בדיוק כפי שאינספור אנתולוגיות אימה של השנים האחרונות הוגדרו על ידי תוצאות תיק האחיזה שלהם, קולנוע סיוט הוא אוסף מעורב של קרסנדו מוזר וירידות נפילה. ג'ו דנטה . מיק גאריס . אלחנדרו ברוז . Ryûhei Kitamura . דייוויד סלייד . במאים אלה היו ממלאים את סגל שורת הרוצחים של כל חובב קולנוע, והערך הקולקטיבי שלהם מוטה לתגובות חיוביות בדגש על בידול. הקטעים שלהם תופפים נדנדות שאפתניות ולעיתים נדירות מתקמצנים על האבסורד, עד כדי כך שהפסגות הגבוהות ביותר מאפילות על העמקים הרדודים ביותר.
האם זה יכול להיות בזכות מר 'הקרנה', מיקי רורק הספק העוטף של תענוגות מגעילים שעינויים התיאטרליים של בית הספר הישן מביאים כל סיפור עם איום לילה פותח? אולי לא לגמרי, אבל ילד כן קולנוע סיוט להציג קמע אחד שבלתי נשכח בזדון.
עבור 'הפרויקטיביסט' - שישה מחברים שעליהם פיקח מיק גאריס - מר רורק חוטא לטווחים מזויפים ל'הקרנה הסופית 'שלהם. מאוהבים נעולים בשפתיים ועד לייבוש שבור לב, 'קורבנות' נכנסים למטהר הקולנוע הנטוש שעדיין לבוש לתשעים ('ריאלטו', מואר בחוץ). מרפסות מבודדות, מושבים אדומים קטיפתיים, אוהל שמחליף כותרות קטע - זו לא רשת AMC או Bowtie. אחרי שכל צופה מוצא מקומות ישיבה מתאימים, הם מראים סרט בכיכובם של עצמם. אולי זה נוגע לסודות נעולים, אבל מה שבטוח הוא הפרוקציוניסט (ללא שם) עוקב את השטח להתענג על התחייבויותיו. רורק מתנודד ומגחך בסדיזם עור, מתענג על כל משפט נצחי. במונחים של אדריכלי אנתולוגיה, הפרויקציוניסט מדורג גבוה באלה שהייתי נהנה להציג סיפורי טרור נוספים.
הראשון להרשים את 'הדבר ביער' של ברגואס, מנקד נגד קונפורמיות שמשחק נגד יום שישי ה -13 ארכיטיפים. גנריות לבנות אחרונות מציעות מיד אידיאלים ממוחזרים - במיוחד מכיוון שהמניעים של Brugués הם איטיים לחשוף את עצמם - עד ש'הרתך 'מעורר שריפות חצות מהנות על ידי צריבה דרך חוגגים. ההשפעות אולי לא מעלות יצורים מעבר לצורות CGI פשטניות, אך רצפי מוות מעשיים מתפרצים כמו מטחנות גופות משנות ה -80 של פעם. זה קמפי, מתיז, ועמוס בהנהונים סאטיריים לנורמות הז'אנריות שאוהדים עשויים ללעג בתסכול נלהב. רק דעו שהכל כללי עם מטרה, עד סוגי קריקטורות לבושות סקסיות של קיץ והנבל הסלאשי הורג שהם חווים כל כך בפראות אחרי 'זיף מדע!' פשוט
בהמשך הוא 'מירארי' של דנטה, שבמרכזו אנה המסכנה ( זארה מאהלר | ) אודה לשינוי גוף להבלים שטחיים ולשקרים שהרומנטיקה יכולה למכור. המיקומים מעדיפים כנפיים לניתוחי בית חולים ונשארים במידה רבה בתוך חדרי ניתוח, למעט חלום בהקיץ המצמרר בצורה סדיסטית של אנה על החתונה הלבנה העליזה ה'קבועה 'שלה - שהופרע על ידי המנתח המכוסה בדם (המגולם על ידי ריצ'רד צ'מברליין ) עומד במקום בו צריך להיות כומר. לַחשׁוֹב הטיהור ברמה 'אנשים לבנים עשירים המגחכים', אך למרבה הצער הקטע המלא של דנטה אף פעם לא שובה לב כמו הצצה זו של איזו כלה לעתיד כשהיא הולכת במעבר לעבר הקצב שלה בחברה הגבוהה. סיכום הפרנויה אינו מבוצע באגרוף מספיק, מה שהופך את 'מירארי' לאחד מ קולנוע סיוט המגזרים החלשים יותר. זה טריפי וראוי להקניט, אבל טוב יותר לשרת זעזועים מהירים מאשר לספר סיפור שכדאי להשאיר את הקהל ער בלילה ... אפילו עם זריקה אחרונה של חיות בוטוקס.
мен аны жакшы көрөм кантип айтам
למרבה המזל, קיטאמורה עוקב עם הירידה הנוראית ביותר של האנתולוגיה לגיהינום בתפקיד האב בנדיקט ( מוריס בנארד ) נלחם בשד אשר מעניש את מי שמבצע תאווה וגילוי עריות ב'משית '. בין האווירה בכיור המטבח שמעניק לאוהדי האימה את סצנת הכנסייה שלהם קינגסמן: השירות החשאי לליווי מוזיקלי שנזכר סיפורי הקריפטה (גובלין פוגש רוק בזירה), חלל המכשפות של קיטאמורה הוא זמן טוב שטני מאסיבי. מתנפנף על ידי תלמידי בית ספר קתוליים, צמחי פנים קשים - 'משיט' משתולל עם נזירות שובבות וחילול השם הדתי. באנתולוגיה, עליכם להבין כי כניסה ויציאה בקלות היא לא המשימה הפשוטה ביותר, אך לקיטאמורה יש זאת לֹא נושא שגונב את היום באמצעות כיתתו B כזו ורעה האומן (שיחות חוזרות יש בשפע). כולם להריע!
דוחף הלאה הוא 'This Way to Egress' של סלייד, מיינד-מייל שחור-לבן שנהנה מאוד לענות את הנפש בגלל רוחות רפאים ושדולים. אם, שני בניה וההמתנה לפגישת רופא משתנה באופן פתאומי ליקום חלופי זה מפוסל מחרדה קרוננברגית. נקודת המבט המעוותת של אמא רואה את פקידי הקבלה כחייזרים של סקרילקס וממטירים פיח דיסטופי על מתחם עסקים סטרילי אחרת. זו לא תהיה המהירות של כולם (איטית ופסיכוטית), אבל הגדרה אמנותית מתחתנת עם סנסציוניזם מדעי-מחשבה עם מחשבות קשות לבליעה של פגיעה עצמית המיוצגות על המסך בסוכנות כוחנית. כל הכפתורים הנכונים נלחצים, מה שהופך את היל מרי המהוללת הזו להפתעה החביבה והלבבית ביותר. זה עולה בקנה אחד עם אנתוני סקוט ברנס 'מחוץ ל'יום האב' במונחים של יעילות משתנה בקצב ( חגים ).
אחרון חביב הוא 'המת' של גאריס, שהולך מאוד החוש השישי במונחים של ילד שמברשתו שלאחר המוות מעניקה לו כוחות אדירים. וכן, ה מ 'לילה שימאלן הנהון הוא מכוון בהתחשב כיצד ויברציות 'אני רואה אנשים מתים' משחילות סיפור צפוי של הורים שנותרו מאחור. צעצועי גאריס עם כמה שכבות נדיפות שניתנו ליכולתו של ילד יתום לסבול לאחר שהופץ על ידי אותו אקדח שפירק את משפחתו באלימות, אך הפחדים וסיפורי הדברים הם די אחד. זה חסר רחמים ככל שמסיימי ההגנה נכנסים לתוקף, אבל גאריס סיפר בעבר סיפורי רוחות רפאים עכורים יותר. הערה חלשה יותר לסיום בהשוואה למגזרים דחוקים.
קולנוע סיוט עובד על הפורמט ומאגד אגדות בקולבק חוזר ומרתק למושג אנתולוגיה דומה התיאטרון המוזר . שֶׁלָה אדוני האימה לייט, שבהחלט לא דבר רע. קיטאמורה, סלייד וברוג'וס מוכיחים כי האימה היא בידיים טובות לנוע קדימה - וזה לא כאילו דנטה או גאריס נכשלים. רב מאמצים מפולחים מתמודדים עם ההיבט המצער של נקודות השוואה מהירות, וראינו את שתי האגדות מבוצעות ברמות גבוהות יותר (זה מגיע ממישהו שהיה שוקל גרמלינס ו גרמלינס 2: האצווה החדשה סרטי 5 כוכבים מושלמים). לחץ על 'פליי' עבור הפרויקציונאי, הישאר להשתולל הלא קדוש של קיטאמורה, ואכל את כל זה כמו שהאימה המצופה בסוכר נועדה להיות כל קטע. יש לי הרגשה שיש סיוטים נוספים שמתרחשים בדרכנו.
דירוג / סרט: 7 מתוך 10
