ג'ייקוב ג'נטרי האבולוציה כיוצר נותרה מקובעת על גלים אלקטרומגנטיים (מחוץ ל- MTV מתוק הסופר פסיכו שלי 16 זיכיון) בבכורת SXSW חדירת אותות שידור . זו התנגשות בין תמונות מדע בדיוני ופרסום מתחיל, כמו בעלים -הפרעות רעולי פנים מזכירות מתחלקות בין תכנות הטלוויזיה של שנות ה -90 עד שמקצבים נרטיביים הופכים למשהו נכון יותר בפשע. בבסיסה שלפיל שתיית מיםוטים וודלהתסריט? הערכה מכבידה של שחיתות בתקשורת ופושעים רודפי תהילה. עם זאת, אמצעי ההכלאה התת-סוגית שלהם נכשל לעתים בתככים הכוללים של האינקוויזיציה הזועפת של אלמן. יש רגעי מצלמת וידאו שמטרידים, כמעט כמו קלטות ה- Poughkeepsie משיג את צילומי הראיות שלו, ובכל זאת ריגושים מחפשים רמזים מוכרים את ההתרגשות הרצויה.
sssniperwolf канчалаган абоненттери бар
כאשר ג'נטרי דוחף את הקהל אל הלא נודע של תקנות FCC ומורדים 'מצמצמים' שחוטפים זמן שידור של שותפים, אותו 'לא ידוע' נשאר קצת רחוק יותר מהישג ידם ברגע שהמוטיבציות הנרטיביות מבהירות באמצעות מעקב אחר תסיסה.
הארי שום ג'וניורמככב בתפקיד ג'יימס, ארכיונאי וידיאו של צ'יקאגון שנקלע לצילומים מטרידים מהפרעות השידור הלא פתורות של פעם. ג'יימס לא יכול לנער את מה שראה - בני אדם בחיפויי פנים מגומי שנועדו להידמות ל'סאל-אי ספארקס ', מהסיטקום הצ'יזסטי. חורג . מה שאמור להיות אנומליה למחיקה הופך לאובססיה החדשה ביותר של ג'יימס, אולי רק כדי להסיח את הדעת מעצב מתמשך מאז היעלמותה של אשתו. כשג'יימס מנתח את הצילומים, עולמו מסבך בין שותפים שהפכו לעוקבים (אליס, אותה מגלמתקלי מאק) ו'פריקים '(אחד אותו מגלמתכריס סאליבן) שרודפים אחרי חדירת האות הטיטולרית הגבוהה ביותר. האם הכל יכול להיקשר למעשה הנעלם של אשתו? או שמא אדם מבולבל ומנופץ אוחז בקשיות דיגיטציה.
ג'נטרי שואבת השראה מהפרעות שידור בפועל שפקדו את שיקגו בשנות ה -80 - עדיין אין תשובות - ויוצרת חזון מצמרר כמעושה מזויף דון קרונוס פרקים הופכים לחלונות למשהו מטורף. אישה עומדת בתוך המסגרת, המסכה האמורה היא תערובת של מייקל מאיירס ומנעולי פאות מתולתלים, ומחקה תנועות רובוטיות כשהסליפרס של ספארקס הזה מתפשט. זה מטריד למראה, ובעוד שאינו משתמע לשתי פנים, הכיוון של ג'נטרי מבטיח לצופים שהם צופים בצילומים עם גוונים גרועים יותר. מכשיר ההקלטה המיושן מתמקד ביצירתו המוטעית של הבמאי, ומושך אחורה 'בשר' כדי לחשוף אנימטרוניקה או קפיצות דם מפיו האלכסוני של הישות. כשג'יימס שופך את הצילומים שנמצאו, ג'נטרי מאזן את חוסר ההסבר הצפוני עם כוונת טבק - חדירת אותות שידור אף פעם לא טוב יותר.
המרדף אחר הבלש של ג'יימס ואליס (בסופו של דבר) הופך לבעייתי יותר, שם פיקחותו של ג'יימס כארכיונאי כואב איכשהו חודרת על חקירות FBI בשנה. אני לא בוכה 'חור עלילה', לא ולו במעט, אבל זה יותר איך חתיכות פאזל מתנקזות למקומן וכיצד פרצופים בהשתקפות החלונות או בקודים משובצים נחשפים על ידי ג'וקי השולחן, ולא מומחים ממשלתיים. עכשיו, אין ספק שזו בחירה תסריטאית בגלל האינטרס המיוחד של ג'יימס כשהוא סוגר על מקור הפלישה מול אנשי חוק שלא היה יכול להיות מוטרד - ובכל זאת, החלטה זו מביאה את הזרם למתח הכללי. דמויות מסתובבות בפרספקטיבה, ומעכבות את הבלתי נמנע, בעוד שפרטים ברורים בסרטונים עשויים להיות גם שלטי ניאון לקראת העימות הסופי האולטימטיבי של ג'יימס. קיים חוסר איזון בין האימה המחפירה של טרולים הפולשים לחברה באמצעות כלי תקשורת המונים לבין בחינתו הטראומטית העמוקה של ג'יימס באופן שאינו מתיישר בקפידה.
ואז יש את ההיבטים הקולנועיים הנלווים לתפרי ג'נטרי יחד.אני לובטשל ציון מעורר את פסקול הגומשו נואר העדין אך הבולט הזה, שמזהה טונאלית מחצית מפיצול תת-הז'אנר של חדירת אותות שידור .סקוט תיילהצילום עובד עם המפחידות הקודרות, האולפנות הביתיות או המפגשים הסמטיים האחוריים, תוך כדי עריכה, חותך בטירוף בין דמויות מקומיות, ומדגיש את החלקיות הנדרשת להחלפות לא אמינות. למרות, בהשוואה, קשה להתעלם מאיך האיחוד החזק ביותר של ג'נטרי ביסודות אלה מתרחש כאשר האימה מגיעה למקסימום. אין שום דבר לשום ג'וניור, מאק או כל אחד משחקני הביט האחרים כאן שמגישים רגעים מחושבים, אך עם זאת לא מוגבלים בתמונה הגדולה יותר.
חדירת אותות שידור הוא סיפור על ביזוי, היבריס ואנרכיה חברתית שחיה ללא בקרה. יחד עם זאת, זהו שילוב של גאולה ונקמה, אפילו מדיטציה על אובדן. ג'ייקוב ג'נטרי שולט במשהו שאפתני שאמנע מדובב דבר ליד אסון, ובכל זאת מכיר בשיהוקים הנרטיביים שלו. זה ידבר בקול רם ביותר לאוהדי פודקאסטים של רוצחים סדרתיים עם עניין משני בתופעות טכנולוגיות, אלה ששורשיהם נבלים ניכרים. אף פעם לא חלון ראווה מוחלט של כישרונות שאנחנו יודעים שקיימים - עם זאת, משהו שאוהדי הז'אנר עשויים למחוא כפיים על סקרנותו המפליגה, כאשר ההשבה וההרס הופכים להיות אחד עם איומי פיראטים חדשים.
דירוג / סרט: 6.5 מתוך 10
Жигитке кантип айтуу сага тиешеси жок
