היה פעם בהוליווד וצ'רלי אומר בהשוואה - / סרט

Кайсы Кино Көрүү Үчүн?
 



לקהל המודרני כמעט קל לשכוח עד כמה סוערים היו שנות השישים. בשנת 1963, מנהיג זכויות האזרח מדגר אברס נרצח בחניה של ביתו שלו. חודשים לאחר מכן, פצצה שהוטמנה ב -16 של ברמינגהםהכנסיית הבפטיסטים ברחוב הרגה ארבע נערות צעירות. באותו נובמבר, נרצח נשיא ארצות הברית מול מאות אנשים בעת שנסע דרך דאלאס.

מהר קדימה לפברואר 1965, אז נרצח מלקולם X באולם הנשפים של אודובון. חודש לאחר מכן, מפגינים שלווים שצעדו למען זכויות הצבעה הותקפו באלימות על גשר אדמונד פטוס ביום ראשון של הדם. בשנת 1968, ד'ר מרטין לותר קינג, ג'וניור ורוברט פ. קנדי ​​נרצחו בהפרש של חודש בלבד.



כל אותה העת, וייטנאם השתוללה, ספירת הגוף טיפסה משני הצדדים, והצטלקה גם בנוף דרום מזרח אסיה וגם בגברים שחזרו הביתה שבורים בנפש ובגוף. אלה רק חלק מ'הדגשים '.

הייתה מהפכה ברחובות ומהפכה בסדינים. דור שהתפזר מהחלום האמריקאי, נמנע מערכים 'מסורתיים', התעסק בסמים, צמח את שערו ודייג באידיאלים של אהבה חופשית. אבל הופעת הטלוויזיה פירושה שלא הייתה מסוגלת לייצר בורות בגופות הנערמות מעבר לים ובערים מופרדות בבית. וכך, הפעל, כוון, נשר.

אבל מתחת לכל זה, אלימות תמיד רותחה. בשנת 1969 סוף סוף זה התבשל.

сиз батпай калганда

מורשתו של צ'רלס מנסון התרחשה מאז ומעולם מעל הוליווד, ושזגה רשת ערמומית שהפכה את הברק והזוהר ללא ברית של בעלי ברית ברצח אכזרי. עם 50היום השנה לרציחת מנסון שבאה באוגוסט הקרוב, היה בלתי נמנע שהוליווד תהפוך למבוכה ותמיין את עלי התה פעם נוספת כדי לנסות ולפענח רק את מי שהשאיר את הדלת האחורית פתוחה מספיק כדי שהרוע יחליק פנימה.

הניסיונות הללו, בחלקם, מגיעים בצורה של שני סרטים, צ'רלי אומר , מ אמריקן פסיכו הבמאית מרי הרון, והמצופה מאוד של קוונטין טרנטינו פעם ... בהוליווד . (סרט שלישי במרכז מנסון, הרדיפה אחרי שרון טייט , טוען כי בגדול טייט הייתה תחזית מוקדמת לרציחות, שהטילה עליה בעקיפין, ולא תידון כאן.) למרות ששני הסרטים נוקטים גישות שונות באופן דרסטי למנסון וחסידיו, שניהם מציעים תשובות חיוניות לשלל השאלות שאנחנו '. תמהנו אחרי אוגוסט 1969.

שרלי אומרת ביקורת

צ'רלי אומר

ב צ'רלי אומר , הרון מציג בפני הקהל שלוש מבנות מנסון, לסלי ואן האוטן (האנה מאריי), פטרישיה קרנווינקל (סוסיה בייקון) וסוזן אטקינס (מריאן רנדון) כשהן מהרהרות בפשעיהן ובדרך שהובילה אותם לבידוד בבידוד בקליפורניה. כלא הנשים של Vacaville. בשיחות עם הנשים, הסטודנטית לתארים מתקדמים קרלין פיית '(מריט וויבר) באה לראות את הנשים כקורבנות בפני עצמן, אם כי רבים מעמיתיה אינם מסכימים.

כאשר מנסון וחסידיו הואשמו רשמית ברצח טייט-לה-ביאנקה בשנות ה -70, הרבה אמריקאים היו המומים ותמהים לגלות שנשים צעירות רגילות לכאורה ביצעו מעשי אלימות כה אכזריים. איך זה יכול להיות אפשרי? זו שאלה שהארון משתדל לענות עליה צ'רלי אומר , והיא עושה זאת באמצעות פלאשבקים רבים מההקדמה של ואן האוטן למשפחה, דרך האינדוקטרינציה שלה וחלומות הכוכבים הכושלים של מנסון עצמה, שבסופו של דבר הגיעו לאלימות.

מההתחלה, המשפחה נראית מעניינת מספיק. חוות ספאן רחבת הידיים מציעה גם מחסה, הסתגרות, ונופים מדהימים. המשפחה היא חבורה מאוחדת אשר זוללת צלילה לארוחות, מגדלת זו את זו ודואגת זו לזו. ואז יש את צ'רלי. רחוק מאוד מהדוקטור האהוב האהוב והספונטני שלו, מאט סמית 'מסוגל לתעל את הכריזמה המוכרת הזו למיצג מרתק כמנסון המדבר החלקלק, שמסוגל לאזן בין להיות חם ומזמין לסירוגין ואכזרי לסירוגין.

בלילה הראשון של ואן האוטן עם הקבוצה, צ'רלי מפתה את הנשים לאמץ את אחד מבני משפחתם העממית, צעירה ביישנית שלא יכולה להפסיק להתייפח במהלך נאומיו הטובים של צ'רלי על העצמה ואהבה. הוא דורש מהאישה להתפשט בעירום מול כל הקבוצה, ואז מצווה על כולם לעלות ולחבק אותה, ולהגיד לה שהיא יפה.

эмнеге мен аны дагы деле жакшы көрөм

אבל אמנם יש בקולו שמץ של סמכות, צ'רלי מכריח את הנשים לפעול מתוך אהבה. כשהנשים, שמספרות על הילדה, צ'רלי מסתכלת בעיניה ואומרת לה בתקיפות שאין בה שום דבר רע, שהוריה היו הפגומים. בזוהר הרך של אור המדורה, הקהל רואה את השביל המשונן של צלקת עקמת הטופר על גבה של הצעירה.

בכך שהוא תומך בחיוביות הגוף ומחזק אותו באהבה קבוצתית, צ'רלי מסוגל לבנות מחדש את ההערכה העצמית של הצעירה, ובתורו, להלחין את חוכמתו וסמכותו כמקור להעצמה זו. נשים צעירות אלה, רבות מהן בורחות מבתים שבורים שתמיד הרגישו לא במקום, יכולות להרגיש טוב עם עצמן אולי בפעם הראשונה אי פעם, אבל רק כל עוד צ'רלי (ובתורו, המשפחה) חושב כך.

בסצנה מאוחרת יותר, כשהמשפחה התרוממה למשך הלילה ומתחילה לרדת לאורגיה המונעת על ידי סמים, צ'רלי מפטיר קלות את טקס ווטסון (צ'ייס קרופורד) על כך שהוא לא מסוגל לרצות את הנשים בעל פה. ההנאה שלהם חשובה לא פחות משלו, מצהיר צ'רלי, לפני שהוא גורם לטקס לבצע מין אוראלי בבן זוגו מול כל המשפחה, בזמן שהוא מציע הוראות.

כאן, בהתלהבות חיוביות מינית ושוויון מיני, מנסון מיישר קו עם תרבות הנגד הדומיננטית של אז, ומחזק את הרעיון שכל מה שהוא אומר חייב להיות נכון. זה אמון מוחלט שנבנה לאט אבל במיומנות, שכבה אחר שכבה, כך שכאשר מנסון מתחיל לסטות מזה, זה מתקבל בלי שאלה. כפי שמשתקף מכותר הסרט, זה צריך להיות בסדר כי אחרי הכל, צ'רלי אומר זאת.

עם הסצינות האלה, הערצה ששלוש נשים מנסון מציגות לצ'ארלי מתחילה לעבור בצורה ברורה יותר למיקוד. צ'רלי לא סתם נתן להם בית, מקום בו הם יכולים להרגיש כלולים וחשובים, אלא הוא השקיע בהערכה העצמית שלהם. הוא מעניק לנשים כינויים, סוזן הופכת לסיידי, פטרישיה נקראת קייטי, ולסלי הוקדשה מחדש לולו. כעת יש להם זהות חדשה, משפחה חדשה, חיים ומטרה חדשים, בזכות צ'רלי.

לזכותה ייאמר שהארון מעולם לא פוטר את בנות מנסון מרצח טייט-לה-ביאנקה. במקום זאת, חקירת הסרט על קורבנות עצמם משמשת יותר כמניע מאשר כתירוץ. הנשים האמינו לחלוטין, לפי הנבואות של צ'רלי, שהלטר סקלטר, מלחמת הגזע האולטימטיבית, תפרוץ בקרוב והמשפחה תשרוד ותשגשג בזכות הרועה של צ'רלי.

בעשור מלא רצח, תסיסה גזעית והתפרעויות, תלמידי קולג 'שנפגעו בקמפוס ועימותים עקובים מדם בין שוטרים למפגינים, הרעיון שהמדינה תפרוץ למלחמה גדולה עוד יותר לא היה קשה כל כך לדמיין. וכך, אם האדם שבאמת אהבת, שנתן לך כל כך הרבה, היה מבקש ממך לבצע פשע כדי להקל על סיכויי ההישרדות שלך, היית אומר כן ללא היסוס.

мен күйөөм менен шайкешминби?

רק חודשים אחר כך, כשהם מופרדים מצ'רלי ונמצאים בתוך חומות ואקוויל, הנשים מבינות עד כמה כל זה נשמע מגוחך כשמדברים בקול רם. ורק אז מתגלה עליהם חומרת פשעיהם, האימה והצער והמשקל האמיתי שבהם. צ'רלי שיקר.

פעם בקרוואן הוליווד חדש

היה פעם בהוליווד

בעוד שמנסון תופס את מרכז הבמה בחלק גדול מ צ'רלי אומר , שרון טייט נעדר בעיקר מלבד סצנה המשתקפת פעם ... בהוליווד , שקובע כי מנסון ידע שטרי מלצ'ר, מפיק התקליטים שסלל את חלומותיו על כוכבי המוזיקה, עזב את סיילו דרייב לבית מגורים אחר.

זה היה החוליה המכריעה, כפי שמסביר התובע וינסנט בוליוסי בזכרו במשפטים בשנת 1974, גיבורי סקלטר , היה צורך להרשיע את מנסון ברציחות. המשפחה סיפקה את כוח האדם ואילו צ'רלי סיפק את המניע. על ידי הכללת סצנות דומות בהן מנסון מגלה את טייט חי ב- 10050 Cielo Drive, גם הרון וגם טרנטינו מבהירים היטב מי אחראי לגורלה: צ'רלס מנסון.

ב פעם ... בהוליווד , זו הפעם היחידה שאנחנו רואים את מנסון. במקום זאת, טרנטינו בוחר להקדיש זמן לבקר בשאלה אחרת אך חשובה: מי היה שרון טייט? על פני השטח זה נראה כתשובה מובנת מאליה, אך התשובות לרוב רדוקטיביות. במורשת המתמשכת של מעשי רצח מנסון, טייט ידוע לרוב כשני דברים: קורבן הרצח ואשתו ההרה של רומן פולנסקי.

אבל טייט היה כל כך הרבה יותר, וטרנטינו חוגגת את חייה בכך שהיא מבלה את רוב הזמן בהצגת טייט עושה דברים ארציים אך עדיין חשובים. הנה שרון בבית אורז מזוודה תוך כדי פיצוץ של פול רוויר והשודדים. חצאית מיני עטויה שרון מרימה ספר משומש לבעלה לפני שהתגנבה להקרנת הצהריים של סרטה האחרון, הצוות ההורס , ומתפעל מהתגובות המבולבלות של הקהל לתעלוליה שעל המסך. מאוחר יותר, שרון בהריון זוכה להשוויץ בחדר הילדים בפני חברה נשית. היא יוצאת לארוחת ערב ב -9 באוגוסט עם חברותיה ומופתעת בשמחה לגלות שכן, גם לסרטים מלוכלכים יש בכורות קולנוע.

эркек үй -бүлөсүн таштап башка аялга кеткенде

הזוהר ההוליוודי קיים, בוודאי, כשטייט רוקד בשמחה סביב אחוזת פלייבוי, מסתובב בכוכבי כוכבים של פעם, או תמוכות מחוץ ללבוש בלבוש פרוות עסיסיות ומשקפי שמש גדולים, נורות פלאש שמטביבות אותה בכל צעד ראוי לתיעוד. לעתים קרובות מדי אבודה בדשדוש של מותה בטרם עת היא המציאות שכוכבה של טייט היה בעלייה חזקה. היא הייתה מוכנה לתקריב שלה, וטרנטינו שואף לתת לה את זה סוף סוף.

טרנטינו אף מבקש להשיב לעצמו חלק מהמרחבים שהושמצו על ידי הרציחות. דלת הכניסה ההולנדית הלבנה שבה המילה 'חזיר' שרוטה בדם נראית במקום סגורה בחוזקה על נסוג ונזפה בצ'רלס מנסון. החצר האחורית בה ניסתה אביגיל פולגר לשווא לברוח מפטרישיה קרנווינקל היא במקום הסצנה בה רומן פולנסקי הנגאובר נשמט עם סיר קפה טרי ומשחק בנמרצות עם כלבו.

בהחזרת חיים ומרחב לשרון טייט, פעם ... בהוליווד לא מושך אגרופים כשמדובר במשפחת מנסון, נוקט גישה פחות אוהדת בהחלט מסרטו של הרון. למרות שריק דלתון מרים את האף לעבר ההיפים שמפליגים לצלול וטרמפים סביב לוס אנג'לס, רק כש- Cliff Booth יגיע לחוות ספאן, אנו רואים את הצד הזרע והמרושע יותר של המשפחה.

כאן, נשים אורבות בצללים, צופות בעצלתיים בבות מסתובב בסט הצילומים הרעוע, מתרוצץ ללחוש לחברים אחרים שמתחילים להתאסף כמו זבובים. למעלה בבית ספאהן, חורק אומר בוטות לבות כי האיש המבוגר מנמנם, שלמרות אי-ההבנה המובהקת של בות 'הוא בסופו של דבר אמיתי.

wwe 2016 көрүү графиги боюнча төлөө

אבל גם לא מטפלים בו בצורה מכובדת. הבית מטונף ומשמש בחלקו כחדר משותף לבני המשפחה האחרים לעשן גראס ולצפות בטלוויזיה. חורק 'דפק את מוחו' מוקדם יותר באותו בוקר, ומתכנן לראות איתו טלוויזיה באותו לילה. היא לא פוגעת בו, אבל גם היא לא אוהבת אותו. כפי שאומר בות ', האמת הרבה יותר מורכבת.

מרגרט קוולי פעם בהוליווד

סיפור של שתי משפחות

אולי אבוד בדשדוש של צ'רלי אומר אבל בהחלט נוכח באופן חי ב פעם ... בהוליווד האם האמת היא שהמשפחה היו זוללים, שכל הזמן חיפשו נפשות להיכנס לקפל ולהתחדש, אפילו כשמנסון לא היה נוכח פיזית. 'צ'רלי באמת הולך לחפור אותך,' פוסיקט ממשיך לומר לבות 'עם הגעתו הראשונית. ולמה זה בדיוק?

אולי בגלל שכמו דניס ווילסון לפניו, בות מגיע עם מכונית מהודרת וקשרים הוליוודיים שמנסון ימצא בהם תועלת. טרנטינו אינו מעוניין לפרק את הסיבות לאינדוקטרינציה שלהם, תקפות ככל שיהיו. במקום זאת, הנשים של מנסון פשוט משמרות ולא אמינות כמוהו. גם אם מקבלים אותו לקפל, אתה צריך לישון בעין אחת פקוחה.

שניהם פעם ... בהוליווד ו צ'רלי אומר הם צפייה חיונית כדי לנסות לפרק את הפאזל כיצד ומדוע ההבטחה של שנות ה -60 הגיעה לפתאומיות כזו במשך שני לילות באוגוסט לפני 50 שנה. האמת, לעומת זאת, טמונה אי שם באמצע האזור המוצל שבו שני דברים יכולים להיות נכונים בבת אחת, מקום שגורם תמיד לתחושת אי נחת בבור הקיבה שלנו.

קל להסתכל על הקטל שהשאירה משפחת מנסון ולא להרגיש אלא זעם. כיצד יכולה גם סוזן אטקינס, שאמרה לשמצה להפציר בשרון טייט 'אין לי רחמים עליך', להיות קורבן בפני עצמה? האם ייחוס הקורבן מפשט ממנה את שותפותה לפשעים שביצעה?

בעיני טרנטינו זה קורה, והוא מתייחס לאטקינס בחוסר יראת כבוד עילאית, שובר באכזריות את אפה ואת שיניה, והופך אותה לאדון צורח לפני שהוא מצלה אותה לפריכה עם להביור של ריק במידה טובה. הרון, במקום זאת, מתמקד ברפורמת התשובה של אטקינס בכלא, שם גילתה ושקעה בנצרות, ולכאורה סחרה במסירות פנאטית אחת לאחרת.

צ'רלי אומר מזכיר לנו שמשפחת מנסון נותרה סיפור אזהרה של מורכבות, ומזכירה לנו כיצד מסע הזהות שלנו יכול לפעמים למצוא אותנו במעידות בנתיבים האפלים ביותר, כאלה שמרקיבים אותנו מבפנים. הקורבן יכול לקבל צורות ופרצופים רבים, ולמרות שאנו צריכים למצוא חמלה לכולם, הגיע הזמן שגם מורשתו של טייט תבריק מאור פנים מאי פעם. וזו ההבטחה המתמשכת של פעם ... בהוליווד אשר מזכיר לנו שלא משנה משך הזמן שניתן לנו, אנו יכולים לגעת באנשים סביבנו באהבה שיכולה לסבול באמת. וזה שווה לזכור.

רשום פופולרי