חלק 2: אליס בארץ הפלאות (עם אמנזיה)
בלייק האריס: אז ספר לי על הנוקמים . כיצד נוצר הפרויקט ההוא? מדוע זה היה סיפור שהמפיקים חשבו שצריך לספר באותה נקודת זמן, בסוף שנות ה -90?
ירמיהו צ'צ'יק: ובכן זה בהחלט לא היה הרעיון שלי לעשות את זה. ג'רי וינטראוב —RIP ג'רי, אהבתי אותו עד מוות - אחד המפיקים הגדולים בהוליווד של האסכולה הישנה חיבר את הפרויקט הזה.
בלייק האריס: הוא באמת אגדה. הסרט התיעודי ההוא אודות ג'רי וינטראוב , דרכו , הוא אחד האהובים עלי בכל הזמנים.
ירמיהו צ'צ'יק: כן, הוא היה פשוט נהדר. והוא הפך גם לחבר מאוד מאוד יקר. אני חושב שרוב האנשים היצירתיים איתם עבד היו אומרים את אותו הדבר: שהוא פשוט אדם נפלא, בן אדם נפלא. בכל מקרה, הוא הציע הנוקמים לי ופיתחנו את זה, אתה יודע. פיתחנו את זה עד לנקודה בה רצינו להכין אותה. אבל אז כשעברנו קדימה, הדברים קרו באולפן.
בלייק האריס: איזה סוג של דברים?
ירמיהו צ'צ'יק: היו הרבה תזוזות פוליטיות. היו אנשים באולפן שלא רצו לעשות את זה. מי הרגיש שזה אמנותי מדי, אנגלי מדי וכו '... הם רצו סרט אקשן ישר. ובכן, אתה יודע, לא עשינו את הסרט הזה. אז היה הרבה מתח. והמתח הזה באמת בא לידי ביטוי בפוסט-פרודקשן כשבעלי בריתו של אותו סרט - המנהלים שהיו אחראים לו - פוטרו או עזבו באופן מסכם. ואז האנשים שהיו אחראים עכשיו היו האנשים שלא רצו לעשות את הסרט מלכתחילה. אז פוסט פרודקשן היה חוויה אומללה למדי עבורי.
בלייק האריס: האם הייתה לך תחושה לפני ההודעה כי החלוקה הזו נמשכת?
ירמיהו צ'צ'יק: כֵּן. אבל כשאתה יורה, אתה קבור בתהליך. כלומר, עדיין יש לך עין אחת על זה, אבל אין שום דבר שאתה יכול לעשות בקשר לזה. וזכור, אני נמצא אלפי קילומטרים משם בלונדון. והאולפנים נמצאים כאן בלוס אנג'לס.
kofi kingston vs brock lesnar
בלייק האריס: זה הגיוני.
ירמיהו צ'צ'יק: אבל אני בהחלט רוצה להבהיר שעשיית הסרט בפועל - הכנה והצילום של אותו סרט - הייתה פנטסטית. תענוג גדול. ורק, אתה יודע, בכל היומנים האלה, יש סרט אחר לגמרי. ואולי יום אחד הם יוכלו להרכיב את הטון החתוך של הבמאי שלי ואת המוזיקה שרציתי. ולא הגרסה הממזרית של זה.
בלייק האריס: ובכן זה מה שהייתי רוצה להתמקד בו: הגרסה המענגת של הסרט. תגיד לי מה בכלל משך אותך לפרויקט?
ירמיהו צ'צ'יק: ראשית, נמשכתי לדמויות האלה, שאותן הכרתי היטב כשהייתי צעירה יותר. אהבתי את הרעיון ליצור רומנטיקה מאוד סוריאליסטית, ללא תשובה, שמוסגרת על ידי חזותיות סוריאליסטית אינטנסיבית. בדרך כלל אינך זוכה לעשות זאת במסגרת סטודיו, כך שזה היה חוש וטון אטרקטיביים אמיתיים. לעשות משהו אליפטי ומעניין כמו זה. מה שלמדתי הוא שאתה לא מתכוון לעשות סרט אמנות יקר מאוד לסטודיו.
בלייק האריס: הזכרת שצפית בתוכנית הטלוויזיה בילדותך. היית מעריץ גדול של התוכנית המקורית? חזרת וצפית בפרקים מחדש?
ירמיהו צ'צ'יק: כן וכן. במקור הייתי מעריץ גדול של התוכנית. גדלתי בקנדה, אז ראינו את כל ההופעות הבריטיות האלה, חווינו את כל התוכניות האלה כמו האסיר , איש הסוכן החשאי וכמובן, הנוקמים . כל זה היה חלק משפת הטלוויזיה המוקדמת שלי. וכן חזרתי וצפיתי בזה. אז זה היה מרגש, זה היה ממש ממש מרגש. וחשבתי שדון מקפרסון [התסריטאי] עשה עבודה נהדרת בתסריט.
בלייק האריס: צפית מחדש בסרט לאחרונה? ביקרתי בזה מחדש?
ירמיהו צ'צ'יק: לא. אני מתכוון, אני לא יכול לצפות בזה. קשה מאוד לראות סרט שבו זה לא הסרט שיצאתי לעשות, כי בסופו של דבר האולפן גזר כל כך הרבה קישורים מעניינים שיצרו את ההיגיון עצמו של היקום הלא הגיוני. זה בערך כמו לראות אליס בארץ הפלאות בלי שום מושג שהיא ירדה בחור הארנב. כמו: מיהו האדם הזה?
בלייק האריס: [צוחק]
ירמיהו צ'צ'יק: הדברים האלה הרגיזו אותי, אבל היו (ועדיין) הרבה אנשים שנמשכים לשפה הוויזואלית של זה. וסוג ההופעות המטורפות וסוג הרגישות המוזרה שלה. כלומר, זה עדיין נשאר סרט יפה מאוד. והאהבה שלי לשחקנים שלי בזה, זה פשוט לא היה גבולות. זה היה נהדר לעבוד עם שון [קונרי]. זה היה נהדר לעבוד עם איילין אטקינס וג'ים ברודבנט. וכמובן ראלף [פיינס] ואומה [תורמן]. את ראלף הכרתי שנים רבות קודם לכן. תמיד רצינו לעשות משהו ביחד.
кантип кайра ишенүүнү үйрөнсөм болот
בלייק האריס: האם האולפן אהב את הרעיון של ראלף בכיכובו של סרט פעולה?
ירמיהו צ'צ'יק: כֵּן. כֵּן. הם חשבו שזה יהיה כיף. זכור: הוא עשה החולה האנגלי . הוא היה על המכ'ם שלהם, הם אהבו את זה, לא היו בעיות.
בלייק האריס: מה עם אומה? איך בחרת אותה?
ירמיהו צ'צ'יק: זה היה יותר הסטודיו. האולפן רצה שאני אלהק את אומה. במקור, ניקול קידמן לוהקה. אבל היא סבלה מבעיית תזמון גדולה. היא לוהקה לסרטו של קובריק [ עיניים עצומות לרווחה ] והוא לא יכול (או לא היה) לתת לה תאריך עצירה, והאולפן לא היה דוחף את הסרט כדי להתאים אותה ואת מה שרציתי. הם רצו לצלם את זה, הם היו זקוקים לסרט כדי להזין את הצינור שלהם, והם המליצו על אומה. אז נפגשתי עם אומה וחשבתי: וואו, היא נהדרת. היא נפלאה, אני אוהב אותה. אז ככה זה קרה.
בלייק האריס: ומה עם שון קונרי?
ירמיהו צ'צ'יק: זה הייתי אני במאה אחוז. אמרתי, 'בוא נביא את שון קונרי לעשות את זה.' וכולם אמרו, “לעולם לא תקבל אותו! הוא לעולם לא יעשה את זה והוא יקר מדי! ' פשוט קיבלתי את האולפן לשלוח לו תסריט ואז הוא התקשר אליי בבית עם הקול והמבטא המדהים הזה. ואז עליתי על מטוס, טסתי לספרד, נפגשנו והוא התחייב.
בלייק האריס: אם כבר מדברים על שון קונרי, אחת הסצנות הזכורות ביותר בסרט היא כשהוא מארח מפגש של נבלים לבושים בתלבושות דובון. והם דנים בתכניתם המשונה לשלוט במזג האוויר בעולם. הייתי סקרן מאיפה הגיעו הרעיונות האלה: בקרת מזג האוויר ופגישת הדובון?
ירמיהו צ'צ'יק: שני הרעיונות יצאו מהתסריט של דון מקפרסון. סצנת הדובונים גרמה לי לרצות לביים את הסרט.
בלייק האריס: מעניין. ואם לא אכפת לך לשאול, אני סקרן לשמוע איך זה לעבור מהרצון לכוון משהו לשינויים לא רצויים מתמשכים באותו דבר שביימת ואז, בסופו של דבר, לצפות במאבק הסרט בקופות. איך זה היה עבורך באותה תקופה?
ירמיהו צ'צ'יק: אה, זה היה אכזרי. זה היה אכזרי. כלומר, זה גרם לי להטיל ספק בכל מה שקשור לבחירות שלי בבימוי ומה אני רוצה לעשות ומי אני. זה היה פוגע ביותר. הייתי הרוס מזה. וידעתי שזה בא, אבל עדיין הייתי הרוס מזה. בגלל שלבשתי ... שמע, אולי הסרט היה נורא עם הגזרה שלי. אולי זה לא היה מצליח מסחרית עם הגזרה שלי. אבל למרבה הצער לעולם לא נדע. ובגלל זה, זה נולד מת והאשימו אותי. כלומר, אני אלבש את זה. זה מה שזה. אבל זה עדיין ממש ממש כאב. אז ממש הייתי צריך להפסיק לעבוד - בין אם לפי בחירה ובין אם לפי שוק - אבל אני פשוט, באמת יצאתי לטיול של כמה שנים בכל רחבי העולם.
בלייק האריס: לאן הלכת?
ירמיהו צ'צ'יק: לכמה מקומות מסוכנים מאוד באזורים מוכי מלחמה רק כדי להתחבר יותר לאנשים. עם אנשים אמיתיים. מה שאפשר לכנות 'מלח הארץ'. אתה יודע, חציתי את סין. הייתי במדבר גובי. אפריקה, מערב אפריקה, בכל רחבי העולם. חזרתי והתחלתי לכתוב וזה התחיל לעבור טוב מאוד מאוד ...
