קרב חרבות האור הג'די האחרון: ההיסטוריה שבעל פה סופית

קיילו וריי מצטרפים ל'כוחות 'בהילוך איטי

לאחר שהרג את סנוק, Kylo Ren משתמש בכוח כדי לאחזר את חרב האור שחתך את אדונו לשניים. ריי תופס את זה מהאוויר, קם, הציון של ג'ון וויליאמס מתנפח, והסרט גולש לאיטיות כשהשניים עומדים גב אל גב ומתאחדים להתמודד מול השומרים הפרטוריאניים.

מוריס: [ריאן] רצה שזה יהיה רגע אפי. הקהל חושב פתאום שיש זיווג שהתרחש, ולכן יש את הענק, הניצחון, האופורי הזה, 'כן, זהו!' [תגובה]. אבל זה בסופו של דבר שקר. הוא רצה מחזה אפי. הוא רצה לקרוע את חדר הכס.

ידלין: כשצילמנו את זה, עשינו כל כך הרבה עבודה, כמובן, בתכנון איך להדליק את זה, הכל. אבל אפילו על הסט כשזה קרה, נדהמתי באותה מידה לראות אותו כמו מעריץ, כי לא ראיתי את כל הכוריאוגרפיה. ידעתי איך זה כתיאור, אבל לא הייתי שם בכל המפגשים עם ריאן עם החבר'ה והקרב. אז כשאנחנו מקימים את הצילום הזה וזה כמו, 'בסדר, בואו נעשה חזרה', ותשיג את כל אנשי הפעלולים שם וריאן יש את העדשה הרחבה על המוצא ואנחנו בדיוק כמו, 'אלוהים אדירים , זה פשוט מדהים. 'הייתי המום אם ריאן היה מתכנן במדויק בנושא ההילוך האיטי. כלומר, הוא כן מתכנן הרבה. אנחנו די יודעים מה כל הצילומים. כלומר, יש כמה יוצאים מן הכלל כמו סצנת דיאלוג בכתב מאוחר בלבד או משהו כזה. אבל כמו פרט משובח באמת? לא בהכרח. משהו שריאן באמת טוב בו ושאני שואף להיות טוב בו - אני לא יודע אם אני טוב בזה, אבל זה משהו שאני מנסה לעשות - אינו עושה דיוק כוזב. כי אני חושב שלפעמים מה שקורה זה אנשים, ראיתי שזה קורה איפה שמכינים, אנשים יקבלו גרגר עדין מדי. כאילו שהם רוצים לדעת באיזה אורך מוקד הם יורים משהו ביום ה -50 לצילומים ... זה יהיה כמו סופר שיגיד, 'בסדר, אני יודע שבפסקה 200 אני רוצה שיהיו שבעה עיצורים במשפט הראשון' או משהו. אתה כמו, 'מה? מי? ’זה גרגר עדין מדי. אתה תעשה את זה כשתכתוב את המשפט. אתה פשוט כותב מתאר עכשיו. ואני חושב שמשהו כמו [הצילום בהילוך איטי] היה, אני לא זוכר את זה, אבל זה מרגיש כמו החלטה טובה יותר מאשר תבנית מתוכננת.

'ריילו' לעומת המשמר הפרטוריאני

ההילוך האיטי שוכך ומתחיל מאבק ענק. ריי מפיל את אחד מכלי הנשק של יריביה לווילונות האדומים, והם מתלקחים. הלהבות התפשטו כשהקרב משתולל, ובסופו של דבר הווילונות נשרפים לחלוטין, מפנים את מקומם לגחלים נופלים הגשמים במהלך החשיפה הרגשית של ההורות האמיתית של ריי.

кимдир бирөө сени кызганса кантип айтса болот

היינריך: אחד הדברים שהיינו צריכים להשלים איתם היה לגלות שיש כמה שכבות שונות של דברים שעלינו לקחת בחשבון. מלבד הסט שלנו, הייתה שכבת תאורה - וכשאני אומר 'שכבה', פשוטו כמשמעו, כמה קורות פיזיות שונות המונפות על ידי מנועי שרשרת חשמליים מכניים וחשמליים שיכולים לרדת תוך כדי מיקום מחדש ולעלות חזרה. היה שם את כל הציוד של רכז הפעלולים, שהוא שכבה שנייה שעלינו לתכנן, שתלה את ריי באוויר. היה צריך למצוא את כל נקודות הבחירה השונות הללו, ולעתים קרובות הם היו פורסים אלמנטים קבועים שנצטרך לנתק ולהסיר ואז להכניס שוב. ואז יש רק שכבה של אפקטים מיוחדים שקורים וכל הצרכים הספציפיים שלהם, עם האש וכל נושאי הבטיחות והבריאות הנובעים מכך. אנו עומדים בראש ובראשונה עם כל הדברים האלה מכיוון שאנו בונים את הסביבה הפיזית עבור החברה, ולכן כל השכבות הללו והצורך להתמודד עם אלה הם הנושאים האמיתיים שאנו מתמודדים איתם כאשר אנו מנסים להכין דברים נשמר לאורך כל הצילומים.

מוריס: שוחחנו הרבה זמן עם כריס קורבולד והחבר'ה המעשיים על מה אתה יכול לעשות בבטחה על סט מבחינת אש. מתברר שאתה יכול להביא אש לבמה, אבל זה מוגבל באופן סביר.

כריס קורבולד (מפקח על האפקטים המיוחדים): המעורבות העיקרית שלי הייתה באמת השפעות האש של זה והפלת המון המון פסולת בוערת סביבם כשנלחמו - וזה נשמע קל, אבל זה לא. [צוחק] אתה צריך לתלות את הכל ולא לרמוז את זה מוקדם מדי מכיוון שהוא נשרף ויורד מוקדם מדי, אז זה היה די מורכב ובזבזנו הרבה זמן לבדוק את זה. זה משהו שצריך לתאם בזהירות רבה ולהתאמן עליו. אתה צריך להשקיע מספר שבועות בבדיקת חומרים שונים כדי לרדת. הרבה מזה היה CG, ברור שדברי הרקע היו CG, אבל הלהבות שנפלו ביניהן בזמן שהם נלחמו הייתה כולה אש מעשית ... הרמז של ריאן מבחינתי היה בדיוק כמו, 'אנחנו יודעים שהם מנהלים את הקרב. בואו נעשה את זה כמה שיותר מעניין. '

מוריס: מעבר לכך, האטמוספירה וכל השפעות הרקע ואינטראקציות הצבר נעשו באופן דיגיטלי לחלוטין. זו פשוט יצירה יפה של עבודת צבר מורכבת מאוד. הדבר הנהדר בסברס בסביבה זו הוא בכל פעם שהם נוגעים ברצפה, הם עוברים דרך העטפה הבוערת הזו, והיינו צריכים לבדוק איך לדמות את זה. על מנת לעשות זאת, היינו צריכים לעקוב באופן מושלם אחר כל הצברים המעשיים עם נורות LED, ולכן היו לנו אורות אינטראקטיביים על סט הסרט.

קורבולד: ריאן הוא אדם מאוד פרקטי. קצת כמו כריס נולאן. כל מה שהיינו עושים מעשית, הוא היה לוקח. אז זה היה עליי לחקור את הדרכים של מה שנוכל להשיג. זה משהו שאני מאוד נלהב ממנו, להעלות כמה שיותר מציאותי על המסך. לפעמים אנו משתמשים בשיפור מעט מהאפקטים החזותיים, וזה עוזר, אבל אני מאמין בתוקף שאם אתה מקבל משהו מבוסס מציאות, זה נראה הרבה יותר טוב. לשחקנים יש משהו הרבה יותר טוב להגיב ולעבוד איתו, אז ריאן ואני היינו כמו מחשבות על זה. הוא ניסה לגרום לנו לעשות ככל יכולתנו באופן מעשי.

מוריס: הדבר האחר בחדר הכס של סנוק, בשלבים הראשונים של הקרב, הרצפה שיקפה את הדימוי הלא נכון. אז לא רק שהחלפנו את הקירות הבוערים, את הווילונות האדומים, אלא גם היינו צריכים להחליף את ההשתקפויות על הרצפה. אז זה היה קטע מפורט להפליא של מעקב אחר רוטו והדמיית אפקטים ובעיקר מורכב בדרך כלל.

ידלין: אני חושב ש [ריאן] באמת מצא את הזריקה המוחלטת והמושלמת ברגע זה. ואני חושב שהדוגמה הטובה ביותר לכך היא סצנת הקרב שבה בדיוק כמו - אפילו לא עובד על הסרט, רק כצולם - אני אוהב איך זו בעיניי סצנת קרב כל כך מרגשת ודרך כל כך מרגשת להראות אותה ... זה היה בערך אותו דבר כמו כשהוא רק קבע זריקה כדי לבצע דחיפה על שחקן בסצנת דיאלוג, בכך שהוא כבר עבד על כל הדברים עם החבר'ה בכוריאוגרפיה כדי שהקרב יהיה - אנחנו לא מבינים מה הקרב. והוא פשוט היה אוחז במאתר הבמאי וימצא שזו הדרך הטובה ביותר לירות בו. מצד אחד, זה לא סוג כזה של 'חבורה מטלטלת של מצלמה, עדשה ארוכה, אנחנו נחתוך אותה אחר כך.' זה כל כך מעוצב ובטוח. אבל מצד שני, זה שם ודינמי והוא פשוט היה אוחז במאתר הזה והוא היה הולך לכל מקום ואז היינו מקימים את זה הרבה זמן ... ומדליקים את זה להיות מדהים.

מוריס: זו פשוט יצירה יוצאת דופן של פעולה ואקשן, ואני חושב שזה התחיל עם הפעלולים, אבל הוויזואליות והצלילים הם שהפכו את זה בסופו של דבר.

מוריס: עיקר העבודה תוך כדי המאבק היה בעיקר אפקטים חזותיים, ואני חושב שכולם פשוט התפוצצו משתי הגרסאות הראשונות של כמה צילומים שצילמנו. אנשים פשוט לא האמינו. אפילו חבר'ה הקול היו כמו, 'אלוהים אדירים, זה הולך להיות הדבר הכי מרהיב!' [צוחק] אז זה פשוט השתפר והשתפר. הפעולה ברצף נותרה כמעט זהה, ובמידה שחשפנו את החלק החיצוני, יכולנו פשוט לתזמן את זה בצורה מושלמת עם ריאן ולהחליט אילו יריות סיפרו איזה חלק בסיפור.

היינריך: אני חושב שכאשר דנו במה שקורה בערכה במהלך זה, לצבע האדום החזק הראשוני ולאופן בו האדום מתפתח במהלך הסצנה יש כל קשר לפעולה שקורה בתוכו. אז כן, היה לנו צבע ויזואלי מדהים להפליא שנראה כי הוא עוקף את כל הסצנה, שככל שהדברים מתקדמים והלחימה נובעת וזה נשרף, זה חושף את החלל השחור שמעבר. זה מדגיש את הפנים הטקסיות שסנוק לובש עבור כל מי שבא במקרה לפניו.

מוריס: הבחור שנזרק מהזווית ועולה, הכל דיגיטלי. הוא יוצא, וריאן רצה שזה יהיה בערך כמו מבעבע אשפה, שפולט את כל הקליפות האדומות של הדמות, השומר האדום. הצלחנו להוריד את הראש של מישהו, מה שלא ידעתי שנוכל לעשות. יש כמובן את החלק החמוד - טוב, לא את החלק החמוד, אלא את החלק הכיף - שבו קיילו תופס את הצבר ומעיף את גלגל העין של הבחור. כל הדברים האלה שידענו עליהם ביום.

דוקסי: הלכנו הלוך ושוב כמה פעמים על הרכבת חלקים [מזירת הקרב] [בעריכה] או לא, אבל זה היה הדבר היחיד. בסופו של דבר אני חושב באותו מבנה שהוא נכתב במקור. מעט מאוד מאוד ברצפים נחתכו. ולמעשה אלה היו רצפים שהתחברו מהר מאוד מאוד והם קרובים מאוד מאוד לאיך שהם היו בהתחלה, איך הם הורכבו לראשונה.

мамилелер канчалык тез болушу керек

מוריס: אחד היתרונות האחרים האחרים של אותו מאבק אפי הוא שיש את העימות הנפלא ההוא בין ריי לקיילו, שם [ריאן] דיבר הרבה על איך שהוא רוצה את הגשם היפהפה הזה של גחלים וניצוצות, ואת המרקם והתחושה היפהפיים האלה מאחורי כל השיחה ההיא. ורגע שיש להם ביחד. זה הושג כולו באפקטים חזותיים, ואני חושב שזה מאוד מוצלח. זה משחק טוב מאוד באותו רגע נוקב בין שניהם לפני שהם קורעים את הצבר לשניים.

דוקסי: ריאן נהדר מבחינה ויזואלית והמצלמה תמיד במקום הנכון והיא תמיד שם כדי לספר סיפור. זה הדבר ביצירת סרטים הוא סיפור, סיפור, סיפור. אופי, אופי, אופי, נכון? וגם המצלמה עושה את זה. ואיפה המצלמה צריכה להיות כדי ליידע את הקהל בדיוק בזמן הנכון? אם אנחנו מאחורי קיילו והוא עושה את זה, המצלמה מוצאת אותו בדיוק בזמן הנכון. זה באמת מה שגורם לרצף כזה לעבוד כל כך טוב. וכמובן הדמויות הנהדרות האלה.

מוריס: אני חושב שזו חתיכת לחימה נהדרת. זו חתיכת הלחימה הצברית הטובה ביותר, לדעתי, ב מלחמת הכוכבים סרטים.

דוקסי: [הסצנה הזו] בהחלט אחד הדברים האהובים עלי בסרט. זה באמת פנטסטי, נכון? כלומר, הסרט באמת - הברגים מתהדקים. זה ממריא, לא? זה באמת ממש משהו. ואני פשוט אוהב את מה שקורה בסצנה. כי לאן שאנחנו מגיעים עם קיילו וריי, אתה מאמין. ואז את הפניות שקורות, אתה מאמין. זה מדהים. ובדיוק כצופה, אני כל כך מתרגש לראות את זה. אם לא היה לי שום קשר לסרט הזה, פשוט הייתי מתלבט על זה.