בפיקסאר קוקוס , ארץ המתים היא פיסת אנימציה מדהימה, המוטבעת בסיכות זעירות של אור המפוזרות במגדלי בתים מסוכנים הנערמים על בתים. ונוצים מתוך הארץ הזאת גשרים זוהרים עשויים ציפורן חתול, המגשרים על דרך ארץ המתים לארץ החיים.
זה מראה מלכותי שכולם מוכרים בבת אחת ולא מוכרים, כמו מעצבי ההפקה והתפאורה של קוקוס רצו לפלס דרכים משלהם ללא תלות בסרטי אנימציה שעוררו את החיים שלאחר המוות לפניהם - כמו ספר החיים אוֹ כלת הגופה - אך במקביל לעשות כבוד לנוף המקסיקני העשיר בו מתרחש הסרט.
'מקסיקו היא חלומה של מעצבת וידעתי שנציג את הצבעים והטקסטורות העשירים שראינו שם', מעצב ההפקה הארווי ג'סופ אמר.
כמו לילה ויום
מעצבי ארץ המתים וסנטה ססיליה, ביתו של מיגל, בארץ החיים, התייחסו לרבים מהערים ההיסטוריות והמודרניות של מקסיקו שאותם חקרו במהלך מסעותיהם המרובים למקסיקו בשנים שקיבלו עד קוקוס . היה צריך להיות הבדל ברור בין השניים מלבד הערים בהן הושפעו - סנטה פה דה לה לגונה לסנטה ססיליה, גוואנג'ואטו ועיר רב-שכבתית שלה עם מנהרות תת קרקעיות לארץ המתים - ג'סופ אמר:
דניאל [פיינברג , מנהל תאורת הצילום] ואני עבדנו איתם לי [Unkrich ] לשרטט את ההבדלים בין ארץ החיים לארץ המתים. שני שליש מהסרט מוגדר בלילה וזה היה שיקול מרכזי. ידענו כי הקלעים בשעות היום, הקירות הלבנים של סנטה ססיליה יתנגדו לצבעים הקרירים ולרחובותיה המחוספסים של ארץ המתים.
ארץ המתים היא תפאורה שהיא תמידית בלילה, שהציעה כמה אתגרים לפיינברג, שהתמחה בשימוש בצבע כמעין לוח מצב רוח לסרט - צבעים כהים עוררו רגשות כהים יותר, בעוד שצבעים בהירים יותר עוררו חיוביים. זה סיפור סיפורים ויזואלי 101, אבל פיינברג נאלץ לזרוק הרבה מזה קוקוס:
מה שאנחנו עושים זה למפות את הרגש של הסצנה ... אז אנחנו חושבים על דברים כמו שעה ביום, מה מזג האוויר, באילו צבעים אנו משתמשים כדי להכתיב את הרגש. הבנו שיהיה לנו אתגר משמעותי, כי לשעה ביום, זה תמיד לילה, למזג אוויר אין מזג אוויר, ולצבע זה כל צבע שאתה יכול לדמיין.
פיינברג השתמש בניסיונם במקסיקו כדי להנחות כיצד להדליק את ארץ המתים מבלי להשפיע על תסריט הצבעים של הסרט. היא 'קיבלה השראה מנרות בבתי העלמין וכל מיני אורות כמו הנורות הפלואורסצנטיות שמגיעות מנורה אחת התלויה על חוט אצל מוכר רחוב, בבתי קברות שבהם מקבלים 'שמיכת נרות', אבל אור צבע אחר הוא תלוי על עץ ... 'הצבעים התוססים של יום המתים עזרו גם למקרה שלה, ואיפשר לה לרחוץ את ארץ המתים באורות המסיבות החגיגיים שמקסיקו מעוטרת איתם מדי שנה. למעשה, שלל האורות בארץ המתים היו כה תוססים, עד שאיימו להאיר (תרתי משמע) את העיר החיה סנטה ססיליה, המתוארת כעיירה מאובקת שמאכלסת את משפחתו הישראלית של מיגל. אבל לכל ארץ היו צבעים ומראות נפרדים משלהם, אמר פיינברג:
כשאנחנו נכנסים לסנטה ססיליה, אנחנו משאירים מקום לתוסס של ארץ המתים, אבל עדיין שומרים עליה את המקום העליז הזה. אנחנו אף פעם לא רוצים שזה ירגיש עגום מכיוון שאנחנו מכבדים את מקסיקו שחשבנו שהיא כל כך עשירה ונפלאה, בכך שהצבעות שטופות השמש והנפלאות האלה מולבנות על ידי השמש ושכבות ההזדקנות. מה שגם משאיר מקום לקישוטי החג באמת לצאת החוצה.
היסטוריה בהתהוות
לעיר המתים יש כמעט סטיימפונק איכותי, עם צריחים ועבודות מתכת לא-אוסטרליסטיות תלויות בבתים צנועים וישנים יותר. אבל ה קוקוס צוות העיצוב לא תמיד יצא לעשות זאת בדרך זו. כריס ברנדי, מפקח התפאורה, חשף כמה מהרעיונות המוקדמים שלהם לארץ המתים, כולל עץ חיים מילולי, עיר מודרנית עתידנית ענקית ועוד. ללא מושג אוניברסלי כיצד חושבים המקסיקנים שהחיים שלאחר המוות נראים, ברנדי וצוותו קיבלו את המשימה לחשוב על כך מאפס. הוא אמר:
עיר המתים הייתה באמת אתגר ייחודי עבורנו, שם לי ביקש מאיתנו ליצור עולם שדומה למשהו שאיש לא ראה מעולם.
אבל כמובן, כל דבר בהיסטוריה ראה מישהו, בשלב כלשהו. אז ברנאדי וצוות העיצוב עשו בדיוק את זה - שאבו מההיסטוריה המקסיקנית כדי לבנות את העיר הסוריאליסטית שלהם.
חזרנו להפנות את העיר אוקסאקה שהעניקה השראה רבה לארץ המתים, ושמנו לב שישנם הבניינים האלה שנראו כאילו הם דחוסים בבניינים אחרים, שם היו טיח ואבן, וזה נראה כמו כמה בניינים פשוט היו תלויים במבנים. והם נוצרו בכמה מהזוויות המעניינות הללו כדי ליצור שכונות. חלק מאותו אנכיות שקיווינו לתפוס.
אוקסאקה - כמו גם מקסיקו סיטי שברנדי אהב בסביבתה המימית - היוו את הבסיס לעירם. הם תקועים בתים ומבנים זה בזה כדי ליצור את המגדלים המסורבלים והמסתובבים האלה שעולים לנצח כל עוד יש אנשים שיעברו דרך החיים שלאחר המוות. ובכך הם יצרו היסטוריה משלהם, אמר ברנאדי:
במגדלים, ההיסטוריה היא כיתוב שלנו עבורנו בגובה המגדלים הזה. הרעיון הוא שכאשר אכלס זאת לראשונה, היו אלה תרבויות עתיקות ותרבויות פרימיטיביות, שהובילו למעין פירמידות של בני המאיה ומבני אבן, שהובילו לבניינים אזרחיים של התקופה הקולוניאלית, שהובילו לאמצע 20ההמאה, עד לבנייה מודרנית. אנשים תמיד מתים אז האדמה תמיד צומחת, זה המקום הדינמי הזה.
מסלולי עגלות ורחובות המתפתלים ברחבי העיר יצרו את האלמנט המגובש שקושר את מגדליהם המדהימים. ואלמנטים נוספים של ההיסטוריה נמחבו גם אל ארץ המתים, כאשר תחנת מריגולד שימשה כ'מעין DMV ויקטוריאני ', שם השלדים צריכים לעבור דרך הקלטה אפילו בחיים שלאחר המוות כדי לראות את יקיריהם. ובהיותה פיקסאר, כמה ביצי פסחא של תמונות גולגולת פזורות על פני ארץ המתים, 'חלקן קבועות, חלקן ארעיות', כדי להזכיר לך בעדינות שזה היה מקום אחר. ולי אנקריץ 'מבטיח שיהיו לפחות שלושה הזריחה הפניות בסרט.
המשך לקרוא את עולם הקוקו המושפע מג'ון וויק, הייאו מיאזאקי, ההיסטוריה המקסיקנית
