גברים ונשים של פסקול מלך האריות - / סרט

сүйүү катын кантип жазуу керек

עם הכלאה של ג'ון פברו, של צילום צלחות ודמויות CGI שמביאות ה מלך האריות בחזרה למסך, זו הזדמנות מושלמת להסתכל על אנשי המפתח שעזרו להחיות את השירים הבלתי מחיקים מהסרט. חלקם מפורסמים, חלקם פחות, וחלקם נותרו מחוץ לנרטיב עד לאחרונה. מאז הנחיתה של המקור בשנת 1994, המוסיקה הזו הפכה לחלק מקאנון של שיר פופ חדש, שהתנגנה במשך עשרות שנים בברודווי והמשיכה לרתק דורות חדשים.

כשהסרט יצא לאקרנים זו הייתה פריצת דרך עבור דיסני. הסרט היה תכונת האנימציה הראשונה בתולדות האולפן שלא התבססה על נכס קיים, דבר נדיר אפילו בסטנדרטים של ימינו, כפי שמעידה העובדה שכל לוחם נראה כמו גרסאות מחודשות, המשכים או פריקוולים של כותרים מוכרים. ציור מתוך אזכורים רבים, במיוחד כְּפָר קָטָן , הסרט הועבר על ידי רבים מאותו דבר שהביא היפה והחיה למסך, ויחד עם אלאדין ו בת הים הקטנה שכנע את העולם שהאולפן הוא שוב ביתם של בזבזני אנימציה קלאסיים ונצחיים. לסרט היה סיפור חזק, ויזואליה פנטסטית, אבל מעל הכל פסקול מדבק שנעשה על ידי איזה כישרון יוצא דופן.

הנה כמה מאלו שעזרו להוליד את המוסיקה של מלך האריות .

טים רייס

רייס בענף אך כמעט שם ביתי כמו משתפי הפעולה המוזיקליים שלו, רייס החל את הקריירה שלו כמסגר המילים של אנדרו לויד וובר, ויצר גרסת מקהלת ילדים לסיפור מקראי ליוסף ול מעיל חלומות טכניקולור מדהים . הצמד עקב אחריו עם ספין ליטורגי נוסף עם ישו כוכב עליון , יצירת מופת פאנקית ללא בושה שמעבירה את סיפור הפסיון לנקודת מבטו של יהודה, כשהאיש המעונה נאבק באמונתו בחברו ובאמונה שהוא שולל את עמו. לְהִמָנַע במהרה אחר כך, מכה מפלצתית נוספת, שהובילה לפיצול דרכים עבור משתפי הפעולה.

עד מהרה התחבר רייס עם ביורן אולוואוס ובני אנדרסון, בני ה- B של האנגרמה של ABBA, עבור הגרסה האנגלית למחזה שלהם שחמט שנקבע במהלך המלחמה הקרה. עם סינגל להיט 'לילה אחד בבנגקוק' זו הייתה הצלחה גדולה נוספת עבור כותב המילים.

רייס הצטרף לקפל דיסני לאחר הטרגדיה - האוורד אשמן, כותב המילים שמאחוריו בתולת ים ו חַיָה , נפטר בגיל 40 לאחר שהשלים חלקית את השירים ל אלאדין . רייס הובא לשתף פעולה עם המוזיקה שכתב משתף הפעולה הוותיק של אשמן אשמן, והשניים סייעו בהמשך שיא ההצלחה של דיסני.

אורז הובא בשלב מוקדם של מלך האריות פרויקט (שאירע כמעט עשור), במקור הציע להביא את החבר'ה של ABBA שיעזרו בשירים. כשסירבו, הוא העלה את הצעתו של אייקון בריטי מסוים שיעזור לשאוג את הניקוד.

אלטון ג'ון

המפורסם ביותר מבין משתפי הפעולה המקוריים, האמן שבעבר נקרא רג'ינלד דווייט בילה את שנות השבעים, כפי שהוזכר איש הטיל , המספקים חמישה אחוזים ממכירות המוסיקה העולמית, זאת בשיא צריכת הקהל. זו הצלחה עולמית מופרכת, שעברה על ידי הקאמבק המינימלי שלו עם פרויקט דיסני הזה שהסתבך איתו.

לקריירה של אלטון היו יותר חיים מכל חתול (ג'ונגל), ובסוף שנות ה -80 ועד שנות ה -90 הוא היה נקי, מפוכח, ועדיין מצא את ראש המצעדים עם שירים כמו 'Sacrifice'. כשהוא ניגש על ידי רייס, הוא הסכים להצטרף לפרויקט, לאחר שהיה מעריץ גדול של סרטים כמו ספר הג'ונגל שם השירים חיו אפילו גדול יותר מחוץ להקשר של הבידור לכאורה לילדים. המתנה של אלטון למלודיזם היא שאין שני לה, והסגנון שלו, במיוחד אז, מיועד לבלדות מתוזמרות מאוד או פופ רך. 'מעגל החיים', 'היה מוכן', 'אני פשוט לא יכול לחכות להיות מלך', 'הקונה מטטה' וזוכה האוסקר 'אתה יכול להרגיש את האהבה הלילה'. השיר המאוחר יותר מבוצע על ידי ג'ון במהלך קרדיט הסיום של הסרט מ -1994, והוא ניתן לזיהוי מיידי בהקשר של מנגינותיו האחרות. יש המון מוטיבים של סימני המסחר שלו, עם מבנה עלייה / נפילה, אקורדים סלאש דיאטוניים ורגע אפנון מעולה שמרים את המקהלה האחרונה. זה טהור אלטון ג'ון, דרך הדרך, ושונה באופן מיידי מהסגנון כפי ששרו הדמויות בסרט.

במהדורות מפוארות של פסקול הגרסה האחרת של אלטון שלמה - בדוק את האיטרציה שלו של 'I Just Can't Wait to be King' (https://www.youtube.com/watch?v=cb2mNiFlWuw) עם ארבע- על הרצפה פעימה, הדגשת כוח-אקורד ודיג'רידו כמו אלמנט בס. זה לא רחוק מלהגיד, 'אני עדיין עומד', ועובד בפני עצמו כעל פופ כיפי מושלם המבהיק מרדיו על חוף הים.

עם זאת, יידרשו אחרים לקחת זאת כאבן בניין למשהו הולם יותר בסביבה של סוואנה.

כבונוס קצת, במהלך הקרדיטים של סרטו של Favreau שר אלטון את שיתוף הפעולה האחרון שלו עם רייס, 'אף פעם לא מאוחר מדי' , תרומה הגונה אם לא מזיקה לפסקול 2019, 'הו, אההה' שסוגר את הפזמון מעורר מיד להיטים כמו 'Don't Go Breaking My Heart' שהוא ביצע עם קיקי די.

האנס צימר, מארק מנצ'ינה וג'יי ריפקין

כשנתקלתי לראשונה במוזיקה של הנס צימר זה היה בשביל הפסקולים הכוח של אחד ואת נושא המרימבה מ רומנטיקה אמיתית . זה היה פוסט- גרייסלנד בתקופה, ובעקבות גיחתו של פול סיימון היה קסם אישי מתמשך עם המקצבים וההרמוניות העכשוויים המגיעים מדרום אפריקה. המוניטין של צימר גדול כמעט כמו זה של אלטון, והוא עזר להגדיר את העשורים האחרונים של ניקוד הסרט. שיתוף הפעולה שלו עם החבר הוותיק ריפקין היה חזק, אך זוהי תרומתו של מנצ'ינה המשתתפת ביותר.

שמו של מנצ'ינה אינו ידוע לרבים, אך מבחינתי הוא המרכיב הסודי והמפתח בהחלט בחלק גדול מהקורקורד המדהים של דיסני בלקיחת שירים והפיכתם לחלק מעולם הסרט. הכישרון שלו, שנזרק עמוק בקרדיטים כ'מסדר ', לוקח את מה שכתב אלטון וטים ומוסיף את הפריחה. 'אפריקניזציה' זו, שבוצעה בצורה גרועה, עלולה להיראות נדושה או אפילו מעליבה, אך על ידי שילוב נושאים, מקצבים ואלמנטים אחרים חדשים השיר מקבל חיים אחרים לגמרי לאחר שעבר בידיהם של המוסיקאים המוכשרים האלה.

קח את הגרסה הקולנועית החדשה של ' לא יכול לחכות להיות מלך 'בניגוד להפקתו של אלטון. ראשית, המקצב מעורר כמעט קצב של 5/4, רומז על אותם מקורות שהעניקו לנו את המקלחת האפרו-קובנית, והוסיפו מכשור של אבן עץ, חלילים, פסנתרי אצבעות ועוד כדי להעניק לו אווירה שמדרום לסהרה. עם זאת, לא ניתן למחיקה, אותו וו הפתיחה, ש'דא דה דא דה דאא דא - דה דא דה דאא 'שמרים את השיר כולו. יש לציין שזה נעדר לחלוטין בגרסתו של אלטון, ולכסף שלי זה החלק הגדול והמדבק ביותר בשיר שהוסיף לא כותב השירים המקורי על ידי המעבדים הבלתי נלאים האלה שלוקחים משהו גדול ועוזרים להגדיל אותו.

זה החומר שבו נולדות תולעי אוזניים, והקרס הזה הוא ככל הנראה המתעקש ביותר, הבלתי פוסק והמושלם ביותר למטרות הפרויקט בכללותו. מלך האריות ציון.

הקרדיטים האחרים של מנסינה בדיסני כוללים לעשות את אותו הדבר בדיוק שהוא עשה עם אלטון עבור שני כוכבי על אחרים - In טרזן הוא גורם לשירים של פיל קולינס להרגיש כאילו הם מתנדנדים בג'ונגל, ועם מואנה הוא עזר להתקלח בנטיות של ברודוויי של לין-מנואל מירנדה בתבלין פולינזי.

יחד עם צימרים ארוכים אחרים כמו ברוס וטום פאולר (נגני מפלצות עצמם, שלומדו על ידי תפקידים בלהקת זאפה ועכשיו אחראים על ניהול רבים מציוני הנס), הצוות המוסיקלי המסודר הזה הוא זה שלוקח את האלמנטים הפופסטאריים האלה וסוחף אותם לתוך ההקשר התיאטרלי, הרחבת הנושאים באמצעות תזמורת שופעת או העלאת דרך אלמנט קצבי פשוט את מצב הרוח והסביבה שהוויזואליה מעוררים.

תודה לך מורקה

בעוד שמנצ'ינה, צימר ואפילו אלטון יכולים בדרכם שלהם לעורר את המוסיקה של דרום אפריקה, ברור שהקשר הישיר ביותר בין הצלילים הללו במוזיקה של מלך האריות ניתן למצוא אצל המפיק / המלחין שזכה לבו מ 'שהוגלה לארה'ב ממולדתו של חידת האפרטהייד כשהיה בשנות העשרה לחייו, לבו תרם באופן מאסיבי, במיוחד עם חלקי הפזמון ואלמנטים מסודרים אחרים. זה אולי מעיד על כוח התרומה שלו שרק לשמוע אותו שר בזולו את הקריאה לגאווה רוק ('Nants 'ingonyama bagithi Baba | Sithi uhm ingonyama') מביא אותנו מיד לעולם הבדיוני של סימבה, נאלה ותושבי העיר. אדמות גאווה. פזמון דמוי לוחם זה מרגיש עתיק וגם נצחי, ובזכות הניקוד הסוחף שאחריו מגדיר את תמונות הפתיחה עמוקות כמו כל מוטיב חזותי.

לבו שיתף פעולה עם צימר ב- כוחו של אחד כמו כן, ושיתוף הפעולה שלו עם ריפקין, מנצ'ינה וצימר על 'קצב פרידלנדס' היווה מעין המשך מוזיקלי לסרט המקורי. בדיוק כמו שתרומתו הקולית של ג'יימס ארל ג'ונס נתפסה בחוכמה כבלתי ניתנת להחלפה, זהו קולו המשובח של לבו שעדיין מפנה את הקהל לתשומת לב לגרסת 2019, שנראה חזק כמו פעם בעשרות שנים מההקלטה המקורית.

סולומון נצלה (המכונה 'סולומון לינדה')

בשנת 1939 הוענק לעובד חברת תקליטים (הוא ארז את המוצר המוגמר) מול מיקרופון. הוא אלתר שיר על אריה ('Mbube' בזולו), על המסלול השלישי והוסיף שיחה קולית גולשת ששימשה כנקודת נגד לביטוי החוזר ששרו שאר הזמרים. בסופו של דבר הסינגל שוחרר בזכות לינדה יחד עם קבוצת הגיבוי שלו ציפורי הערב. נמכר תמורת כמה דולרים בחזרה לחברת התקליטים, והשיר ימשיך להיות הצלחה מקומית ענקית.

עשרות שנים לאחר מכן, המוזיקולוג המפורסם אלן לומקס נתן את ההקלטה לפיט סגר שיבצע אותה כשיר 'מסורתי' של דרום אפריקה, כותרת מחדש של השיר ל- 'Wimoweh', הבנה מוטעית של המילה המקורית. בשנת 1961 קבוצה אחרת שאינה ראויה לציון בשם The Tokens הקליטה גרסה שהיו לה מילים באנגלית חדשה פרי עטו של ג'ורג 'דייוויד וייס. בעקבות הקו הקולי המאולתר של לינדה, הוא הוסיף את השורות 'בג'ונגל, הג'ונגל האדיר, האריה ישן הלילה'.

сүйүктүүсүн жоготуу ырлар жана цитаталар

מה שאחריו היה עשרות שנים של תביעות משפטיות (מפורטות בכמה סרטים תיעודיים בנושא, כולל 2019 חלק הארי בנטפליקס), אך למעשה הכללתו של דיסני את השיר כרגע זרוק גם בסרט וגם במחזמר שהביאה בסופו של דבר להחלטה נחרצת של הזכויות (אם תמשיך לעורר מחלוקת במולדתה של לינדה). שיר פשוט וטהור שהוסר מיד מהאמן ששר אותו לראשונה, יש לך כמעט מאה של בעלות על מוסיקה, חמדנות וניצול מצד צדדים רבים בנושא המגולמים במסלול אחד זה.

לינדה נפטרה שנה לאחר שהטוקנים פרסמו את גרסתם. הוא היה כמעט חסר פרוטה, ומעולם לא ידע שהמוזיקה של אדמתו תמשיך להדהד עשרות על עשורים אחרי שפסע מול המיקרופון הזה ושינה את היסטוריית המוסיקה.

פארל וויליאמס

המוזיקאי / מפיק / מעצב רב הכשרון שיתף פעולה גם פעמים רבות עם צימר, והוא הוטל על הפקת ההופעות הקוליות בהקלטה של ​​2019. שמור לכמה פריחות מליסמטיות שנוספו לאחרונה על ידי דונלד גלובר וביונסה נואלס-קרטר, אין הרבה תכונות חדשות גלויות להפקה ששונות מאוד מהמקור, חסוך לזכות סופית 'אריה ישן הלילה' עם שפע שליטה במקהלה של לבו M. לתצוגה.

ביונסה

מלבד השיר החדש של אלטון, התוספת החדשה השנייה לשנת 2019 (לבטח נועדה לשמש לדחיפה של אוסקר) היא 'ספריט'. הוא זוכה לביונסה, איליה סלמנזדה וטימותי מקנזי (נקודות הזיכוי מראות כי רייס / ג'ון לא שיחקו תפקיד, גם אם עמוד הוויקי טרם תוקן), ומעורר הרבה יותר את הגושים של הבשורה האפרו-אמריקאית הפזורה מאשר כל השאר. של הציון בסגנון דרום אפריקה. זהו מעט פופ עכשווי, המספק את העצבנות הנדרשת ואת השמחה המדבקת שאנשים צפו ממגה-כוכב זה. ירידת הפסנתר בקפיצת האוקטבה הגבוהה שלה חזקה במיוחד, והפראייר הזה לאפנון רבע-טון חופר את זה די הרבה. ובכל זאת, זה מרגיש כאילו הוא נתון, סביר להניח שהוא עובד טוב יותר בפרויקט אחר.

מי, לעומת זאת, יעז לחשוף להיות אפילו מתלהב בצורה משיקה בכל מה שנעשה על ידי גב 'ב'? זה כמובן מסלול משובח, ובוודאי, ואם כבר יכולתי לראות את זה הופך לאחד השירים המכוסים יותר (ובתורו מונצח בברים של קריוקי ובתכניות כשרונות טלוויזיה) הקשורים מלך האריות .