(ברוך הבא ל תור לסצנה , סדרה הבוחנת נושאים ותוכן LGBTQ בסרטים מכל הסוגים ... במיוחד היכן שהכי פחות מצפים לכך.)
אחד מתת-הזאנים המיותרים ביותר של האימה, סרט הסלאש חי במקום מציצני שבו המבט הגברי הוא המלך, ונשים אינן אלא חתיכות קטנות ומסודרות שיש לפרוץ ולצרוך אותן. זה התחיל בסרטים כמו מְצִיצָן (1960), ששמו עצמו הוא מסירה מתה לתיאבון ולנטיות שהיינו מכירים ואוהבים. ג'ון קרפנטר ודברה היל נשבעים שהם מעולם לא התכוונו לתאר יחסי מין כעבירה שדינה ליל כל הקדושים אך הדימויים הוטמעו בכל זאת בזייטג'יסט התרבותי לנצח. מכאן ואילך, המזלף תמיד היה קשור לסוג של התחשבות הטרונורמטיבית, פוריטנית מהמבט הגברי, ולא משאיר בעקבותיו אלא דם, מעיים וילדה אחרונה.
זה עד טבח המפלגה Slumber II הציע משהו ... שונה.
במקום מציצנות טורפנית הטרוסקסואלית, הסופרת-במאית דבורה ברוק משתמשת בגיבורה הנשית כמארחת, ובביס-מיניות הסמויה, אפילו המודחקת שלה, כזרז לקטל. איפה שרוב הסלטים מתמקדים במציצנות מחוץ לקבוצת הליבה - דמות גברית מאיימת האורבת בפינות חשוכות ופולשת אט אט למרחבים הבטוחים של העשרה - SPM II הציב את הרוצח בתוך הנפש של גיבורתה, קורטני בייטס (קריסטל ברנרד), אחת מניצולות הסרט הראשון. פגשנו אותה כעלייה טרום-עשרה במגזין פלייגירל - גיליון עם הסטליון האיטלקי, סילבסטר סטאלון, על השער. כעת, היא נערה הסובלת מ- PTSD וסובלת מבעיות לילה שפרויד יקיים איתו יום שדה.
אבל טראומה מינית או דיכוי זה לא משהו חדש למתקן. למעשה, הוא מוטמע עמוק בנוסחה. מייקל מאיירס הרג את אחותו בילדותו לאחר שהיה לה טריסט מהיר עם החבר שלה כשהיא אמורה להיות בייביסיטר. בילי צ'פמן צפה באונס של אמו וברצח שני הוריו בידי אדם לבוש סנטה קלאוס בערב חג המולד לילה שקט, לילה קטלני . הארי סטאדלינג תפס את 'סנטה' (קרא: אביו) יורד לאמא בערב חג מולד אחד, ונסוג למצב ילדותי של אובססיה לחג להתמודד, ובסופו של דבר הצמיד והלך למסע הרג. ניתן לטעון כי ג'ייסון ווורהיס מעניש באופן גלוי אנשים על קיום יחסי מין מכיוון שכך הוא מת, אם כי הושפע מהצער והזעם של אמו . ואז יש Ghostface בילי לומיס נקמה על הטראומה של הרומן של אביו עם אמו של סידני פרסקוט גברת לומיס AKA דבי סולט ביקשה לנקום על כך שסידני הרג את בילי כתוצאה מהטראומה של הרומן של אמה עם אביו רומן ברידג'ר התרעם על שלו ועל אמו של סידני שדחתה אותו כתינוק שנולד מתוך אונס וענייניה הבאים, ובעוד שג'יל רוברטס רצתה תהילה, צ'רלי ווקר היה מתוסכל מינית מספיק כדי פשוט ללכת לפסיכו מלא על כולם, במיוחד על הבנות שמעולם לא הבחינו בו.
אבל היכן שהסלאשרים שאנחנו מכירים יותר גרו במקום שבו ביטוי מיני הוא עבירה שעונש, והצדדים הפוגעים הופכים לנזק ביטחוני, הראשון טבח מסיבות שינה נתן לנו דרך חדשה להסתכל על הדברים.
נכתב על ידי האייקון הפמיניסטי השנוי במחלוקת ריטה מיי בראון ובבימוי איימי הולדן ג'ונס, הסרט העביר את הכוח מאיום גברי איקוני א-לה מייקל או ג'ייסון לנערות המתבגרות שלעתים קרובות נחשבות להיענש על תיאבונן המיני. במקור נכתב כפרודיה הלועגת לסרטי ניצול ובוחן באופן סאטירי את גבעות הגבריות, והוא הציע גישה חדשה לסלאשרים, גם אם תת-הסוג עצמה נותרה כמעט זהה בהמשך. זהות הרוצח כבר אינה מוקד, ונמנעת מהאדרת מסע ההרג ובאופן הופכת את הקורבנות לאוהדים הרבה יותר. הנשק הפאלי והנוקב המסורתי - סכין שף ענקית, גרזן, קרניים של צבאים, זרוע או ממש כל דבר אחר שתוכלו לדחוף לגו או דרךו - נלקח לגבהים חדשים, נשען על הפרשנות הסאטירית שלו לפרפורמטיביות הטרו. מצליף בחריצים, בכך שהוא נותן לרוצח תרגיל כוח עצום כנשק רצח. ככל שהתמונות הפאליות מגיעות, זה כמעט לוקח את העוגה.
כמעט.
ואז, בשנת 1987, כתב ברוק מחדש את הרוצח קידוח עם נשק חדש בדמות תרגיל כוח גיטרה אדום דובדבן משוכלל, והכי חשוב, מקור חדש.
בזמן SPM II מחובר לסרט הקודם, הוא עדיין יכול לעמוד לבדו ככניסה ייחודית משלו לתותח הסלאש. במקום לחולה נפש שנמלט, אדם מופרע, מודחק מינית, או כלי לרוע טהור, הרילר רוצח (אטנאס איליץ ') מתבטא במוחו של גיבורנו, במיוחד כשהיא ... מתרגשת.
בזמן שהיא חולמת על המחץ שלה, מאט (פטריק לואו), היא זוכה לפלאשבקים לטראומה שלה, לחזיונות של אחותה המעונה בבית מקדח ולמקדח דחף. בחלומותיה היא מתחבאת מתחת למיטה מגבר שלובש מגפי בוקרים מעור משובצים. זהו הרילר רוצח, צועד במוחה ומחכה לרגעו.
בפעם הבאה שהיא חולמת, חברותיה מתייצבות, נשים צעירות בטוחות במיניותן. היא חולמת על אחותה, מבודדת בבית מקלט, ומתחננת 'אל תלך עד הסוף.' הצילומים מציצניים באופן שמזכיר את מאיירס שמציץ דרך חלון.
עכשיו הנה איפה SPM II באמת מבדיל את עצמו משולחים אחרים - ה- POV המציצני הראשי שאנחנו מקבלים לאורך הסרט הוא של קורטני עצמה. איפה בסלאשרים אחרים כמו מְצִיצָן אוֹ חג המולד השחור ראינו דרך העיניים של הרוצח, עכשיו נראה שאנחנו רואים מה- POV של הגיבורה שלנו. מה שנראה כמו בחירות מסגרות מוזרות - צילום דמויות ספציפיות למוות לעומת רמאות המצלמה בצד - מרמז על משהו שאולי לא נחשב בו הרוצח הוא למעשה השלכה פסיכולוגית של הדו-מיניות המודחקת של קורטני שהיא הסתירה מבני משפחתה ו החברים שלה.
לצאת, בין אם למשפחה, לחברים או אפילו לעצמך, הוא תהליך קשה ולעיתים כואב. עבור חלק זה משחרר, וקורה ללא תקריות. עבור אחרים זה יכול להיות מפחיד, ואפילו צלקות. במקרים רבים, אנו מסתירים את המיניות שלנו על מנת להגן על עצמנו, בין מפני בדיקה ולעג או התעללות מוחלטת. כל מה שעובר על קורטני מעיד שהיא מסתירה מעצמה משהו מכיוון שהיא חוששת ממה שזה עשוי להשתנות, וברוק משאיר לנו פירורי לחם קטנים לאורך כל הסרט כדי להצביע על כך שזה לא הסלאש של ההורה שלך.
מה- POV המציצני של קורטני ועד לרמזים לא כל כך עדינים - היא ממש שרה 'אני פשוט אוהבת לעבור את התנועות' מתוך נולד ראשון 'S ' טוקיו להמרה ”- הסרט כולו עוסק בהתחבאות לעין.
ככל שהיא חולמת יותר על חבריה ועל מאט בו זמנית, כך יש לה פלאשבקים לטראומה שלה, ולכאורה מכניסה את השניים. ברגע שהם מגיעים לדירה של אבא של שילה, הם פורצים את ההוט, מפוצצים את המוסיקה ומתחילים לרקוד. לא עבר זמן רב לפני ששילה קופץ בקבוק שמפניה שמתיז את כולם כשהם מתחילים לקלף את בגדיהם. מאבק הכריות הנדרש מתקיים. כל הזמן, שני בחורים שהזמינו נעולים מחוץ לבית, דופקים על הדלת כדי להכניס אותם. ה- POV היחיד שאנחנו מקבלים הוא מתוך החדר, קורטני ואולי גם הבנות האחרות צופות זו בזו בזמן שהן רוקדות.
בהדרגה, היא מתחילה להזות את האמבטיה שלה עולה על גדותיה של דם גועש במקום מים סאלי מתלוננת על זית מתקרבת וזקוקה ליותר Oxy-10, כשלפתע פניה מתנפחות לגודל כפול מהרגיל ופוסטה ענקית נפרצת ונפתחת בכל רחבי קורטני. כולם חושבים שהיא מאבדת את הראש, ואולי היא קצת - צריך הרבה אנרגיה כדי להסתיר מעצמך.
בסופו של דבר, היא ומאט עומדים לקיים יחסי מין כאשר חזונותיה על הרוצח קידוח מתבטאים במציאות, והוא מקדח ישר דרך חזהו של מאט. כבר לא מסתתר. הדואליות המגדרית שניסתה לשמור על כיסויים הולכת ומשתחררת והורגת את כל חברותיה, וחודרת לכל מי שהיא תאווה אליו.
מה שיכול היה להיות סתם עוד סלאש, משהו שהשתעשע בטרופיות מספיק בכדי לעשות משהו קצת אחר, הפך מבלי משים לאודה למיניות שהודחקה עצמית שכותב זה בהחלט התחבר אליה.
בסופו של דבר קורטני מתעוררת ממה שלדעתה היה רק חלום רע. מאט לידה במיטה, והיא מתהפכת לנשק אותו ער. העשן מתחיל להתגולל כשהיא מתרחקת, ומבינה שהיא מנשקת את הרוצח קידוח. הוא מחזיק אותה קרוב, כמעט ברוך, ואומר 'אני אוהב אותך' כשהיא מתחילה לצרוח. המצלמה נסוגה לאחור. היא בבית מקלט בדיוק כמו שאחותה הייתה, והמקדחה פורצת דרך הרצפה.
טבח המפלגה Slumber II מעיף את הטרופית הקשה על ראשו בכך שהוא הופך את הרוצח לביטוי של תשוקה מינית מודחקת. זה מציב את ייסורי ההסתרה מעצמך בקדמת הבמה, מה שהופך את הנבל למוחשי ומסוכן בהרבה מאדם עם סכין. בסופו של דבר, אתה יכול לנסות לרוץ ולהסתיר, אבל אתה לא יכול לברוח מעצמך.
