטיקן כזה, כריסטיאן פצולד בטוח אוהב להשאיר את הקהל שלו לאורך היד. הבמאי הגרמני לספרות רומנטיות של כוכבים כמו היסטוריה של 2018 מַעֲבָר יוצא לפולקלור עם הרומנטיקה הקוסמית האחרונה שלו להיפטר , סרט קריר ומוצנע שמבלה את רוב זמן הריצה שלו בחיפוש אחר נשמה. בין אם הוא מוצא שהוא מוצא את זה ובין אם לא עומד לדיון, אבל אין שום ספק בכך להיפטר הוא פרשייה עבותה ומעבירה, שקסמה האניגמטי נופף לרגליכם ונשטף עליכם אט אט.
מתחברים עם שלו מַעֲבָר כוכבים פאולה באר ו פרנץ רוגובסקי שוב, פצולד שם ספין עכשווי לסיפור עממי ישן: זה של אלוהים, נימפת מים עתיקה שחסרה רק דבר אחד - נשמה. כדי לזכות בנפש זו, על אלוף להתחתן עם בן אנוש, להפוך אותו לבני אנוש אך למסור להם נפש אנושית אלמותית. באר מגלמת את דמות התואר, אישה חביבה תמיד בשם אנדין בעיניים נוקבות, שמזהירה את אהובה האחרון שאם הוא נפרד ממנה, היא תצטרך להרוג אותו. זה נשמע כמו סוג של תחינה נואשת שכל אישה שבורת לב תאמר לאהובה המפטר, ופצולד מנגן את הסבון בסרטו המלודרמטי בעליל ביותר עד כה.
Undine סלילים מהפרידה, עוברת על עבודתה כהיסטוריונית ומדריכת טיולים במוזיאון העיר ברלין, שם היא מושכת את עינו של הצוללן התעשייתי כריסטוף (רוגובסקי). בבית הקפה בו נפרד ממנה אהובה האחרון, ניגש אליה כריסטוף, נדהם מההצגה שלה במוזיאון. זה המקום בו פצולד מגמיש את מותג הסוריאליזם המסוים שלו, מגלגל את ניצוצות האהבה ממבט ראשון באמצעות התנפצות דרמטית של אקווריום ליד אדין וכריסטוף, כשהוא שופך את שניהם במים ודגים גוססים כשהם מחבקים זה את זה בהגנה. זו דימוי בולט שפצולד ימשיך לחזור אליו - זה של מים לא כאתר של מוות או לידה מחדש, אלא של האופי המלא והגוזל של האהבה.
פצולד לוקח את הקהל למסע מערבולת ברומנטיקה של אנדין וכריסטוף, שמהלך במהירות ומסיח את תשומת לבה של אנדין משברון הלב האחרון שלה. הם מפלרטטים, הם שוצפים, הם תופסים זה את זה בתחנת הרכבת, הם מראים זה את מקומות העבודה של זה. אנדין מתאמנת על מונולוג הסיור האחרון שלה לכריסטוף, בוהה בה ביראה, בעוד כריסטוף לוקח את הצלילה שלה - רק כדי שהיא תיעלם לרגע, ככל הנראה נגררת על ידי שפמנון ענק, ואז תופיע שוב כאילו שום דבר לא קרה. ופצולד מפליג בתשומת לב מזעזעת לנוף העירוני של ברלין ולדגמים המיניאטוריים שאינדין מכירה כל כך, ונותן למצלמה להתעכב על הנקודות הריקות שבהן עוברת אנדין בחייה. זה כמעט שגרתי, כשפצולד ממעט לרמוז רמזים על הטבע או העבר של אודין, מה שגורם לצופה לשאול אם ההתרחשויות המוזרות הללו כולן בראשם. ונדין עצמה נראית מופתעת באותה מידה כאשר ההתרחשויות המיסטיות הללו מתרחשות סביבה, יותר מאשר מוכנות להתעלם מהן לטובת המאהב החדש שלה.
פצולד מעולם לא מבהיר זאת לחלוטין להיפטר מושרש בעל-הטבע, עד שרגעים של ריאליזם קסום באים ומתגנבים פנימה. אקווריום מנופץ שרועד עם ציפייה לשני אוהבים עתידיים להיפגש לראשונה, אישה שנחטפה על ידי שפמנון ענק, שיחת טלפון בלתי אפשרית. כולם מסתמכים על הרומנטיקה הכוכבת הזו שבאר ורוגובסקי - משתפי פעולה ותיקים עם פצולד שכימיה שלהם תמיד לא מצליחה - הם יותר מסוגלים למכור בצורה משכנעת. זה כאילו הגורלות הפגישו אותם, לפני שהם בהכרח היו קורעים אותם לגזרים. מעטים הזוגות הקולנועיים האחרים שיכולים למכור אהבה ממבט ראשון כמו באר ורוגובסקי, ועם היד היציבה של פצולד שמנחה אותם, הם מעלים את המלודרמה הפשוטה של מערכת היחסים שלהם לכדי התאמה אחת לקוסמוס.
אולי ההיבטים האגדיים האפלים מתגלים מאוחר מדי להיפטר , שהיא מלודרמה מיתית עם דגש על המלודרמה. אבל הרגעים המרתיעים של הריאליזם הקסום, יחד עם הרומנטיקה הכל כך הרבה המשותפת בין אנדין לכריסטוף - שמרגיש מפואר וטרגי כמו סיפורי האהבה הקולנועיים הטובים ביותר - מוסיפים קצת חום ל להיפטר החיצוני הקריר והקוסמי.
דירוג / סרט: 8 מתוך 10
