'שם הם מפלצות שם בחוץ, ” טד ריימי קובע נחרצות במהדורת Shelter-In-Place של תוכנית האימה Telluride. בהנחיית Meredith Borders של פנגוריה, לריימי יש את כולם בתפרים בצ'ט רוחות המוות, שעת קוקטייל וירטואלית שמציעה לצופים הזדמנות לערבב את מתכוני המשקאות של טד ולעסוק עם חביב הז'אנר לאחר הקרנת סרטו הקצר החדש. אור אדום . בתקווה להפוך את הסרט הקצר הזה לפרויקט עלילתי באורך מלא, ריימי מסביר כיצד בתחילה התוכנית הייתה פשוט להמשיך ולעשות את הסרט. למרבה הצער, כמו רבים בתעשיית הבידור, התפרצות COVID-19 העמידה תוכניות.
'ירינו הוכחה למושג, זה מעולם לא היה אמור להיות קצר, אבל אז פגע COVID ואנחנו קיבלו עצמות', אומר ריימי. 'כמו כל האחרים בעולם, התוכניות שלנו הוחלפו. חשבנו, מה אנחנו הולכים לעשות? אנחנו לא יכולים לקחת את זה למפיקים עכשיו. חשבנו טוב, בוא ניקח את זה לפסטיבלי קולנוע. אנחנו יכולים לעשות זאת. למרות שהם וירטואליים, כמו זה מדהים. אנחנו פשוט מרוצים מכה שהיא כאן. אנחנו מחפשים מימון עכשיו, ועם כמות התגובות החיוביות שהוא קיבל, אני לא יכול לדמיין שזה יהיה ארוך '.
בסרט הקצר, ריקי בדרך למסיבת ליל כל הקדושים של המאה, אבל הוא קצת אבוד. נאבק לשמור על שירות הטלפונים הסלולריים באמצע שום מקום, ריקי וחבריו המשפיעים נמשכים בצד הדרך כאשר הומלס מנסה לבקש מהם שינוי פנוי. במקום לעזור לו, צוות המדרכה המגונה מרחיק את האיש, צועק עליו ואז ממשיך לקצץ כשהם מצלמים את האינטראקציה ומשתפים אותה בחשבונות המדיה החברתית שלהם. פתאום, בדיוק כשהכנופיה עומדת לצאת החוצה, טנדר לא מסומן מושך לפני מכוניתם ונסדק לעצור. קבוצה של זרים חוטפת את הילדים עם אקדחים גדולים ועמדות גדולות יותר, לוקחת אותם למחסן במקום שלא פורסם ומגישה אותם ללילה מלא בפחד. כשאחת הילדות בוכה לרחמים, דמותו של ריימי מתקשרת לאמו ומעבירה את המצב. 'היא מתחננת לעזרה ומבקשת רחמים,' הוא אומר בטלפון. 'מה? כן, היא לא נתנה היום לאותו הומלס. ימין. אוהב אותך גם.' הוא מנתק את הטלפון, פונה חזרה לבני הערובה המפוחדים שלרגליו, ומרים לאן שהפסיק.
בחזרה לבית, התחבק בבטחה עם 'סר גרייבס מיושן מאוד - משקה אותו רקח וטבע בעצמו, על שמו של מארח האימה האהוב עליו בדטרויט, סר גרייבס גסטלי - ביד, ריימי זורם לעבר הבמאי חאואם ואת הקצר האחרון שלו. סרט צילום. במהלך שינדיג של שעה ארוכה, אייקון האימה דן בקריירה האגדית שלו בתעשייה, בעצותיו ליוצרי סרטים חדשים, הדרך בה הוא משתמש בפחד שלו לטובתו, בין אם הוא מעדיף להרוג או להיהרג על המסך, והמפתח להכנת סרט אימה נצחי. / הסרט היה בר מזל מספיק להשתתף ולדווח על כל מה שלמדנו.
מנצח את ווס קרייבן
בין אם זה הזמן שהנרייטה שלו מצאה נשמה רעננה במרתף הפירות של האח סם ריימי הרע הרע 2 , סליזבול המחניק שלו בברנרד רוז איש ממתקים , איש מכירות קונדום באימת חג ההודיה המופחתת מבחינה פלילית זעם דם , עמית לעבודה תמים בשנות 2004 הטינה עוזר בכיר לאספן אמנות מושבע ב מאסטר , הנושא של רצף מוות מחריד ב- Ryûhei Kitamura's רכבת הבשר של חצות , התור המצחיק שלו כטיפוס רפוי יותר של סטארז אפר לעומת הרעים הרעים , צץ בסלאש של ווס קרייבן משנת 1989 דָבָר מְזַעֲזֵעַ , ראש מטאל נאיבי אצל דייוויד לינץ ' טווין פיקס , לוחם פחדן ב צבא האופל , הבריון של Daily Bugle הופמן אצל סם ריימי ספיידרמן 1, 2 ו- 3, או 44 הפרקים המשולבים שלו של זינה: נסיכת הלוחם ו הרקולס: המסעות האגדיים , יש סיכוי טוב שראית כמה מעבודותיו של טד ריימי. מה היה המפתח לנחיתה של כל כך הרבה נכסים איקוניים? כפי שמתברר, תערובת של התלהבות בעיקר טובת לב, בשילוב עם מעט מאוד פורנו.
сени сүйбөгөн адамды кантип жеңем
'אני אוהב אימה, תמיד אהבתי את זה', משקף ריימי. 'התחלתי בשנות ה -80, ובימים ההם אף אחד לא רצה לעשות אימה. קשה לדמיין את הקהל החדש בימינו, במיוחד עבור אלפי שנים, שגדלו עם זה להיות פופולרי במשך שנים רבות כפי שהיה, אבל הייתה תקופה בלוס אנג'לס שאם היית אומר שאתה עושה סרטי אימה, מפיקים לגיטימיים אחרים היו חושבים לעצמם, 'טוב, הוא לא עושה פורנו, אז זה טוב'.
'אני מתכוון בכנות, זה באמת מה שהרגיש. ואני אוהב את הז'אנר, אז כשהייתי נכנס לקרוא לבמאים כמו ווס קרייבן וטוב הופר, חבר'ה כאלה, לא הייתי נכנס כמו 'אוי שטויות, אני מקווה שאף אחד לא רואה אותי נכנס לכאן'. זה היה האווירה של רוב השחקנים. התלהבתי. כשנכנסתי לקרוא עבור ווס, הייתי כמו, 'בן אדם! הבית האחרון משמאל , הטכניקה הזו, הטכניקה ההיא, אדם שעשית זאת 'והוא היה כמו,' הו חרא '. אז זה היה סוג הגישה שהייתי, והייתי מקבל הרבה אודישנים רק בגלל שהתלהבתי מהחומר. באותה תקופה, בדרך כלל, השחקנים לא התלהבו מהז'אנר. '
כשחקן, להיות הרע הוא תמיד יותר כיף
כשמדובר במשחק טרף מול משחק טורף, ריימי היה משני צידי הספקטרום. מספר פעמים. כשנשאל איזה תפקיד הוא מעדיף להציג בסיפוריו, ריימי מסביר כיצד הכל מסתכם בבחירה בין דמויות סטטיות ודינמיות.
'על השאלה הזו ניתן לענות, אני חושב לפי זה: האם אתה מעדיף כשחקן להיות שחקן אופי או שהיית מעדיף להיות מוביל?' מהרהר בריימי. 'בדרך כלל, לרוב לידים נהרגים, אבל שחקני אופי עושים את ההרג. אני בדרך כלל מעדיף להיות שחקן אופי, וזה מכיוון שלדעתי, בספרות המערבית לרוב, המוביל הוא יותר אמין ואמין והוא האיש הטוב לרוב, לרוב. הבחור שעושה את הדברים להוביל שמוביל את התקדמותו בשלושת המעשים שלנו הוא ערמומי ומצמרר ומוזר, ככה כותבים אוהבים לכתוב אותם. אז אני מעדיף להיות הבחור ההוא. אני מעדיף להיות הבחור המוזר, תמיד היה לי. האינסטינקט שלי כשחקן נוטה ללכת לשם.
'יש גם שני סוגים של שחקנים בעולם, לדעתי. אחד שהבמאי, בהתחלה, צריך ללכת, 'אתה יכול להעלות את זה קצת? אנחנו לא ממש מבינים את הדמות 'מכיוון שהשחקן מתוחכם, זה בדיוק מה שהוא עושה. במקרה שלי, הם הולכים 'בואו ונוריד את זה כחמש עשרה צעדים שם'. זה מה שקורה לי, עד שאגיע למצב שאני צריך להיות. אבל האינסטינקטים שלי הם זה, אז אני תמיד מעדיף את הדמות שמשחקת. '
ריימי משתמש בפחד שלו לטובתו
הרבה אנשים תוהים אם יוצרי סרטי אימה אי פעם נבהלים. אמנם נכון שעבודה מאחורי הקלעים בפרויקט יכולה לגרום לאדם להיות קצת דחוס, בדיוק כמו שצפייה במאות סרטים מפחידים יכולה להפחית את ההשפעה של הפחד הממוצע, בסופו של יום, שחקנים הם בדיוק כמונו. הם קופצים על חריקות ונאנקות מוזרים באוויר כשהם בבית לבד בלילה. הם מתפתלים למראה נחשים. הם מתלהבים מהפחדים היומיומיים במחזור החדשות. שחקן או לא, אי אפשר להכחיש שזה יכול להיות קשה להתנער מהלחץ שמגיע בחיי היומיום כשאתה נכנס לדלת בסוף היום. בכל מה שקשור לעבודה על סטים של סרטים, שחקן ותיק כמו ריימי למד דרך חדשה להתמודד עם מצוקותיו: להשתמש בחרדתו לטובתו. נשק מה שמפחיד אותך. לכעוס על מה שגורם לדאגה.
'אני חושב שאתה קצת משתמש בזה,' מהרהר ריימי. 'יש לך אי פעם סיוט שבו קודם, אתה צורח באימה בסיוט, אבל אז, בתיאוריה, אתה מתחיל לצרוח על הסיוט עצמו? אני לא יודע אם מישהו חווה דברים כאלה. אני יודע שיש לי, הרבה פעמים. כשאני משחק, מדי פעם, אני מנסה להשתמש בזה. כמו, אתה זועם, והחומר שאתה מבצע אתה יכול לראות את זה מנקודת מבט של העין השלישית שהוא מאיים, אבל אתה נמצא בתוכו, אבל אז אתה סוג לעסוק בחלק הזה שלך. נסה להשתמש בזה. '
המפתח ליצירת סרט אימה נצחי
כיוצר שעובד פעיל בתעשייה למעלה מארבעים שנה, ריימי יודע דבר או שניים על כוח השהייה. מלבד משחק בלמעלה ממאה כותרים שונים, הוא ביים סדרת טלוויזיה משלו, כבש עבודת פעלולים מאתגרת, תרם אינספור שעות ורעיונות ופרטים לפורים רשע מת זיכיון, ואף הקים חברת הפקות משלו עם משפחתו. מה המפתח להישאר זמן רב אחרי תאריך הבכורה שלך? אספקת מוצר משעשע עם מסר חברתי נצחי מעל.
'כולנו אוהבים להורות לדור הבא במה אנו מאמינים,' אומר ריימי. 'לפעמים אנשים עושים זאת במילה טובה או מחווה או דוגמה. פעמים אחרות, אנשים עושים זאת על ידי חקיקת מדיניות, ובכל זאת בפעמים אחרות, הם עושים זאת בכוח אכזרי. האחים האלה [בסרט הקצר אור אדום ] הם אופן ההוראה של הכוח הגס, וזה חלקית מה שמצאתי כל כך מושך לגבי התסריט באורך מלא של אלכס [חאולם] הוא שזה פחד פנימי. אתה יכול להכניס סרטי אימה לשתי קטגוריות בסיסיות. הראשון הוא נושאים מתוזמנים ואז יש נושאים נצחיים.
'הנה דוגמה: בשנות החמישים, בערך באותה תקופה, היו שני סרטים בכניסה. אחד היה התקפת העכביש האטומי . עכשיו, זה כותרת מטופשת ואיך אתה לא יכול לצחוק על התואר הזה? אבל כשזה יצא, זה היה הדבר האמיתי. אנשים פחדו ממתקפות גרעיניות. כולם ידעו בשלב זה על זוועות האי ביקיני, כל מה שקרה בהירושימה, זה היה מתועד היטב. עכשיו, אנחנו חושבים על זה כסרט ישן מטומטם כי זה נושא מתוארך.
'אבל גם, בית בגבעה הרדופה היה ממש באותו זמן. עכשיו, הם טכניקות דומות, הם תקציבים דומים, איכות כוכבים דומה, פחות או יותר. בית בגבעה הרדופה קיים עכשיו, לא רק בגלל שזו תמונה מצוינת, טירת וויליאם, אלא גם משום שהיא עוסקת בסוג רעיוני נצחי יותר. לכן, אם יש לך את כל הסרטים המדהימים האלה היום על הנדסה גנטית זו, הנדסה גנטית שלמרות שזה נראה מפחיד עכשיו, בעוד עשרים שנה הכל יהיה מיושן מאוד. '
את ריימי הסתקרן הנחת היסוד של סרטו החדש אור אדום כי זה עוסק בדעות שקדמו לנו לגבי הדור שבא לפנינו, ובמעגל הפטרונות החוזר על עצמו תמיד, שמעונן על התקשורת לאורך השנים.
'אני אוהב את הרעיון שמדובר בנושא אימה נצחי, וזה משהו שלא ראינו מעולם, שהוא האימה של כעס הדורות, וזה קורה בכל מקום. דור ההיפים עצבני על הדור שלי, אני מבאס על אלפי שנים, ומילניום זועם על Gen Z-ers. וזה גם הולך בדרך אחרת. פשוט מצאתי שזה טרי וחדש להפליא. ”
העצה של ריימי ליוצרי הסרטים השואפים: אל תתנו לאף אחד להגיד לכם לא לעשות את הסרט המפלצתי המוזר שלכם
רק ילד בעצמו כשקיבל את ההפסקה הגדולה שלו, ריימי מגיע מבית הספר של מזויף-עד-לך-מכין אותו. ובכן, למעשה, הוא בא מאוניברסיטת דטרויט, אבל העניין הוא שהבחור מאמין בכוחה של גישה חיובית. זו הסיבה שהוא לוקח סיכוי עם יוצר סרטים היספני צעיר לתכונה הבאה שלו, אפילו מרחיק לכת ומוציא את כספו שלו בתפקיד הפקה נדיר. זו גם הסיבה שהוא כל כך מעודד את יוצרי סרטי השאיפה לצאת ולעשות כל תמונה מוזרה שליבם הקטן חפץ. אל תחכה לאישור, רק תעשה את הסרט שלך.
'תראה, אם אתה רוצה לעשות סרט על מדען מטורף לבד בדירתו שיוצר יצורים מוטנטים שתוקפים את העולם, לך תעשה את זה', אומר ריימי. 'אל תתנו לאף אחד לספר לכם אחרת.'
