סקירת ספוילרים תורשתית: משפחה היא אימה

(בשלנו ביקורות על ספוילרים , אנו צוללים עמוק לשחרור חדש ומגיעים ללב מה שגורם לו לתקתק ... וכל נקודת סיפור עומדת לדיון. בערך זה: ארי אסטר של תוֹרַשְׁתִי .)

בימי הפתיחה שלה, תוֹרַשְׁתִי הפליג אחר ציפיות המעקב והשיג ל- A24 את המהדורה הגדולה ביותר שלה בסוף השבוע. סרט האימה האינדי של ארי אסטר יצר שיחה מאז הקרנת סאנדנס בינואר, וכעת כשהוא על כמעט שלושת אלפים מסכים, השיחה הזו התחזקה הרבה יותר.

ויש על מה לדבר כשמדובר תוֹרַשְׁתִי: ההופעות המצמררות בנשמה, עיצוב האמנות האלגנטי ויוצא הדופן, שהכדורים החוצה (אוהם, פשוטו כמשמעו) שאף אחד לא ראה מגיע. אבל תחת האימה המלוטשת והמצולמת של תוֹרַשְׁתִי הוא אימה מחוספסת, אמיתית יותר, שתישאר עם הקהל לאורך זמן רב מסקנה מזעזעת זו.

האימה האמיתית של תוֹרַשְׁתִי נמצא במבטו הבלתי פוסק ובלתי ממצמץ על תפקוד לקוי של המשפחה.

эгер сулуу болсоң кантип сулуу болот

מחזור ההתעללות

'אמי הייתה אדם מאוד חשאי ופרטי.'

мен аны жакшы көрөрүмдү кантип билем

עם התיאור הלא-נדיב הזה, טוני קולט אנני פותחת את ההספד לאמה, אלן. בהמשך היא מתארת ​​את האישה שגידלה אותה כקשה ועיקשת, עם 'חברים פרטיים' ו'טקסים פרטיים '. אין לנו סיבה לפקפק בצדקת המילים הללו (ולמעשה, בסופו של הסרט ניתנות לנו עדויות רבות לתמיכה בהן), רק נאותותן בזמן כזה. זה כמעט כאילו אנני, שמציגה את האמיתות הנועזות והחשופות ביותר באמנות שלה כמיניאטוריסטית, לא יכולה שלא לדבר על אמה בדיוק חמור - אפילו במהלך ההספד בטקס האזכרה של אלן.

בכל פעם שאנני מדברת על אלן, זה מרגיש כאילו המלים נאלצות לצאת ממנה בשטף בלתי ניתן לעצירה. מאוחר יותר אנו רואים את אנני בקבוצת תמיכה באבל. כאשר ראש הקבוצה שואל אם חברים חדשים רוצים לדבר, היא מרימה את ידה ואז מורידה אותה. 'לא משנה,' היא ממלמלת, ואז ממילא פותחת את פיה ושופכת את סיפור היחסים הסוערים שלה עם אמה. אלן הייתה קשה ואכזרית, 'אף פעם לא באמת אמא' לאנני, והם התנכרו עד שמחלה סופנית אילצה את אלן לחזור לחייה של אנני. אבל לאלן היו קשיים משלה, אנני מודה. בעלה של אלן גווע ברעב לאחר שסבל ממחלת נפש. בנה תלה את עצמו בחדר השינה שלו והשאיר פתק שהאשים את אלן ('כמובן', אנני מושכת בכתפיה) ב'ניסיון להכניס אנשים לתוכו. '

אנני מקשקש את הזיכרונות ההרסניים האלה כאילו הם אינם אלא הקשר לאישיותה המאתגרת של אמה. היא לא אומרת דבר על מה שמשמעותם של המוות המחריד של אביה ואחיה שלה שֶׁלָה . אנו רואים את הצל של אלן על אנני בכל רגע ורגע, והמלים בהן היא משתמשת כדי לאפיין את אמה חלות כולה גם על אנני עצמה: חשאית, קשה, עקשנית, פרטית. בזמן שמשפחתה הופכת סביב קצות האצבעות שלה, אנני נועלת את עצמה בסטודיו שלה, עובדת בשקט מהיר ומהיר בזמן שהיא מעצבת את הסצנות המיניאטוריות המורכבות האלה של הרגעים האומללים בחייה.

מיניאטורה כזו גורמת לאחד הגילויים המטרידים ביותר תוֹרַשְׁתִי : שאלן התעקשה להניק את בתה של אנני צ'רלי ( מילי שפירו ). 'כל כך מעצבן,' אנני נאנחת מהבגידה הזו, אבל האמנות שלה חושפת פצע עמוק יותר. בסצנה הזעירה אנו רואים את אנני במיטה עם צ'ארלי התינוק, כשאלן מתנשא מעליה, חזה כבד אחד נשפך מתוך כתונת הלילה שלה בהאשמה. התצלום עגום ומטריד, כמו גם מיניאטורה בה אלן עומדת בפתח חדר השינה שאנני חולקת עם בעלה סטיב ( גבריאל בירן ), הרגליים מופרדות באדיקות, היציבה שלה מתעמתת, האור זורח דרך שמלתה כשהיא נועצת מבט בזוג.

לדעת מה אנו יודעים תוֹרַשְׁתִי הסיום, כל מה שאנני אומרת על אמה וכל מה שאנו רואים על אלן באמנותה של אנני משתלב בפאזל בצורת פאימון. הטקסים והחברים הפרטיים שלה היו בשירותו של אדון הגיהינום הזה. מקרי המוות הטרגיים במשפחתה היו פשוט הביטחונות שמגיעים לחיים שבילו לסגוד לשטן נקמני. אלן 'הכניסה את הווים' לצ'רלי כדי שתוכל לעצב אותה לכלי עבור השד שרצתה לזמן. אבל אם מוציא את העל-טבעי מהסיפור, נותר לנו דיוקן לא בלתי אפשרי של אכזריות ומחלות נפש: אלן סבלה מכעס עז, דיכאון וניכור עצמי. היא הדביקה את הסובבים אותה עד שגם הם סבלו. בעלה ובנה ברחו רק דרך המוות. ועכשיו גם אלן איננה, משאירה את אנני לבדה לשאת את הנטל המשפחתי הזה - ולהעביר אותו למשפחתה שלה.

מעולם לא רציתי להיות אמא שלך

עיקרו של תוֹרַשְׁתִי האקשן מתרכז סביב סצנה מזעזעת באמת. בנה של אנני פיטר (אלכס וולף) מסומם באבנים ומסיע את צ'רלי בחזרה ממסיבה. היא עוברת הלם אנפילקטי בגלל אלרגיה לאגוזים, ופיטר מבהיר אותה לבית חולים. צ'רלי מחזיק את ראשה מחוץ לחלון, מנסה לנשום, כשפיטר מתנדנד להחמיץ צבי - וראשו של צ'רלי נופל לגמרי מגופה על ידי עמוד תאורה.

сүйлөшүү үчүн кантип көбүрөөк кызыктуу болот

זה מחריד, והסרט לא נותן לנו שום סיכוי להתאושש ממנו. אנו צופים בפיטר יושב בדממה טראומה, המשקל המלא של מה שעשה גורר כל שריר בפניו. בהלם גוף מלא, הוא נוסע הביתה וזוחל למיטה, לא מסוגל להתמודד עם האסון הזה, והוא שוכב שם, בעיניים פקוחות, עד למחרת בבוקר כשהוא מקשיב בפחד כשאני נכנסת לרכב, מגלה את גופה חסר הראש של צ'רלי, ומיילל במשך שלושה ימים רצופים. ' אני רק רוצה למות! ” היא צורחת כשסטיב אוחז בה ומתנדנד על הרצפה בבכי. היא צורחת דרך הלווייתו של צ'רלי כשפיטר בוהה קדימה. היא צורחת את עצמה צרודה עד שבקושי נוכל לסבול את הצליל. הדבר הגרוע ביותר שיכול לקרות קרה, ואנני בקושי יכולה להיות אחראית לכל מה שהיא אומרת ועושה אחרי שהיא נפגעה משברון הלב הזה.

אבל הנה העניין: תוֹרַשְׁתִי מבהיר שאנני לא הייתה אמא ​​רבה עוד לפני שלבה נשבר. אנו אף פעם לא רואים אותה מתייחסת לילדיה בחיבה, רק עם סוג של גירוי מכונה. אנו למדים במהלך הסרט שפעם 'גרם לה' ללכת לקבוצת תמיכה כמו זו אליה היא משתתפת כעת ברצון, כנראה בזכות שימוש בסמים או אולי ניהול כעסים, מכיוון שנראה כי לא אנני חסר זעם. אנו למדים שבזמן ההליכה היא כמעט פעם הצית את ילדיה , מתעוררת ומוצאת אותם מרופדים בצבע מדלל יותר והיא עם גפרור מואר. היא מקשקש את הסיפור המטורף הזה באותה דרך עניינית שהיא מדברת על אמה: חרא קורה, נראה שאנני אומרת, וכולנו צריכים להתמודד עם זה. הייתי צריך להתמודד עם אמא שלי, והילדים שלי צריכים להתמודד איתי.

אפילו ברגעים הטובים, נדמה שאנני מעולם לא רוצה לבלות עם ילדיה, ומנכרת את עצמה מהם ככל שבוודאי אלן התנכרה לאנני. למעשה, ניתן לייחס את מותו של צ'רלי להזנחה זו - אנני לא רוצה להיות אחראית לבתה בזמן שהיא עובדת, ולכן היא מכריחה את צ'רלי, בניגוד לרצונה, ללכת למסיבה בתיכון עם פיטר. ואף על פי שאיש לא יכול היה להטיל ספק בצער האמיתי שהיא סובלת לאחר שהלך צ'רלי, הטרגדיה משמשת גם כמפתח שפותח את האחרון והגרוע ביותר באכזריותה האימהית של אנני עצמה.

הרגעים הנוראיים ביותר ב תוֹרַשְׁתִי אינם חזותיים, אם כי הפחדים החזותיים בסרט זה הם כל הזמן: ראשו של צ'ארלי מכוסה בנמלים רעבות ודם מושחר בצד כביש מהיר מואר, אנני התכופפה בפינה מוצלת של התקרה, ממתינה להתנפל עליה בן תמימים. עד כמה שהסצנות הללו יעילות, הן אינן דבר לביצועו העצום של טוני קולט. היא גורמת לכל פורענות בסרט להרגיש אמיתית יותר: הצער, האימה, השנאה מתגברים בדרך בדרך שבה אנני מגיבה אליהם.

בסצנה בה היא, פיטר וסטיב יושבים סביב שולחן ארוחת ערב ימים לאחר מותו של צ'רלי, היא הופכת להיות כל כך טרנספורמצית בזעם על בנה שאנחנו בקושי מזהים אותה. ברצף חלומי, היא צועקת לפיטר, 'מעולם לא רציתי להיות אמא שלך,' ואז מוחאת את ידה על פיה כאילו היא לא יכולה לשלוט במילים הרעות שלה. היא ניסתה להפיל אותו, היא אומרת לפיטר. היא עשתה כל מה שנאמר לה לא לעשות בתקווה שזה יסתיים בהריונה. אנני נסוגה מרגש בסצנה: זועמת, שבורת לב, מתביישת, לא מסוגלת למנוע את עצמה לשבור את בנה כמו שהיא נשברה.

ואחרי הכל, אולי בגלל זה היא ניסתה לכפות הפלה לפני כל השנים האלה - כי היא כבר ידעה שלא יהיה לה כוח על מעגל זה של התעללות והזנחה, שהיא תהיה לילדיה הדבר היחיד שלעולם לא רצתה להיות: אמה.

мамиледе маанайдын өзгөрүшү менен кантип күрөшүү керек

הפיימון של הכל

אז איך פולחן השטן גורם לחוסר תפקוד משפחתי? אסטר מחפשת התעללות, הזנחה ודפוסים רגשיים הרסניים למלודרמה דמונית, מה שגורם לשני הסיפורים לנחות מעט יותר בזכות הצמידות.

כל סיפור הכה תוֹרַשְׁתִי ניתן לקרוא בשתי דרכים. השטיחים הרקומים ביד של אלן, למשל - על פני השטח הם פועלים כרמז המגלה לאנני כי חברתה החדשה ג'ואן ( אן דאוד ) היה פעם חבר של אלן, אבל הם גם עובדים כקצרן אלגנטי שמזכיר לנו שאפילו הביתיות הציורית ביותר יכולה להסתיר משהו מרושע מתחת. מצד אחד, השפה הסודית של פיימון היא בדיוק זו: תקשורת אזוטרית של שד. אבל זה גם עומד כמחסום סודי נוסף שמרחיק את אנני מאמה, ומדיר אותה מעולם שפעם הייתה רוצה להבין. גופתה חסרת הראש של אלן בעליית הגג היא צעד לעבר שליטתו של פיימון בסופו של דבר על המשפחה הזו, וזה גם ייצוג פיזי של מושג רגשי: שפיגוע האכזריות והתפקוד לקוי של אלן ממשיך להתנשא על משפחתה הרבה אחרי שהיא כביכול הלכה.

האימה הטובה ביותר היא תמיד יותר מאשר הבוגימן: מדובר בפחדים ובחרדות האמיתיים שמייצג בוגיימן. וגם תוֹרַשְׁתִי עוסק בהרבה יותר מפיימון, שד שבסופו של דבר נראה הרבה כמו הקורבן האחרון של לפחות שלושה דורות של התעללות.