שדה קרב נוצר בהוליווד, אבל זה לא חומר של סרטים. הקרבות מתרחשים באולמות הישיבות, ובקרוב אולמות המשפט, כאשר סופרים וסוכניהם מנהלים מלחמה מסובכת כמו שהיא עשויה להפוך את כל נוף הסרטים והטלוויזיה.
אולי שמעתם את ראשי התיבות 'WGA' ו- 'ATA' נזרקים מסביב, או שראיתם את ההאשטג #WGAStaffingBoost בטוויטר, וחשבתם שמדובר בסכסוך עבודה שלא קשור אליכם, הציבור גוזל התקשורת. אך כאשר המשא ומתן בין אגודת הסופרים מאמריקה לאיגוד סוכני הכישרונות מתפרק, חשוב לדעת בדיוק מה עומד על הפרק. האם זו שביתה? על מה סופרים וסוכנים מתווכחים? איך הבלם הזה מאיים לשנות את הוליווד? והאם אני עדיין יכול לצפות בתוכניות הטלוויזיה האהובות עלי? אנו מפרקים את המורכבויות של סטנדרט זה במסביר ה- WGA ATA שלנו.
מי זה כולל?
מדובר במילדת הסופרים מאמריקה, ה- WGA ואיגוד סוכני הכישרון, ה- ATA. ה- WGA הוא איגוד עובדים המייצג סופרים ברחבי אמריקה, אך ידוע בעיקר בזכות ייצוגם של סופרים הוליוודיים המאוישים בתוכניות טלוויזיה וסרטי תסריט. ה- ATA הוא קולקטיב של יותר ממאה סוכנויות כישרונות, אך הבולטים ביותר ידועים בשם ארבעת הגדולים: סוכנות האמנים היצירתיים, וויליאם מוריס אנדוור, סוכנות הכישרון המאוחדת ושותפי ICM. סוכנויות אלה מפעילות את הכוח הרב ביותר בענף, כאשר CAA, WME ו- UTA מהווים 'כמעט 70 אחוז מהרווחים של חברי ה- WGA', על פי ה- WGA.
על מה הם נלחמים?
אולי אתה זוכר את ה- WGA מהכותרות בשנת 2007, כאשר היה זה מרכז שביתת הכותבים נגד הברית של מפיקי הסרטים והטלוויזיה שקיצרה את עונות הטלוויזיה בסתיו (והובילה לביטול דוחפים חינניות ), אך הסכסוך WGA לעומת ATA אינו שביתה. מה שקורה הוא פירוט המשא ומתן על מערכות היחסים בין ה- WGA ו- ATA שעד כה הותווה ב הסכם בסיסי של מנהל האמנים . הסכם זה, שלא עבר משא ומתן מחדש מאז 1976 (השווה זאת למשא ומתן המחודש של ה- WGA על הסכםם עם הברית של מפיקי הקולנוע והטלוויזיה אחת לשלוש שנים) אמור היה להסתיים ב -6 באפריל, אך הדיונים הלכו על אדמה חרוכה כאשר שני צדדים לא יכלו להגיע להסכמה על פרקטיקה מרכזית בתעשייה המכונה 'אריזה'.
בואו נדבר תחילה את היסודות: בדרך כלל, סוכן מוצא משרות לסופרים ומנהל משא ומתן לשכרם על ידי קביעת פגישות עם אולפני קולנוע או רשתות, מציאת פתחים בצוותי כתיבה, וסריקת פרויקטים בפיתוח. לאחר מכן יכתבו סופרים את עצמם בפגישות אלה, והסוכנים ינהלו משא ומתן על השכר הטוב ביותר האפשרי ויקחו עמלה של עד 10%.
אבל עם נוף הקולנוע והטלוויזיה המשתנה במהירות, העמלות לא חותכות אותו יותר. סוכנויות כישרונות מרוויחות את מרבית כספם באמצעות אריזות, הנוהג שמושפע יותר ויותר מחברות השקעות פרטיות - כלומר חברות ניהול השקעות שלא קשורות מעט לתעשיית הקולנוע והטלוויזיה - שהזריקו לשלוש מיליארדי דולרים. סוכנויות הכישרונות הגדולות ביותר.
מהי אריזות ולמה יש עמלות?
בקפדנות, אריזה היא התהליך שבאמצעותו סוכנויות יאגדו כישרונות למכור כפרויקט יחיד. לדוגמא, כאשר במאי מחובר לתסריט באזי ואולפן רוכש אותם יחד, זו חבילה. לסופרים, אם יעלו רעיון לתכנית טלוויזיה, סוכן הכותב הזה יביא במאי או שחקן בעל שם גבוה לעלות לתוכנית (לרוב מאותה סוכנות) וירכיב אותם כחבילה. סוכנויות גובות מאולפנים שכר טרחה של שלושה חלקים עבור הרכבת החבילה במבנה המכונה '3-3-10', בהתייחס לאופן שבו חלוקת האחוזים בין אגרת רישיון הבסיס לפרק, לבין דמי רישיון בסיס שנלקחו מתוך 'רווחים נטו, ”והכנסות מותאמות. בצד הלקוח, אם כותבים נמכרים כחלק מחבילה, הם לא צריכים לשלם לסוכנים את עמלת העמלה בשיעור 10%. לכתב הוליווד יש פירוט טוב של אופן העמלות הללו מְחוֹשָׁב :
3: ראשית, 3 אחוזים מ'עמלת הרישיון הבסיסי 'לפרק אגרת רישיון הבסיס היא נתון משא ומתן נמוך בהרבה מדמי הרישיון בפועל שהרשת משלמת לאולפן. דמי חזית אלה המשולמים לסוכנות נעים בין 15,000-75,000 $ לפרק, או כ300-750,000 $ לעונה.
3: עוד 3 אחוזים מדמי הרישיון הבסיסיים לפרק, אך נדחים וישולמו מתוך 50 אחוזים מ'רווחי הרשת '. זה כמעט תמיד אפס, מכיוון שרק להיטים גדולים משיגים רווחים נטו.
10: עד 10 אחוזים (בדרך כלל 6.5 אחוזים או 7.5 אחוזים) מהתקבולים הגולמיים המותאמים (MAGR), סוג של הכנסה פחות עלויות מסוימות. MAGR הוא אפס אלא אם כן התוכנית רצה מספר עונות ונמכרת בשוקי לוואי כמו סינדיקציה (נדיר לתכניות המיועדות לפלטפורמות סטרימינג). בעבר, להיט יכול לייצר היום בין 50 ל -150 מיליון דולר לסוכנות, אולי רק 20 מיליון דולר - ואף פחות מכך עבור הופעות המיועדות לסטרימרים, ולכן דמי חזית גבוהים יותר.
אבל הבעיה מסתכמת במקום שממנו מגיע האגרה הזו 3-3-10. הכסף נלקח מתקציב ההפקה לפרויקט ואינו חלק משכר הכותב. זה עובר ישר לסוכנות. סוכנויות מובילות (והמשקיעים שלהן) אוהבות דמי אריזה, משום שהיא מבטיחה רווח גם אם הצגה לא מצליחה. עם זאת, אפילו מנכ'ל ATA, קארן סטיוארט, הודה כי התנאים בתשלום שלם 3-3-10 הם לעתים נדירות נפגשו כי כל כך מעט מופעים הגיעו לרמת הרווח הדרושה. ועם הופעת הסטרימינג, שבה העסקאות עם נטפליקס אינן כוללות רווחים אחוריים, כותבים טוענים שהם לא מקבלים שכר כמעט כמו שצריך.
ה- ATA טוען כי האריזה טובה יותר מכיוון שהיא מאפשרת לסופרים להימנע מתשלום עמלת העמלה בשיעור 10%. סופרים רוצים שהסוכנים שלהם יהיו מוטיבציה לנהל משא ומתן לקבלת שכר טוב יותר, שהם טוענים שהם לא יהיו עם המבנה 3-3-10 במקום. עם זאת, ל- ATA שני מחקרים בצד שלה, עם ATA להגיש תלונה ומחקר UTA שקבע כי אריזות חסכו לסופרים דמי עמלה בסך 49 מיליון דולר, וכי הכותבים אכן הרוויחו יותר כסף מתוכניות ארוזות. 'הכנסות הסוכנות צריכות להיות קשורות ישירות להכנסות הכותבים', אמר נשיא ה- WGA, דיוויד א גודמן, וקבע בפברואר כתובת לחברי הגילדה שמחקר UTA התבסס על 'הנחת יסוד כוזבת'.
אריזות אינן תהליך חדש. זה קיים כמעט 50 שנה בהוליווד, והפך באופן מסורתי לדרך שבה התעשייה עובדת. האריזה הפכה להיות כל כך דומיננטית שה- WGA מעריכה 87 אחוזים מכל התוכניות ששודרו במהלך עונת 2016-17 היו ארוזות, עם אחריות WME ו- CAA עבור 79% של זה. WME הרוויחה 138 מיליון דולר מ דמי אריזה בשנת 2013 בלבד .
למעשה, מדובר באתיקה בחברות כלולות
כאן הדברים הופכים לקובעים.
הופעת הזרם פירושה שאפילו אריזות אינן משתלמות כמו פעם, וסוכנויות פונות להכנסות מחברות הפקה כלולות המתחרות ישירות באולפנים. מה זה אומר? ארבעת הגדולים החלו לרכוש תכנים, כאשר WME רוכשת את UFC, תחרות מיס היקום, עמותת Professional Bull Riders, IMG, מפיקה ומפיצה WME בידור ספורטיבי ובונה זרוע משלה להפקת סרטים וטלוויזיה ו- CAA עוברים לייצר תכנות עבור אפל ופייסבוק . צעדים אלה לייצור והפצה של תוכן הם 'העלאת ניגודי עניינים עם דגלים אדומים בעיני גורמים רבים בתעשייה'. מגוון דיווח במרץ.
כל זה הוא להיות עודד על ידי בעלי ההון הפרטי של הסוכנויות. זכור אותם? הזכרתי אותם בתחילת מאמר זה כגופים התאגידיים שצברו אט אט את חלקי הרוב בסוכנויות המובילות - TPG Capital מחזיקה כעת ב -53% ממניות CAA, סילבר לייק פרטנר השקיעה 750 מיליון דולר ב- WME, Investcorp ופנסיה קנדית. קרן PSP השקעות מחזיקה 40% ממניות UTA. על פי א להגיש תלונה מ- WGA שפורסם בחודש שעבר, 'שלוש הסוכנויות המובילות פועלות כעת בלחץ ציפיות הרווח ברמת ההון הפרטי.' חלק זה של הדוח מסכם את זה:
'השקעה חיצונית לא רק מביאה עמה ציפיות רווחיות בלתי הפיכות, אלא דלקת את התרחבות הסוכנויות למיזמים חדשים, כולל לייצור טלוויזיה וסרטים, ובכך הפכה את הסוכנויות למעסיקות לקוחות משלהן. הרחבה זו המונעת על ידי השקעה אינה מתיישבת עם מטרת הליבה של הסוכנויות הגדולות כסוכנים ומאיימת להציף אותם - לייצג את לקוחותיהם. יחד עם זאת, בכירי הסוכנות הבכירים ובעלי ההון הפרטי נהנו מאוד מההתפתחויות הללו, וקיבלו תשלומים של מאות מיליוני דולרים וראו את שאר הבעלות שלהם מחזיקה מאות מיליוני דולרים בערך. '
האם הכל חוקי?
זו השאלה הגדולה. ה- WGA פרסם קוד התנהגות שמגביל למעשה סוכנויות לייצג את לקוחותיהם. יש כמה סוכנויות קטנות חתם קוד זה, אך ארבעת הגדולים נותרו גמישים, וכאן נשבר אותו משא ומתן ראשוני. סופרים שוקלים לקבל את שלהם מנהלים ועורכי דין מנהלים משא ומתן על חוזים מבחינתם, מה שגרם לסוכנויות גדולות לאיים בתביעה, בגין מנהלים ועורכי דין כאמור פועלים ללא רישיון סוכן.
בינתיים, ה- WGA הגיש תביעה בשבוע שעבר המבקש להפוך את דמי האריזה של סוכנויות הכישרונות לבלתי חוקיים על פי החוק בקליפורניה והפדרלי. ה- WGA הודיע כי סניפיו במערב ובמזרח, כמו גם שמונה סופרים חד-משמעיים, תובעים את ארבעת הגדולים בגין 'הפרת חובת האמון' ותחרות בלתי הוגנת. 'כל התובעים הכותבים נפגעו כלכלית בגלל עסקאות אריזה. הם יוצרים וכותבים של תוכניות טלוויזיה שעיצבו דור, ובכל זאת סוכניהם הרוויחו על חשבון הלקוחות שלהם ', אמר טוני סגל, היועץ הכללי של אגודת הסופרים באמריקה ווסט, בהודעה לעיתונות.
жалгыз болууну каалоо туура эмес
כל זה עשוי להגיע לבית משפט גבוה אף יותר. ה- WGA מחפש לטלטל את הוליווד כפי שאנו מכירים אותה, אתה מבין, וזה יכול להשפיע על חוק העבודה הפדרלי. בית המשפט העליון בשנת 1981 אישר את תקנת הון השחקנים כ'מיועדת בבירור לקידום האינטרס הלגיטימי של האיגוד '. אך THR מציין כי 'שופטים לרוב מתיעבים מלתמוך בתעשייה שלמה', וזה מה שיכול לעשות קוד ההתנהגות של ה- WGA.
מדוע זה קורה עכשיו?
מילה אחת: סטרימינג. כמה מילים, להלן.
כאשר אמזון, נטפליקס ואפל משבשות את התעשייה ומביאות את הביקוש לתוכן מקורי גבוה מתמיד, הייצור והרווחים עומדים על הפרק שיאי שיא. אך סופרים רבים טוענים כי הם חשים עמלים ועבור שכר נמוך, כאשר הרווחים השבועיים החציוניים של מפיקי סופרי טלוויזיה צנחו 23 אחוזים בין 2014 ל -2016, על פי ה- WGA. במיוחד נטפליקס אוהבת להיות המשבש, מתעלמת מזרמי הכנסות נלווים בעסקאות שלה, שיכולות לכלול כל דבר, החל מרישוי ועד מרצ'נדייז.
לנוכח עונות טלוויזיה קצרות יותר ושינויים בשאריות, על פי הדיווחים, שכר הסופר קפא אף על פי שגודמן אומר שצמיחת השכר הייתה בעיה לפני כן. השילוב בין פרקטיקת האריזה וההשפעה של חברות הון פרטיות הניע סוכנויות להעדיף את יחסי הגומלין בין הסוכנים לבין הכותבים שהם מייצגים, טוען WGA.
מה קורה לאחר מכן? האם זה ישתנה איך אני צופה בטלוויזיה?
עם סיום המשא ומתן בין ה- WGA לבין ה- ATA נקטו חברי ה- WGA צעדים דרסטיים כדי להראות את תמיכתם בקוד ההתנהגות. סופרים מפטרים את סוכניהם בהמוניהם, כאשר סופרים פורים כמו סטיבן קינג, אדם מקיי, דייוויד סיימון ופאטון אוסוולט עברו לטוויטר כדי להודיע. #IStandWithTheWGA . ה- WGA לא גילה כמה סופרים ניתקו קשרים עם סוכניהם, אך זה עוקב אחר למעלה מ- 770 כותבים הַחתָמָה התחייבות 'הצהרת תמיכה' של WGA בחודש מרץ. עורך הדין של ה- WGA, טוני סגל, אומר כי 'רוב מוחלט' של כ -8,500 סופרי הגילדה המיוצגים על ידי סוכנים חתמו על מכתבים.
יותר מ 40 חברות קטנות יותר התחייבו לחתום על קוד ההתנהגות של WGA, אך רק אחד - סוכנות הכישרונות של פנתיאון - הוא חבר ATA. ה- ATA שחרר סט של 'תקני סוכנות' לאמץ במקום הקוד של ה- WGA, אך שמתמקד רק בשקיפות רבה יותר באריזות והפקות שותפים.
סופרים בינתיים לקחו לייצג את עצמם בפני אולפנים וחברות הפקה, ופנו לסופרים עמיתים לקבלת אפשרויות עבודה. וכיוון שהמבוי הסתום בין ה- WGA ל- ATA משתרע על פני שבועות, ואולי חודשים, גורמים בתעשייה תוהים אם זה יכול להפוך למצב הפעולה.
'הרעיון שהסוכנות היא האדם היחיד שיכול להביא סופר למופע ראווה הוא שגוי', אמר חוויאר 'ג'אבי' גרילו-מרקסואך, מפיק-סופר שעבד על אָבֵד ו חוק וסדר: SVU . 'בדרך כלל משתתפי הראווה מקבלים לקוחות זמינים על ידי סוכנים, אך הם גם כותבים שאותם רשתות, אולפנים וחברות הפקה כבר קראו ואהבו.'
גודמן אמר בנאומו בפברואר כי 75% מהנשאלים לסקר WGA שנערך לאחרונה אמרו כי קיבלו לעצמם את עבודתם האחרונה, ולא את סוכניהם. ובעוד מנהלי טלוויזיה סיפרו עיט כי צינור האיוש עלול לסבול מכמה מהמורות, הם לא חוששים שחדרי סופרים יתמלאו. 'האם זה ימשיך את הייצור בצורה ריאלית? כנראה שלא, 'אמר אחד מבכירי הטלוויזיה.
