(ברוך הבא ל הדרך לסוף המשחק שם חזרנו על כל 22 סרטי היקום הקולנועי של מארוול ושואלים: 'איך הגענו לכאן?' ראשית: איש הברזל ויסודות התפיסה הפוליטית המבולגנת של מארוול.)
בְּ קומיק קון 2006 ,אולפני מארוול הבטיחו המשכיות משותפת חסרת תקדים בארבע זכיינות, שתמשיך לעבור הנוקמים . שלוש עשרה שנה לאחר מכן, אנו מחכים בסבלנות לאיירון מן שיתאושש מההפסד הקוסמי שלו לצד קפטן אמריקה, ת'ור, האלק המדהים, שומרי הגלקסיה, ספיידרמן, דוקטור סטריינג 'ופנתר שחור, בין היתר, כשאנחנו פונים לעבר שיא של 22 סרטים: הנוקמים: משחק הקצה.
לא רק שהדמויות האמורות הפכו לעמודות עיקריות בתרבות הפופולרית, היקום הקולנועי של מארוול הפך זה מכבר לזכיינית הקולנוע הגבוהה ביותר בהיסטוריה. זה התחיל עם ג'ון פאברו איש הברזל בשנת 2008, סרט שמרגיש צנוע ממש על פי אמות המידה המודרניות של שוברי הקופות, אך סרט שהוטל עליו לעצב תפאורה פוליטית להשיק גיבורים שטרם נראו.
כבסיס לסדרה פורצת גבולות ומעבירה נוף, איש הברזל שווה לשבח. אף על פי שכאחד מסרטי הוליווד הרבים המסובסדים על ידי ממשלת ארה'ב, יחסו לכוח הצבאי ראוי לבדיקה נוספת, מכיוון שהוא משפיע הן על ההשקפה הפוליטית של הסרט והן על סיפורו האופייני.
הבדל סטארק
מארוול לא יהיה איפה שהוא היום בלי איש הברזל. בעוד שזהויות חשאיות היו עדיין מצרך מרכזי בז'אנר, א-ליסטר העתידי ניפץ את גיבור העל הגדול של המסך הגדול בכך שחשף את האלטר-אגו שלו לעולם, אם כי כדי להשביע את האגו שלו. באופן רלוונטי יותר, מארוול לא הייתה מגיעה לכאן ללא רוברט דאוני ג'וניור.
בשנת 1963 ביקשו סטן לי וג'ק קירבי ליצור אנטיתזה לתנועות הנוער של התקופה, והפכו יצרן קפיטליסט, תעשיין ויצרן נשק למתקן חביב של מארוול קומיקס. ארבעים וחמש שנה לאחר מכן, הופעתו הראשונה של טוני סטארק נולדה בעקשנות יצירתית דומה, כאשר הבמאי ג'ון פברו נלחם בכל האופוזיציה בכדי להכניס את דאוני ג'וניור לאדום והזהב הקלאסי.
שחקן שבעיות הסמים שלו בעבר עשויים להכין אותו לתפקיד בטווח הארוך - אם כי בסופו של דבר האלכוהוליזם של הדמות הוחלף ל- P.T.S.D. - מה שהפך את דאוני ג'וניור לאפס המטופל המושלם עבור מארוול היה יכולתו הייחודית כמספר סיפורים. לא זו בלבד שהרבה מדיאלוג שלו היה מאולתר בתפאורה, אלא שדאוני ג'וניור הביא לז'אנר האקשן כישרון שנשכח לעתים קרובות: היכולת להפוך את האקספוזיציה אפילו לפיתוח דמות, בין אם זה במבט, בגיחוך או בהסוואה חוסר ביטחון מאחורי עצבים סרדוניים.
בסצנת הפתיחה המוגדרת באפגניסטן, סטארק רוכב לצד חיילים אמריקאים בהמווי ההסוואה שלהם. ההילה שלו מושכת ומתנכרת בו זמנית. יש לו ברק של מיליארדר פלייבוי, ופיתוי מנותק שהגיע בדיוק בזמן לתנופת המדיה החברתית ולעידן האירוניה שבא בעקבותיו. ההומור שלו הוא לעניין, למרות הריקנות שהוא מסווה. מההתחלה, הרבה לפני שהוא בונה את חליפתו של מארק א 'הראשונית, שכבת השריון הראשונה שלו היא האדם שהוא מקרין את עצמו להיות. הוא לא ניתן לגעת, ובכל זאת הוא מצווה על כוח המשיכה, מושך את כולם במסלולו. עם זאת, הוא מצטמצם לפי התקפה של העולם האמיתי מעצמו.
היחידה הצבאית המגנה על סטארק מופצצת. חיילים שנשכרו ללוותו נהרגים בפעולה. סטארק עצמו נחטף על ידי חמושים במזרח התיכון, והוא הופך לקורבן של נשק הנושא את שמו שלו. שינוי המפתח שלו כדמות מזורז זמן קצר לאחר מכן הודות למדען שנלכד באופן דומה, הו יינסן (שון טוב). רופא צנוע מגולמירה, יינסן ממוסגר כשווה וההפך של סטארק. הוא משתמש בטכנולוגיה באופן שטוני 'סוחר המוות' שטארק אינו ידוע בדרך כלל בבניית מכשיר כדי להציל את חייו של סטארק.
המגנט המופעל על ידי סוללה של יינסן מונע מרסיסים להגיע לליבו של סטארק. השפעה זו משקפת את יינסן פוקח את עיניו של סטארק למצוקתם של אזורים מוכי מלחמה, לעיתים קרובות בידי כלי הנשק של תעשיות סטארק, כאילו לשאול:
איזה חושך טמון בלב טוני סטארק, והאם ניתן להפריש?
גיבור פנטזיה, מציאות פוליטית
איש הברזל העביר את המוצא הקומי של סטארק מווייטנאם של שנות ה -60 לאפגניסטן המודרנית, ואיפשר ביטוי מילולי יותר ועכשווי יותר למתחם התעשייה הצבאית של אמריקה. גישה זו התגלמה לא רק על ידי נבלים של הסרט, אלא על גיבורו.
סרטי גיבורי על תפסו קיטור כבר קרוב לעשור, אבל איש הברזל היה הראשון שהציב את סיפורו כנגד מציאות גיאופוליטית מוכרת. סטארק מבקר במזרח התיכון כדי למכור נשק קטלני לצבא ארה'ב, כלי נשק שהוא משווה בגלוי לפרויקט מנהטן, עליו עבד אביו עשרות שנים קודם לכן. מקסים ככל שסטארק הוא, השקפתו כאן מתועבת, והוא נאלץ להתמודד איתו ברגע שהוא נחטף, ומעיד על אופן השימוש והטילים שלו בפועל.
'שלום פירושו שיהיה לו מקל גדול יותר מהבחור האחר', אומר סטארק בשלב מוקדם לכתב, שמגיב בצדק: 'זו שורה נהדרת, שמגיעה מהאיש שמוכר את המקלות.' בתחילת הסדרה, סטארק מרוויח, אם כי בלי משים, ממכירה ל'שני הצדדים 'של משוואת המלחמה, דבר שנאשמים שלו (עובדיה סטיין, ג'סטין האמר ואלדריך קיליאן) אשמים בו בכל איש הברזל סרט צילום.
בבסיסו, הראשון איש הברזל הוא סיפור של מרוויח מלחמה אמריקני שעובר חילופי לב, המסומל על ידי כור הקשת בחזהו, הבטחה זוהרת לאפשרות בלתי מסופרת. זה רעיון מלא תקווה על פני השטח, שבמרכזו אדם שרואה את כלי הנשק שלו נופלים לידיים הלא נכונות ופועל בהתאם. הוא מתמודד עם מורשתו על ידי השבתת חטיבת הנשק של תעשיות סטארק, לפני שנטל על עצמו מעטה של משמר חמוש. אך כאן טמונה הבעיה עם טוני סטארק.
בעוד הוא פועל להוציא את כלי הנשק מ'ידיים לא נכונות ', אם זה חמושים בעשר הטבעות או האיש שמאחורי הפרגוד, עובדיה סטיין של ג'ף ברידג'ס (שלא לומר דבר מהצבא האמריקני, שסטארק שמח עליו יותר מלהיות. למכור), אין שום דבר המתאר את הידיים הלא נכונות מהידיים הנכונות. לטוני סטארק, הפוטוריסט האגוצנטרי, הידיים הנכונות נשארות שלו.
הקרב האחרון של הסרט, שנלחם בין איירון מן ל'איירון מן הגדול '(איירון מונגר של הקומיקס) הוא ניסיון לעמוד מול צדקתו החדשה של סטארק עם המחמם שהיה פעם. עם זאת, שיא זה עדיין מציב שני טיטאנים של טכנולוגיית הנשק, סטארק וסטיין, זה נגד זה על שליטה אידיאולוגית בכלי נשק להשמדה המונית, הסכסוך שלהם מתרחש בצורה של שני חמושים שמנסים להוציא נשק זה מזה.
אנו יודעים כיצד סטיין ישתמש בלגיון חליפות הברזל שלו - באותו אופן שבו הוא משתמש בכל כלי הנשק, מוכר אותם מתחת לשולחן כדי להרוויח ממלחמה בלתי פוסקת - אך הסרט לעולם אינו מציב את סטארק כאלטרנטיבה, או כמי שעדיף להיטיב. סטטוס קוו. הוא משתמש בטקטיקות צבאיות מובהקות של ארה'ב כמו התערבות זרה ללא סנקציה. הוא מחלק רצח חוץ משפטי כמו ממתק, והוא מעמיד אזרחים בסיכון נוסף. למעשה, הדחף של סטארק להתערב בכלל הוא אזכור עיר הולדתו של יינסן גולמירה, מה שהופך את משימתו לנקמה פזיזה, ולא למעשה אלטרואיסטי. זה שלעולם לא מתמקד כמשהו מלבד הרואי משאיר טעם חמצמץ, כאשר בוחנים את ההשלכות ההרסניות בעולם האמיתי של נוכחות אמריקה באזור.
עם זאת, ההתמזגות של גבורה-על עם המיליטריזם האמריקאי בעולם האמיתי לא עשויה להיות מקרית. הרקע הגיאופוליטי של הסרט - מלחמות פרוקסי, מזרח תיכון חסר יציבות ומכלול התעשייה הצבאית הכללית של אמריקה - ממוסגרים רק כתוצר של קפיטליזם פרטי ומיליציה זרה, ולא כמדיניות ממשלת ארה'ב (שלא לדבר על מדיניות שסטארק מאפשר). ביקום הקולנועי של מארוול, אלימות היא דבר שצבא ארה'ב מגיב אליו בסך הכל, ולא משהו שהוא גורם לו. זה על פי תכנון, אם כי פרטי העיצוב הזה לא פורסמו ברבים עד שפורסמו מסמכי הפנטגון במסגרת החוק לחופש המידע לאחר חמש שנים , כולל הסכם משרד ההגנה שנעול את הסרט לתסריט שאושר על ידי הצבא.
מה שמעלה שאלה רלוונטית: האם איש הברזל תעמולה צבאית?
