עם בואו של אלף חדש, הוליווד האמינה שהם צריכים להמשיך רחוק יותר עם יצירת הסרטים שלהם. נעלמה הפשטות של יצירת סרטים משנות ה -90 ובמקומם עמדו סרטים שמלווים את אופי המילה 'קיצוני', פלאש ווויצ'בנג עם מסרים שהולכים להיכנס לראש שלך גם אם צריך לנצח אותם.
או אולי זו הייתה רק חווית הצפייה במק'ס המלאכיות של צארלי . בשנת 2000 הקהל קיבל תפיסה חדשה בשלישיית נשים יפות בגיבוי מיליונר אנונימי שפתר פשעים. ה המלאכיות של צארלי של שנות ה -2000 היה רועש ולוהט וגם לקח המון פלטות על הצגתו בפני נשים. זה המשך, המלאכיות של צ'רלי: מצערת מלאה בשנת 2003 קיבלה תגובה דומה. אז כשהבמאית אליזבת 'בנקס החליטה להתמודד עם הנכס עם אלה של השבוע שעבר המלאכיות של צארלי , זה נועד להיות לידה מחדש בזיכיון שנתפס לעתים קרובות כמיזוגיני.
ועדיין, ה המלאכיות של צארלי היקום הוא אחד שלפחות בעיניי תמיד הרגיש חתרני וייחודי. מקג, גבר המזוהה כל כך עם גבריות, שם משפחתו נשמע כמו כינוי בתיכון, עיצב ללא כוונה סדרת סרטים כה נועזת בהצגת מערכות יחסים, מיניות, ובמקרים מסוימים, קינק, עד שהיא הופכת לחיובית עבור נשים.
פוסט זה מכיל ספוילרים לחדש המלאכיות של צארלי סרט.
הגברים שאנחנו שונאים לאהוב (ואוהבים לשנוא)
להקדים, ה המלאכיות של צארלי זיכיון קולנוע, לטוב ולרע, תמיד ניסה לעמוד להצגת נשים חזקות ועצמאיות. דור של בנות יטען באותה מידה בלהט שלמרות נטייתו של מקג להלביש את המלאכים בבגדי פורנו-פנטזיה, ישנה תחושה של העצמה כלפיהם. ויש, אם כי אולי לא בדרך שמישהו התכוון במקור. כל איטרציה של המלאכיות של צארלי , כולל ההשקפה החדשה של בנקס, מציגים את הנשים כבעולם אחר מבחינה פיזית וספורטיבית, אך העניין המניע את הצופה הנשים היה במערכות היחסים של המלאכים, זה לזה וגם לגברים שמזרמים את הנוף שלהם.
זה נשמע אירוני לדון בזיכיון בראשות נשים באמצעות הדמויות הגבריות שלו, אבל המלאכיות של צארלי זיכיון, לפחות בסרטים, תמיד השתמש בדמויות גבריות כדי להמחיש את שנאת הנשים סביב דמויות הכותרת. במקביל, הסדרה הציגה מרחב בטוח לחברות קהל לנשים להתמכר לאובייקטיביזציה גברית, לשאלות של קינק ולבעלות מיניות נשית. ובאמת, אני לא מאמין שזה בהכרח מכוון מצד יוצרי הסרט. בהתייחסות לחומר של מקג, יש מנה כבדה של פנטזיה גברית שמרובדת על הכל. אך האופי המחנה הגבוה של כל דבר מושך אותו לקרוא למעשה את הדברים שהוא מחזק בתחילה.
דרו ברימור בתור המלאך לשלוט בכולם
דוגמה מצוינת להצגת סרטי שנות ה -90 לדינמיקה המינית ולהפלת הדיכוי הנשי היא קו העלילה של דילן סונדרס של דרו ברימור.. דילן היא הילדה הרעה של המלאכים עם רקע, סיפרה בפלאשבק קליל, מלא בתוקפנות ובגישה של IDGAF. זו תכונת אישיות שעוברת בסרט הראשון, אך דרך התבוננות במערכות היחסים של דילן, הסרט עוקב אחר צמיחתה כדמות ואישה. ב המלאכיות של צארלי ,היא נופלת למלכודת שהניח הרע, נוקס (סם רוקוול), מתוך אמונה שהוא בחור נחמד ופשטני. זה כמעט הורג אותה. דפוס זה עוקב אחר הדמות פנימה מצערת מלאה שבו דמותה מתעמתת עם עברה המתגלם אצל החבר לשעבר שלה המאפיונר האירי שיימוס (ג'סטין ת'רו).
בפיצ'ר הראשון, יש אווירה של שיימינג הזונה לדילן. היא נענשת על כך ששכבה עם הרשע אבל היא גם נענשת על היותה המלאך המיני לעומת נטלי (קמרון דיאז) הדופנית, שנמצאת במערכת יחסים מתפתחת עם בחור שהוא שווה לה, ואלכס ההגיוני מדי (לוסי ליו) ) שהחבר שלו ג'ייסון (מאט לבלאנק) טיפש מכדי שיהיה לאורך זמן. אבל מצערת מלאה מסובב מעט את הדינמיקה ובמקום לרדוף שוב את דילן בגלל המיניות שלה, זה גורם לה להתעמת עם הקשר שלה למערכות יחסים בכלל. ב מצערת מלאה , דילן לא רק מתחבטת בעברה אלא היא מודיעה להווה כשהיא דואגת שנטלי תתחתן וכך המלאכים, משפחתה היחידה, ישתנו. מבחינתה, היחסים הרומנטיים שרומזים עליהם הם האהבה בין דילן לנטלי, ובהרחבה, דרך חייהם של המלאכים עצמם.
כאשר השלישייה מתאחדת בסוף הסרט, זה מספק יותר מכל עלילת משנה רומנטית. חשוב מכך, היכן שמיניותו של דילן נענשה בתכונה הראשונה, היא לא מבקשת גאולה עבורה בהמשך. במקום זאת, היא מתגברת על עברה, הורסת חבר פוגעני שיבקש להחזיק אותה, ויוצא אדם יציב יותר בצד השני.
מחנה ומיניות
שנאמר בגלל ההיסטוריה של המלאכיות של צארלי בהיותה יצירת פנטזיה גברית (בעיקר מאחורי המצלמה), אין זה מפתיע ששכיחות המיניות גבוהה. אבל הוא מוצג בצורה כל כך מטופשת ועתירת דרכים שהוא לוקח את האוויר של המחנה. הצפייה בת'רו ובברימור מתלהמת בסגנונות לחימה המדמים עמדות מיניות מותירה את הקהל הנוטה בעיקר לנשים, צוחק ומסוקרן. יש אווירה של רצון וקינקיות לסרטים שמאפשרת לנשים להתמכר בבטחה בעודן צוחקות עד כמה הוא הוקי ושהן בכלל מעוניינות בסרט הזה. איפה השניים הראשונים המלאכיות של צארלי סרטים הציגו את הרע הגדול כי החבר המסוכן שאתה יודע שהוא רע, הסרטים עצמם הם אותו חבר.
אז זה הגיוני שהסדרה שגשגה ביצירת נבלים שהקהל הנשי נמשך אליהם וגם דוחה אותם, שאותם הם יכולים להתנגד וגם לצפות בקטרטיקה לקבל את התחייה שלהם. בשנת 2000 המלאכיות של צארלי , אריק נוקס של סם רוקוול מוכר את עצמו כמדען הנבובים האבות טיפוסי אך למעשה קטנוני ומתעתע. חשוב מכך, תוכניתו לנקום בצ'רלי ממוקמת כנושא האבא האולטימטיבי. ובכל זאת, במקביל, דמותו של רוקוול מתעוררת רק ברגע שהוא מרושע, כאשר הוא מסוגל לרקוד ולזלף שורות חד-פעמיות מרושעות. הוא מרתק רק בגלל שהוא נבל שהופך את מותו לטובה מכיוון שהוא פשוט (אם לצטט את קריסטן סטיוארט) 'כל כך נואש'.
יחסי הגומלין בין מיניות, חפצה גברית והמלאכים מגיעים בצורה הברורה ביותר מצערת מלאה . הנבל של רוקוול הוצג כסקסי, אבל לא הוא באופן ספציפי. ב מצערת מלאה , הראשון שיש לו תסריט שנכתב יחד על ידי אישה, הולך במלואו על המחנה ומסתובב עם שיימוס או'גרדי. מלבד סגנונות הלחימה המינית, הסרט מנסה למקם את דמותו כחזקה כשזה מגיע כמזוזב בהומור. דמותו מבלה רוב זמן המסך ללא חולצה ובעוד שהמלאכים אינם מגיבים עליה, הקהל חייב. האיש עובר באש ללא חולצה! זו, שוב, לא בהכרח כוונת הסרט המקורי. המבט סודר מחדש דרך קהל הצופים הצורך את הסרט, אך הוא נותן לנו מקום להתחיל בו.
כל הנשים, עצמאיות
כל זה חוזר עם הפרשנות של אליזבת בנקס לסדרה. היותנו גם במאית וגם תסריטאית מאפשרת למבט שמקג שמר בעמדה הגברית לעבור כראוי למובילים הנשיים שלה ולקהל הנשי. למרות שהסרט אינו מתמקד במיוחד בשינויים במערכות יחסים נשיות כמו הבעיות של דילן ביחסיה של נטלי, הוא כן מדגיש אחדות גדולה יותר בין נשים. חשוב מכך, היא מנסה לתקוף את ההיסטוריה של המבט הגברי שמקיף את הסדרה מאז 1976. בנקס עצמה מגלמת את בוסלי, המלאך היחיד שעבר לתפקיד מנטור / מנהיגות. זה מעמיד אותה בסתירה לבוסלי בדימוס של פטריק סטיוארט (הכינוי הפך לשם קוד לכל ראשי הצוות), שמאמין שנשים לא בנויות לתפקיד.
מערכות יחסים מיניות לא נוצרו בסרט החדש, לטובת צחוק מהזכרים המעטים במרכז, נקיים מסיבוכים רומנטיים. נועה סנטינו, החבר של האינטרנט, מגלם מדען בשם לנגסטון, עמיתו של המלאך החובב של נעמי סקוט, אלנה. הסיבה היחידה שלו להיות בתכונה היא לפלרטט עם ג'יין הקשוחה (אלה בלינסקה) ולהיות העלמה במערכה השלישית. לסבינה (קריסטן סטיוארט) יש קדימה ואחורה עם המוח הפלילי ג'וני (כריס פאנג) האוסטרלי, שמזרז כל הזמן באונליין רומנטי לא מקסים, אבל חלול ועצוב. איפה שהרומנטיקה הגדירה את קשתות הדמות והתמורות בסרט המקורי, הן אינן קיימות בהפעלה מחדש. זה לא נזק. איפה שהסרטים הקודמים השתמשו במערכות יחסים רומנטיות כדי להדגיש את הציפיות החברתיות של נשים דרך עיני גברים, הסרט של בנקס בוחן את האופן שבו נשים רואות דרך המלאכה של תכונות אישיות גבריות ואיך הֵם להגיב לנשים.
הסרט החדש מגלם גם את המחנה המיני של הסרטים הקודמים, ומסיר אותו לדמותו של המתנקש השקט של ג'ונתן טאקר, מר הודאק, בעצמו השאוב מהאיש הדק של קריספין גלובר משתי התכונות האחרות. כשהוא מוגבל בבדיחה לחליפה בשלושה גדלים קטנים מדי, הסרט לא מסתייג אותו כמו או'גרדי של תרו, אבל זה דומה. דמותו שם כדי לפתות נשים באמצעות מיזוג הזכיון של הנבל והתשוקה. כאשר להודאק יש את אלנה ברצועה בצווארון הכלב - ובכל זאת היא מאופרת בצורה מושלמת - נראה שזה נשמע חזרה לקינקיות של הסרטים הקודמים. זה בעייתי ובו זמנית טאבו בצורה מהנה אך בטיחותית שכן הנבלים נותרים מובסים והנשים תמיד שומרות על העליונה, גם ברגעי סכנה.
המלאכיות של צארלי לא משנה הסרט, תמיד יהיה סרט הנאה אשם. ההבחנה נעוצה בתענוגות אשמים אלה. הם נותרים מחקרים מעניינים כיצד ניתן להציג את כוונת הבימוי, את אופי המבט וגורמים לנו להטיל ספק במרכיבי הטאבו שבתוך כולנו.
